《挪威的森林》里渡邊擁有怎樣的人格魅力?

12-10

他身上的什麼特質讓直子，綠子，玲子，初美和永澤都有愛戀或者好感，請詳細分析一下

渡邊徹是一個智者。
渡邊徹毫無個性。
渡邊徹很「個性」。
渡邊徹沒有集體性又最有「集體性」。

渡邊徹的人格魅力有：智慧、毫無個性、個性、沒有集體性、最有「集體性」。

一、智慧

1.渡邊徹尊重女孩子，能正視直子、初美、綠子、玲子的內心需求。

2.他有趣，不乏味。

「最最喜歡你，綠子。」
「什麼程度？」
「像喜歡春天的熊一樣。」

「春天的熊？」
綠子再次揚起臉，「什麼春天的熊？」

「春天的原野里，你一個人正走著，
對面走來一隻可愛的小熊，
渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。
它這麼對你說道：
『你好，小姐，和我一塊兒打滾玩好么？』

接著，你就和小熊抱在一起，
順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，
整整玩了一大天。你說棒不棒？」
「太棒了。」

「我就這麼喜歡你。」

3.他對事情看得透，起義罷課分子的行為他並不贊同，總讀自己的《了不起的蓋茨比》、《魔山》，對外物不太在乎。

二、毫無個性

仔細讀《挪威的森林》第四章渡邊徹和綠子初見時的所有對話，會發現他的所有話語都只是為了引出、凸顯出綠子這個人。基本上對書中出現的所有人來說，渡邊都只是陪襯，一個引子，並非主角；一條線，貫穿幾個人物，渡邊是木月的好朋友、是永澤的朋友、是敢死隊的室友、是直子的慰藉、是綠子的愛情、是初美的陪伴、是玲子的慰藉，而渡邊本身在故事裡，是一個配角，其他幾個人才是主角。如果注目於「作者」角度，就會發現，渡邊很可能是虛構的，作者真正要表達的主角是木月、永澤、綠子、直子、初美、玲子、敢死隊。

　周一１０點，有"戲劇史II"課，講歐里庇得斯，１１點半結束。課後，我去距大學步行需１０分鐘處的一家小飯店，吃了煎蛋和色拉。這家飯店偏離繁華街道，價格也比以學生為對象的小食店貴一些，但安靜清雅，而且煎蛋非常可口。店裡幹活的是一對沉默寡言的夫婦和三個打零工的女孩兒。我找個靠窗的位置坐下，一個人吃著飯。這工夫，進來一夥學生，四個人，兩男兩女，都打扮得乾淨利落。他們圍著門口處的一張桌子坐定，打量著菜譜，七嘴八舌商量了半天，才由一個人歸納好，告訴給打零工的女孩兒。

　　這時間裡，我發現一個女孩兒不時地往我這邊瞥一眼。她頭髮短得出格，戴一副深色太陽鏡，身上是白布"迷你"連衣裙。因為對她的臉龐沒有印象，我便只管悶頭吃飯。不料過不一會兒，她竟輕盈地起身，朝我走來，並且一隻手拄著桌角直呼我的名字：

　　"你是渡邊君，沒認錯吧？"

　　我抬頭重新端詳對方的面孔，還是毫無印象。她是個非常引人注目的女孩，假如在某處見過，肯定馬上記起。加之，知道我名字的人這大學裡實在寥寥無幾。

　　"坐一下可以么？或者有誰來這兒？"

　　我丈二和尚摸不著頭腦，搖頭說：

　　"沒誰來。請。"她叮叮咣咣拖過一把椅子，在我對面坐下，從太陽鏡里盯著我，接著把視線落到我的盤子上。

　　"味道像是不錯嘛，嗯？"

　　"是不錯。蘑菇、煎蛋、青豌豆色拉。"

　　"晤，"她說，"下回我也來這個。今天已經定了別的了。

　　"別的？"

　　"通心粉、奶汁烤菜。"

　　"通心粉、奶汁烤菜也不壞嘛。"我說，"不過，在什麼地方見過你來著？我怎麼也想不起來。"

　　"歐里庇得斯。"她言詞簡潔，"埃勒克特拉說："不，甚至上帝也不願聽不幸者的表白"。課不剛剛才上完嗎？"

　　我仔細審視她的臉，她摘下太陽鏡。我這才總算認出：是在"戲劇史II"班上見過的一年級女孩兒。只是髮型風雲突變，無法辨認了。

　　"可你，直到放暑假前頭髮還到這地方吧？"我比量著肩部往下大約１０厘米的位置。

　　"嗯。夏天燙髮來著。可是燙得一塌糊塗，慘不忍睹，真的。氣得我真想一死了之。簡直太不成話！活活像一具頭上纏著裙帶菜的淹死鬼。可又一想，死了還不如索性來個和尚頭。涼快倒是涼快，喏。"說著，用手心悉悉索索地撫摸著四五厘米長的短髮。

