編劇教程書對寫作的指導是否有益，或說學編劇對寫作小說有什麼影響？

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編劇的書多如牛毛，經典的有《千面英雄》《故事》《編劇的藝術》等
教人寫小說的好像也有一些《開始寫吧》系列，《作家之路》《30天寫小說》等，有些內容講得和編劇的書裡面很類似。
不知各位對此有何高見，個人覺得寫作小說上很重要就是語言，這一點是編劇上不夠受重視的，但在一些創意寫作書上也是不會太在意的。

去寫吧。你一天寫5000字，寫一個月，就是一本15萬字的小說了，不管寫的多爛，至少你可以在別人面前吹牛，說自己是個小說家了。只要1個月而已哦。

我就不多說了，看下這個視頻吧：
超短集_馬特?卡茨:嘗試做新事情30天

正在偽學霸的低產狗一條，回憶一下當年寫小說和小劇本的小事兒。
寫小說時喜歡在語言細節（就是風花雪月！）上死磕，編劇時就更享受「創造」的樂趣一些，就想著哪裡埋條線啊哪裡抖出來對話可以再精彩一些么人文思想在哪裡人物形象再凸顯一點啦……的問題，充斥著一種貌似很機智的快感。
寫小說過於糾結幾個小問題變了形，整個人對整體情節的思考就開始麻木/變態起來。
於是寫小說就開始多使用一些編劇的思想，先只建結構再裝修（←被自己瞬間記憶情節的能力弱cry…），一點點擴展一路路mark，這樣一來終於不必又欣喜又恐懼地對待頭腦風暴的時候！
但這畢竟只是練手階段，老手大概不屑一顧。弱者如我，原則就是：白天編劇晚上修語言。其他時間，能寫就寫。

嗯……我感覺我可以講一下底層小說寫手的處境，最底層的那種。
網文我寫了半年，唯一的收穫是學會了盲打以及如何在一天寫完兩萬三千字。一本20萬字的寫了三個星期把，拿了一千塊，據說是拿去填書庫了，反正我是再也沒有見到它。後來就做些槍手、衝量的活兒，錢照樣非常少，但是難度更低，只要不抄襲哪怕你閉著眼睛也能寫，對於那時一天能輕鬆寫出一兩萬字的我來說，買零食是很夠了。
但是這個時候問題就出現了，因為這種湊字數的東西，行文中不免要用大量啰嗦的語言進行填充，這甚至影響了我正常寫文時的狀態——其實你們看我現在寫東西也還是很啰嗦……
我覺得這種狀態不能再繼續下去，剛巧那個時候跟上面的剝削者鬧翻了（我特么才不信我的小說就只這麼點錢，肯定是被上面的剝了一層又一層），反正我就徹底不寫小說了，寫別的東西了。
編劇的話，我大學的時候跟現在實習的時候都寫過幾個劇本，但是因為沒有盈利過，嗯……不夠格回答專業的問題……但兩者相比較，自我的感覺是，劇本跟小說是完全兩個體系的東西，至少我自己在寫小說的時候是非常隨性的，而寫劇本就像是搭房子，不管怎麼精裝修，房子的框架是不會變的，所以寫劇本之前我都會考慮很多的問題，除了故事的大致流向，還有人物性格，以及哪些地方要插個包袱但是暫時還想不出來所以要先mark一下，因此，儘管現在劇本相當的賺錢，但是我依然沒有辦法進入這個行業，只能在外面徘徊研究。
嗯……我還在努力……
然後我的建議是……永遠不要去寫讓自己掉價的東西。

有人曾經說過，海明威其實真正解決的問題僅僅是put your FXXX ass down in front of the desk and keep on working。

我覺得是有幫助的。
首先，寫劇本和寫小說的核心都在故事。
很多編劇書都會教你怎麼構思故事，這點小說完全可以借鑒，我寫劇本的時候也會去看教你寫小說的書。
例：編劇入門，應該看哪些入門基礎的書籍？ - 知乎用戶的回答
我另一個回答里提到的書，推薦隨便選一本你看得下去的來學習就可以了，不需要太多。
因為筆記本不在身邊，所以隨便給你上我看的兩本書的筆記，你可以自行選擇一下。

《電影劇本寫作基礎》
這書很有名，入門一定要看。希德菲爾德有開篇三要素，網文好像也有開場的黃金三章。
開篇三要素是指：
1.你的故事是關於什麼人？主要人物是誰？
2.戲劇性前提是什麼？你的故事是關於什麼？
3.戲劇性情境是什麼？發生行為動作的周圍環境是如何的？
搜了一個網文的黃金三章你們看。
就是第一章主角慘死或者飽受欺凌，第二章發現自己穿回從前或者擁有了某項超能力，第三章打臉，完活。舉例，歐陽翠花小姐前世是相府嫡女，被後媽坑害了嫁給了殘廢，然後被害死穿越回十年前。然後她醒來，以迅雷不及掩耳的速度把欺負她的庶妹歐陽白菜揍了一頓。情節壓縮在一萬字之內。
我自己總結的是，劇本和小說都一樣：
前三章不要鋪墊敘述各種，一定要開篇有矛盾吸引讀者的興趣，然後展示主角性格引起觀眾共鳴，讓觀眾有代入感。

《故事策略》
這個過於詳細了，具體到每一幕哪個場景應該是什麼都教完你了，看完以後你就會感慨，都是套路啊套路。這個可以參考的地方就在於你可以像他一樣羅列出大綱，小說的每一章節應該是什麼樣的，設置的情節點在哪裡，哪裡會激發讀者的興趣。

其次，劇本需要的是畫面性的語言，也就是要你能拍出來。小說就隨意得多，你可以自行腦補出來。

最後，我覺得不管是劇本還是小說，多讀多寫才是最重要的。

就醬(??????) ?

編劇的核心能力是什麼？
是編故事的能力。

小說家的核心能力是什麼？
是講故事的能力。

編劇怎麼提升自己？
研究別人的劇本，找師傅，看編劇書（然後忘了他），找個公司實習，當槍手。

小說家怎麼提升自己？
研究別人的書（特別是經典小說），看理論書（其實看不看都可以），開寫，當槍手。
別找師傅。
別找師傅。
別找師傅。

不過，歸根結底都是故事。
理論如流水，唯有人心常在。
研究人心，比研究理論有用一百倍。

《千面英雄》歸根結底還是本神話學著作,很多人把他算作編劇教程其實還是因為他提供了一個近似創作模板類的結構,很多東西只要按著這個結構套就可以.而且這個已經被好萊塢用爛的模板已經被證明是屢試不爽的.

你可以寫劇本鍛煉小說的愉悅
你可以寫恐怖故事來鍛煉小說氣氛烘托
你可以寫人物傳記來鍛煉小說人物形象構建
你可以發現似乎學點什麼都對寫小說有一定幫助
但是什麼也都沒用
不如直接打開一個word
不要起題目，不要起章節名，什麼都不用
寫一個你想過的故事，儘可能的詳細，寫到再無可寫
然後打開另一個word，重複
直到你可以清晰的感覺到了可以寫的東西比上一篇更多

可以把作者的表達的意思更好的用畫面形式表達出來。

1.劇本同樣看重語言，不過要求精鍊。
2.編劇教程書對寫作的指導有益。
3.寫劇本再回來寫小說，容易影響情感渲染和人物主觀的東西。

ps：劇本和小說完全是兩種體系的東西。