如何評價阿爾瓦 · 阿爾托設計的維堡圖書館？特別是中間圓柱的樓梯空間？
就是圓圈那個地方的樓梯到底是導向了那一層平面
@阿爾瓦 請求解答！
謝邀@.......(搜你ID搜不到)
我就喜歡這樣冷門的問題，最近太忙，才來回答。
說實話，阿爾瓦阿爾托的著名作品很多，多以晚期的作品為主，早期作品多以帕米歐結核病醫院為著名，維堡圖書館恐怕很多人都不知道。國內建築學教育說實話在這方面還是有些一筆帶過，現代主義的幾位大師，真心不是幾節課就能講完的。
首先聲明，維堡圖書館的實景照片來自豆瓣，鏈接阿爾托 之 維堡圖書館
再說這個問題前，我要跟大家闡述一個問題，就是大家看大師的作品的時候，不要只看平面圖，或者只看照片，一定要兩者結合起來看，你才能知道，大師們這麼做到底是為什麼？還有這麼做的空間感受是怎樣的。
另外評價一下上一個答案的同學 @潘展鵬，回答的很好，已經很明朗了。
但是我還是要說幾點
第一， 阿爾瓦阿爾托的思想特點
說起來也很奇怪，阿爾瓦阿爾托生活在現代主義大潮剛剛興起的時代，但他的作品與傳統的現代主義作品卻不一樣，四位大師中，格羅皮烏斯，密斯，柯布西耶，均相當於是師出同門，他們均在貝倫斯的事務所工作過，對，就是那個號稱現代主義祖師爺的貝倫斯，第一座現代主義建築——透平機車間的設計者。所以他們的特點是對工業化，機械化的痴迷。
格羅皮烏斯的貢獻雖然主要在包豪斯的建立，但他也曾極力推崇工業和預製的優勢，柯布就更不用說了，「住宅是居住的機器」，密斯這個玻璃，鋼材和大理石的狂人，簡直對工業達到了近乎痴迷的追求。當然，賴特是不一樣的，他比他們都大，自己獨立在美國進行著有機建築理論，不過賴特所推崇的是與自然的結合。
阿爾瓦阿爾托不一樣，他對人性的關懷似乎達到了一種無以復加的程度，「要給予人們生活溫純的建築，這就是建築師的任務」[1]，在眾所周知的帕米歐結核病療養院，阿爾瓦阿爾托怕影響病人休息，竟然設計了無聲水槽[1]
還有很多例如金屬門把手上纏皮質材料防止在北歐寒冷的冬天開門的不舒服。等等，阿爾瓦阿爾托無時不刻不關注著對人性的關懷。
第二，維堡圖書館
維堡圖書館是阿爾瓦阿爾托競標得來的項目，原來的圖書館在俄芬戰爭中毀於一旦，一開始阿爾托是為自己的祖國設計，不過後來，二戰結束後，維堡從芬蘭又歸了蘇聯，所以現在這個作品在戰鬥民族的國家那，在這個項目里阿爾阿爾托也繼續實踐著自己對人性的關懷，有幾點需要關注。
1是對光的運用，
維堡圖書館中阿爾托很仔細的運用著光的反射
阿爾瓦為維堡圖書館採光勾畫的草圖[2]
從草圖中可以看到，阿爾瓦阿爾托仔細勾勒著採光對閱讀和取閱圖書的影響，也使圓形的天窗成為很經典的採光形式
維堡圖書館室內[3]
大家可以看到光線在室內的柔和感受，反射讓原本凌冽的光線彷彿「絲般順滑」
天窗細部[3]
大家可以看到這是一個略帶錐形的天窗，目的是為了將光更多的反射到室內
2是對聲的運用，
維堡圖書館的報告廳中，阿爾瓦阿爾託運用了連續的木質固定，將聲音折射反射，儘可能傳送到每個座位上的人的耳中，這在沒有音頻放大設備的的年代顯得尤其重要
當然，從功能出發的曲面屋頂，也起到了很好的「裝飾效果」，從這個波浪形的屋頂，也可以看出阿爾瓦阿爾托對曲線的理解和運用，曲線的運用和其設計的那個經典的花瓶異曲同工
阿爾瓦阿爾托的花瓶（圖片來自於網）
維堡圖書館的報告廳內[3]