　　"一點都不難看呀，真的。"我一邊繼續吃煎蛋一邊說，"側過臉看看可好？"

　　她側過臉，５秒鐘靜止未動。

　　"呃，我倒覺得恰到好處。肯定是頭形好的緣故，耳朵也顯得好看。"我說。

　　"就是嘛，我也這樣想，理成短頭一看，心想這也滿不錯嘛，可就是沒一個人這樣說。什麼像個小學生啦，什麼勞動教養院啦，開口閉口就是這個。我說，男人幹嗎就那麼喜愛長頭髮呢？那和法西斯有什麼兩樣，無聊透頂！為什麼男人偏偏以為長頭髮女孩兒才有教養，才心地善良？頭髮長而又俗不可耐的女孩兒，我知道的不下二百五十個，真的。"

　　"我是喜歡你現在這樣。"我說，而且並非說謊。長頭髮時的她，在我的印象中無非是個普普通通的可愛女孩兒。可現在坐在我面前的她，全身迸發出無限活力和蓬勃生機，簡直就像剛剛迎著春光蹦跳到世界上來的一頭小鹿。眸子宛如獨立的生命體那樣快活地轉動不已，或笑或怒，或驚訝或泄氣。我有好久沒有目睹如此生動豐富的表情了，不禁出神地在她臉上注視了許久。

　　"真那樣想的？"

　　我邊吃色拉邊點頭。

　　她再次戴上太陽鏡，從裡邊看著我的臉。

　　"我說，你該不是撒謊的人吧？"

　　"哦，可能的話我還是要當一個誠實的人。"我說。

　　"晤--"

　　"為什麼戴顏色這麼深的太陽鏡呢？"我問。

　　"頭髮一下變短，覺得什麼保護層都沒有了似的。就像赤身裸體地被扔到人堆里，心裡慌得不行，所以才戴這太陽鏡。"

　　"有道理。"我說。然後把最後一片煎蛋吞下去。她饒有興味地定睛看著我將食物一掃而光。

　　"不過去可以么？"我指著和她同來的三個人那邊。

　　"沒關係，放心。飯菜來了過去也不遲。無所謂的。不過在這裡不影響你吃飯？"

　　"影響什麼，都吃完了。"我說。看樣子她無意返回自己的餐桌，我便要了一份飯後的咖啡。老闆娘把盤子撤去，放上砂糖和奶油。

　　"喂，今天上課點名時你怎麼不答應呢？渡邊是你的名字吧，渡邊徹？"

　　"是啊。"

　　"那為什麼不回答？"

　　"今天不大想回答。"

　　她再一次摘下太陽鏡，放在桌面上，儼然探頭觀察什麼稀有動物似的盯視著我的眼睛。"今天不大想回答？"她嘴裡重複道，"我說，你這話很像漢弗萊·鮑嘉嘛！既冷靜，又剛毅。"

　　"不至於吧？我可是個再普通不過的人。到處有的是。"

　　老闆娘端來咖啡放在我面前，我沒加砂糖和奶油，輕輕啜了一口。

　　"瞧瞧，到底砂糖、奶油都不加吧！"

　　"只是不喜歡甜東西罷了。"我耐著性子解釋道，"你是不是有什麼誤解？"

　　"怎麼曬得這麼黑？""我馬不停蹄地徒步旅行了整整兩個星期嘛。這裡那裡，扛著背包和睡袋。所以晒黑了。"

　　"去哪了？"

　　"從金澤到能登半島，轉了一大圈。新潟也去了。"

　　"一個人？"

　　"一個人。"我說，"也有時一路上碰到旅伴。"

　　"該有浪漫情調誕生吧？旅行中沒碰巧結識個女孩兒？"

　　"浪漫情調？"我一怔，"你這人，我說你是有什麼誤解嘛。一個扛著睡袋、滿腮鬍子、疲於奔命的人到哪裡找什麼浪漫情調呢！"

　　"經常這樣一個人旅行？"

　　"不錯。"

　　"喜歡孤獨？"她手拄著腮說，"喜歡一個人旅行，喜歡一個人吃飯，喜歡上課時一個人孤零零地單坐？"

　　"哪裡會有人喜歡孤獨！不過是不亂交朋友罷了。那樣只能落得失望。"我說。

　　她把太陽鏡的弔帶銜在口裡，竊竊私語似的說："哪裡會有人喜歡孤獨，不過是不喜歡失望。"然後轉向我，"如果你寫自傳的話，可別忘了這句對白。"

　　"謝謝。"我說。

　　"可喜歡綠色？"

　　"怎麼？"

　　"你身上的半袖衫是綠色的呀！所以才問你是不是喜歡綠色。"

　　"也不是特別喜歡，什麼都無所謂。"

　　"也不是特別喜歡，什麼都無所謂。"她再次鸚鵡學舌，"我嘛，打心眼裡喜歡你這說話的方式。就像漂亮地塗了一層牆粉--可聽人這麼說過，從其他人口裡？"

