如何評價陳信宏（阿信）的作詞水平？

12-10

?2006 第01屆華眾曲寵金曲榜最佳作詞獎（獲獎）
?2006 第06屆全球華語歌曲排行榜最佳作詞獎絲路（獲獎）
?2007 第20屆台灣金曲獎最佳作詞人如煙（提名）
?2008 第10屆 TVB8金曲榜最佳作詞獎抓狂（獲獎）
?2009 Fresh Music Awards 最佳作詞（獲獎）
?2009 HITO 流行音樂獎 HITO作詞人後青春期的詩（獲獎）
?2012 第14界 TVB8金曲榜最佳作詞人 OAOA(現在就是永遠) （獲獎）
以上是陳信宏關於作詞的獲獎記錄。

以及他在《開天窗》中寫到
「一句歌詞怎麼讓你很難忘

方文山林夕和我都在想」

那麼他是否能與方文山，林夕相提並論？

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很感謝大家的踴躍回答。
由於題目中將阿信與林夕方文山做了對比，引起了一些爭議，希望大家能理性思考，每個人都有他的風格與優缺點，而且大家的喜好也一定有所不同，所以千萬別傷了和氣啊(..??_??..)

阿信的詞好不好？好，但絕不好在引經據典和辭藻，在於抓感覺，他自己曾經在博客里寫過：

「人生如同凝望無言的風景，總是說不出的感覺最抓人。」

而阿信的厲害之處，就在於，能用最精準的白話，抓到多少華麗辭藻都描述不出來的感覺。《紅樓夢》裡面林黛玉給香菱講詩，說不要「以詞害意」，「詞」是為「意」服務的，李宗盛寫詞像說話，但是沒有人說他的詞不好。

「人生得意須盡歡」有生僻字嗎？不過五字（修改:七個字），氣韻皆出，少年氣最足的時候阿信也有不少這樣的詞，

「我想要走路有風，我想要做真真正正的英雄」（《黑白講》）

也會有一些非常漂亮的句子，

比如「晚風吻盡荷花葉，任我醉倒在池邊」（《擁抱》）

再比如「一個上帝怎麼能抵擋，一萬種的貪慾」（《賭神》），

還有之前有答案提到的「你是一種感覺，寫在夏夜晚風裡面」（《瘋狂世界》）

乾淨利落，非常漂亮。

這種寫詞風格是非常靈氣的，《第一天》的詞只寫了五分鐘（孫燕姿講的），但是非常好。

現在阿信已經過了創作的黃金期，但是仍然在堅持，其實《入陣曲》放在以前的作品裡面至多算及格（主要是「丹青千秋釀，一醉解愁腸」這句及格，但也算不上多好），現在也有不少人推崇。但要講好，大致還是《為愛而生》之前（巔峰期自然是藍三，之後佳作還是蠻多的，《為愛而生》之後阿信開始追逐技巧，沉迷替字大法）

阿信的詞，非常射手座，他的詞，也寫失戀、失意、失去，有哀愁，也有不舍，但是都沒有苦情和自怨自憐的感覺，《純真》寫的是一個兩男一女的故事，清清爽爽，有那種夏夜顫動的心痛，但是完全不擰巴，非常特別。

你已經有他就不應該再有我

世界的純真此刻為你有迷惑

我想我應該輕輕

放開你的手

我卻沒有力氣這麼做

《溫柔》是一個我留不住你的故事，求而不得最心酸，但是阿信是這麼處理的

天邊風光身邊的我

都不在你眼中

你的眼中藏著什麼

我從來都不懂

沒有關係你的世界

就讓你擁有

不打擾

是我的溫柔

後來的《疼愛》表達也是類似的感情

把疼愛都給你把疼痛都給我

最痛是當時微笑送你走

等到你轉身後眼淚也不敢流

只怕你偶然還會回過頭

但是這個表達就很糟糕了，這個時候是沉迷替字大法的初期（疼愛、疼痛），比較之下《溫柔》是真的好。

阿信之所以被稱為青春派詞人，還有一點就是勵志的詞寫的很好。

少年就是少年，就算再中二，再喪，也很難對世界完全絕望，那麼鮮活，拒絕同化，堅持自我。再沒見過誰的詞，把這種堅持表達的這麼精準，這麼動人，這也是阿信詞里貫穿多年的核心詞之一。

比如最出名的《倔強》

我和我最後的倔強握緊雙手絕對不放

下一站是不是天堂就算失望不能絕望

我和我驕傲的倔強我在風中大聲地唱

這一次為自己瘋狂就這一次我和我的倔強

比起《倔強》，更好的是一首《鹹魚》（《憨人》的國語版，其實台語的《憨人》更好，但是不好翻譯）

我是一隻鹹魚不想承認也不能否認

不要同情我笨又誇我天真還夢想著翻身

鹹魚就算翻身還是只鹹魚輸得也誠懇

至少到最後我還有鹹魚不腐爛的自尊

我沒有任何天分我卻有夢的天真

我是傻不是蠢

我將會證明用我的一生

我不好也不壞不特別出眾我只是敢不同

我的人生就是一錯再錯錯完了再重頭

也許放棄掉一些活得更輕鬆我卻不再是我

我不願一生曬太陽吹風鹹魚也要有夢

道理很好講，雞湯都能說，如今毒雞湯更為流行，其實是因為所謂的「正能量」總是偏向空洞的口號，導向不切實際的幻想，不然汪皮褲老師也不會被人嘲。但是阿信的勵志，不是要你多成功，多輝煌，多麼一飛衝天，而是始終不忘初心，堅持自己。

人生不如意十之八九，阿信寫堅持，不會告訴你堅持有沒有用，誰規定努力了，就一定必須得到回報？他會告訴你，你的堅持沒有錯，你要堅信這一點，無懼他人。

從出道時的《憨人》，再到後來的《倔強》，《鹹魚》，再到如今最新的一首《頑固》，阿信的詞都在告訴你：

你自己的人生，當然要做你自己，錯了又如何？

所求唯無悔而已，對不對已經無所謂了。

年少時光的歲月里，瘋狂地喜歡著五月天。

那時的我，在歌詞本上一首又一首抄寫著陳信宏的歌詞，他的詞里，有友情，有戀愛，有親情，有奮鬥，有迷茫，有符合「青春」這個詞所擁有的一切特質。

後來上了大學，逐漸開始喜歡林夕，喜歡黃偉文，喜歡無數次單曲循環李宗盛的歌，只是為了聽某首歌里的某一句歌詞。

再看到這個問題時，竟然發現，自己已經好久沒有聽過五月天的歌了。再翻他的微博，依舊是印象中幽默調皮可愛，依舊是洋溢著打了雞血的奮鬥與樂天派——讓我們都選擇性地忘記了，他已經年過四十。（陳信宏1975年的，陳奕迅1974年的，Eason就比阿信大1歲，卻感覺兩個人的風格天差地別，一個是飽經風霜的中年男人，一個是……嗯，我信還是個孩子）

在這個早已與青春無關的年齡里，他和他的樂隊，依然是青春的代名詞。

一、青春——永遠的情懷

有人為賦新詞強說愁，有人而今識盡愁滋味，也有人躲在青春時光里永遠不想長大。

他的詞，永遠洋溢著青春的味道。

屋頂的天空是我們的
放學後夕陽也都會是我們的

友誼，是青春的純真友誼。

靠近你怎麽突然兩個人都詞窮
讓心跳像是野火燎原般的洶湧

戀愛，是青春的羞澀戀愛。

奇怪是誰一直清洗著，我闖的禍和污泥
好久以來原來我衣服，全部都是媽媽洗
從來沒有一句的怨言，你丟多少她都洗
她卻總是全心又全力，直到顫抖了身體

媽媽，是青春最溫暖的港灣。

逆風的方向更適合飛翔
我不怕千萬人阻擋只怕自己投降

奮鬥，是青春永遠的主題。

很多現在看來似乎有點幼稚的歌詞，卻最契合青春單純的情懷和衝動的荷爾蒙氣息。

對大多數人來講，我們不會永遠喜歡五月天，因為我們終究有一天會長大。

但永遠會有人喜歡五月天，因為永遠有人正青春年少。

二、想像——別人想不到的地方

阿信的詞，有著非常鮮明的個人印記，很難被模仿。如果用雄奇險秀來評價一個詞人，那麼阿信的特點，便是一個「奇」字。很多意象組合，除了他，真的沒人想得到。

你是空氣但是好聞勝過了空氣
你是陽光但是卻能照進半夜裡
水能載舟也能煮粥餵飽了生命
你就是維他命LOVE

這首有點爛大街的《戀愛ing》，只是因為這幾句歌詞，我反覆循環，抄了一遍又一遍。除了阿信，誰能用這種比喻來寫愛情呢？誰又能寫得如此巧妙？

星星就是窮人的珍珠
你的笑支撐著我虔誠的最初
狂風沙是我單薄衣服
穿越過亞細亞的迷霧

這首《絲路》，驚艷了年少的我，至今，我依舊認為，這是王力宏最好的曲，阿信最好的詞，梁靜茹最好的歌。整首歌中，「星星就是窮人的珍珠」這一句，最為打動我，這是我讀到過關於星星最好的比喻和想像。

