有很了解畢加索的嗎？很想賞析下他的作品，特別是畫風抽象的。

12-10

本人不懂藝術，只是單純感興趣。

很了解這個根本談不上，只是粗淺的知道一些表面。這個問題我也用簡單的語言解釋。拋磚引玉，歡迎各位指正補充…… （有些長，可以先拉到最後看後幾段，前面是在理清畢加索的立體主義在美術史中的階段）

根據題主的問題首先我要說明一點，畢加索的畫其實是立體主義而不是純抽象。這兩者是有很大區別的。人們往往把看不懂的畫作稱為抽象畫，把畫風狂野的稱為野獸派。這是媒體誤導的結果。接下來我淺顯地解釋下兩者的區別。
19世紀末到20世界末西方現代藝術空前繁榮，出現的流派更是又多又複雜。大體可以分為幾類————1.表現自我型 2.科學理智型（也不是很理智） 3.就是不畫具體事物型（抽象） 4.神經病

好我們只說2和3。題主所說的抽象指第三類。抽象是指放棄表現一切具體的形象，而把繪畫和雕塑中如色彩、線條、體塊等純形式的因素提煉出來加以運用……所以我們其實可以看出來畢加索沒有放棄形狀，你至少可以看出來他畫了什麼

這裸女你看的懂吧！看習慣了覺得其實長得挺好看的吧！而這是抽象

怎麼樣，完全看不出來他畫了什麼吧！
所以，所以……畢加索的立體主義不能被劃分為抽象！他其實全第二類——科學理智型。其實畢加索的立體主義影響深遠，很多其他類型的藝術家也會借用立體主義的造型手法，畢加索（還有勃拉克）創立的立體主義可以開創了一個新時代，一個藝術新玩法……要不怎麼人還沒死就出名了呢！！！

好……我來闡（hu）釋（shuo）下立體主義怎麼出現的。之前（印象派之前）的繪畫藝術都把形看成是繪畫中最不可缺少的成分，畫畫總要畫像唄！畫人總要有人形唄！到了印象派，他們更重視顏色（光的顏色）而不看重形體，你試試虛起眼睛看物體，是不是邊緣形模糊了，印象派就是這樣只感受光，至於形體邊緣線模糊掉了也無所謂。但是至少還是有造型基礎的。到了後印象派……感覺已經畫不像了，人的結構比例也已經不準了。塞尚已經開始畫扁臉長短退了，畫的果子也放不穩了。其實這個時候的塞尚就已經更靠近立體主義了。其實立體主義沿襲發展了塞尚的一些理論————就是————我不好好畫畫了，畫畫也不老實呆在一個地方了！大家都知道畫畫形要准必須要用單一視點看下觀察，模特兒都不能亂動還不說畫畫時候不老實上躥下跳的了。畢加索靈機一動，誒！憑什麼不能用多視點觀察，畫畫我為什麼要在意那些比例透視遠近等陳舊的藝術規則，我要科學理智的分析物體，把它的從不同視點加以觀察再組成畫面………………於是我們看到了在一張側臉人像臉上出現了兩隻眼睛，一個物體即使在前方也遮擋不到後面的東西，因為他從不同視點觀察過。他用碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面，以許多組合的碎片型態為所要展現的目標（這句話我百度上盪的）。以二維平面的形式來表現三維立體。

好了……我手機碼字累了！直接從百度上截取了一段。百度上好大一篇，題主你看到這段不容易。我把他截下來也方便你了是不哈！……………………………… 立體主義是富有理念的藝術流派。它主要追求一種幾何形體的美,追求形式的排列組合所產生的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現事物的傳統方法，把三度空間的畫面歸結成平面的、兩度空間的畫面。明暗、光線、空氣、氛圍表現的趣味讓位於由直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調。不從一個視點看事物,把從不同的視點所觀察和理解的,形諸於畫面,從而表現出時間的持續性。這樣做,顯然不主要依靠視覺經驗和感性認識,而主要依靠理性、觀念和思維。

所以所以所以……畢加索的立體主義完完全全是科學理性的有綱領的有思維觀念的，形成一套具體方法論的一個流派。跟抽象完全不一樣。而想了解畢加索就必須了解立體主義。而且我只說了分析立體主義時期，還有綜合立體主義時期，怕你聽得煩了混了…………說實話，要不是要考試我也不會去看這些！就我這樣都說一大段了！因為直接在美術史中截取一個人或者一段時期來講解給一個沒有對美術史有基本連接的人是很困難的！而且你也會覺得聽不懂且枯燥！百度下立體主義看下你就知道了！

總之畢加索開創的這個立體主義從根本上徹底和傳統藝術決裂。拋棄了傳統藝術珍視的空間比例透視遠近單一視點等！打破了僵局。研究出了新玩法。被各種推崇學習。

好了！先說到這兒了！之後看有沒補充的！其實我覺得對不起題主，題主可能只是想鑒賞下畢加索的畫，比如題材上技法上等。這樣的話看圖說話要容易點，直接用畢加索的畫一張張鑒賞。不過我還是決定說得完備一些！可能沒有解決題主的問題。多包涵……題主你如果還想了解下畢加索的話我推薦你看下bbc的紀錄片——藝術的力量畢加索篇！不長，就40分鐘，你肯定能找到你要的答案…………