　　"沒有。"我回答。

　　"我呀，名叫綠子。卻跟綠色格格不入，好笑不？你不覺得這樣太可悲了？簡直是可詛咒的人生！對了，我姐姐叫桃子。豈不滑稽？"

　　"那麼，你姐姐適合粉紅色？"

　　"再沒那麼適合的了。就像專門是為穿粉紅色降生的。哼，不公平到了極點！"

　　那邊餐桌上已有飯菜端來，一個穿雙色方格襯衫的小夥子叫道："喂--綠子，吃飯啦！"她朝那邊揚一下手，意思是說"知道了"。

　　"嗯，渡邊君，你做筆記了么？戲劇史II的？"

　　"做了。"我說。

　　"對不起，可以借我一看？我兩次沒去。那班上我又沒有認識的人。"

　　"當然可以。"我從包里掏出筆記本，確認上邊沒有亂寫之後，遞給綠子。

　　"謝謝。對了，渡邊君，後天去學校？"

　　"去的"

　　"那麼１２點來這裡好么？還筆記本，午飯我請客。該不會說什麼不是一個人吃飯就消化不良吧？"

　　"不至於吧。"我說，"不過答謝什麼的可用不著喲，不過是給看一下筆記本。"

　　"沒關係。我嘛，最喜歡答謝。喏，記住了？不記在手冊上不會忘？"

　　"忘不了。後天１２點在此相見。"那邊又傳來招呼聲："喂--綠子，再不吃可涼透啦！"

　　"我說，你以前就是這麼說話的？"綠子充耳不聞地說。

　　"我想是這樣的，可並不是什麼有意的。"我回答。說話方式被人說是與眾不同，這還真是第一遭。

　　她略一沉吟，稍頃嫵媚地丟下一笑，離座返回自己的餐桌。我從那張餐桌經過時，綠子朝我揮一下手。其他三人則只是覷一眼我的臉。

稍微有點個性的人，是不會像杯子一樣，裝什麼就是「一杯什麼」，而忘記杯子自身。渡邊和每個人的交集，都讓讀者明顯地感受到和渡邊打交道的那個人無與倫比的個性。

三、個性

渡邊愛孤獨、讀書、聽音樂，不愛多話，這樣的人放到現實世界，沒有人會否認他非常個性！他和永澤很搭調，充分體現了他自己多麼特立獨行，多麼驕傲，他的驕傲體現在他從不需要別人的奉承，體現在他的低調、不為人知，默默地看著世人跳舞。

　　我是經常看書，但並不是博覽群書那種類型的讀書家，而喜歡反覆看同一本自己中意的書。當時我喜歡的作家有：杜魯門·卡波特、阿珀達依庫、菲茨傑拉德、萊蒙特·錢勒德。無論班裡還是宿舍院內，我沒發現一個人喜歡這類小說。他們讀的大多是高橋和已、大江健三郎和三島由紀夫，或者法國當代作家。這樣，說話當然說不到一起，我只能一個人默默閱讀。而且讀了好幾遍，時而合上眼睛，深深地把書的香氣吸人肺腑。我只消嗅一下書香，撫摸一下書頁，便油然生出一股幸福之感。

　　對１８歲那年的我來說，最欣賞的書是阿珀達依庫的《半人馬星座》。但在反覆閱讀的時間裡，它逐漸失去最初的光彩，而把至高無上的地位讓給了菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》。而且《了不起的蓋茨比》對我始終是絕好的作品。興之所至，我便習慣性地從書架中抽出《了不起的蓋茨比》，信手翻開一頁，讀上一段，一次都沒讓我失望過，沒有一頁使人興味索然。何等妙不可言的傑作！我真想把其中的妙處告訴別人。但環視四周，竟無一個人讀過《了不起的蓋茨比》，甚至連想讀的人都沒有！在１９６８年，閱讀菲茨傑拉德的作品，雖然算不得反動之舉，也終非值得提倡的行為。

　　那時候，我身邊僅僅有一個人讀過《了不起的蓋茨比》，我同他親熱起來也是出於這個原因。他姓永澤，是東京大學法學院的學生，比我高兩年級。我們同住一棟宿舍樓，充其量不過是點頭之交。一天，當我坐在食堂朝陽的地方一邊曬太陽一邊看《了不起的蓋茨比》時，他挨我身邊坐下，問我讀什麼。我說讀《了不起的蓋茨比》。"有趣嗎？"他問。我答已經通讀三遍了，越是讀的次數多，越覺得有趣的部分層出不窮。

　　"若是通讀三遍《了不起的蓋茨比》的人，倒像是可以成為我的朋友。"他自言自語似的說。我們果真成了朋友。這是１０月間的事。

　　永澤這個人，對他了解得越多，越發覺此君古怪。我在人生旅程中，曾經同相當多的古怪人相遇、相識和相交，但遇到古怪如他的人，卻還是頭一遭。論讀書，我輩較之他真可謂望塵莫及。他宣稱：對死後不足三十年的作家，原則上是不屑一顧的。那種書不足為信。

