哪些主流的著名導演對獨立電影的發展起到了巨大的推動作用？

12-10

來自@Martin 在問題《科恩兄弟在影史上地位如何？》下的回答 http://www.zhihu.com/question/20584714/answer/15555610

對於獨立電影的發展，似乎昆汀、索德伯格和維恩斯坦兄弟比 [科恩兄弟] 影響更大吧？

還請說一下是怎麼做到的。

謝邀。

國外的獨立電影情況我不太瞭解，我就說說中國第六代導演的情況吧~因為他們其中很大一部分是現在中國獨立電影人，還在做地下電影，可作參考。

根據流派不一樣，對他們影響較大的影人也有所區別。總的來說，新浪潮電影，義大利新現實主義電影和新好萊塢電影是三個影響力比較深的流派。拿賈樟柯來說，他一開始受前兩者影響很深，這兩個流派的領軍導演戈達爾，特呂弗，德西卡等人，電影中描繪的社會邊緣人物，與賈樟柯的想法不謀而合，這也就成了賈樟柯地下電影早期的借鑒對象。而當賈樟柯電影漸漸走出地下，另一個一直影響他的人出現了——馬丁西科塞斯（屬於新好萊塢電影派）。在賈樟柯的隨筆集《賈想》中，有篇文章提到過與馬丁的相遇，很明顯感覺到他對馬丁的崇拜和尊敬。

回到題主的問題~若你問一百個獨立導演哪個主流導演對其影響大，可能會有一百種回答。我覺得對他們電影起到實質性幫助和推動的，基本還是對形式的引導。獨立電影有些很多相同點，例如基本上都是很注重劇本本身內容而非關注電影特效；常以當代社會為背景，描畫原來被忽視的邊緣人物；擅長紀錄片式的拍攝手法，嫺熟的場面調度；較低的電影成本。所以往往對他們影響較大的電影，形式也會有一些類似。比如題主提到的昆汀，索德伯格，科恩兄弟。在我看來，還應當有伍迪艾倫，小津安二郎，北野武……他們都是會講故事的人。

除了問題里的幾個人還有索菲亞科波拉，林克萊特。

國內幾乎所有第六代導演，賈樟柯，婁燁，王小帥等。

我不知道這句話怎麼來的，都得過戛納，都拿過金像（劇本也算），除了索德伯格都挺有票房影響力。知名度可能還是科恩高。

貌似昆丁比較支持獨立電影的發展，但應該其他人也有。

所以應該是裝逼吧

好萊塢鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾是對獨立電影方面貢獻很大的導演。

羅伯特·雷德福徳：創立聖丹斯電影節，世界上最著名的獨立電影節。在獨立電影方面，聖丹斯的貢獻應該還沒有能比擬的……

能夠起到推動作用的往往不是導演，也不會是個人。

這個不太懂
但我知道蒼老師，波多老師等女性對天朝的男性有著無法替代的作用

我把這個問題拆分成三個部分。第一，得是主流的著名導演。所以像賈科長等部分導演就不在範圍之內。因為他們很著名，但在國內就有點非主流了。第二，獨立電影。我對這個名詞的理解是:電影製作人員將電影製作完成之後，不以上映為目的或者因為種種原因不能上映的影片，同時，這種影片帶有極強的主觀色彩和作者的個人意識。第三，推動作用。推動作用表現在很多方面，例如，樹立了一個榜樣，或是在資金和其他方面予以支持。
綜上所述，我認為，寧浩，是個不錯的人選。
他在中國導演界是個另類。拍出來的片子票房高，口碑也還不錯。當然，近年來的幾部片子質量有點下滑。但是還是有像《無人區》這樣的佳作。
他性格上比較低調，很少看見他出現在媒體上，或是卷進什麼緋聞裡面。貌似話題扯遠了。
回到主題，還是那三個部分。第一，主流著名導演，毫無疑問，不論從票房還是電影的受歡迎度來說，他擔得起這個名號。最後兩個，合在一塊說。顯然他對中國的獨立電影是有推動作用的。主要反映在以下幾個方面
第一，成功的以小博大。大家都知道拍電影費錢。設備，演員，還有大家看不到的劇組吃住行。所以獨立電影人在未成名之前，得到的資金支持有限，所以如何用最少的資金得到最好的效果。這一點，他給了我們一個方向，也給了獨立電影人一個信心。原來，錢少也能辦大事。
第二，獨特的視角。寧浩是個善於刻畫小人物的導演。這和許多獨立電影人的思想是吻合的。但是寧浩關注小人物的視角更具有喜劇精神。而因為知識淺薄，目前我知道的一些獨立電影人，他們的視角偏沉重一些。不是說沉重不好，但是電影拍出來畢竟是給人看的，如何在表達自己的情感與觀眾接受的程度上找到平衡，也是一個大問題。
前面說的有點亂，總結一下，寧浩這個主流的著名導演對於獨立電影的推動表現在提供了一個可供借鑒的成功範例。就是這樣。
個人觀點，希望能拋磚引玉。

個人認為現在中國的獨立電影導演還未形成主流……

魏得聖