藍綠黃紅
你的愛就像彩虹
我張開了手
卻只能抱住風

你的愛像彩虹，絢麗美好，我卻觸摸不到，張開雙手，卻抱不到。如同阿信一貫的風格，不哀不傷，只是訴說著純真的美好和淡淡的遺憾。

春水望斷夏花宿妝殘
誰聞秋蟬誰知冬來
冷鞦韆笑聲似猶在
剪不斷思念欲理還亂

王力宏加陳信宏，我是服了。什麼叫中國風，這才叫中國風啊。雖說這首歌是阿信和二哥一起填的詞，但我仍然相信，這幾句一定出於阿信之手。這首歌是我最喜歡的力宏的一首歌，每次跑步聽著這首歌的rap，就會越跑越快越跑越有勁。

阿信的詞，最不缺乏的就是想像力。

三、華麗——詩歌般的鑲嵌

寫感情，阿信和林夕、李宗盛等人不是一個級別的。

林夕也有少女心，也寫過很多少女心爆棚的詞。

發現每次碰到你的目光
越來越要膽量
聊天都不再流暢
怎麼辦，眼看著率性的我不再坦蕩
連自信都走樣
——容祖兒《不好意思我愛你》

青春，少女心，林夕寫得來。但論歌詞的華麗程度，林夕卻寫不來（認真講，不是寫不來，而是他不走這個風格。看似平淡的語句卻讓人久久回味，這才是林夕的功力）。

這是他的優點，也是另一個制約他的地方。阿信寫較為傷感的愛情的詞，比如《突然好想你》、《我不願讓你一個人》等等，歌是好歌，詞也不錯，但真的稱不上出眾和經典，在華語樂壇那群飽經風霜身經百戰的大叔級詞人面前，還是太naive（但他也勝在這個naive，初高中的孩子對「流浪幾張雙人床」能有深刻的感悟么）。

阿信的詞有多華麗呢？《如煙》、《絲路》都是經典的例子。而我，獨獨偏愛這首《後青春的詩》。

當煙霧隨晨光飄散，枕畔的湖已風乾
期待已退化成等待，而我告別了突然
當淚痕勾勒成遺憾，回憶誇飾著傷感
逝水比喻時光荏苒
終於我們不再為了生命狂歡，為愛情狂亂
然而青春彼岸盛夏正要
一天一天一天的燦爛
(阿信口白：然後呢一起走吧)
誰說不能讓我此生唯一自傳如同詩一般
無論多遠未來讀來依然
一字一句一篇都燦爛
讓天空解釋著蔚藍，浮雲定義著潔白
落花鋪陳一片紅色地毯
迎接我們到未來
精彩未完的未來

這種華麗，談不上蕩氣迴腸，但卻讓人口齒余香。這種華麗，又不似方文山的詞那般雕琢痕迹很重，彷彿隨手而來，不算字字珠璣，卻恰當好處。

華麗，是青春最美的外衣，包裹著希望與美好，奮鬥與理想。

再來一首略帶古風的《入陣曲》，華麗的詞，充斥著熱血（這首歌算是五月天的水表之歌了，個中意味，筆者無心，聽者有意——當然，我不信筆者無心）。

當一座城牆，只為了阻擋
所有自由渴望
當一份信仰，再不能抵抗
遍地戰亂饑荒
蘭陵撩亂茫，天地離人忘
無畏孤冢葬，只怕蒼生殤

當一份真相，只手能隱藏
直到人們遺忘
寫一頁莽撞，我們的篇章
曾經如此輝煌
丹青千秋釀一醉解愁腸
無悔少年枉只願壯志狂

忘不記原不諒憤恨無疆
肅不清除不盡魑魅魍魎
幼無糧民無房誰在分贓
千年後你我都仍被豢養

阿信寫詞的華麗，是青春時期的我們對華麗最直接最簡單粗暴的理解——對仗、押韻、氣勢、典故，是一氣呵成般的驚為天人，是綿延不絕的滔滔情感。

有人喜歡質樸的，有人就喜歡華麗的。李宗盛的一句「想得卻不可得，你奈人生何」有多少人感嘆，林夕的「原來我非不快樂，只我一人未發覺」有多少人共鳴，但年紀輕輕的少年們，誰願意去品味「越過山丘，才發現無人等候」的滄桑。

就讓我沉浸在阿信編織的綺麗的青春夢裡吧，最好永遠不要醒過來。

首先我想說，題主問題里那個句子說不定是阿信在自嘲……
好了說主題。
林夕，方文山，阿信是三種文人。前兩位是可以用不同流派的詩人來概括。
林夕的大部分好歌其實還是粵語歌。「若有空難道有空可接吻」這樣的表現手法是普通人萬萬不敢想的，方文山或者阿信都遠遠不行。這不是功力或者其他什麼問題，而是作者的寫作態度問題。林夕強調的是個人感受，這個真的只是口味問題，不存在誰好誰差。「月下門推，心細如你腳步碎」，這一句的功力簡直要突破天際好么……
還是說阿信。阿信給人的感覺更像是勤于思考的好少年。（就讓我穿過你的外衣然後你的內衣XD）很難想像40歲的大叔還在聽五月天所以實際上阿信在歌詞里提到的多數是給青少年提的問題。深度其實有限。
但是《第二人生》這張專輯真的是太高能……我們按照曲目回溯一下。
《2012》：
……
我突然想到小的時候總等著長大去追的夢
就這麼活著突然西元盡頭卻沒有一件真的去做
再看最後一眼青春的星空燦爛火光就像盛夏的煙火
歡送掙扎萬年文明的巔峰我們啊將變星塵永遠飄在黑暗宇宙
……
摘一顆星星要蓋高樓愛一種自由燃盡石油
追一種富有卻要揮霍寄生地表的蟲
落葉劑製造落葉的秋輻射塵覆蓋清晨的冬
地球還殘喘人就創作末日又何必等到上帝沒收
誰把愉快的愉換偷竊的偷 難道自找的找是自我的我
終於未來的未變末日的末我們啊是先墜落或先墜入自甘墮落
……
這些都是值得思考一輩子的問題，無論從什麼角度去評判都絕不簡單。
難道自找的找不是自我的我？

《倉頡》：
……
我不太想貼，請各位親耳聆聽。這首情歌實實在在的難以描摹。這不是淪落在自怨自艾的可憐人的心底話，而是醉酒的詩人在曠野上的高聲吟唱。實在難以想像能有一首歌把深重的感情表達的如此清澈又光明。
《洗衣機》
PASS。不是不好而是沒有優勢。以下同理。
《歪腰》
PASS.
《乾杯》：
……
人生是只有認命只能宿命只好宿醉
只剩下高的笑點低的哭點卻沒成熟點
成熟就是幻想幻滅一場磨練
為什麼只有夢想越磨越小小到不見
有時候好想流淚好想流淚卻沒眼淚
期待會你會不會他會不會開個同學會
他在等你你在等我我在等誰
又是誰孩子沒睡電話沒電心情沒準備
天空不斷黑了又亮亮了又黑
那光陰滄海桑田遠走高飛再沒力氣追
……
這故事讓我一想就覺得要哭啊……這裡的「又是誰孩子沒睡電話沒電心情沒準備」對於主觀感受的挖掘不亞於林夕或者任何的誰。
《我不願讓你一個人》
PASS。
《星空》：（這首歌是逼我貼上整首歌詞）
……
命運偷走如果只留下結果
時間偷走初衷只留下了苦衷
你來過然後你走後只留下星空
……
獵戶天狼織女光年外沉默
回憶青春夢想何時偷偷隕落
我愛過然後我沉默人海里漂流
……
這一片無言無語星空為什麼靜靜看我淚流
如果你在的時候會不會伸手擁抱我
……
歌詞里無處不在的星空營造出龐大而純潔的意象，讓沉重的悲傷也壓不出眼淚。看著星空的時候就該微笑。
《三個傻瓜》：
……
長大不是玩耍不是畫畫不能夠玩沙
長大是學文法是學書法加法和減法
分不清他傻瓜你傻瓜我傻瓜誰傻瓜
傻不傻瓜時間一樣追殺
傻瓜啊一轉眼就老花一轉眼就白髮一轉歲月場景也都變化傻瓜只能向前走啊
……
活著不是贏家就是輸家你敢輸掉嗎
……
千萬別被激昂的音樂騙了，這首歌頹廢到令人無助。
《OAOA》
PASS.
《第二人生》：
……
期待一趟旅程精彩萬分你卻還在等
等到荒廢青春用盡體溫才開始悔恨
期待一種永恆卻怕傷痕怕碎骨粉身
最後還是一個人沒有神
你孤獨的生存
……
生命不是過程而是美麗旅程
風景有亮和暗也有愛和恨
第一站叫天真第二站叫青春
下一站的名字等你去確認
……
每個靈魂每個人每次劫後餘生
每個心跳每滴淚在等絕處逢生
如果命運註定你的誕生如果末日始終沒有發生
不要等到來生讓此時此刻能不虛此生
……
如果《三個傻瓜》是黑暗，那麼《第二人生》就是光明。這樣的句子，絕不比任何人差。
《諾亞方舟》：
……
再見我們初識的那個公園
那天是誰先吻了誰被誰遺忘的鞦韆
……
如果要告別如果今夜就要和一切告別
如果你只能打一通電話你會撥給誰
……
還是要告別還是放棄海拔以下的世界
你會裝進什麼回憶紀念在行李裡面
……
當輻射比陽光還要熾烈讓愛變得濃烈當每段命運更加壯烈
當永遠變成一種遙遠當句點變成一種觀點當人類終於變成同類
……
總是有人說阿信是玩文字遊戲，我覺得「文字遊戲」總歸還是貶義，「玩」就更顯得不尊重。這樣的歌詞不好么？比許多不「玩」的歌詞好出十倍。
整張專輯到此結束。基本上是完完整整的以大叔的口吻寫出了少年的感受，所有的體驗都是孩子能夠擁有的，然後阿信加以延展，讓這種感情升華。美得不行。
《後青春期的詩》大家說是過度消費青春。是有，像《如煙》這麼個大好題材就被《乾杯》從頭到腳比下去了。《生存以上，生活以下》格調極高，不過比不上《2012》的出世感。同樣高格調的還有《夜訪吸血鬼》。這首算是非常貼近五月天以前的風格，但是又有不一樣的感覺。
還有洋蔥，我就不用多說了吧。五月天寫給其他人的歌詞也是有的。
總的來說，你要是想評價阿信，就要先明白五月天在年輕人心裡的地位，這樣你才知道阿信的歌詞的受眾。你非要拿《安徒生童話》和《百年孤獨》作比較，完全沒意義。（雖然安徒生更像魔幻現實主義的濫觴XD）。其次，孩子的感情並不是沒有意義的，不是嗎。
對於少年們，林夕太遠，方文山太虛，阿信才是真的。
你說他好不好？