　　"不是說我不相信現代文學。我只是不願意在閱讀未經過時間洗禮的書籍方面浪費時間。人生短暫。

　　"那麼你喜歡什麼樣的作家呢？"我問。

　　"巴爾扎克、但丁、康拉德、狄更斯。"他當即回答。

　　"都不能說是有現代感的作家。"

　　"所以我才讀。如果讀的東西和別人雷同，思考方式也只能和別人雷同。鄉巴佬、小市民才那樣。有識之士不會如法炮製，取羞於人。明白嗎，渡邊君？這宿舍院里，多少算是有識之士的，惟獨我和你。其餘全是一堆廢紙屑！"

　　"何以見得？"我驚愕地問。

　　"我看得出來，就像看誰額頭有塊痣一樣，一清二楚，一望便知。再說，我們兩人都不約而同地在讀《了不起的蓋茨比》。"

　　我在頭腦里算了一下："可是菲茨傑拉德死後只有二十八年吶！"

　　"那有什麼，才差兩年。"他說，"像菲茨傑拉德那樣的傑出作家可以網開一面嘛！"

四、沒有集體性

渡邊絕不會屈從於暴力的淫威，這是村上春樹作品中人物的共性。對集體的那一套，他並不排斥，但絕不苟合。

我說木月，這世道可真是江河日下！這幫傢伙一個不少地拿得大學學分，跨出校門，將不遺餘力地構築一個同樣卑劣的社會。相當一段時間裡，我決定即使去上課，點名時也不回答。我也知道，這樣做並無任何意義可言，但如果不這樣做，心情就糟糕得不可收拾。然而這樣一來，我在班裡便愈發孤立了。當叫名我也不應時，教室里便出現了尷尬的氣氛。誰也不跟我說話，我也不向任何人開口。
９月第二周，我終於得出大學教育毫無意義的結論。於是，我打定主意，把上大學作為集訓：訓練自己對無聊的忍耐力。因為現在縱令退學，到社會上也無所事事。每天我都去學校聽課、做筆記，剩下的時間到圖書館看書或查資料。

五、最有「集體性」

渡邊身上體現了一種人所共知、人所共有的「共性」，人性中的共有特質：孤獨、乖戾感、特殊經歷。我們每個人都曾感到孤獨、與環境格格不入的乖戾感，都有過一些在人生中佔據了極大分量的特殊經歷。

1.孤獨

《道德經》對水的描寫說道：

上善若水。
水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，故幾於道。
居善地，心善淵，與善仁，言善信，政善治，事善能，動善時。
夫唯不爭，故無尤。

渡邊徹就是具有「水」的特質的人，善於傾聽眾人內心的真實需求，善於融合於眾人之中而毫不凸顯自己，善良、正直、低調。渡邊推崇的《了不起的蓋茨比》中的「我」也是一個善於傾聽的人，那句話非常出名，

我年紀還輕，閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。
　　「每逢你想要批評任何人的時候，」他對我說，「你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你擁有的那些優越條件。」
他沒再說別的。但是，我們父子之間話雖不多，卻一向是非常通氣的，因此我明白他的話大有弦外之音。久而久之，我就慣於對所有的人都保留判斷，這個習慣既使得許多有怪僻的人肯跟我講心裡話，也使我成為不少愛嘮叨的惹人厭煩的人的受害者。

大多數人絕對記不起《了不起的蓋茨比》這部作品中「我」的名字，可見其自身多麼具有和環境融為一體的特質，多麼不引人注目，正因為他的不突出，他像一面鏡子，可以照見別人的悲傷、喜樂和一切感情。

渡邊徹就是一面鏡子，從中可以看見木月、直子、永澤、綠子、敢死隊、玲子身上的一切個性和感情。

有人說莎士比亞的偉大就偉大在，他可以放棄自我的情感，而開始注目於世人的情感，他對其作品中的每一個十惡不赦或者善良美好的人，都投以同樣的目光，沒有偏愛，沒有針對誰，所有的人物莎士比亞都喜歡。這樣，莎士比亞得到了一個上帝視角，跳出私人的愛憎，才表達出了那麼多新鮮、真實的人性。

某種程度上說，我願意把渡邊徹身上「愛孤獨、愛看書、愛音樂」的特質歸納為作者虛構、設計出來的引線，此引線的作用，正是要凸顯其他幾個主角。

渡邊徹毫無個性，所以他擁有了身邊的人的全部個性！他身上有所有人體內的共性。

2.乖戾感

我們從讀者視角換到作者視角：通過一個引線，作者聯結了木月、永澤、直子、綠子、敢死隊、初美、玲子。這些主角身上的所有特點，是作者想要表達的特點，正是作者呼之欲出，要告訴世人的特點。那麼，其實，我們也可以理解為，渡邊是作者本身，他具有K個特點，這K個特點通過某種映射，散落在故事的主角們身上。