可以看到阿爾瓦阿爾托設計的經典的膠合板椅子（北京大學的方海教授說時至今日，中國的工廠也找不到實木膠合板椅子木材彎曲的正確打開方式，我挺震驚！！）
這裡插一句題外話，層壓膠合板椅子脫胎於早期的帕米歐椅
帕米歐椅（圖片來自於網）
而帕米歐椅的原型，我認為是來自於包豪斯的瓦西里椅
瓦西里椅（圖片來自網）
由這裡可見——阿爾瓦阿爾托對現代主義的改良——這也是為什麼 羅伯特文丘里對阿爾瓦阿爾托如此推崇，他曾說「在所有作品中，阿爾瓦·阿爾托的作品對我的啟示最大。它最具動感、最有聯繫性，是學習藝術和技術最豐富的來源」在《建築的矛盾性與複雜性》一書中，他說「二十世紀最優秀的建築師通常都反對簡單化......阿爾瓦阿爾托和柯布西耶的作品是很好的例子......」[4],文丘里提到了阿爾瓦阿爾托的伊馬特拉附近伏克賽尼斯卡教堂
這個教堂在建築史的地位極其重要，有興趣的同學可以自己尋找相關資料了解，知道更多了之後，你就會知道，為什麼蓋里說阿爾瓦阿爾托是他設計生涯的轉折點。
當然，阿爾瓦阿爾托的「先鋒」也讓文丘里直接把他作為後現代主義的開始，認為他早已超越了那個冰冷的現代主義的時代
3是對人的行為的疏導與控制
在維堡圖書館裡，我們能看到很多疏導的扶手，在貫穿多重空間的同時，也對人的行為進行了良性的疏導，而這種疏導是如此的舒服，以至於你身處其中並沒有那種強勢建築的壓迫感
圖[3]
4，多標高的處理
這方面就是題主說的問題
要注意的是，當我看到第一眼題主那灰常模糊的圖紙的時候，我就意識到，這是一個閉架圖書館，雖然有開架區域，但主要肯定是閉架的。
圖片3F平面圖（下同）[2]
注意這個圖片中的紅框區域，是一個借換的服務台，而服務台結合弧形設計了一個服務樓梯，仔細看這個樓梯圓心部分，你還能看到一個小電梯。
我們結合圖片來看看
圖片[3]
就是這個服務台，你能看到服務台遠處那個員工前面有個木質的，就是運書的電梯，甚至在這個電梯旁邊，你還能隱隱約約看到那個小的服務樓梯的扶手
接下來我來解答題主的問題
圖片[2]
這個樓梯
就是上面照片中，靠右側往下走的樓梯
圖[3]
這個位置
來給你萌來個全景
圖片[2]
站在這個位置看
是這樣的
圖片[3]
這樣，整個頂層的空間就變得明晰了，阿爾瓦阿爾托把服務台放到中間的大平台上，以最顯眼的位置來統領整個空間，這與很多其他圖書館服務台從屬於服務性質的入口位置不一樣，在這裡，服務台所在的大平台抬高，是整個空間的核心
圖片[2]
標高1 高於 標高2 高於 標高3
圖片[3]
拉近，這個位置就能看出，阿爾瓦阿爾托區分了三個標高，那麼這下面是什麼呢
圖片2F平面圖（下同）[2]
這個位置(2F)是左側閱覽區域的服務空間，與上一層（3F）不同，這個區域是個圖書歸檔分類的比較大的封閉空間。
圖片[3]
站在這個角度看
是這個樣子的
圖片[2]
如果把2F3F的動線放到一起，就能看出
圖片[2]
這個放置服務台的抬高平台及其下邊的部分，對整個空間的引導和統領。而此處，阿爾瓦阿爾托處理的手法與上一層不一樣，上一層是空間的統領,是一個開放空間的服務島，而這一層是對動線和功能的統領，引導以及區分，是封閉的空間。而有意思的是，在二層這個位置，這個封閉的服務台同時對右側的兒童圖書館也起到了服務作用，更加加強了我所說的功能上的統領作用。
圖片[2]
同時與其身後的T形連接空間把報告廳也連接到一起
這個服務台在整個建築中的作用非常重要
阿爾瓦阿爾托的作品真是越看越有意思.........