這世界已經這樣了，我們還能怎樣呢。看到好多人在知乎黑阿信矯情偽搖沒態度，難道非要各種批判各種尖刀他們才喜歡，才閉嘴，可是很奇怪，他們卻對某一些專寫愛情來愛情去愛情長愛情短愛情甜愛情苦的歌手或作詞人膜拜得五體投地。不解，那麼討厭五月天的是不是看到喜歡五月天的年輕人太多了，心裡不爽，覺得你們這些年輕人怎麼可以喜歡五月天這種垃圾樂隊。
說起作詞，舉個例子，我們哪有那麼多苦情，就比如我沒有的話，是不是就可以大張旗鼓去黑周氏苦情歌，林夕的虐情歌，還有陳奕迅。黑阿信的那些混蛋，黑他唱功我也呵呵算了，黑他的詞我真簡直nmb了。
很喜歡如煙和絲路的詞。
沒回答過，不知道不能爆粗，被修改。

他的詞個人喜歡藍三時期，很簡單，很爽快，好像從嘴裡毫無修飾吐出來，可是仔細去品又很有回味。
假如要說跟其他人都不一樣的地方，我覺得是很微妙的一種只屬於他的，充滿少年氣息的口吻。你透過他的詞，甚至彷彿可以看到一個心思細膩，天真熱情又憧憬未來的少年郎，站在偌大的天地中央，委委傾訴。參見「一顆蘋果」，還有下面這首個人最愛之一，生命有一種絕對。

如果我不曾走過這一遍
生命中還有多少苦和甜美
那風中的歌聲
孤單哽咽的聲音是誰
回憶中那個少年
為何依然不停的追
（那留下的足跡
浪花沖走回憶海岸線
靠近我再擁抱我
請不要讓我的心冷卻）

想要征服的世界
始終都沒有改變
那地上無聲蒸發我的淚
黑暗中期待光線
生命有一種絕對
等待我請等待我
直到約定融化成笑顏
……

關於少年口吻，再啰嗦幾句。實際上我覺得這是他獨特世界觀結合超凡表達天賦的產物。世界觀自是不必說，前面的答案有提及，而表達天賦就是用最對的詞語直接切中要害的能力，所謂孩子一樣天真的口吻必得以此支撐。這種天大地大渾然天成的口吻在非勵志主題的歌里也體現的淋漓盡致。比如寫愛情，藍三的阿信是這樣寫的:

你是巨大的海洋
我是雨下在你身上
我失去了自己的形狀
我看到遠方
愛情的模樣
……
星星在夜空中閃亮
星空下我不停流浪
此生我無知的奔忙
因為你眼光
都化成了光亮
……
這世界全部的漂亮
不過你的可愛模樣
你讓我舉雙手投降
跨出了城牆
長出了翅膀
《愛情的模樣》

你給我一個秘密
讓我觸摸到星星
在一個夏日夜裡
……
看著我的眼睛
為什麼要哭泣
那幸福太容易
讓我不敢相信
《相信》

在無聲之中你拉起了我的手
我怎麼感覺整個黑夜在震動
耳朵里我聽到了心跳的節奏
星星在閃爍你會怎麼說
你已經有他就不應該再有我
世界的純真此刻為你有迷惑
我想我應該輕輕放開你的手
我卻沒有力氣這麼做
《純真》

三首都非常口語化，有時候還有兒歌的感覺，但是同時有包含極大的境界，或是可以傳遞極婉約隱秘的情緒。更進一步，你會覺得歌里寫的不只是愛情而已。比如純真，據他自己說最初是為了捕捉安靜的夏夜的感覺而寫；比如模樣，更包含了特殊群體的掙扎和堅持。他們的情歌大多如此，相信也是很難聽膩的原因之一。

另，詞曲契合這方面阿信也有先天優勢，畢竟自己作曲為主（藍三時期全部是）。契合在宏觀上事關詞和曲的主題，情緒，結構等等，微小處包括局部的節奏，實虛詞的分配，甚至特定的音韻。直觀來說就是你唱著唱著覺得這詞怎麼讓嘴巴這麼爽？！（即使不考慮詞的意思，也就是只考慮發音和曲的配合）例子嘛遍地都是，比較又代表性的有溫柔，如煙，志明與春嬌 etc.

歌詞全憑記憶手打，錯了多擔待哈

聽方文山用歌詞本，聽林夕用回憶，聽阿信用感受。

阿信的詞給我帶來過希望，帶來過共鳴，讓我感動落淚，陪我度過了很多難過的時光，對我來說這就夠了。不管寫詞人是誰，只要他寫的歌詞在你心裡久久地轉了好多圈，那麼這就足夠了，這就是一首好歌詞。答案在你我心中:D

反對前面的那位匿名用戶，就是那個說賣弄文採的那位。
該用戶早先的回答里各種炫耀自己的博識，甚至告訴我們「書名號只能用來標註書名而不能用來標註歌曲名」哦同學們。後來我發現了於是評論了他一句，以下是當時的截圖。

當然啦，這位答主就被啪啪啪打臉了嘛，於是一聲不吭的修改了自己的答案，還把原先的在他評論底下的說他錯誤的評論全刪了。

現在答主在評論區里跟不知情的後來者說我們都是噴子，嘛，你又給我扣帽子，你看我哪裡說髒字了，哪裡沒有邏輯亂噴一氣了，明明是有理有據的在指出你的錯誤啊同志。

我才不關心你喜歡誰不喜歡誰的歌呢。我就是看不慣裝逼不成反被艹，還在別人面前裝自己是被噴子亂噴的。僅此。

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擅長題材不同。林夕、黃偉文擅長哲理，有豐富的人生閱歷，歌詞大多滄桑。你要陳信宏去寫《葡萄成熟時》《沙龍》他肯定寫不出來。方文山的歌現在基本上沒怎麼聽了，個人認為他還是擅長營造中國風的氣氛，但是現代題材的就感覺還是沒有他中國風那麼好。

人生海海，一顆蘋果，擁抱，憨人。陳信宏寫的都是青春，勵志，是生命應該怎麼活，是夜深忽夢少年事，是和我干一杯就能萬歲。細想起來，似乎我的青春都可以用五月天的歌來描述。現在能寫好青春類/勵志類的詞人確實很少，杏紅能在把一個題材寫到極致也是一種才能。

他的詞作水平也不差。「七歲的那一年，抓住那隻蟬，以為能抓住夏天」，當時讀到真的妙絕。詞中大多喜歡用典故，比如《擁抱》裡面的「任我醉倒在池邊」，池指荷花池，是台北同性戀經常出沒的地方。又如《倉頡》結尾「天雨粟，鬼夜哭，思念漫太古」，化用倉頡造字，又寫出了自己的特點。一句」思念漫太古「讓我每次聽都要感概一番阿信的想像力。

其實自從《第二人生》專輯開始，信宏開始不再僅僅局限於青春，而是突破到了生命、人類的境地，比如《諾亞方舟》、《2012》。「誰把愉快的愉換偷竊的偷，難道自找的找是自我的我，終於未來的未變末日的末」。也許下一張專輯就能看到信宏更多的關於大題材的思考了。

