87版《紅樓夢》里史湘雲的結局為何淪為船妓一般的角色?

87紅樓電視劇是經典,有不少老專家學者作顧問,按說各方面情節設定相對都是經得起推敲的,但我對湘雲的結局一直不解。望各位解惑
從書中內容、判詞和脂批來看,湘雲是寄人籬下的孤兒,雖然在叔伯家裡過得比較緊巴巴,但應該是長大順利嫁人了,這是判詞里明確寫了」廝配得才貌仙郎「的。
書中有關於湘雲訂婚的內容,又有批語云」惜衛若蘭射圃文字無稿「這樣的文字。衛若蘭應該跟湘雲的麒麟甚至姻緣大有關係。
根據判詞湘雲婚後好景不長,且不說到底是步了李紈的後塵青年喪夫還是別的什麼,我不覺得湘雲會淪落為煙花女子。


謝邀。

首先要說的是,我和題主想法一樣,不認為湘雲會淪落為煙花女子。

湘雲流落風塵是紅學界存在的一種觀點。其主要理由實際上是好了歌注中的一句"擇膏粱,誰承望流落在煙花巷",按照此種觀點,大觀園主要人物中,有過議婚歷史的除了湘雲都有明確結局--和煙花巷無關,因此湘雲成了唯一有機會印證這句話的人物。87編劇大約是從流落風塵出發,聯想到"寒塘渡鶴影"的水面意象,便得出了一個"船妓"的結局。

這種觀點細細看去其實站不住腳。

先不說"擇膏粱,誰承望流落在煙花巷"這句詞後面的脂批"一段兒女死後無憑,生前空為籌劃計算,痴心不了"指出這句是泛寫,沒必要扣到具體人物上去--就算要扣吧,這"擇膏粱"也不是湘雲的專利。原著里有個傅秋芳--"那傅試安心仗著妹子,要與豪門貴族結親,不肯輕意許人,所以耽誤到如今",倒是更像"擇膏粱"些。即便是十二釵中,妙玉巧姐也比湘雲貼切。更不用說,脂批已經將湘雲批在了"說甚麼脂正濃、粉正香,如何兩鬢又成霜"之後,哪有反反覆復折騰同一個人物的道理。

其他的論據亦然:"寒塘渡鶴影"突出的是湘雲結局之"冷清",同樣被脂批認為形容她結局的"自是霜娥偏愛冷"也是如此--那麼弄條船來還可以理解,弄條熱熱鬧鬧的花船來是幾個意思?

更別說脂批曾指湘雲"是自愛所誤",古人的思想不夠開放,能"自愛"到花船上去的,大約要亮瞎脂大人雙眼了吧。

這些我們看得出來,紅學家自然也看得出來,"湘雲淪落風塵"一向不是探佚學者們的主流觀點,只除非是形容湘雲結局凄涼貧困的時候拿出來演繹一番。比如劉心武寫湘雲嫁寶玉的時候就演繹了一段妙玉救風塵的戲碼。

那麼為什麼87紅樓要用這個結局呢?我們不妨看看湘雲其他可能的結局是什麼了。

從探佚角度看,湘雲基本是個大坑,她的結局信息雖然很多卻零散,是重要人物中分歧最大的。早年考證出來的許多"舊本"聲稱她最後窮困潦倒,"仍歸寶玉",但這些本子基本都圓不了寶釵的存在,只好讓寶釵難產去死,卻又和脂批透露的結局違背。考慮到<紅樓夢>本來是從<風月寶鑒>中搬過來的,期間經曆數次大規模情節調整和改動,而湘雲很可能是一個原型極為明確的人物(比如脂大人本尊),作者對於這個人物的故事反覆不決,亦是尋常。

