有哪些值得推薦的經典女性電影？

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要看《我的少女時代》內種女性電影的，請繞道。不多廢話，上菜！

《蒂凡尼的早餐》。女神奧黛麗赫本主演，講述一位一直想嫁金龜婿的霍莉在尋找幸福的路上跌跌撞撞，最終明白了幸福的含義。其實我一直在《羅馬假日》和這部電影中選擇該推哪部。之後覺得《羅馬假日》已經到了眾人皆知，因此選擇《蒂凡尼的早餐》這部依然美輪美奐的精品。

《她比煙花寂寞》。講述一對情深的姐妹在音樂的領域得到成功卻在生活和情感上出現的巨大變化。人性，道德，才華，姐妹，寂寞中綻放著比煙花還要絢麗的旋律。

《末路狂花》。講述一對好姐妹厭倦現在的生活而出遊，在過程中遇到的事情讓他們最終性格發生了重大轉變。這是一部向男權主義抗爭的女性電影代表。結尾看得我很悲傷，很，悲，傷。這還是發生在現代社會，需要我們好好思考。

《鋼琴課》。講述一位改嫁的母親帶著女兒遠嫁紐西蘭，在異鄉語言障礙的母親通過自己的琴藝，展開了一段奇妙的人生旅程。這是一部自閉，隱忍，內斂，優雅，堅強，情緒化的知性女性影片。

《關於我母親的一切》。講述一位單身母親帶著兒子在馬德里的生活。講到女性電影怎麼能不提到西班牙國寶級大師佩德羅.阿莫多瓦呢！這位大師的作品幾乎都落足於女性。這是他最為代表作的一部。

《阮玲玉》。講述了阮玲玉一生的波折心酸。關錦鵬是我很喜歡的導演，張曼玉是我很喜歡的女神演員。阮玲玉則是民國時期四大女神之一。影片用了一個半演半紀錄的結構去闡述。愛到不行，放在今天都十分新穎。

《沙漠之花》。講述一個從索馬利亞這個慌亂之地走出來的世界名模。又是一部女性崛起的神作。

《穆赫蘭道》。講述...懸疑片，還是不說的好。總之，大衛林奇的電影，幻象中又還充滿著幻覺。不是殿堂級導演和女神演員沒辦法駕馭。

《盲山》。講述一個被拐賣到山村的少女的經歷。在中國，拐賣兒童和婦女屢見不鮮。在婦女節的今天推薦這部沉重的電影，是為了喚起社會的重視和思考。

《母女情深》。又是一部單身母親和女兒的故事，「專制」與叛逆，最後到依依情深。看得大聰潸然淚下。

《黑暗中的舞者》。講述一位盲人母親的痛苦人生之旅。這部電影有太多的紀錄，道格瑪95流派代表作品，主演是冰島國寶歌手比約克，第一次出演就拿到了嘎納電影節最佳女演員。

《殺死比爾》系列。講述女主角的一段復仇之路。鬼才昆汀的作品。《殺死比爾》一共有2部，但可以看作上下部也就是一個系列。聽說，在籌劃第三部。

《藍》。波蘭著名殿堂級大師基耶斯洛夫斯基的紅白藍人生三部曲之《藍》。講述女主角在失去丈夫和女兒後痛苦的心靈轉變過程。建議把紅白藍三部電影都看一看。可以從中得到某些釋懷。

《海街日記》。講述四姐妹一起生活的點滴。日本拍攝關於女性的電影其實也很多，為何會推這一部，因為是枝裕和是我最近越看越喜歡的一位導演，他鏡頭下的人物和故事，都行雲流水的溫和，看了讓人感覺能融入自己的生活當中。

《理智與情感》。講述沒落家族的三姐妹在尋找自己伴侶中的故事。影片是拿過兩屆奧斯卡最佳導演的殿堂級大師李安的作品。這也是現今我認為唯一一位可以把東方的文化和西方的價值觀結合得最完美的導演。