但我還是更喜歡，當年那五個，唱著「想了你一整夜，再也想不起你的臉」的，一臉青澀的男孩。

一首歌只是糜糜暢遊
或者能讓誰看見宇宙
全看你願意聽見什麼

——《將軍令》

阿信所言極是，每首歌必不是灌輸情感，而是引人共鳴。

時過境遷。
2017年6月24日
恭喜阿信榮獲第二十八屆金曲獎最佳作詞人
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列獎項來對比的真是醉醉的
阿信是詞作人但更是歌手是主唱
這樣的對比簡直是不想當廚子的裁縫不是好司機
雖然我是腦殘粉[害羞]
但作詞方面想必阿信自己也不敢說與林夕比肩
（其實我知道阿信唱功也不算特別優秀但我還是愛他五月天還是紅而且這麼多年平平安安沒有負面影響）
阿信早期的一些作品真的是很優秀
除了勵志也會涉及到情愛
前面有人說阿信的作品可能會感動學生和小白領感動不了30+的
但是五月天的主要受眾（或者說主要市場）不就是學生和小白領嗎
沒有人能做到取悅所有人
林夕的巔峰作品也不可能每個人都喜歡
近期的有些商業化了
這個問題也是評價阿信水平就評價阿信
幹嘛非要和林夕和方文山比
言歸正傳。
陳杏紅！周杰倫可是要結婚了你什麼時候找個女票！或者還是你要和怪獸好基友一輩子一起走？[微笑]

陳信宏近期的寫給林俊傑的《黑鍵》
「曾經相信英雄的你

還在等待誰降臨」

跟也是近期一首作品《將軍令》主題及部分歌詞很像。

其實這也不是不被允許的，但我這種高要求歌迷總覺得有點奇怪。

陳信宏的歌詞，明顯的覺得到他的努力，一些精妙工整的押韻對仗，都體現出這一點。他的近期和早期的作品有著不同，早期更洒脫，甚至連韻腳都不壓，可以感覺少年的才氣狂涌，其中排名第一的答案有提到的《一顆蘋果》非常有代表性的一首極佳的作品，每次聽到創造DNA巡迴這首的live眼淚狂飆。

「在遙遠遙遠的以後會不會有人知道我在這個寂寞的星球曾這樣的活過」

還有一首《擁抱》

「等你清楚看見我的美月光晒乾眼淚」

他說，月光怎麼可能晒乾眼淚呢？月光永遠不能晒乾眼淚，就像你永遠看不見我的好。

閩南語歌《黑白講》「我想要走路有風我想做真真正正的英雄」少年的銳氣真的非常阿信。

如果還要有一首讓你更明白，那肯定就是這首《憨人》。阿信曾說，時間過了這麼多年，無論怎樣努力，已經無法再寫出這樣的一首歌了，但這樣的歌一輩子一首，也夠了。
「心上一字敢
面對我的夢
甘願來作憨人」

心上一字敢，合起來就是憨。阿信似乎總有這樣的點子，是一個很有創造性的人。

當然我最喜歡的是一首閩南語歌《借問眾神明》阿信說這首歌就像在講台灣的小孩，在動蕩的局勢下的小島上的人反而生出另一種溫暖平和。

他告訴你世界殘酷，不過我們都糟糕成這樣兒了，再走走看還有什麼更壞的來玩一玩；或者這世界那麼殘酷，但你看殘酷里竟然還有些許溫情。

後期的陳信宏代表作比如《如煙》《後青春期的詩》就是在遣詞造句上下功夫了，更重格式韻腳，更像詩。愛用一些文學上「頂針」技巧，將句子貫穿融合。

但除此之外能感覺到另一種成長，如果說之前是我想和你在一起，掙扎著問為什麼不能在一起，今日的愛情是否都如此？就算看開也帶著倔強賭氣般的我給你全部自由。而今日，我和你走過這一段，頭頂星空也可當做珍藏，我雖痛心，但唯願你幸福。

之前他會用一些難懂的句子比如《金色大街》「如果這個世界真的可以原諒得先忘掉那個男孩躺在柏油路上」但不是每個人都見過某個男孩躺在柏油路上，但肯定每個人都會有一個突然好想的人。所以後來的作品他試圖找每個人的共鳴點，讓歌詞更直白但更入人心。

這樣的想法雖然有利有弊但應該是和林夕的想法不同的了吧，所以個人認為也沒有什麼好加以比較的了。雖然關注阿信多年，自以為他的一些想法多少心裡有些輪廓，但是每次專輯一出，又能得到許多不同的東西。這些年有好歌聽，有好詞讓我「不只能換來詩意的誤讀，甚至能搏個美麗的誤解」也是非常快樂的事。

謝謝你啦。

藍三的委婉、《神五》《為愛》的愈加直白，到《後青》和《2012》的雕琢，前面好多答案都寫得很棒。我認為難得的是，阿信很多歌詞里價值觀的傳達，而且在一些「命題作文」里，他會想去把主題升華。
為他人寫的歌詞里，《伯牙絕弦》和《在梅邊》是我很喜歡的兩首，力宏本意只是創作與伯牙子期、牡丹亭主題的歌曲，交給阿信之後，他發酵出了新的意義。
《伯牙絕弦》里

「春秋時期遠近知名伯牙琴藝

沉魚也出水馬兒仰秣聆聽
聆聽寂寞的聲音
舉世知名不如一個知音
直到子期聞琴解開伯牙心境
高山流水風景似有靈悉
高山青流水靜如鏡
無言卻勝過有言的天地」

阿信很少涉獵中國風，但這篇歌詞毫不晦澀但寥寥數語境界全出，我非常喜歡「高山青流水靜如鏡」這一句，這一句來描述伯牙子期之間的相惜之情真是非常高明。而我聽到

「千年過去當我再度撥弄琴韻

更多冷箭更多冷言冷語」

非常意外，後來看到他在博客里寫的力宏把我的歌詞搞丟了。

借古喻今，是力宏一向喜歡傳達的感覺，
剛好呢，寫歌的那陣子，電視上又看到媒體為力宏編了八卦故事。
對照他的歌「我完全沒有任何理由理你」，
我想，其實他在意的，只有每一首創作能不能傳達給所有樂迷。
這個媒體爆炸的年代，反而難以傳達心聲，
靠一首短短的歌曲，是唯一而且最後的管道了。
於是我為力宏寫了：

千年過去
當我再度撥弄琴韻
更多冷箭更多冷言冷語
請你聽
請輕輕傾聽
唱給我永遠不離棄的知音

聽愛恨仇煞
情
那電視上從未播的那首
弦外的隱藏曲
唱一首歌
一輩子
一意孤行
只因我相信你會懂你會有共鳴

以及

現在你再去百度百科查，
會發現很有趣的，這首歌也跑到內容裡面去了，
希望伯牙知道，千年之後我們都是他的知音啊。
更有趣的是，聰明的力宏，把這樣一個古典故事，
變成了一個現代的愛情電影。

歌曲的正式版本，也是電影的片尾曲，
所以就把比較無關電影情節的部份歌詞隱藏起來了。
不過，我想這段隱藏版歌詞，
應該也是所有創作人想傳達的心情吧。

我們都有好多話，想對喜歡音樂的你說。

有機會，再聽聽「超人不會飛」、「我心中尚未崩壞的地方」，
還有這首「伯牙絕弦」吧。

關注這個問題很久了，一直不知道應該怎樣作答。因為我也不知道，什麼樣的詞才真正算得上精華。

對於《倉頡》《你不是真正的快樂》一類沒有太大感覺。現在對於《如煙》，也只是覺得算是比較華麗，比較流暢，雖然曾經喜歡到難以言表，至少抄了四遍。

在這裡貼一些我認為的「美」的歌詞。一不小心就寫長了，需要慢慢看。蘿蔔青菜，各有所愛，也不知道你是不是會喜歡。
手機碼字，所以格式粗糙。好像還有點跑題。望見諒。

(一)
一點點青春。一點點壯志。清新生動，如像夏夜的晚風。

昨天的夜裡我夢到彩虹乘著船到了盡頭
有一個寶箱上面刻著青春打開了裡面空空
——《能不能不要說》

星空下我不停流浪此生我無知的奔忙
——《愛情的模樣》

用義大利式的浪費時間美好事物瞬間
我的青春瞬間像凡爾賽玫瑰
又爽又痛又多刺又鮮艷
——《王子面》

我們都不穿鞋光著腳穿越耳語流言
——《happy birthday》

讓盛夏去貪玩把殘酷的未來狂放到光年外
——《盛夏光年》

夢想永遠是逆向一路都有人阻擋
人們說的荒唐卻是我的心中的天堂
——《放肆》

心上一字敢
面對我的夢
甘願來作憨人
——《憨人》

把我的靈魂裝進紙箱寄送到天堂
那雲端的光會不會是希望的形狀
每一天來了又走了匆忙的太陽
感覺自己蒸發慢慢從這個世界上
——《闖》

昨天太近明天太遠默默聆聽那黑夜
晚風吻盡荷花葉任我醉倒在池邊
等你清楚看見我的美月光晒乾眼淚
——《擁抱》

所以我說就讓他去
我知道潮落之後一定有潮起
有什麼了不起
——《人生海海》

長大換來良心的沉默所以我要永遠是現在的我
——《能不能不要說》

(二)
一點點荒頹。一點點失望。我以為這是極真實的五月天。

人們甘心頂著灰色的天空都是因為懦弱懦弱
而他依然瞪大著眼睛問著世界為什麼
和依然堅強的笑容
當夏日的雨開始怒吼人群嘩一聲地散落
而我的愛人品嘗天空的淚水
——《八月愛人》

