莫扎特和貝多芬的風格有何不同？

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貝多芬作品織體更複雜，材料變化更豐富，強弱對比更明顯，戲劇性更強，長度更長，交響樂配器更複雜（用到長號和除定音鼓以外的打擊樂）。晚期的貝多芬在奏鳴曲、弦樂四重奏等固定體裁上進行的曲式改革也是莫扎特的作品中沒有的。

個人聽感，貝多芬是一種意念的音樂，就是各種較勁，莫扎特就是美，但這種美不是大美，而是那種純粹的美。
來回反覆的聽，你就能感覺到，莫扎特只為悅人，不為悅己，大家高興了他就高興；貝多芬是犧牲自己，撩撥他人。所以從這個意義上講，莫扎特更接近於神的音樂，貝多芬更接近於民的音樂，一個人手牽著手，帶你走到一片美麗世界，一個人剖開自己，展示給大家看。
要說的是，貝多芬的交響樂聽的是奇數，也就是5，7，9，這應該是真正的貝多芬，他想說的話。

最後，歡迎大家來交流！

貝多芬是浪漫主義，恢弘磅礴結構複雜，只管著自己高興自己悲愴自己優雅自己陳思，你們這些凡人能聽懂就聽聽不懂就給我獻上膝蓋流流滿面吧哇哈哈哈哈哈，我就一開始就擊中你了，我及後面幾個樂章做類似的重複了，你覺得無聊了？你打我呀打我呀打我呀~

莫扎克是古典主義學院派，神童+名師指點+少年得意，音樂體系感覺就是我天真我純粹我純凈的如一張白紙萬物在我面前就是攤污穢，我的《婚禮進行曲》會讓天使來為你撒花，我的《安魂曲》連樹上的葉子也為我啜泣，我華麗我童貞我優雅我剋制，你們只有沉靜於我追逐我的份~

加一句，個人主觀認為，在莫扎特面前，貝多芬只有頂禮膜拜的份。

假如莫扎特和貝多芬生活在當代。莫扎特應該是搞爵士的，貝多芬則是搞搖滾的…

就我自己來說。。聽莫扎特的音樂，會覺得很自然輕鬆地發展下去。貝多芬的音樂感覺有時很突然，很突兀。李斯特的音樂。。。這尼瑪就是在炫技，很華麗。肖邦的音樂。。大部分覺得超優美，旋律沒話說，和弦各種變。
好吧。。對於大師我已經徹底膜拜

莫扎特古典派，有很明顯的傳統烙印。貝多芬已經向浪漫主義過度，更有個人色彩和情感色彩。

哈哈，為毛都喜歡捧一個貶一個。尤其看到貶莫扎特的比較多，說他抖機靈的都出來了。說實話，抖機靈能抖成這樣，你抖一個試試，讓這麼多人追隨膜拜？
說回原題，我覺得一個是空間場景建構大師，一個是導演編劇，一個即物一個即人，一個跳脫充滿靈氣一個深刻綿長雋永。你要問我喜歡哪個，你當我想不通啊，當然是兩個都愛。不同的心境下，有可能想感受貝激昂的情緒，也有可能想跟隨莫的音符漫遊自己的神經，還有可能我去聽巴赫了呢哈哈哈。我一學鋼琴的同學哪怕手機里常常滿載各種古典曲目偶爾有天被我看到曲目全換成流行了感到奇怪，問他，答曰：「總聽古典我也是會膩的呀。」

一個高富帥一個屌絲逆襲

李白和杜甫。一個飛流直下三千尺一個滿面塵灰煙火色

我覺得莫41和貝7某種程度上相通，宣洩。

個人感覺有些像是李杜之爭。

莫扎特作曲比寫信還快，基本上是一次完成不去修改了。莫扎特是先學會寫音符，後學會寫字母的。而且後來他寫信的速度一直都沒有趕上他作曲的速度。
貝多芬剛好相反，每首樂曲都是精心打造，反覆修改而成的。莫扎特和貝多芬的風格有何不同？看他們的草稿紙就知道了。

莫扎特是無憂的童年，貝多芬是勞苦重擔的中年。

莫扎特天賦異稟，寫作品隨心所欲，作品太多了，那些作品就算你抄，都得抄很久，何況莫扎特只活了三十五歲。貝多芬是完美主義者，一個作品經過無數的打磨，才能問世，精而少。但是在音樂本身上並沒有貝多芬的創新多。貝多芬開創浪漫主義先河，發明標題音樂，在交響曲中加入聲樂，將諧謔曲放入交響曲。貝多芬的熱情，月光，悲愴奏鳴曲，皇帝鋼琴協奏曲，英雄，田園，命運，合唱交響曲。春天，克魯采小提琴奏鳴曲。經典太多了。

莫扎特是個歌劇天才，莫扎特對歌劇的貢獻非常大，《費加羅的婚禮》，《女人心》，《後宮誘逃》，《魔笛》，《唐璜》都是精品。而且莫扎特雖然出身比貝多芬好很多，但是莫扎特的人生也並不平坦（參見莫扎特傳），但是莫扎特一生都活的很陽光，沒有任何抱怨（當然我並沒有貶低貝多芬的意思），他寫的歌劇也都是喜劇，他的安魂曲也充滿大愛。

莫扎特就像李白，一生洒脫，才華橫溢，出口成章，個性彰顯。

貝多芬更像杜甫，看盡世態炎涼，作品充滿對現實的悲憤，但是不畏強權，有一種鳳凰涅槃，浴火重生的偉大。

莫扎特的音樂像是抖機靈，貝多芬的音樂像是長篇乾貨。

抱歉，也是個人見解：莫扎特就是矯情，就是作，現在這個年代還那麼痴迷莫扎特的跟環境有關係么啊呵呵噠！當然啦你願意跪舔莫沒人攔著，但是藉機貶低貝多芬就不好了（這就是神童粉的素質么）！對了，至於神童……莫扎特是什麼家庭出身？他多大就受到專業教育？呵呵噠！莫和貝多芬根本兩種極端，沒法比。題主問這個問題有點引戰和撕逼的節奏呵呵噠！
隨便摺疊