《飲食男女》。我還是自私了，依然是李安導演的作品，是他父親三部曲之第三部。前面是《推手》和《喜宴》。但這部我推薦在女性作品裡是因為本片主要講述三個不一樣年齡的女兒看待生活，感情，親情不一樣的過程。

《永不妥協》。講述不斷婚姻失敗的單身母親拖著三個小孩的人生故事。茱莉亞羅伯茨憑藉這部電影獲得了79屆奧斯卡最佳女主角。

《玫瑰人生》。講述法國國寶級歌后埃迪特.皮婭夫的一生。影片如同片名玫瑰一樣讓人感到浪漫和熱情。

《女王》。講述現今英國女王伊麗莎白在黛安娜王妃車禍身亡那段時間的故事。喜歡英國王室故事的看官可以收藏起來。

《蘇菲的選擇》。講述二戰時期女主角蘇菲對人生一次次的抉擇。說到女性電影怎麼能不提到奧斯卡提名最多，拿獎最多的梅姨。這是梅姨第一次拿到奧斯卡最佳女主角的電影。

《秋菊打官司》。講述一名村姑一步步如何上訪的故事。張藝謀早期的偉大的作品之一。也是鞏俐早期的非常努力的成功的作品之一。

《天使愛美麗》。我知道很多人看過不用大聰推薦，但是沒辦法，神作一定要有一席之位。

《時時刻刻》。不同時代不同時期三位女人的人生故事。認不出右邊那女演員是誰吧，是尼克基德曼！她就是憑藉這部電影拿到了75屆奧斯卡最佳女主，之後就一路票房毒藥了。anyway，這部作品無論在情節上，結構上，音樂上都堪稱經典。

《羅拉快跑》。跑！跑！跑！看了以後你的影片庫會多了一種新的類型。

《焦糖》。黎巴嫩一家美容院五個女人的故事。一段段故事交織在一起，像焦糖甜蜜和苦澀。

《天水圍的日與夜》。講述一名單身母親生活的日常。說到女性電影不得不提及許鞍華導演。一部幾乎都在關注女性的導演，同樣值得推薦的還有《桃姐》《黃金時代》。

《黑天鵝》。講述一名芭蕾舞表演者的現實和幻象交織的影片，喜歡娜塔麗波蔓的看官可以收藏。娜塔麗波蔓憑藉該影片獲得該年奧斯卡最佳女主。

《換子疑雲》。一位母親在丟失孩子後苦苦尋找的故事。我認為這是安吉麗娜朱莉表演最好的一部

《巴黎野玫瑰》。講述一名性格極端的女子在追求自我過程的故事。法式電影的誇張和不可理由在此本片得到一定的展現。

《百萬美元寶貝》。講述一位女性拳擊手的故事。看哭了。哭了。了。

《貝隆夫人》。講述貝隆夫人的一生。阿根廷，別為我哭泣。

《藍色茉莉》。講述一位一直在尋找自己，尋找自己的愛情，自己的生活的女性。送給所有這樣尋找的女性。布蘭切特憑藉該片拿到該年奧斯卡最佳女主。btw，導演伍迪艾倫是我最喜歡導演之一。

《兩生花》。講述兩個不認識的少女卻神同步的故事。相信這個世界，世界總有一個人和你的言行舉止一樣。（一不小心就介紹了兩部基耶斯洛夫斯基大師的作品）

《地心引力》。講述一部在外太空意外事故後女太空員如何自救的故事。其實，科幻作品我一直很著迷，有機會劈專題講科幻片。

《艾米》。講述歌手艾米悲苦傳奇的一生。應景，今年奧斯卡最佳紀錄片。會成為經典之一的。

《時尚女魔頭》。講述時尚界的幕後工作和生活。不是為了填位，這部電影我真覺得還不錯吧！

《迷失東京》。講述歌手妻子因為丈夫演出來到人生地不熟的東京發生的故事。導演是著名的電影世家科波拉家族成員索非亞.科波拉。該片拿到當年最佳導演，在獲獎致辭上，索非亞科波拉感謝了王家衛！難怪，該片影調非常王家衛。