圖片[2]
站在這個角度看
是這個樣子的
圖片[3]
這個位置的右側，就是有著電動開關門的報告廳，可以與大廳和為一起使用
來，往右看
圖片[3]
裡面就是上文中報告廳的內景圖
另外注意，2F的南側入口（上北下南）是這個樣子的
圖片[3]
再下一層
圖片[2]1F平面圖
大家能看到最大面積的圖書儲藏庫
其實這個方案中阿爾瓦阿爾託運用了多種標高，來增加內部空間的豐富性，因為單一的空間總歸是乏味的，但更加機智的是，阿爾瓦阿爾托的標高變化都是順應著使用而來的
圖片[2]
剖切位置應該是
圖片[2]
請結合2F 3F仔細觀看
看到這裡，我猜，你萌肯定明白其中空間關係了，再不明白，我也無能為力了 淚目ing
黃居正說，此時阿爾瓦阿爾托有點模仿包豪斯的第二任校長，漢斯邁耶做國聯大廈的競賽（1927年，維堡圖書館是1928-1935）方案
我猜你萌肯定不知道漢斯是誰？這位自帶共黨屬性的瑞士建築師在格羅皮烏斯之後繼任了包豪斯的校長，不過其對技術的不懈追求，以及把極其強烈的政治傾向帶入教學中，使其被迫下野，被最後一任密斯接任。
建築史對這位建築師幾乎沒有提及，不過我還是找到了相關的文章，大家有興趣可以讀讀
舊文：Hannes Meyer: 被遺忘的建築師
圖片來自於網
其實要說像，我也只覺得高層的塔樓有些在構成關係上很像
不過大家可能注意到，阿爾瓦阿爾托如此處理，是為了將空間功能區分開，寬長方形是閱覽區域，而窄長方形是報告廳和辦公（3F這個位置是辦公）而底層，又將兩部分合為一體。
其實這種處理手法不同於粗獷暴力的密斯，不劃分直接「流動」，也不同於康，對空間極其嚴格劃分。這種組織空間的方式，同樣是基於人的使用需求的處理，恰到好處的處理和組織空間的關係。
題外話的是，漢斯邁耶參加的這次競標，柯布也參加了，柯布的作品如下
圖片來自於網
嗯嗯，這很柯布....
另外我要說幾句
阿爾瓦阿爾托是西方建築史上一個很重要的人物，也是我ID的由來，其實建築是離不開人的，這其中也蘊含著我對建築的一個基本觀念——一個好的建築，必定是適合人來使用的。
很多人問我，你做了那麼多建築師和大師的作品分析，為什麼不專題講講阿爾瓦阿爾托？
不是我不想講，是阿爾托真的太難講了。
其對人，對技術，對構造，對藝術，對思想等等等等很多，十分複雜，其實其本質遠遠不止人情化設計那麼簡單。
觀其構造，我能想到卡洛斯卡帕，
觀其理念，我能想到賴特，
觀其空間，我能想到筱原一男
觀其曲線，我能想到蓋里
觀其材料，我能想到卒姆托
不同於其他大師，阿爾瓦阿爾托晚年對傢具工業設計開始執迷，又漸漸遠離了建築設計。這個答案算是我開始真正準備回答阿爾瓦阿爾托的開始，在逐步的積累中，希望能更加深刻的了解和學習阿爾瓦阿爾托。
另放一張維堡圖書館的照片讓我頓時想到筱原一男在第二樣式中的原型的照片
圖片[3]
這是筱原一男的
圖片來自於網
光的切入形式如出一轍，甚至於包括光在整個空間的充盈感都近乎一樣，當然也可以說這種形式在坎波巴埃薩的格蘭納達銀行中，被尺度放大化，空間模糊化，而且強度也被銳化了。但格蘭納達銀行中，我覺得更加強這種空間效果的不僅是光，還有巨大的彷彿古希臘的柱子
好了，你萌明白了阿爾瓦阿爾托有都複雜和高深了吧
還有需要說的是，今天看了《曉松奇談》最新一期，矮大緊提到了匠人的原則「守，破，離」
守——繼承傳統
破——打破常規
離——自成一派
頓時讓我茅塞頓開，天資愚鈍，不敢枉「離」，但願能在終其一生的「守」的基礎上，僅自己所能的「破」
建築師是修行，也是道，願不忘初心，矢志前行
參考文獻
[1] 源於自然的建築觀
——阿爾瓦·阿爾托有機建築思想形成、發展及其作品分析-謝立偉 同濟大學 2007
[2]阿爾瓦阿爾托全集（第一卷）中國建築工業出版社
[3]阿爾托 之 維堡圖書館
[4]建築的矛盾性與複雜性 羅伯特文丘里
另外黃居正會客廳第一季橫空出世、現代技術與藝術_建築設計視頻其中比較詳細的講述了阿爾瓦阿爾托
