為什麼郭敬明這麼招黑？
如今，我已經老了，花白的頭髮爬滿了我已經不那麼整齊的鬢角，白內障也已經朦朧了我的雙眼。但只要當我回首那段為了心中傾慕的人所奮鬥的時代，我就覺得自己充滿了力量。我想，在我的心中，我依舊是那個白衣飄飄的少年，那個風塵僕僕的攝影人，那個默默地注視著他偉岸背影的故人。
那時候，當北京還是一座被霧霾環繞的城市。
那時候，我正年少，每天都和首都的520萬輛機動車生活在一起，不曾數著那塊寫著2013年的電子萬年曆上的日期從12月31日向1月1日不斷飛逝，絲毫感覺不到時光匆匆。那時候的我，既懵懂，或許心中也有著些許的萌動。也正是在那個時候，我第一次看到了影響我一生的那部電影——《小時代》。那時候我還不懂得什麼是視聽語言，也不懂得構圖、色彩、劇本、分鏡，只覺得那部電影中所說的故事，就是我應該追求的生活。而這種對生活的憧憬，讓我第一次知道了一個傳奇的名字——郭四維。
郭四維是這樣一個人，他有著一米九八的高挑身材，肌肉壯實，唯一讓人覺得距離他有些遠的，無非是他有些冷漠嚴峻卻又清秀可人的面容。這就是我對他的第一印象。
*（郭四維先生與中國歷史上最偉大的純爺們——春哥的合影，要知道，春爺的身高足足有兩米二一啊……）
後來，我漸漸知道這位偉大導演同時也是這個故事的作者，他在把《小時代》結集成書之後，又陸陸續續地寫了《悲傷逆流成河》、《1995-2005，夏至未至》，當然，還有我最喜愛的《夢裡花落知多少》和《幻城》，總而言之，難以數盡。一個能夠撐起文學世界的導演，這樣的一個身份，讓他198公分的身材在我的腦海里，又更高大了一些。
時光荏苒，不久時間就到了2006年，我已經長大了一些，開始進入克萊登大學藝術學院學習編劇學，或許，那是因為我立志要做一名像我心目中的郭四維先生那樣能用劇本給人們講故事的人。
同樣也是那年，一部叫做《穿普拉達的女王》的電影開始熱映。青年時代的我本無心去看，但又怎奈何敵不過同學的邀約，於是一起看了這部電影。不看還好，一看之下怒氣驟起。這個叫做大衛·弗蘭科爾的導演怎麼能夠如此赤裸裸地模仿郭導演的視聽語言？難道說，美國的好萊塢文化已經墮落到了這個地步，連吾等這種天朝大國的電影也敢不假思索地套用了嗎？
惡意模仿當然不會阻擋郭四維導演的腳步。但這件事就像一顆種子，在我心中紮下了復仇的根，終於有一天，它會發芽。
2003年，《夢裡花落知多少》出版。緊接著，2002年，天涯論壇就出現了那部惡名昭著的連載小說《圈裡圈外》。一場轟動中國的抄襲官司從此鋪天蓋地而來。
其實我相信，我心目中那個儒雅利落的四爺是不會屑於與一名沒有出道多久的女作家對簿公堂的，但是，這部作品的影響卻又如此之大，出於文化正義和維護法律尊嚴的考慮，四爺或許不得不將這次抄襲訴諸公堂。當然，法庭最後判了庄羽敗訴，但是這個惡毒的女人雖然賠了錢，卻堅決不道歉，甚至在論壇上公開斥責四維先生。這讓我實在忍無可忍。
就在《夢》出版的同年之後沒多久，《幻城》出版，這本書恣意爛漫的幻想讓我再一次見識到了四爺的細膩與洒脫並舉。但這本書也被日本漫畫組合CLAMP抄襲了，用於繪畫一本叫做《聖傳》的漫畫，這部漫畫一直連載到1989年才結束。
當然，這些都只不過是無恥的作者們抄襲我的偶像——郭四維作品的冰山一角。
仇恨的火焰從此燃起在我的心頭，我放棄了學習電影的慾望，進而改學攝影。從此成為了一名攝影記者。