作者的未定之心到了後世讀者這裡就成大麻煩了,人人都能找到證據,人人都無法說服別人。回觀87紅樓團結的那些紅學家平日的言論:周汝昌是湘雲鐵粉,堅決不同意湘雲嫁衛若蘭,一定要她嫁寶玉;蔡義江要讓湘雲嫁衛若蘭之後夫妻分居,終身不得相見;其他一些人要讓湘雲先嫁衛若蘭,再倒霉窮困,最後和寶玉私奔;還有些人乾脆不同意湘雲的婚姻失敗了,他們說湘雲是幸福的,所以才"樂中悲",要是不幸福就叫"樂後悲"了......基本上在"白首雙星是結婚還是離婚";"湘雲老公是衛若蘭還是寶玉";"湘雲是守寡還是守活寡";"湘雲跟寶玉最後到底走沒走到一起"這幾個八卦話題上,紅學家們從未達成過一致,而且越吵越亂,越吵分支越多,加上各種無良索隱黨亂入,場面已經失控很久了

87紅樓推翻程本後40回,以後世紅學家的理解重新撰寫結局,是非常不容易的一件事。外界的困難倒是其次,真正的麻煩在於這些研究結局的老先生們平日里多半也只想過"某人結局當如何",要叫他們把所有人物的命運綜合起來,來一次全局推演,還要讓情節邏輯對榫,這就坑了;別說曹老師和脂大人還打了那麼多似是而非的埋伏,專等著那細節能不能一一對號。

情節越多,需要推演的細節越多,老先生們被曹脂二人坑死的可能也越大。因為主線沒有矛盾而走到一起的紅學家們,在這些細節上會產生多少矛盾意見,惹出多少口舌,簡直是細思恐極。所以你會發現有一些人的結局似乎是清楚的,但在87紅樓里並未詳述。比如李紈賈蘭母子,比如妙玉。

所以我們發現,編劇對紅學家們能達成一致的,多細的細節都還原了(比如<十獨吟>這種細節,竟然還誠誠懇懇地仿寫了兩首出來,簡直太敬業了);對不能達成一致的主線細節(好在主線提綱是沒有爭議的),則簡筆帶過,比如林妹妹到底是怎麼死的;而對於不能達成一致的非主線情節,則竭力避免涉及,以免製造不必要的麻煩和爭論--比如李紈,妙玉,即便身為12釵,也被含糊了過去。

回到湘雲身上,87編劇以一個儘可能簡略而悲慘的定格作為結局,不去討論湘雲那場不幸的婚姻,實在是唯一的選擇--橫豎這不傷害主線推進,總好過投拍之前先花十年時間讓紅學家們掐架去。


87版電視劇早已交代了背景啦。

史家被抄,往賈家寄放東西,鳳姐擅自收下。

紫鵑拿著黛玉咳血的手帕去找鳳姐,平兒告訴她,史家被抄了,賈璉正因為這個和鳳姐吵架。紫鵑問史大姑娘呢,平兒搖頭。

賈母說黛玉病勢轉好,一切都順過來了,過兩日還要接湘雲來住。王夫人和鴛鴦對視一眼,什麼都不敢說。

破巢之下,安有完卵乎!


寶玉和薛蟠有次外出喝酒,有個妓女就叫「雲兒」。


清代大航海時代,林黛玉父親的大運河漕運是大買賣自然人人皆知,只能是琉球,高麗,朝鮮,日本和西班牙,荷蘭殖民帝國馬尼拉大帆船時代東北亞貿易的官方商人,沒有其他差的解釋


紅樓夢裡最喜歡的就是史湘雲。87版紅樓夢中史湘雲的結局我不能接受。雖說「寒塘渡鶴影」暗示了她的結局,但鶴豈是娼妓的代名詞?