還有個圖書館，我認為也應該是受阿爾瓦阿爾托多標高啟發的設計，大家可以看一看
達拉那多媒體圖書館(Dalarna Media Library) - 項目 - 中國建築報道網
以上
胡亂回答，不知題主滿意不
——————12月3日更新————————
上面的答案我增加了一部分，因為我覺得這個平面真的好有意思，越看越有東西。
另外改了幾個錯別字
說實話，一開始看到問題我的內心是操蛋的
模糊的圖片，模糊的問題
而當我把這兩張圖片看了幾遍後，突然又覺得很好玩
於是我強行來裝一波（由於主要問的是旋轉樓體，其他部分不影響分析的就不多猜測了）
入口分析1：紅色箭頭代表樓梯入口，對分析有用的就是兩個螺旋樓梯，一個直跑樓梯的入口確定了
本層有一個尷尬位置，紅色線條和綠色線條出發點和終點應該都屬於同一個標高，但是紅色線條卻有一個三步的踏步（模糊的我也不知道是上還是下）
得到信息：樓梯3個入口
入口分析2：紅色代表上，綠色代表下，藍色代表有疑問。。。
得到信息：新增樓梯入口1個
然後就可以得出假想標高的類型
得到：5種標高
標高1可能等於標高3（上述尷尬的位置）
標高1通過入口1到達標高2
標高1通過入口3到達標高5
標高4通過入口2到達標高3
標高2直跑樓梯通向標高5
標高5通過入口4到達標高6
（以上數值沒什麼講究隨便定的，樓梯也是）
以上全部都是看那兩張拍攝的模糊的還是英文的圖紙的猜測
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
僅供參考
（ps：最後一張圖的標註對應錯了圖片，應該不影響觀看，就不修改了，畢竟qq截圖不能來回切換，尷尬。。。）補充：百度的圖片都比你的圖片好看啊，大兄弟
晚飯後補充：
（最開始的疑慮位置，對應樓梯上升的方向不明白，剛開始沒有上圖，針對評論補充）
阿爾托講的很好但是並沒有了解題主的困惑。
我的想法是圖紙本身有問題.
入口標高有變化，但不是樓梯台階而應該是坡道。
從阿爾托盜的圖，注意這入口的地面
明顯是坡道。
這張圖能從圖書館看到入口下沉
這張圖表示錯誤，不應該是台階應該是坡道
這張圖同樣的地方並沒有表示標高的變化，讓人覺得圖書館入口的平台和圖書館是同一個標高，因為他沒有表達入口的坡道
這張剖面垂直交通空間中間兩側可以看到兩側的地面標高有那麼點不一樣。
以上
我來打開一下提問者的隱藏彩蛋：阿爾托作為一個29歲的年輕芬蘭建築師，這個精彩的小細節設計，是怎麼想到的，受了什麼影響？ 當時維堡圖書館設計時間是1927年，我們現在看看覺得可能很正常，但在當時現代主義還是很激進的新思潮。事實上在這個建築之前，阿爾托設計了很多偏傳統古典類型的建築。比如
這些建築都是他二十七八歲左右做的小私活。可以看到，即使是大師，早年也要按甲方喜好做設計呀。不過阿爾托其實對古典傳統不但不反感，而且還非常喜歡早期義大利文藝復興的建築風格。幹了一票小改造之後，阿爾托接到了一個大活:工人俱樂部
這個工人俱樂部是他早期的一個重要作品，觸及了他今後公建設計的幾個主要設計方向：義大利情節，劇場建築。我們來看看平面
矩形方盒子空間，中間的圓廳是對義大利文藝復興空間的致敬，噢對了，還有不同層次的層高，因為有劇場嘛。幹完這票大活，阿爾托就接到了維保圖書館的單子。我覺得這兩者之間的聯繫還是很明顯的。另外我想說一下，維堡圖書館毀於戰火，現在維堡圖書館其實在俄羅斯的國土上，戰後為了維護兩國關係，又原樣重建了。現在圖紙和照片對不上可能是重建有所改動。
大神們都說的差不多啦~重建後那一段現在是個坡道，附上官網全景照片的截圖。
題主看到這條回答能私信我一下么，想知道你問題描述中的照片是來源於哪本文獻，我正在做這個建築的分析作業。。。。急需。。謝謝
阿爾托可能是史上最溫柔的現代建築大師
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