在一次庄羽和四維先生一起出席的編劇活動中，我故意請二位一起合影，拍照時，我突發奇想地抬了一下鏡頭，於是，鏡頭裡留下了高大的四維先生，而庄羽這個抄襲的卑鄙小人則被我狠狠地擠在了鏡頭的下方。那是我第一次為我心中的偶像出了一口惡氣。並且堅定了我繼續這項事業的信心。因為，四維先生本身就如此高大，要照出這樣的照片，實在是有著得天獨厚的條件。
2001年，CLAMP的《魔法少女小櫻》獲得第三十二屆日本星雲賞，我自費飛到日本，只為了把這四個抄襲者狠狠地放逐到鏡頭外。那也是我第一次把空出一大塊的合影加上「郭四維先生與漫畫家組合CLAMP合影」的註解公諸於世。照片引起了很大反響，甚至於驚動了我親愛的郭先生。
他輾轉多方要到了我的電話，並且在電話里對我和藹地說：
「感謝你對我的支持，但是，我們要理解和愛護那些文化界的後輩，無論他們以前做過什麼不好的事情，抄襲也好，模仿也罷，我們都應該去原諒他們。」
這是多麼大度的一位偶像啊！我止不住地這麼想著，讚歎著。
但是，復仇的心理總是難以抹去。1997年，大衛·弗蘭科爾這個無恥的美國抄襲者，居然獲得了奧斯卡最佳真人短片獎，於是我決定自費赴美。恰巧四維先生也參加了那次頒獎典禮（我甚至認為，他獲得奧斯卡最佳導演獎和編劇獎只不過是遲早的事，與之相比，諾貝爾文學獎才是真正值得他在意的獎項），他親切地邀請我一同去參加頒獎，在他和大衛合影的時候，我在照完第一張之後，故意又把鏡頭一台，只在第二張照片里留下了四維先生微笑的表情。
「那是我，以及我對我的事業永遠的紀念」，如今讓我再次看到這張照片中郭四維先生和煦的笑容時，那太陽般的溫暖無時無刻地沁透著我的心扉，並時刻讓我不住地這麼想，「我相信，這些照片，會讓人們牢記，抄襲是一種極其不道德的行為。就算四維先生不追究，人們的眼睛總是雪亮的。」
如今，我已經老了。年邁的我在烏托邦共和國的一個小山村裡隱居了起來，每當有人越洋給我打來電話，詢問起當年四維先生的照片的故事，我都會盯著那本寫著1950年的枱曆，輕輕地對他們說：
記住，我的偶像——郭四維先生的名字的含義，禮義廉恥，國之四維，四維不張，國乃滅亡。人可以偶爾無禮，可以不事事逞強，或許有點灰色收入也算不得什麼，但惟獨那第四維，萬萬丟不得。尤其是文化人，怎麼可以無恥呢？
上面答案說 郭四招黑是因為大家跟風黑， 不錯，大家是很多跟風黑的，不過原因就是各相關圈子的意見領袖都會黑他，為什麼會黑他？
因為大家都對「出賣藝術作品尊嚴去討好低端市場」的商業行為反感 ，因這種事導致了「藝術市場上劣幣驅逐良幣」 藝術作品的市場走向改變，引發了作品喪失了潛移默化的大眾審美教育的功能。波茲曼指出，這是文化精神枯萎的兩種典型方式。奧維爾所擔心的是強制禁書的律令（觀點見於《1984》），是極權主義統治中文化的窒息，是暴政下自由的喪失；而赫胥黎所憂慮的是我們失去禁書的理由，因為沒有人還願意去讀書，是文化在慾望的放任中成為庸俗的垃圾，是人們因為娛樂而失去自由。前者恐懼於「我們憎恨的東西會毀掉我們」，而後者害怕「我們將毀於我們熱愛的東西」。波茲曼相信，奧維爾的預言已經落空，而赫胥黎的預言則可能成為現實，文化將成為一場滑稽戲，等待我們的可能是一個娛樂至死的「美麗新世界」，在那裡「人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什麼笑以及為什麼不再思考」。
當然這個事不全由他一個人背鍋， 但是他就是一個非常非常出名的既得利益者。他一定程度上代表了這個惡劣的方向。
以下截圖出自知友@風滿袖的回答。
這是我永遠不會原諒郭敬明的原因。（倒不到開黑那麼嚴重）
截圖答案請戳?