古代時候。史湘雲這種地位的小姐,家裡犯事了,男的流放,女的入官妓屬於基本模式


同上 史湘雲這麼有骨氣的人怎麼可能做船妓 這個結局我是拒絕的


後面是高鄂寫的,很多地方都和原作者的意向不一樣……


我覺得應該在一個冬天夜裡投水自盡,這才應了「寒塘渡鶴影」 至於原因 有很大的想像空間啊


支持一樓的說法
紅樓夢「因果報因,善惡循環」自始至終。這當是其一脈相承的手法。因此無論從第五回太虛幻境史湘雲的判詞(湘江水逝楚雲飛),還是紅樓夢12曲(廝配得才貌仙郎),還是最後的「寒塘渡鶴影」(鶴,自古都是「高潔」象徵,寒塘鶴影,當暗喻「凄冷高潔」的終局),都不能胡說成了妓船上的花魁呢。確讓人大跌眼鏡!
87版確有其經典之處,好比其音樂,絕版的寶黛造型,但也不必以偏概全。87版除了史湘雲終局的硬傷,寶玉的終局也是硬傷。
紅樓夢龐大的故事結構,作者絕不是信水游舟,寫到哪裡是哪裡。第五回的夢遊太虛幻境,當是全書大綱。但按87版的的說法,寶玉終局竟然首尾不能呼應!且看:
鏡頭一: 史湘雲花船撞見寶玉,一段「愛(二)哥哥」的對白。------家破後的寶玉竟還是大觀園中的寶玉,不但沒回青埂峰,甚至看不出半點,「溫柔富貴鄉那裡去走一遭"後,看破塵緣之意。只變得一個落魄的多情公子而已。這肯定不合紅樓夢的」夢,幻「「因果報因,善惡循環」手法。
鏡頭二:襲人夫婦贖回寶釵,寶玉竟然不見,獨自漂泊------多情公子又添「恨」意?此班同是天涯淪落人,即是多情,又何必如此絕情!

這裡也說明,無論紅樓夢後四十回,是否就是曹先生的底稿,或高鍔是否真參與創作。在目前的版本里,87版的結尾,遠遜程乙版120回。

回過頭看87版這般結尾,也可能和80年代改革開放初期,思想沒有完全解放有關,賈府被炒後,太刻意突出封建社會解體和封建社會黑暗面的當時時代主題。且看貧苦百姓看賴大們被賣的表情,怎都很有貧農鬥地主的快意,想賣兒賣女固然是哪個時代都不幸悲哀,但不得已賣到賈府怕還是好考慮的,要不然怎麼賈府這麼多丫鬟死也怕別攆走呢。所以這般結尾太突兀,畫風變化太大!

綜上,87版這麼結尾,當是老先生們的敗筆。87版和李少紅版,各有各的妙處!個人覺得李少紅版還不錯,忠實於程乙版120回。故事情節演繹上看,較87版強。


周嶺大人編的,不存在於任何紅學派系的觀點中,不存在於任何舊時珍本的傳言中,不存在於任何原著暗示中。

原著暗示得很明顯:「湘江水逝楚雲飛」「廝配得才貌仙郎,博得個地久天長」「水涸湘江,雲散高唐」都是暗示湘雲早寡孤獨一生,「自是霜娥偏愛冷」「蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟」「寒塘渡鶴影」都是湘雲自寫其度世的心態(也可以說是寫將來的形狀),這些都是一脈相承的,接近寶釵的「風雨陰晴任變遷」的豁達淡然,和為妓有半毛錢的關係?鶴什麼時候有男性szq或者妓女的意味了????

脂批:「湘雲是自愛所誤」,自愛到像某經典版一樣當了船妓?

舊時珍本中大部分都說湘云為丐,大部分都撮合了寶湘,但【沒有一種有出處的】(因為87粉的夢中有一個蔡義江看過的版本說湘云為妓)舊時珍本的傳說里甚至有說釵、黛淪落教坊的,都沒有一個版本說湘雲淪落煙花巷:

萬松山房叢書本"飲水詩詞集"唯我跋:「曾見"石頭記"舊版,不止一百二十回,結局有湘雲流為女傭,寶釵黛玉淪落教坊。某筆記雲乾隆幸滿人某家,適某外出,檢書籍,得"石頭記",挾其一冊而去。某歸大懼,急就原本刪改進呈。乃付武英殿刊印,書僅四百部,故世不多也。今本即當時武英殿刪削本也。見原本始知釵黛淪落等事確犯忌。」


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