其他人具有的特點，正是渡邊徹的特點，正是作者想要告訴世人的特點。

綠子對高中學校旁燃燒姨媽巾的不解、直子對姐姐自殺的困惑、綠子對父母的無愛、直子的不濕、木月的自殺、敢死隊對地圖的熱衷、永澤對女人的引誘、玲子對小女孩的需求（《挪威沒有森林》中有這樣的猜測），每一處都充滿乖戾，充滿和周邊環境的不調解。渡邊徹能吸引這麼多怪人，說明他本身也有乖戾氣質。

3.特殊經歷

渡邊徹認識這樣一群怪人：
一對青梅竹馬的情侶無法ml（木月、直子）
美好的女孩直子和愛的人ml沒有感覺，從異性朋友那裡尋求擁抱
姐姐自殺了的直子
鋼琴家玲子被小女孩性侵
一個熱衷於繪地圖的人，每天早晨必須做體操（敢死隊）
一個優秀的男人，不斷在女孩身上發泄某種慾望（永澤）
為得不到的愛而自殺的人（初美）

以渡邊的視角來看，渡邊本人也有許多特殊經歷：
渡邊的好朋友木有在車裡自殺
和好朋友的女朋友ml
和綠子對著火災親吻
進深山裡的療養院見愛的人
和愛的人的室友ml
……

這一切的共性：孤獨、乖戾感、特殊經歷，使渡邊徹身上有一種「共性」，這就是人性的「集體性」。

綜上，渡邊徹的人格魅力體現在他水一樣地對他人的接納。這世界，夸夸其談的人很多，用心聽的人很少，他能接納別人的心境，這就是他的人格魅力。

樓上有說了，低調、不浮誇、待人真誠、愛思考愛讀書。有人說渡邊能夠真誠接受自己平庸的事實。我覺得渡邊平凡但不平庸。
真誠可以從他與書中人交往看出。
他善良，對愛情對友情都挺認真的。和直子發生關係後失去聯繫就一直寫信詢問情況，覺得自己可能做得不妥。直子患病他常去探望，很耐心一直等，為了直子周一到周五都上發條給自己打氣。雖然後知後覺發現自己也喜歡綠子，就向玲子寫信求助。（有點好奇如果直子痊癒了他會怎樣）
他心細體貼。感覺其實他理解綠子。綠子沒有在父母懷中撒嬌任性受寵過，照顧患病的母親、父親很懂事，也有點讓人心疼。他陪綠子一起去醫院的時候讓綠子休息他來照顧一會兒。
他建議初美和即將出國的永澤分手。
他能讓玲子甘願把自己的經歷都說出來，包括被女同性戀勾引。
他不從眾，不人云亦云。當很多人覺得永澤牛逼很羨慕甚至有點賣乖獻媚，他沒有。永澤喜歡他，說渡邊是和他一樣的人。
渡邊是個聰明人，他也夠堅強的。木月自殺了，他很難受。他和木月不同，他決心活下去力所能及好好活下去。「但我絕不拋棄她，因為我喜歡她，我比她頑強，並將變得愈發頑強，變得成熟，變成大人——此外我別無選擇」，無奈後來直子也自殺了，他跑到海邊好好發泄了。書中玲子寫信"假如你不想進精神病院，就要心胸豁達地委身於生活的河流"，他最後不得不這麼做到了。

覺得渡邊是個很特別很特別的人，我很喜歡這個人物。或許說不出具體他哪兒好，但他就是讓人感覺很踏實，可靠值得信賴。確實有人說渡邊自戀，喜歡搞曖昧，濫交。但是性慾方面，這至少不能說不正常。現在有些大學生更甚。。。

回答不夠好，還請見諒！

書中最有印象的一段情節是：直子死後，渡邊辭去在飯店的職務，告別房東太太，留言給綠子後，一個人去流浪。不知道要去哪兒，也不論睡在哪兒，腦袋裡也不知道要去思考什麼。

一個月後回到現實世界，繼續正常的生活。

渡邊留給我最深的印象就是堅強。他也渴望能通過死亡解脫，他說唯有死者才能永遠十七歲，他說死不是生的對立面，他也迷茫也會無助。然而他從未向別人展示自己的脆弱，而是永遠去安慰別人，告訴別人一定要堅強的活下去。

木月死了，綠子的父親死了，直子死了，初美死了，所有他安慰過的人熱愛過的人都離他遠去，沒有人知道他內心的掙扎。渡邊說一定要活下去，自己的生命一定要守護下去。

對待這個孤獨的世界，不去逃避，坦誠相待。這便是渡邊君最大的魅力吧。

看過很多遍《挪威的森林》，每次看都覺得不一樣。
這是一本個人性質的小說，帶有強烈的個人感情，所有的感情都來自渡邊。
渡邊是一個怎樣的人呢？用一句話概括就是，深刻的了解自己的人。
我們大多數情況下，是不清楚自己究竟是怎樣的人，不清楚自己喜歡幹什麼，應該幹什麼，是迷茫的。但渡邊不一樣，他其實深刻的了解自己，有自己獨特的看法，對社會有自己的認識。他對自己的評價是一個普通人，這在他看來，是完全合乎事實的，他打心底認為自己是普通人。所以，不會在意永澤的優點，在意的只是他奇怪的性格罷了。他也從沒有有過很大很空的夢想，他知道自己，所以能夠很好的與自己相處。
同樣，他也是一個孤獨的人，並不是普通意義上的孤獨，而是和世俗不相適應的孤獨，永澤，初美，直子，木月，玲子，這都是和世俗不相稱的人，他們都是不正常的人，但是渡邊和他們卻相交甚好。事實上，這些人才是真誠的人，所以，渡邊也是一個真誠的人。
一個深刻了解自己，真誠，孤獨的人，魅力是無窮的