從事食品行業的人，絕不會吃哪些食品？ — 風滿袖 的回答 - 知乎
http://www.zhihu.com/question/31092804/answer/88469248縱然郭敬明千般不對，世人唯獨不該辱蔑郭敬明身高體貌，可大家卻又偏愛就此事進行調侃。
雖然你們說你們不歧視人，你們歧視的都不是人，你們借抄襲等事為口籍繼續狂歡，郭敬明的所作所為真正需要世人警醒的那部分卻並沒有作為主要意義傳播。
看最強大腦第三季時，感覺郭敬明一點禮貌都沒有，Dr.魏和他講話時，理都不理，當時馬上就路轉黑
謝@浮生賦歌 邀
這不明擺著么，因為作品爛但是偏偏有人看，讓人覺得他玷污了純潔的中國文學市場。他有一本書叫《夢裡花落知多少》，據說抄了《圈裡圈外》，無奈《圈裡圈外》的作者是個名不見經傳的人。雖然《圈裡圈外》的原作者因為這件事獲得不少同（bao）情（guang），但不久卻從我身邊銷聲匿跡了，如今我只記得作者姓庄，寫了《圈裡圈外》，僅此而已。
他有一本書叫《幻城》，抄了一部叫《聖傳》的動畫片。
他有還有一本書叫《爵跡》，抄了一部叫《fate stay night》的動畫片。
在我眼裡只要一個小說作者的設定能讓我想到某一部日本動畫片，這個小說作者就是抄襲！原創是什麼？原創就是寫出一個我從來沒見過的世界。比起郭敬明那種虛偽浮華，辭藻堆砌，拜金主義的行文風格，韓寒那種憤世嫉俗，諷刺辛辣，句句戳中社會軟肋的現實主義之流不知高了幾個level。
郭敬明不是作家，是個商人，他緊抓大眾的低級審美，用媚俗的方式賺了個盆滿缽滿，實在令人無法接受。為了保持健康的三觀，我們應該遠離郭敬明。
據我所知，在知乎，凡是黑郭敬明的回答都能拿高贊，快贊我！快！
因為他抄襲還死不認錯。
1、抄襲。
2、抄襲不承認。
3、承認過，但是表達了類似「賠款就是了，我賠了也是總體盈利而且賠款數額不值一提」類似的觀點。
4、自稱作家的商人。
5、電影拍的噁心，對不起，我從來沒看過，但是我還是下了臆斷。
6、一個人，當他受到十次無端指責，人們信了11次並且演繹出來149次的時候，這個人本身就是被人討厭的。因為黑他沒成本啊，還可以獲得認同。
當一件事情做起來毫無負擔又可以得到大家贊同並能滿足內心歡愉的時候誰不願意去做一下。
郭敬明是很少的現實中幾乎找不到他亮明身份的粉絲卻可以把電影賣的那麼好的作家。不像其他明星，即使他們吸毒猥褻作姦犯科，仍有粉絲幫他們洗白幫他打嘴炮，但是郭敬明不一樣，你要黑郭敬明，大家基本上都是相視一笑！如果黑的好，黑出了水平，大家還會為你鼓掌。總之基本沒人會與你爭辯。
郭敬明固然是渾身槽點，讓大家不吐不快。但我們敢於這麼肆無忌憚的黑來黑去也不過是知道這些黑對於郭敬明根本造不成影響。甚至這些黑可以轉化為關注度，轉化為軟妹幣。
黑玩之後，我們依舊捧著手機玩知乎，被黑之後，郭敬明依舊不停的拍著電影賺個盆滿缽滿，各取所需，挺好。
不過如果哪天郭敬明真發布個聲明說是黑子把他逼上了絕路然後自我了斷了。這可如何是好！
沒關係，幸虧我機智，我們到時候就把鍋甩給《黑子的籃球》就好了。
先放結論。
對於普通人，郭敬明招黑
真不是抄襲、生活風格什麼的。
只是因為大家都在黑，因為牆倒眾人推，因為關於他的那些笑話真的很好笑。
- 因為出名使特定受眾的作品進入大眾眼球，導致非受眾聽聞或接觸其作品從而反感。
- 由作家變成商人，顛覆大眾對作家的認知。
- 抄襲事件及拒絕道歉。
- 生活方式繼續顛覆大眾對作家的認知。
- 身高。
我一直當他跟安妮寶貝、SEBA蝴蝶一樣，是某個特定受眾的作家。
比如那些小孩子們，或者是像我這種奇怪少年。
覺得他的文字和故事直指人心，嗯我更喜歡他的散文。如果他一直是個小眾作家，默默的寫這些，齣電影，賺錢。
他的那一部分受眾關注著他。
他的錢不偷不搶，他買他喜歡的東西，他自拍。他愛看，他的粉絲也愛看，就像受眾們愛看他的書一樣。
他有劣行，抄襲了不道歉，大家不知道他是誰，自古文章一大抄，也沒有人拿他怎樣。
可是那麼多人喜歡他，可他很出名。就像當初火星文、非主流、殺馬特、韓流、日本、劉念、吳遇安...
