聆聽古典音樂，如何區分當中的主題和動機？

12-10

當一首新的曲子出來的時候如何分辨動機呢？樂譜上會標註么？

卸腰。

首先，樂譜上是不會標註主題和動機是什麼的，就好比寫文章的作者不會在開頭就告訴你一句「我這篇文章寫了是為了表達xxx的思想感情」一樣。這個要靠自己去感受理解。

如果我們把一首曲子比作蓋一座多層的房子，那麼每個主題就是房子的一層樓，而動機是蓋房子的建築材料。一棟房子可以有無數種建築材料，可以用在任何一層樓上，但是每一層樓之間是獨立分開的。

主題(Theme)，一般是一個完整的樂句，往往表現為一條清晰明顯的旋律。

在世界名曲《圖畫展覽會》(Pictures at an Exhibition)的第一樂章Promenade中，作曲家Mussorgsky就開門見山地在前兩行寫明了一個主題：

這兩句旋律，用簡譜表示的話，第一句（小節1-2）就是「6 5 1 253 253 1 2 6 5 」，第二句（小節5-6）就是「5 6 3 562 675 5 3 215 」，朗朗上口，非常好記。

在3-4小節第一句旋律重複一遍，但被配上了和聲。在5-6小節，第二句旋律的後半段被向上平移了一個小三度，從而引出後面的發展變化。第一句和第二句旋律的節奏是幾乎一樣的，所以連在一起算作第一個主題。

在這一行（小節9-10，接著上面一張圖看），出現了第二個主題，也就是第三個樂句。這個樂句用簡譜表示為Db大調的「5 6 5 67265 12354324312 」，然後在重複的後半段（小節12），又移到了F大調上。

從13小節開始，經過一系列的變奏，在18小節的後半段，聽到了熟悉的「615 」旋律片段，在21小節的最後兩拍開始，又回到了第一個主題，但在和聲上運用了一些轉位的變化，最後在24小節將這個旋律由半終止(Half Cadence)改成了一個完全終止(Perfect Authentic Cadence)。

這首曲子的試聽：http://petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/0/09/IMSLP338371-PMLP03722-mussorgsky_exhibition_1.mp3

可以看出，主題在一個樂章中，是以一個完整樂句的形式存在的，一個樂章往往擁有多個主題，或者同一個主題的不同變奏形式。一個主題一般只存在於一個樂章中，跨越樂章的主題較少。在有些曲子中，同一個主題在不同的樂章出現，比如上面的Promenade樂章中的主題，就在後面同樣的Promenade樂章中多次出現。

動機(Motif)指的是一個樂曲中存在的一個或多個短暫的可辨識的idea。按照慣例，我都用耳熟能詳的世界名曲來舉例，那麼貝多芬的《命運交響曲》(Symphony No. 5)又得出馬了。

最最最最最經典的「3331 2227」旋律就來源於此。這裡的「短短短長~~~」這種節奏型就是它的動機，我們可以在這一頁里到處找到這個動機在不同音高上的表示：

第一小提琴8-9小節，向下小三度

第二小提琴10-11小節，向下純四度

中提琴11-12小節，向下大二度

而這個節奏型貫穿始終，在整首曲子隨處可見

這是第一樂章的結尾

甚至在第三樂章的一開始，也採用了這種三短一長的節奏型

這是第四樂章中間的某一段

除了節奏型之外，動機還可以有許多的表現形式，比如音程關係，旋律方向，和聲進行等等，但節奏型是最容易辨認的。如果過百贊我就展開細講 ←_←（騙贊臉）

如果主題是一個人主要做了的三件事，那麼動機就是做了一點微小的工作。三件事之間相互獨立，但是微小的工作可以體現在任何一件事中。很慚愧，只做了一個微小的報告，謝謝大家。

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我的理解——可以認為「動機」是「可被辨識的最小單元」。

勛伯格在《作曲基本原理》裡面說過，音樂的目的不是「好聽」，而是「被記住」。而「被記住」的第一步就是「可辨識性」。

比如樓上舉的貝多芬《第五「命運」交響曲》一例，「動機」就是「3331------」，簡稱「三短一長」（順便，貌似二戰時盟軍用「三短一長」作為表示勝利的電報信號來著）。貝多芬在那段時候，特別喜歡用「三短一長」當樂曲的動機——除了《命運》之外，還有《第四鋼琴協奏曲》《熱情奏鳴曲》等一大堆作品，裡面充滿了「三短一長」，除此以外，其他作曲家也時不時使用「三短一長」（或其變體「一長三短」）作為其作品的動機。比如我也可以用「三短一長」的動機寫曲子，而不用擔心被罵抄襲。如果你只說「三短一長」動機，人們是無法確認你到底說的是哪個曲子的。也就是說，「動機」一般不具備「唯一辨識性」，一個「動機」可能被很多不同的樂曲使用。

然而，「主題」是一個相對完整的、可被「唯一辨識」的東西。比如樓上舉的《圖畫展覽會》，開頭那兩句太有名了，如果我把這兩句照抄下來，寫進自己的曲子里，肯定會被罵死。也就是說，「主題」一般具有「唯一辨識性」，只要你把這主題唱出來並且不走調，通常就足夠讓人們分辨出它來自哪個曲子了。

本人業餘作曲，如果有說得不對的地方，請樓上兩位專業人士指正~ @千古留名@李如春博士

=========補充：用了「三短一長」動機的作品，隨便舉幾個栗子，歡迎補充========
貝多芬《第五「命運」交響曲》，貝多芬《f小調「熱情「奏鳴曲」》，貝多芬《第四鋼琴協奏曲》，勃拉姆斯《第一交響曲》，斯克里亞賓《第二鋼琴奏鳴曲》，還有俺自己的一部合唱作品……

謝邀！但為什麼不看我專欄？為什麼不關注我微信公眾號。
原來早回答過http://www.zhihu.com/question/35722383/answer/64214647
看到多是外行在這裡瞎回答，只好把準確的公布出來以正視聽。
首先主題不一定是樂句。更重要的是動機也不是節奏型！
主題可以以樂節、樂句、樂段等各種形式存在！
動機（motive）是有性格的音調，一般至少包含一個節拍重音，佔一個樂匯左右的長度（2小節以內），有鮮明的音樂形象，具有發展變形的要求與可能性，在樂曲發展中是核心音調。動機可以作為音樂的主要的特性音調，也可作為發展的中心材料，在音樂的不同部位、不同聲部反覆出現，動機的使用可保持樂曲的統一性。
動機與樂匯容易混淆，樂匯是音樂結構的成分，不必然成為動機。
如下例貝多芬作品的trio，三連音的主題貫穿了全曲，但不能稱之為動機，因為性格特徵不明顯，旋律性不強。
而下面的貝多芬作品中，前三個音就可以稱為動機，性格特徵明顯。
下面我的作品中也用了動機的寫法，節奏與音調性格特點突出，有鮮明的音樂形象：
(譜例去原答題區看)
瓦格納發展出了「主導動機」的概念與應用，在歌劇中使用它組織戲劇情節。

以整篇曲子的長度來說，大概可以如此區分：motive:a reason for doing sth;
theme:(music)a short tune that is repeated or developed in a piece of music.