一千年後一萬年後故事都隨風
——《寂寞星球》

我不在乎你的姓名你的明天你的過去你是男是女
我是如此的清醒不打算離去也不打算真的愛你
——《愛情萬歲》

電話里的獨白還在等待
一個人的表情怎麼安排
生命啊像災難已經習慣
無盡白天夜晚永不間斷
——《候鳥》

繁華背面黑街的場景
我跟良心在演對手戲
一個上帝怎麼能抵擋一萬種的貪慾
——《賭神》

這個世界總要叫人嘗傷悲
我不能了解也不想了解
——《瘋狂世界》

蛻變成世故的小孩在今夜誰的孤單在狂歡
——《不見不散》

一萬首的mp3 一萬次瘋狂的愛
減不了一個渺小的孤單
盛夏的一場狂歡來到了光年之外
長大難道是人必經的潰爛
——《盛夏光年》

如果這個地方真的可以原諒
得先忘掉那個男孩躺在柏油路上
——《金色大街》

我愛誰已無所謂沒有誰能將愛情劃界限
——《愛情的模樣》

霓虹跳舞喝酒升華墮落
找不到快樂的理由
熱情冷漠幸福貧窮
愛你愛我
都不愛比較不同
——《虛弱》

請你愛我請給我活著的借口
——《阿姆斯壯》

看得清楚　反而朦朧　
越是了解　反而越是惶恐
保持沉默　反而脆弱　
越是忍耐　反而越是洶湧
——《反而》

這樣的勇敢的我單純的我複雜的我冷的我熱的我
無聊的我懶惰的我總是懷疑的我講了又不聽聽了又不做做又做不好
買一個夢五十塊錢的夢期待五百萬分之一的奇蹟降落
——《我》

多希望世界就快要消失好讓我倆享受沒有明天
——《羅密歐與朱麗葉》

回憶童年唱遊　轉眼惆悵宇宙　有誰能夠逗留
靈魂能有多重　為何颳起狂風　還是不能飛走
——《寂寞星球》

(三)
那些不流行的愛情。

你是一種感覺寫在夏夜晚風裡面
——《瘋狂世界》

枯坐在窗前　有一個刻滿諾言的明天
愛上一個人即使他不再出現　
也不願拋棄最後的情緣
——《明白》

我同意可是我淚如雨下
——《而我知道》

我切切地切切在盼一顆心滾滾地滾滾在翻
直到夜層層地層層在散期待卻不肯由濃烈轉淡
我切切地切切在盼一顆心滾滾地滾滾在翻
直到天狠狠地狠狠在白撕裂這最後的溫暖氣氛
——《不見不散》

你的心像大海聽不到我真心真意的無奈
——《有你的將來》

你的愛就像彩虹雨後的天空
絢爛卻教人迷惑藍綠黃紅
你的愛就像彩虹我張開了手
卻只能抱住風
——《彩虹》

天頂是小雨落不停海底是眼淚落未漧
我是雲一朵
將你的將我的昨日說過的話
放水流受風吹葬入海底
——《雨眠》

幻想著未來滿頭白髮
公園的長椅上
你也許會說一聲謝謝我
如果這一生到盡頭
換你的這句話很足夠
——《讓我照顧你》

如果你還肯聽我想說聲我愛你
反正自做多情是我看家本領
收拾我的行李去找尋新的自己
——《嘿我要走了》

時時刻刻每個現在都在嘲笑我
——《我們》

真感謝感謝你的陪伴
自屏東到基隆走過這多美夢
夢醒了咱是無緣的人
拜託你麥回頭麥擱問我目眶怎紅
——《麥來亂》

終於你心上我安全地降落
——《阿姆斯壯》

黑夜終究要黎明如果我如果你
天一亮要往哪裡去
——《相信》

我想逃往哪裡逃
你那百毒不侵的微笑
我想逃要往哪裡逃
你的喜怒哀樂都那麼美妙
——《金色大街》

不打擾是我的溫柔
——《溫柔》

(四)
長大了的五月天。

沉睡七年的蟬
換取七天的燦爛
生命穿過漫長年代
直到為人類的災難
——《晚安地球人》

在我的一生我甘願來相信
每一朵花都有自己的春天
在我的天頂大雨落不停
也不能改變到我的固執
——《出頭天》

其實我們都一模一樣
無名卻充滿了莫名渴望一生等一次發光
——《我心中尚未崩壞的地方》

早就對這一切厭倦也曾憤怒喝下聖水
卻又無助醒在下個漫長黑夜
——《夜訪吸血鬼》

坐在床前望著窗外回憶滿天
生命是華麗錯覺時間是賊偷走一切
七歲那一年抓住那隻蟬以為能抓住夏天
十七歲的那年吻過他的臉就以為和他能永遠
——《如煙》

每個平凡的自我都曾幻想過
以你為名的小說會是枯燥或是雋永
——《有些事現在不就一輩子都不會做了》

世界如果平的為何人們都要往上爬
活著不是贏家就是輸家你敢輸掉嗎
——《三個傻瓜》

當彗星燃燒天邊隕石像雨點
當輻射比陽光還要熾烈讓愛變得濃烈
當每段命運更加壯烈
當永遠變成一種遙遠當句點變成一種觀點
讓人類終於變成同類
——《諾亞方舟》

看到心願慢慢變成不甘願
才知期待未當靜靜的等待
不管咱是天才或是奴才只有拼著所有氣力
挑戰無情的世間一天一冬一世人到永遠
——《勇敢》

人生難得糊塗偶爾脫軌演出
——《派對動物》

(五)
其它人作品中的詞。好吧這部分我沒有怎麼精選(不，是我本來就不了解)。

哭泣之前日落以後人是什麼無盡的漂流
——《寂寞堂口》

每次想起不知該笑還是嘆息那宿命不宿命
承諾的人在哪裡
意外的搭上列車意外的來到這裡
意外給我這樣命運
漫遊過天地渺小的悲和喜
——《意外的旅客》

草原上搖曳著的花啊
陽光蒸發了無人的喧嘩
——《年華》

自己是自己的座右銘
唯一的座右銘
人沒有不景氣它只有不爭氣
——《座右銘》

落葉早有預感一季風寒
生命的窗忘了關吹進意外
旅途上的愉快花火一般
南方又在呼喚當我醒來
——《候鳥》
( 註：是劉若英版本的《候鳥》。而在五月天版本中沒有這一段歌詞。)

如果恐懼就像火炬那就讓它沸騰我血液
帶我到絕地我才能完全覺醒
——《黑武士》

並不是所有道理都黑鍵白鍵般的分明
——《黑鍵》

善惡的分界不是對立面
而是每個人那最後純潔的防線
都逃不過考驗
——《黑暗騎士》
(《黑暗騎士》是不錯的作品呢……話說怎麼都是「黑」開頭)

好的。貼上我個人最偏愛的：
《一顆蘋果》
經過了漫長的等候夢想是夢想我還是一個我
那時間忘記挽留最美時候不經意匆匆的放過
曾經想擁抱的彩虹盛開的花朵那純真的笑容
突然有風吹過那一轉眼只剩我