稍微總結一下，可能有些問題，望指正

在《挪威的森林》中渡邊是一個真誠、善良、負責、幽默的男青年，渡邊的性格偏內向，但是凡事也有自己的想法，不隨波逐流，算不上特立獨行（雖有上課點名不答到），還愛看書，討人喜歡。而總得來說，他時而卻是遊離於社會邊緣的，至此的原因多半是木月的死，以及直子的病情與他們二人關係的發展所致。

首先，「真誠」與「善良」。例如：渡邊建議初美離開永澤，他很是認真的幫初美分析了永澤的處事與性格特點，儘管渡邊與永澤走的很近，永澤也幫他處理了許多小事。又比如，在確定與綠子的關係後，立即將這件事告訴玲子。此外，在書中「我」還有多次的反思，對自己所做之事懊悔與惆悵。還有照理髮燒的敢死隊，與直子的坦誠相待……而我認為他在這其中還有一個最重要的一個特點就是：能夠耐心地傾聽其他人的話或是口述的故事。當然，這是劇情需要，必不可少，但毋庸置疑，也是最難得的。而傾聽真的是一種美德。

渡邊的負責是可以在很多描寫中感受到的，當然與他的真誠離不開，就不細說了。而其幽默不僅僅表現在他和綠子相處的時候，如果看得仔細了，可以發現渡邊會時不時開個玩笑。當然，我想作為一名喜歡《挪威的森林》的讀者來說，一定不會忘記渡邊那暖而酥的比喻：

喂，喂喂，說點什麼呀！」綠子把臉埋在我胸前說。
「說什麼？」
「什麼都行，只要我聽著心裡舒坦。」
「可愛極了！」
「綠子，」她說，「要加上名宇。」
「可愛極了，阿子。」我補充道。
「極了是怎麼個程度？」

「山崩海枯那樣可愛。」
綠子揚臉看看我：「你用詞倒還不同凡響。」
「給你這麼一說，我心裡也暖融融的。」我笑道。
「來句更棒的。」
「最最喜歡你，綠子。」
「什麼程度？」
「像喜歡春天的熊一樣。」
「春天的熊？」綠子再次揚起臉，「什麼春天的熊？」
「春天的原野里，你，個人正走著，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這麼對你說道：你好，小姐，和我一塊兒打滾玩好么？接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？」

每次讀到這段文字，心裡都是痒痒的，像是被許多絨絨的小熊毛拂過。雖然不是很正統的比喻，卻是直達內心的。

渡邊一直以來都不喜歡和陌生人上床，他大多的做愛都是發泄內心的迷茫，與直子，與玲子的做愛更多則是想由此來獲得新生。對主流社會的一些做法，渡邊及其厭惡。例如，學校罷課失敗，那些主張罷課並鬧事的學生在暑假結束後竟若無其事又來上課，渡邊為了表達自己的不滿與排斥這種下流的做法，決定去上課但不答到。這種無聲的反抗即使沒有效果，但渡邊卻一直堅持著。他是正義的，感性的。

渡邊與直子共同面對了木月的死，這讓直子差點墜入深淵，可惜最後她還是沒有熬出來。渡邊稍有不同，用直子的話來說就是：

不像你，不可能輕易地鑽入自己的殼中，隨便做點什麼來使自己獲得解脫。你是否真的這樣我不得而知，但在我眼中你總顯得如此。

渡邊可以打工，可以讀書，可以與陌生女孩做愛，能似有若無的聯繫到這個社會。他掉不進那口深不見底的黑漆漆的井裡。直子也說跟著渡邊她也可以不被無盡的黑暗所吞噬。可是，渡邊由於生死的影響，總會時不時的排斥這個紛紛擾擾，燥亂五常的社會。除了直子死後渡邊一個人的遠行之外，書中對此還有幾處描寫，比如：