出名是件很不好的事情，不是你的受眾被迫接受關於你的信息...
受眾不同，當然不懂，也不會崇拜你。
更何況你有那麼多可以黑的地方。先是不喜歡的孩子們說他裝
然後公知們說一個作家不該成為這樣子
噴他拜金、物慾...
然後是抄襲門事件
最後，他的身高被無數段子手來黑
他越有名，就越被黑，牆倒眾人推。群體中，共同批評一個人可使批評者之間獲得一種親密的鞏固關係，他們通過批判一個共同的敵人，使自己和群體建立聯結，並讓自身的身份得到保障。由於此種規律的存在，使得群體總是在(集體無意識的)暗中物色一個可以被合法批評、侮辱的對象，然後把集體內部「隱藏的焦慮」轉化成一次狂歡與麻醉。
@裸猿
為證明此，我在知乎和生活做了些調查。
多數人黑郭敬明只是因為大家都在黑，他們把這當成一個笑話，一個可以憤怒的對象，他們因為群體而黑，也為群體封閉了曾經的路人粉自我。
多數人其實沒有具體了解過郭敬明，道聽途說到連小時代三觀有問題、爵跡抄襲Fate系列這些都出來了。並沒有具體了解舉證。
同樣的事情可以列舉很多：日本車事件、非主流事件、反三俗事件...加上小四本身真的很有黑點。
比如身高，可以編成一千零一種笑料。郭敬明抄了多少東西，哪些是真正能被定義為抄襲，那些事子虛烏有？
《小時代》的三觀出現了什麼問題？一般人真的沒時間弄明白這些，也不會寫出一些長篇大論來列舉他的不足。
為什麼郭敬明這麼招黑？
真不是抄襲、生活風格什麼的。
只是因為大家都在黑，因為牆倒眾人推，因為關於他的那些笑話真的很好笑。作為拍給少年少女們看的電影，她們喜歡就好了。
看慣豆瓣Top250的人們，很明顯不是其受眾，你說讓影評家評論喜洋洋有什麼意義？孩子喜歡就夠了。就醬。
很久不看郭敬明的東西了，除了小時代電影。
不過我從不否認看他書的時候，非常喜歡他。抄襲其實就是文學界的偷竊。
一個人偷了東西就是小偷。
一個小偷靠偷東西發家致富，法院已經判決還拒不認錯。
一個靠偷東西發家致富的小偷，說他不好不是黑他。
人們分得清什麼叫書頁紙，什麼叫衛生紙。人們清楚中國是有古老文學傳統國家，人們清楚文學是誕生偉大的一個領域，就好像人們知道科學領域是會產生偉大發現偉大科學家的一個領域，所以才對民科嗤之以鼻。郭只是衛生紙的存在，去迎合一些人的眼淚。我們批判並不是我們不會哭，而是我們知道，自己的眼淚沒這麼廉價。
本來心底有一絲黑，礙於身邊的人都很捧他，怕麻煩也沒說什麼。後來來到知乎，發現，不要壓抑自己的天性了。
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其實看到韓寒這幾年的發展 我對郭敬明就沒有以前那麼討厭了，
我想大概是因為環球黑卡吧！
因為嫉妒他寫的東西那麼垃X居然還能掙那麼多他本身是個出色的商人，當然由於很多原因，頂著一半作家的身份。
行事風格略浮誇，說難聽點兒，挺欠。
他倒是不怕別人黑他的事業，因為他事業成功，這也是他的自信所來。
可惜人家也不傻，事業黑不了，黑你的身高。
因為矮？
從寫手轉型成文化商人，寫手是講文藝情懷的，商人是講市場供求做買賣的，可他貪心的想兩個都要
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