我不懂人世間的那些愁他為什麼要纏著我
到底這會是誰的錯還是我不放手
喔人世間的那些愁這世界給我的幽默
這是不是要告訴我潮起終究潮落

總要有人來陪我咽下苦果喔再嘗一點美夢
要等你先開口那冬天才會走

有些人經過我身旁住在我腦中在我心裡鑽洞
有些人變成相片堆在角落灰塵像雪一般冰凍
時間如果可以倒流我想我還是會卯起來蹉跎
反正就這樣吧我知道我努力過

我想到遙遠遙遠的以後會不會有人知道我
在這個寂寞的星球曾這樣的活過
喔遙遠遙遠的以後天長和地久的盡頭
應該沒有人能搶走我永遠的感動

總要有一首我的歌大聲唱過喔再看天地遼闊

活著不多不少幸福剛好夠用
活著其實很好再吃一顆蘋果

《摩托車日記》
橫越過南美洲
一萬兩千里的貧窮
我騎著狂妄的一股衝動
無垠的大地啊種不出一個夢
只看到那無數的
飢餓的孩子和絕望佃農

嗚誰在等待英雄
嗚我用生命挑戰宿命宇宙

印地斯的天空
千年沒有出現彩虹
失業的老人在彈著斑鳩
誰露宿在街頭
誰卻住在皇宮
日記上寫滿了夢想
我決定要用這一生背誦

嗚誰在等待英雄
嗚我把左輪瞄準無情天空

誰願意和我
一起寫一個傳說
你還夢不夢瘋不瘋
還有沒有當初浪漫溫柔

誰願意和我
一起寫一個傳說
就算誰能消滅了我
卻奪不走我們作夢的自由

以及和現在畫風很接近的《星空》：
摸不到的顏色是否叫彩虹
看不到的擁抱是否叫做微風
一個人想著一個人是否就叫寂寞

命運偷走如果只留下結果
時間偷走初衷只留下了苦衷
你來過然後你走後只留下星空

那一年我們望著星空
有那麼多的燦爛的夢
以為快樂會永久像不變星空陪著我

獵戶天狼織女光年外沉默
回憶青春夢想何時偷偷隕落
我愛過然後我沉默人海里漂流

那一年我們望著星空
未來的未來從沒想過
當故事失去美夢美夢失去線索
而我們失去聯絡

這一片無言無語星空
為什麼靜靜看我淚流
如果你在的時候會不會伸手擁抱我

細數繁星閃爍細數此生奔波
原來所有所得所獲不如一夜的星空
空氣中的溫柔回憶你的笑容
彷佛只要伸手就能觸摸

摸不到的顏色是否叫彩虹
看不到的擁抱是否叫做微風
一個人習慣一個人

這一刻獨自望著星空
從前的從前從沒變過
寂寞可以是忍受也可以是享受
享受僅有的擁有

那一年我們望著星空
有那麼多的燦爛的夢
至少回憶會永久像不變星空陪著我
最後只剩下星空像不變回憶陪著我

《2012》
再沒有時間能去延後
再沒有後路能去逃脫
再沒有備案沒有逃生線索
再沒藍色天空

我突然想到小的時候
總等著長大去追的夢
就這麼活著突然西元盡頭
卻沒有一件真的去做

再看最後一眼青春的星空
燦爛火光就像盛夏的煙火
歡送掙扎萬年文明的巔峰
我們啊將變星辰永遠飄在黑暗宇宙
今天珍重誰知道是真是夢
明天過後是解答或解脫

摘一顆星星要蓋高樓
愛一種自由燃盡石油
追一種富有卻要揮霍所有
寄生地表的蟲

落葉劑製造落葉的秋
輻射塵覆蓋清晨的冬
地球還殘喘人就創作末日
又何必等到上帝沒收

誰把愉快的愉換偷竊的偷
難道自找的找是自我的我
終於未來的未變末日的末
我們啊是先墜落或先墜入自甘墮落

今天珍重誰知道是真是夢
明天過後解答或解脫
如果你在倖存的平行宇宙
請記得我曾這麼預言過

聽著無人電台最終的播送
那些愛過的歌像浩瀚鄉愁
花朵長出雲朵彈頭落在街頭
我們啊停不下來以為闖關卻在闖禍

今天珍重誰知道是真是夢
明天過後解答或解脫
如果你在倖存的平行宇宙
要怎麼做要怎麼活請你對自己說
誠實對自己說快對自己說

就文學性上，阿信的詞難與林夕，黃偉文等前輩相提並論。甚至可以說是相去甚遠。以及，也許受兩人大學專業影響，我覺得吳青峰的詞文學性也稍強於阿信。
你說阿信的詞寫得好不好，我想很難有個答案說到所有人心裡去。況且，我也覺得作詞造詣上，確實有很多前輩的詞的高度是阿信的詞難以企及的。但，阿信風格的詞，只有他能寫，也只有他最配，沒有第二人。

阿信的詞是能寫到人心裡去的。很直白，但是是熾熱的，是真切的，是熱淚盈眶的。
當然，也必然需要特定的受眾。如果你生來就抱著世故大人的心態，恐怕五月天的歌也難以走進你的心裡。不少答主說長大了就不再喜歡了，我不知道十幾年後的我還會不會喜歡這樣青春派的作品。興許我不會了，但興許偶爾還想浪漫幾回，但興許我願意純真一生。

我更喜歡阿信二十幾歲時作的詞。讀來輕飄飄的，像一陣清風，夾雜著年少輕狂，英雄夢想，但偶爾也要失落惆悵。這種感覺是真實的，但是難以描摹的，不是可以輕易被貼上標籤的，但是是最難以複製的。

當然，他們後期的一些作品我也是很熱愛的。特別是《第二人生》里的呢。不過，不知道阿信的詞作水平是不是還能保持這樣的高度，或者再創新高。至少，《派對動物》和《如果我們不曾相遇》的詞上，我還是有點小失望的。

不管怎樣，期待7/21小九問世。

以上。予之拙見。

雖然覺得自己並沒有把握答好這個題目，可是看了那個批判「有多」和「圖騰」的答案，心裡好不舒服，覺得必須要一吐為快才能消解。
雖然知道攻擊別人是不禮貌的，並且也不習慣說髒話。但看了該答主的回答，覺得戾氣好重，好不舒服。心裡忍不住想說「你妹的。」抱歉。

記得高三有一個晚飯時間，廣播里在放五月天的《倔強》。那時候我還不知道五月天（對就是這麼土）。教學樓的過道上會掛一些名言，也包括「逆風的方向，更適合飛翔。這樣的話來鼓勵學生。雖然確實說的很好，然而當時我感覺這種強行押韻/很不自然的口水話很不得我心。
那時跟同學一同去吃飯，她說很喜歡林夕的詞。那時我對林夕的了解也只限於「有時候我會相信一切有盡頭」。感覺還不如逆風的方向什麼的。所以我說，還是五月天的詞寫得好些吧。（雖然依然對五月天也不了解）

那時候的mp4里有很多周杰倫，是從初中開始喜歡的。到了高中，漸漸對什麼都不太感冒。那時候的我喜歡雅尼，喜歡班得瑞，喜歡夜的鋼琴曲，感覺周圍的人沒有一個人能追趕我的逼格。跟語文老師發簡訊交流《夜鶯》《一個男人的夢想》，在有雨的夜說起該讀花間詞還是秦婦吟。（嘖嘖。）

後來上大學，有了更多時間聽音樂。漸漸喜歡上了林夕寫的許多歌，感覺那種寫入人心的感覺真是令人心頭一顫。喜歡聽陳奕迅，一看詞作者發現是林夕。喜歡王菲，一看又是林夕寫的。於是搜索他寫的各種歌。漸漸沉迷。
林夕的特點，舉一個例子，當初在iPod里偶然下了一首黃耀明演唱會版本的《再見二丁目》。聽過的朋友應該知道，前面有一大段獨白。我聽不懂粵語，又覺得歌曲本身的調子非常奇怪，於是每每跳過這首歌。當然，也並不知道是林夕寫的，甚至不知道歌名。（只是因為懶才沒有刪。）後來搜索林夕的故事，才去聽這首歌。聽的楊千嬅版，於是愛上了這首歌。

真的是一首非常動人的歌，驚為天人，當時成了我心中的top3，反覆循環。每一句歌詞，每一個畫面，梧桐樹下的長椅，遠處來來往往的行人，唱片店傳來的的民謠，風過影動，長街突然靜止。

好的歌詞就是有這樣一種魔力，可以拯救一整首歌，就好像把六分的路人女挽救到9.5分，並且覺得歌的曲其實也很好聽。林夕的歌詞就是這樣細膩，讓人突然陷入其中，反覆品味。你自己的回憶與經歷，也都融合其中。

對五月天的喜愛還是不久前的事。還是高中，廣播里放的是live版。當時放的是《知足》，好多粉絲在嘶吼，唱的人也非常激情。我搞不懂，這個人的聲音並不熟悉，唱功也不好，聲音有點奇怪，歌詞因為太吵而聽不清。後來一次聽到《知足》是在打電話時聽到的彩鈴，覺得很不錯，於是去搜歌詞，然後學唱這首歌。

怎麼去擁抱一道彩虹，怎麼去擁抱一夏天的風。
天上的星星笑地上的人，總是不能懂不能覺得足夠。
如果我愛上你的笑容。
……
那段時間迷過一陣子五月天，下了一些有名的歌來聽。這裡的有名不是五迷心中的有名，而是傳唱度最高的《你不是真正的快樂》等等。那時還是有一些居高臨下的（圖樣），畢竟我是聽天鵝湖聽莫扎特（少不更事愛裝逼）的人，我這種不聽歌詞的人竟然聽這種口水歌，不過這口水歌寫得也還是挺真摯挺走心的。（注意真摯這個詞，這非常重要。）
但許多真正寫得好的詞往往不是傳唱度最高的，所以我這種外層粉（假粉。。）一般不會去聽。
直到有一天聽到舍友在那抓狂地跟著電腦里的音樂在嘟噥「遙遠遙遠的以後會不會有人記得我在這個寂寞的星球曾這樣地活過」「天長和地久的盡頭…」

旋即震驚地去搜歌詞，《一顆蘋果》。這是一首很不出名的歌，不過介於這裡有很多五粉，應該都聽過。
我反覆聽了好久，又去搜其他的稍冷門的歌。那時最喜歡的是那首《後青春期的詩》。於是這個在KTV幾乎不唱歌的跑調的孩子，在被眾人照顧地要求點一首歌時，常常都會點這一首。「什麼？什麼詩？」本來曲調並不很走心，加上我唱得不很好，大家又都沒有聽過，往往就此冷冷地帶過。但我依然固執地堅持自己的小清新（呵呵噠）。

少年時喜歡的東西總是多變，漸漸開始喜歡其他各式的音樂。再一次迷上/關注五月天，是因為後來的男神只喜歡五月天，對，是只，不聽別的歌。類似的神奇的人還有一個文藝且內向的女生，只喜歡古風歌，（幾乎）不聽別的風格。待會兒我們會提到這種古風歌。
這位男神同學是個非常單純的人，喜歡在夏日的午後騎著車，耳中聽著《擁抱》，這是他最喜歡的歌。