唱片行隔壁有間成人玩具店，一名睡眼惺忪的中年男人在賁古怪的性玩具。我猜不到有誰需要那種東西，然而那間店似乎相當好生意。斜對面的小巷中，有個飲酒過量的學生在嘔吐。對面的遊戲機中心裡，有個附近餐聽的廚師用現款在玩「冰高」打發休息時間。一名黑瞼流浪漢一動也不動地蹲在一間關了的店的騎樓下。一名塗上淺紅色口紅，怎麼看都像初中生的女孩走進店來，叫我放滾石樂隊的「跳躍-傑克-閃光」給她聽。我拿唱片出來播放之際，她彈看手指打拍子，扭腰跳起舞來。然後問我有沒有香煙。我給了她一支店長留下的「拉克斯」捭香煙。女孩津津有味地吸看煙，聽完唱片，也沒道謝一聲就出去了。每隔十五分鐘就傳來救護車或巡邏車的鳴笛聲。三名醉醺醺的白領職員，對看一名在打公眾電話的長髮美女大說穢語，然後大笑。
見到這些情景，我的腦袋逐漸混亂起來，不明白那是什麼玩意。到底這是什麼？究竟這情形意味著什麼？我不懂。

這是渡邊在第一去過阿美寮之後的描寫，參雜著對現實社會的一種迷茫，若將這些與直子所在的與世隔絕的療養機構相比，眼前的紛擾到底是什麼，到底好在哪裡？

另外，渡邊還是一直在成長的，無論是生死還是生活，他都有過大量的思考和內心探討。下面是我最喜歡的兩段文字：

我想到木月。木月啊，我和你不同，我決定活下去，而且照我的方式好好活下去。你一定很痛苦，我也一樣痛苦。真的。這都是你留下直子而死去的關係。不過，我絕不會拋棄她不理的。因為我愛上了她，而且我比她堅強的緣故。我會活得比現在更堅強，然後成熟。我將成為大人，我必須這樣做。過去我希望永遠停留在十七或十八歲，如今不這麼想了。我已經不是十幾歲的少年了。我感覺到什麼叫責任了。木月，我已不是當年跟你在一塊的我了。我已經二十歲啦。為了生存下去，我不得不好好的付出代價啊！

直子的死還使我明白：無論諳熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力

很多時候，渡邊的變化都可以歸功於綠子。如果說渡邊是一個因為木月的死與直子的病而在努力掙扎著逃出去的，迷茫的人的話，那麼綠子就是一個充滿青春活力的，坦坦蕩蕩的女子。她可以拯救渡邊，讓渡邊徹底遠離直子口中的深井。而且我相信渡邊後面的一些行為與思想，一定受到了綠子潛移默化的影響。

死並不是生的對立面,而作為生的一部分與之永存

生者必然要面對周圍人的死亡，那些已逝的人因為我們的思念而依然存在，存在於生的我們的腦海中。稍微看開點，放下些悲傷，這個世界還是很美的。

深知自己的孤獨

感覺並不只是低調，愛看書這些事，
我為人也不高調，很低調談不上，還是會在社交網站上bibibibi下自己的近況，bibi下吃過的好吃的餐蛋面，bibi下上班踩到狗便便的槽。我也挺愛看書。但是我身邊有過女孩子倒追嗎？沒有。有過像永澤君那樣的鐵哥們嗎？（話說對於渡邊來說，算是鐵嗎？或許渡邊也不知道。）我就沒渡邊這麼幸運，有有趣的女孩，有故事的哥們。還是得看臉！所以我覺得渡邊顏值不低。這是其一。

其二是渡邊有種吸引人的隨和，與之一起會相當輕鬆。他沒有明確的主見。永澤去找女郎，叫他他也去走走，不考慮下性病和掉逼格的可能性。他像是遊離在無所謂的空間里，不會輸出很強烈的自我意識，不會與人抗爭，亦不會計算他人。有種讓人放心的輕鬆。

身邊也有被類似的朋友，好比說這樣。

喂今晚出來吃吧。
嗯可以呀。
吃啥呀。
我都可以呀。
那吃火鍋啦。
好呀。
…
今晚的肥牛好怪呀味道，可樂又不夠冰。
是嗎？我覺得還行吧。
不行不行，請你吃飯總得吃好些。
我覺得挺不錯的。我吃得好開心。
真的？xx君你太體諒人了。
哪裡哪裡，隨心就好。
那下次請你吃日本料理哈。
謝謝啊。

你看就是這麼乖巧的人兒，放到今天，我們身邊，渡邊就類似這樣的形象。好商量，會體諒。說難聽些，就是暖男，備胎。

渡邊暖男的歸處，背後都只是一道卑微的燭光，即便家裡斷電也沒跑出陽台罵娘，靠這燭光靜靜坐著天亮。因為暖男心裡始終孤獨。他沒有找到他愛的歸處。他也會迷茫，他也會心涼。但他也會有夢想，他也會流浪，他只是一個極普通的人，不參與陣營，不埋堆思潮運動，靜靜做自己，找自己的歸處。

他沒辦法不討人喜歡。
因為他比任何一個人都孤獨。
他是個弱者，
在命運車輪下輾壓而過的弱者，
他經歷了孤立無援，
悲歡離合，
因為當他流浪歸來，
他已經明白他是誰，
他從哪裡來，他要到哪裡去。

