東野圭吾在《名偵探的守則》里想表達的是什麼，他對本格推理又是持怎樣的看法呢？

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那《嫌疑人X的獻身》算不算本格推理小說呢？記得某位知乎答主曾說東野圭吾不是不寫本格而是不屑於寫本格。

整個圈子思維僵化，同行不思進取整天用既有模板流水線填空，沒人願意創新，書中每一篇都是在吐槽既有模式的刻板僵化。至於他本人對推理的態度，在續篇《名偵探的詛咒》里已經表達得很清楚了，他對本格依然抱有希望並且願意為之貢獻自己的力量。當然，諷刺的是多年以後功成名就的東野也變成了他曾經吐槽鄙視的那種人。
X的獻身沒有固定模式，算是融合了本格原素的社會派推理，另一部長篇白夜行則是純正的社會派

就是為本格而本格，為詭計而詭計，為密室為密室。
怎麼說呢，詭計確實是一大部分推理愛好者看推理小說主要追求的。
但是我討厭那種讀起來就僵硬晦澀的要死的詭計，太刻意的，太形式化的寫作技巧、套路實在很影響閱讀體驗。
名偵探的守則剛開始看時覺得無比的滑稽，越看到後來，東野君想要透露的信息卻越來越戳中我心。我雖然對東野沒什麼特別的好感，但這本跟惡意我一直都還是很喜歡的。
嫌疑人x能拿到直木獎，那肯定除了推理本身，語言，對社會的影射，思考都是有加分的。核心主要就是一個金蟬脫殼，比較大膽的不在場證明。你不能說它是同白夜行那樣的社會派，但也絕對算不算本格派。
早年東野通過名偵探的守則吐槽推理圈這一怪象，自然也是有一顆朝向本格的心，但是暢銷了，賣座了，那寫本格，想全新的詭計，自然比寫出一部他擅長的社會難得多，所以他開始完全走向社會派，甚至，寫出解憂雜貨店這種與推理毫不相干的心靈雞湯。
我不認為東野是不屑於寫本格了，本格在我心中及很多讀者心中地位都是遠高於社會的。但每個人都有自己擅長的領域，他既然有對社會敏銳的洞察力，有不錯的文筆，有可觀的看人買書的讀者(我周圍全都是=_=提到推理張口閉口的東野圭吾...)，那麼他自然不寫本格勒，人誰不想輕鬆賺大錢呢。
只是說，再難看到撞擊我心的作品。不過，還有別的優秀作者呀。

為追求詭計上的奇想而無視故事邏輯的寫作方式是沒有前途的。

《嫌疑人x的獻身》是綜合性的作品，不特屬於哪一派。非要劃分的話，更像本格派。

一個朋友跟我說過，糾結於詭計的創新沒有必要，詭計總有一天是會寫盡的。大概是這個意思。

「那《嫌疑人X的獻身》算不算本格推理小說呢？記得某位知乎答主曾說東野圭吾不是不寫本格而是不屑於寫本格。」

1.從不在場證據的構思上，算是本格派的一種。但是整個故事其實更傾向於寫一段虐心的愛情，所以你說是變格派也沒問題。

2.那個答主放屁！

3.任何經典的東西，都有可以吐槽的東西，但是吐槽歸吐槽，本格經典的作品，絕對是小說領域最邏輯最縝密的存在。

東野圭吾沒有也不敢嘲笑本格推理，他想表達的是——

「第一個把姑娘比作鮮花的是天才，後面的繼承者們如果只撿拾老祖宗的牙慧，那可就真是一種庸才的表現。」

這樣的心情吧，最早創建本格思維到現在，如果一直不能進化，那麼本格派確實面臨著危機，畢竟包袱老是那幾個，就抖不響了。

偏個題。
我先讀的《名偵探的守則》然後讀的《嫌疑人x的獻身》，可能因為翻譯的問題或者文化不通，我讀《守則》並不能get到什麼笑點……但是有一部分給我印象深刻，就是主角吐槽無頭屍案一般死的都不是本人……導致後來看《嫌疑人》的時候我大概猜到了結局，所以看完了《嫌疑人》我的內心居然沒有一絲波瀾……

本格和新本格的區別主要在於一個著重於詭計的精巧，一個著重於詭計放置於故事的起承轉合，嫌疑人x還不算精巧的詭計，眾多本格大師就要揭棺而起了。

大概，算個吐槽段子合集吧~有趣的小段子，適合在看了嚴肅的推理小說之後來笑一笑。結尾很明顯是致敬《無人生還》了。

可怕的是亞馬遜電子書這本書賊貴，續篇《名偵探的詛咒》竟然和實體書一個價格了……捂臉。

這裡很明顯看出東野大大態度，他為搞笑而寫的。題主想了解東野創作可以看看他的自傳《最後致意》，他其實有很多的本格小說，例如沉睡的森林，畢業生，放學後，十一字殺人一類的，但是都不突出，個人認為他確實更適合寫社會派，嫌疑人更是兩者的結合。