脫下長日的假面
幻想童話的章節

哪一個人
愛我
抱緊我
將我的手緊握

之所以會提到他，是因為我認為他表徵了五月天的某種氣質/感覺。他非常喜歡海賊王，喜歡一個人看電影、吃火鍋，並且非常樂呵。人生路上沒有經歷過什麼挫折，沒有經歷過複雜的情感，對未來不是很清楚，不過依然嚮往生命生活的美好。

海子有一句詩
你來人間一趟，你要看看太陽。和你的心上人，一起走在街上。

那位嘲諷「有多」「圖騰」的答主是不是也該來笑笑一下這裡的「走在街上」，這是一首詩里該出現的庸俗字眼嗎？簡直就是打油詩嘛，呵呵噠。

不如改改
為聞花香為見日光來此凡塵
願得所愛蒼茫人世流木於川
（流木的典故，特別喜歡，么么噠）
這是按照推敲詞句的標準，臨時編的。加上一些薄暮，遠山之類的意象，請自行腦補。這裡就不編了（有這麼懶的答主嗎。。明明就是無才明說不就得了2333）這種口水話。彼答案把方文山比作阿信的老師，還請方老師順帶批評一下查海生同學。
以前看李白的詩，似乎多是口水話，床前明月光，像是地上的霜，抬頭看天上的月亮，突然好想念我的家鄉。這種直白的東西，怎比精雕細琢的花間詞，怎比明月松間照的意境，怎比盧仝的月蝕詩，怎比李賀的出塵（稀奇古怪？。。）的意象們，以及辛大神堆砌的各種典籍。曾經經歷過一段喜歡裝逼的時期（現在不一定已經走出來了），作為一個喜歡《月蝕詩》的少年，我感覺自己彷彿站在了鄙視鏈的最上游，就像看丹麥劇的鄙視—英劇—日劇—美劇—韓劇—國產神劇，就像「從周杰倫聽到陳奕迅，感覺自己成meng長meng了da。」
然而終於在某個時刻領悟，李白作為詩仙自然有他的理由。他的詩句不事雕琢，不施粉黛，然而確乎渾然天成，讀來十分上口，跟某些精巧完全是不一樣的感受。
我並不是要把阿信和李白並論，那樣似乎太過抬舉（五迷輕噴。。）只想說明，他們都是靠靈氣，而非匠氣來生出美麗的詩與詞。

扯太遠了，你們要是對男神感興趣，請私信我怎樣才能吸引這類型的男生。

因為他的緣故，我再一次聽了很多五月天的歌。認真地聽。
聽到那首如煙的時候，深深被打動，循環了一個星期。

七歲的那年
抓住那隻蟬
以為能抓住夏天
十七歲的那年
吻過他的臉
就以為和他能永遠

那個答案說這一句只是讓人瞬間感動那麼一小下。所以…這還不夠？原來，像分析語文閱讀那樣分析出來的感動，才是高雅脫俗的。（哦呵呵。）
個人認為，往往瞬間的感動，
觸動的才是心底的柔軟。

某個夜晚，一首一首聽著他們的歌，寫著作業，過著我的這樣的人生。發了一條狀態，感嘆歌里的愛情。要是能被人那樣愛著，是多麼美好的事啊。

世界喧喧鬧鬧紛紛擾擾什麼是真實
為你跌跌撞撞買一杯果汁

我不願讓你一個人承受這世間的殘忍
不願你獨自走過風雨的時分
（單身狗真是被虐哭了好嗎突然想起今晚微博排行榜發的話題是說說作為單身狗你有哪些驕傲的地方此處插播一條段子：狗在我這個年紀早就死了，而我還活著，我驕傲！）

最怕此生已經決定自己過沒有你
卻又突然聽到你的消息

然而更加令人難以釋懷/釋懷的是另一種主題

如果有一天時間真的能倒退
退回你的我的回不去的悠悠的歲月
（悠悠的歲月啊…）

剛才沒電自動關機了，沒有保存導致思維脫節，強行補上了。。天就快亮了，起來再補上答案以及寫水力學作業T T泥萌至少用贊同來安慰我熬夜長的逗啊，不對，痘

其實誰高誰低不想評價，但之所以喜歡五月天，最重要的原因在於：
阿信的詞不像市面上大多數歌不是在無病呻吟就是只知道愛來愛去，但阿信的詞中有著更多的正能量，傳遞的樂觀向上的生活觀和陽光的愛情，畢竟生活不只有愛情可以唱，愛情也不必無病呻吟

如果要搞一個中文詞排行榜的話，我心目中的Top 10是：

林夕
黃偉文
鄭國江
黃霑
羅大佑
周耀輝
李宗盛
陳升
阿信
陳綺貞

（註：李格弟老師是詩人，所以不參與比較。她是華人世界的辛波絲卡。）

排名自然有先後，但不在這裡爭口水了。我只想說，阿信是有能力和這些專業寫詞的前輩們較長短的。

可是他的強，根本不在於引經據典，用這一個部分來說明阿信寫詞很強的才是高級黑。不少五迷搬出《入陣曲》《倉頡》之類的作品，可說實話，我並不覺得這些作品有多好。阿信現在已經過了他最噴發的創作黃金時期，如果真的要看他的作品，得回到藍三時期。比如：

冰箱上有字條
桌上有菜
電鍋裡面有飯
沒有人在
電話里的獨白
還在等待
一個人的表情
怎麼安排

而我到底是誰
從哪裡來又要到哪裡去
給我答案
生命啊像災難
已經習慣
無盡白天夜晚
永不間斷

飛過那片茫茫人海
下個路口直走或轉彎
長大太慢老得太快
等得太久
結果太難猜
我的故事被風吹散
我的明天我從不期待
所以現在我只想要
尋找一絲最後的溫暖

——《候鳥》

開頭美的像艾倫·金斯堡的詩。生活的無力，無奈，隨之噴發而出。副歌寫盡少年心氣。

想要執著　反而磋跎　
越是等候　反而越是錯過
找到成就　反而墜落　
越是溫暖　反而越是折磨
寂寞　太多寂寞　
反而喧嘩　擁擠著我
自由　太多自由　
反而想作籠里的野獸
而你　是否看穿了我　
看穿了我　假裝的冷漠
而你　是否害怕著我　
反而帶走屬於我的溫柔

看的清楚　反而朦朧　
越是了解　反而越是惶恐
保持沉默　反而脆弱　
越是忍耐　反而越是洶湧

——《反而》

這是我覺得阿信寫得最好的詞之一。強烈的對比，很自然，並非是文字遊戲。

經過了漫長的等候夢想是夢想我還是一個我
那時間忘記挽留最美時候不經意匆匆的放過
曾經想擁抱的彩虹盛開的花朵那純真的笑容
突然有風吹過那一轉眼只剩我

我不懂人世間的那些愁他為什麼要纏著我
到底這會是誰的錯還是我不放手
喔人世間的那些愁這世界給我的幽默
這是不是要告訴我潮起終究潮落
總要有人來陪我咽下苦果喔再嘗一點美夢
要等你先開口那冬天才會走

有些人經過我身旁住在我腦中在我心裡鑽洞
有些人變成相片堆在角落灰塵像雪一般冰凍
時間如果可以倒流我想我還是會卯起來蹉跎
反正就這樣吧我知道我努力過

我想到遙遠遙遠的以後會不會有人知道我
在這個寂寞的星球曾這樣的活過
喔遙遠遙遠的以後天長和地久的盡頭
應該沒有人能搶走我永遠的感動

總要有一首我的歌大聲唱過喔再看天地遼闊
活著不多不少幸福剛好夠用
活著其實很好再吃一顆蘋果

——《一顆蘋果》

五迷都知道我對這首歌有多推崇備至了。從小蘋果寫到人生觀，為什麼我說《人生海海》是華語流行樂中一張里程碑式的作品（額，《反而》不是這張的）。

阿信在寫詞部分最突出的能力，在於他能夠用簡單的比喻，描繪出一種感覺，從而傳遞給聽者一種感染力。像「你是一種感覺，寫在夏夜晚風裡面」這種句子，對於早年的阿信來說完全是信手拈來，得來不費功夫，這種青春派的寫詞本領，可能就他一家。

至於五月天后期走高大上路線，類似方文山這種堆砌流，這絕非是詞家之道了。你看，文學史上最被推崇的大師李白，他從來不用生僻字，「不敢高聲語，恐驚天上人」，人家是這種路子的，這才是真本事。巔峰時期的阿信，和巔峰時期的林夕一樣，也有這種本事。

BTW. 方文山那種小學生作文的歌詞，完全是得益於包裝和推廣而已。

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其實，什麼才是好的填詞人，我在自己的《原諒我一生不羈放縱愛自由》一書里，在《經歷過最溫柔共震》一篇中，有這麼一段：

於我而言，技巧還是其次，詞人最重要的是他的個人風格。當他擁有了只屬於自己的、完整的人生觀和世界觀後，才可以在為他人所作的嫁衣中，無視新娘是誰，都能在自己的作品中保持一脈相承的思考和探索。在中國傳統文學價值體系中，詩人是為探求真理而存在的，而詞人到了最高境界也會朝著詩人的使命感而出發，林夕便是其中翹楚。在看遍紅男綠女的愛恨情仇後，林夕更多地用禪意去看待分分合合，用緣分去解釋這一切，當他借陳奕迅喃喃自語地唱出「走過漸漸熟悉的街頭」（《十年》）時，你甚至覺得這是佛偈，隱隱與東坡居士「也無風雨也無晴」之境界遙相呼應。