渡邊啊，逼格滿滿但是一點都沒裝逼。村上能寫出這麼個人物實在是太牛逼。。。

孤獨，倔強，處在世界的洪流之中卻絕不與世界妥協

對我來說，他最吸引的地方是善解人意。不但是對自己喜歡的直子，可以一聲不吭，跟在她旁邊走一個下午，更是陪著剛認識的綠子幹些看起來很扯的事。因為他懂這兩人需要陪伴，而自己則剛好在旁。這種寬厚，體貼最得人心。

清醒、誠實、堅強、自我，還可以有趣。不能要求更多了

優しさ

真実

無論是女孩子的話有多無聊多不可思議，他都靜靜的聽下去

他對直子說，世界上什麼事情都有，什麼人都存在，現在有一個人，就是很努力地要嘗試理解你，有什麼不可以呢？
我覺得直子真幸運啊。

渡邊是一個活生生與外界溝通著卻又想把自己封在自己的小世界的人，他在逃在躲，在逃著現代壓力和虛無感。外界的人行色匆匆，在他的眼中世界就像電影閃過，在眼角留下長長的虛影，既不屬於這裡又不屬於那裡，一種孤寂和虛無像極了很多人現在的樣子，不，小部分人吧。而木月和直子呢，他們是生活在自己的世界，害怕著外界，但是卻又有些渴望和外界的交流，渡邊的出現彌補了這一切，他是橋樑也是過濾網，不充著他們對於外界的渴求同時排掉過多的壓力。可是木月還是崩潰了，「嘭，弦斷了。」這是玲子說的，但是我覺得用在這幾人身上都合適，弦斷了，生命就結束了。玲子是一個挺過來的角色，或者說她的病症不重，她像渡邊，也許正是這種相像的感覺造就最後二人的那次性愛，玲子是渡邊在女性身上的翻版，所以直子依賴她，就像她同樣依賴渡邊一樣，她不愛渡邊，渡邊是她與外界的支柱，在這根支柱斷了之後或者說支柱不再十分完整之後（渡邊和綠子）她也崩潰了。而直子和綠子之於渡邊則是渡邊用來彌補自己與都市的疏離，通過肉體的直接接觸即性愛，或者說與渡邊有關的肉體接觸都與這種有關疏離的彌補有著或多或少的聯繫。渡邊和綠子一直沒有突破最後那層關係也是為了保持這或多或少的距離。雖然這種疏離最終也沒有辦法排除（性愛不行，長途旅行也不行）。渡邊對於綠子的喜愛的形容「春天的原野里你一個人正走著，對面來了一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它對你這麼說到：『你好，小姐，和我一起打滾玩好么？』」「整個世界森林裡的老虎全都熔化成黃油」渡邊是很喜歡綠子的，綠子是熱情的，活潑的，是有顏色的，鮮亮的對比色，和渡邊生活里的雖然有色彩但是灰濛濛的生活又不一樣，她很好的彌補了渡邊生活里的孤獨感，與直子不同，渡邊是來彌補直子的（雖然直子彌補了渡邊的情愫，但是還是覺得渡邊彌補直子多一點）所以渡邊對於綠子其實是有依賴的，他想靠近，但是礙於直子，他不知如何處理與直子與自己的關係，直到直子死亡。直子和綠子是一個女人的兩面，也許在現實中他們既不會如此明顯的割裂存在也不會十分恰好的在一個人身上同時存在，每個人身上都有他們兩個或多或少的影子。我不知道渡邊和綠子最後有沒有一直在一起，還是只是匆匆過客，這些都不太重要。在很多年後渡邊懷念初美的時候，他看到聖菲城氣勢奪人的暮色，明白了初美帶給他的心靈震顫，與其說是「少年時的憧憬」不如說是奢望。這種奢望源於那時他所經歷的人和事，現在的沉淪也終於讓他理解。

他遊離的狀態以及難以釋懷的孤獨感，估計是很多人都會經歷的吧。

渡邊並不起眼，也沒有多少雄心，但是保留了一些難得的品質，對朋友忠誠，對感情也坦誠，有著對他人自然而然的關心和理解，是個真實的人。

能真誠地接受自己是平庸的這一事實，加上愛讀書。

通過文字的描述可以感到渡邊為人低調、不浮誇不搬弄是非、對人真誠、愛讀書愛思考。

我沒有辦法將渡邊這樣的人格與他僅僅19歲的年紀聯繫在一起，在讀這本書的時候，我一直覺得他至少是25歲以上的男人。是的，正因為如此，所以他孤獨，他與周遭的人都格格不入，也正因為如此，使得他看起來格外與眾不同。在我19歲的時候，我覺得很迷茫，當時我問一個即將畢業離校的師兄，問他「你迷茫嗎？」他回答「是的。」，如今我畢業已5年了，依然在迷茫，而渡邊他從那時候起，就能如此我行我素，雖然他也有迷茫的事情，但他從未停下腳步，並且是以自己的意識在前行。
如果是我，也會很樂意與渡邊這種人交朋友的。