可風格這抽象的東西，從來都是說不清楚的。它在什麼時候開始成形，在怎樣的因緣際會下得到改變和提升，使你一下筆就春風如意，彷彿有神助，這全都沒有秘技。它就像每個人的相貌，一旦長成便陪伴你終身。改變不了的事情，就只能靠打扮化妝，哪裡多添幾分色彩，哪裡要淡化稜角。文風亦無非如此。高中時曾一度喜歡安妮寶貝的書，聽歌喜歡方文山，MV偏愛周格泰，無論是書和歌都要有華麗的傷，MV必要有煽情的故事和四十五度的明媚陽光。漸漸地開始厭惡這厚厚的粉，寫的人和看的人都累。繼而慢慢喜歡上黃偉文的詞。如果說夕爺是詩人，那黃偉文便是小說家。他的許多詞作都像一篇精緻的微小說，謝安琪的《喜帖街》，用「小餐台梳化雪櫃及兩份紅茶」妝點全曲，雖不提一「愛」字，但通篇著實浮現出一對小資情調的年輕夫妻的身影，甚有張愛玲《傾城之戀》的感覺；陳奕迅《浮誇》可堪比魯迅的《孔乙己》，僅是「有人來拍照要記住插袋」等幾個細節，小人物的形象躍然歌上，筆力直追「排出九文大錢」；還有黃耀明的《親愛的瑪嘉烈》，歌中描述一位因叛逆而出逃、為理想而遠走的慘綠青年，坐在列車穿過大片平原。整首詞恍如公路小說，讓你想到了余華《十八歲出門遠行》。在《黃偉文音樂會》上，黃耀明和林宥嘉一起如接力棒地唱完這首歌，歌曲最末時，明哥深情望著林宥嘉唱著：「誠心祝福你，捱得到，新天地」，可謂這首歌最恰如其分的一幕註解。音樂會過後明哥在微博上寫到：「給所有的慘綠青年：瑪嘉烈，林宥嘉，盧凱彤，黃偉文，自己，你。」「慘綠」二字，透析著理想帶給人們的衝動、創傷和義無反顧，如此生動，再無其餘筆墨可以代替。就是如此，黃偉文在歌里為我們塑造了一個又一個鮮活的形象，末世紀的狂歡者，生活中的格格不入者，大都會中的美麗失敗者，感情世界裡的失落者……你的每一種狀態都能夠在黃偉文的歌里一一對應。如果有人質疑，香港作為一個高度物質化的社會，香港人是否已經忘記了怎樣去愛、去笑、去哭，黃偉文的歌會是最好的回擊。

從這個角度來說，陳信宏也鍛造出一種屬於自己的風格。忘掉「搖滾詩」吧，這不過是一種噱頭，我覺得阿信的詞更像是殘酷青春一派：明知道生活有多苦難，但嬉皮笑臉地跟你說，鼓起勇氣去沖吧。

好吧。又從青漫到了少年漫了。

林夕寫的是意境
在他的詞里，無論是場景，對話，回憶還是敘述，都給人一種情感上的滲透。
看著他的詞，不由自主的便把心情也轉了過去。但意境太濃，就使得歌詞整體太過行雲流水，但有些句子如果脫離了整體，就有些支離。

方文山寫的是畫面
他的詞從一出現就有著很強烈的個人印記，畫面感和色彩感十足，用詞考究，學貫中西。只是看多了總覺得缺點感情，回頭看看他的詞，能觸動靈魂深處，讓人鼻酸流淚的次數還是太少。

但是畫面感也是方文山最引以為傲的個人特點，就畫面感這一點上，當前華語樂壇絕對的一線水準。

阿信寫的是故事
一直覺得旋律+詞，是五月天最吸引人的地方。即使阿信聲音不足，唱功被黑，但他們的歌每一首都值得拿來細細品味，特別是詞，故事永遠是主題，阿信講青春，講夢想，講愛情。只是看起來工整的語句，卻總覺得少了些神來之筆，論情感不如林夕婉轉流長，論畫面不似方文山揮灑四方。

在這裡就要提一下姚謙。他就像是阿信的升級版，同樣是講故事，阿信的手法略顯青澀生硬。而姚謙正好把阿信和林夕融合在一起。

還闊以。

一個唱青春唱夢想的人你讓他去寫林夕黃偉文那種禪意深沉的詞才會違和感爆棚吧。

他很好的抓住了自己的風格和受眾，縱然少了些深度少了些格局，但足以表達出每個人青春的最真實的感受。

嗯我的青春是五月天真是太好了。

陳信宏的詞以及他的人，要分成兩個階段來看。
03年之前和03前之後，03年之後又可以再分為時光機和神舞，以及以後。
陳信宏1999年出道，在這之前經歷了漫長的創作，組樂隊的經歷，這是他一直以來的夢想（可以看看他寫的怪獸家點名了解那段經歷）當時他是一個愛音樂，愛搖滾，愛樂器，心中各種奇幻想法的純粹少年。
志明與春嬌，愛情萬歲，擁抱...其實這些都是陳信宏一個人的。雖然五月天整個火了以後，有太多太多的人在自我代入，甚至代入到最早的藍三專輯。但對不起，藍三是屬於陳信宏一個人的，誰代入誰就是褻瀆。
我不想肢解每一句歌詞，我也從未看到能把他歌詞肢解到最完美的人。我只能片面說出03年之前，歌詞中的陳信宏大體是怎麼樣的：
他筆下的愛情不是深情。是少年的孤寂，狂妄，疏離，又是絕對的炙熱，純粹與瘋狂。你無法確定他是在追還是在逃，他可以為愛瘋狂不計付出，可是他從不說永遠，保持一種隨時可以抽身的洒脫。他可以達到純愛的境界，但是又有一種致命的冷靜。你看他前一分鐘還在唱愛情的美麗，下一秒就變成故事已終結。
這愛情是矛盾的。給你一個夢，驚天動地的美好，然後極速收回，讓你永遠都在這個夢的圈外徘徊，走不出來。所以如果阿信可以被收藏，迷妹們儘管拿走他的軀體四肢五官酒窩，抽走他全部的愛情神經。但把他的腦與心留給我，我要肢解那自由與奇幻，痛苦與飽滿。
如果你覺得陳信宏太神秘，可以聽聽03年以前的專輯，我認為這個少年在音樂中露白了他的全部。他的心是一座迷宮，但不計較打開了讓你走進去。
03年之後，五月天出了時光機專輯，這是一個分水嶺。陳信宏在創作時光機的全部歌曲時，已經在台灣非常紅了，所以在這張專輯裡，他負上了」商業「」為大眾寫歌「的使命，但我們還是可以看到一些陳信宏自己的東西。神舞也是一樣。
因為時光機專輯，五月天在內地開始光速走紅。這一走紅讓陳信宏背離了原來的自己，越走越遠。
他的創作變成了：只為大眾寫歌，你們越代入，越在歌中想起自己的小芳或老王，他就越對味。他的詞開始華麗，輕巧，矯情，講究押運，固定真心，強調堅忍，鼓吹夢想。但這些都不是他真正想寫的。
當無數人在他的歌詞里找到自己的時候，他徹底成功了。唯一我們失去了一個真實的陳信宏。
其實他非常非常非常的痛苦，極度的不快樂，我們可以找出03年以前的演唱會，與現在相比。當然你可以說陳信宏40歲了，不會像以前那樣了云云。但他的改變是痛苦的，我認為一個人如果接受自己的改變，無論變好或變壞，都會是一個正常的走向。但阿信不是，阿信的改變，是扭曲的。
他太有責任心了，他不想讓任何人失望。他又太聰明，知道目前他的歌迷喜歡看什麼，需要什麼。好，所以他壯士斷腕，就給你們要的東西。
他是犧牲，不是真心，所以陳信宏越來越失去了快樂。這快樂造成了他極大的壓力與不健康。迷妹們整天說阿信是吃貨，錯了，他是過度的壓力造成了體虛的浮腫，作為一個vocal他已經啞了，可惜沒有人聽出來，他們只要他不停的賣命唱，在他的歌中達到高潮。這或許是對陳信宏的愛，但這愛已經把他擊垮了。
為什麼他不快樂，因為悲劇的是，陳信宏的內核永遠是陳信宏，而不是一個商人。
或許這篇東西根本算不上評價陳信宏的歌詞，但至少也給了我一個發言的地方。關於他我有太多要說，太多無奈，太多心痛。我希望他不要那麼痛苦，我希望他足夠健康。他需要大量的休息與不被打擾，而不是歌迷的瘋狂。

好吧，我也來排一個我心目中的華語詞人排行榜。排名次序分先後。
如果在十年前，我對林夕的排名其實是在黃霑之後的，而那時陳信宏應該還會在前20名之列。
當然，無論十年前和十年後，他的排名不見得比方文山差。但可以肯定的是，方文山的排名一定不會很高，在心目中，他一直都進不了這裡的前二十名的。

羅大佑
林夕
陳升
黃霑
崔健
黃偉文
李宗盛
周耀輝
潘源良
鄭國江
李格弟
黃舒駿
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張洪量
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陳信宏