《熱情似火》。別管劇情了，該片是瑪麗蓮夢露最迷人的時候。

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片名/秋菊打官司

關於上訪，如果說趙亮的《上訪》是我們不願意觸碰的底線，那麼馮小剛的《我不是潘金蓮》則是有點虛幻，虛幻到就像是大多數普通人看到國產青春片中描述的自己的青春的模樣時，那一雙雙驚訝的眼神一樣。而國師早年間這部《秋菊打官司》則是中和了兩者。既沒有讓普通觀眾對於上訪之路產生排斥，有沒有那種脫離了實際之後的虛幻。綜合以後是非常接地氣的一部普法劇。

如果非要給一部電影來一點教化的名目的話，本片絕對可以說是為當時那些對於法律一知半解的人很好的說教。九十年代的時候人們對於法律以及法院的理解遠沒有現在這麼普及。很多人都如同片中的秋菊一樣，面對法律總是會產生疑惑和迷茫。秋菊那時候對於正常的法律程序的了解估計在這個時代都比很多人要強出許多。即使是在我們現在的年代，也會有很多人對於法律的正常程序依舊是一知半解。而且對於自己的正當權益遠沒有秋菊那樣的意識去維護。因此不得不說這部電影在當時的意義是極其遠大的。

什麼事情就怕有對比，范冰冰飾演的李雪蓮我們可以輕易的從人群中找出來。因為她即使是刻意的扮丑之後依舊是顯得與所處的環境以及周圍的人群格格不入的。但是對於鞏俐飾演的秋菊來說，從想像上已經超越了范冰冰好幾倍了。如果你不認識鞏俐的話，你是沒辦法從開篇的人群中找到她的。因為你眼中的完全是和那個時候的環境百分百契合的人群。你完全找不到任何的區別，除了那張臉以外。

全程西府方言讓人深深融入其中，因為我也是寶雞人。因此對於其中的濃濃的地方特色感到尤為親切。而且片中的幾個配角除了著名的劉佩奇，戈治軍，雷恪生之外。妹子的扮演者楊柳春也是讓人印象深刻。雖然台詞不多，但是片中的幾個場景，比如說拉板車，追三輪車和後來的掩面而泣完全讓人看不出一絲絲的表演痕迹。一個山裡的妹子大致真的是這個樣子的。她的表演甚至是可以蓋過那三個名演員的。這是一部主角和配角都在認真表演且演技在線的電影。反之去看《我不是潘金蓮》雖然眾配角眾星捧月一般的圍繞在范冰冰的周圍，依然難以掩飾她的拙劣的演技，即使她已經盡了自己的全力去表演，即使這是她這幾年來最好的作品。但是依舊是那句話，「沒有比較就沒有傷害」。

故事也不是胡攪蠻纏，當時的農村。話又說回來，即使是現在一個普通的村民對於和村長討要一個說法這件事情還是比較大膽的。因為國人的權利觀念太重，自古以來的陋習是不容易很快就改變的。因此在一個村子裡當被村長傷害之後很多人都是自認倒霉。當然片中鞏俐的故事如果放在其他的地方，連倒霉都不算。大多數人恐怕會說上一句「活該」。因為很多地方對於男女觀念還是很重的，劉佩奇的那句話說了之後，即使不是村長，即使是普通人也會暴跳如雷的。相比之下《我不是潘金蓮》就有些胡攪蠻纏了。這也是劇情對於電影本身質量的影響度吧。

最後就是片中的幾處反轉，讓原本簡單的故事跌宕起伏，引人入勝。本來就是一個關乎面子的問題，況且在一個村子裡就如同丈夫所說的那樣，低頭不見，抬頭見。沒有誰想要把關係鬧僵。但是每每到了事情將要解決之際，就會冒出來一連串問題。試想一下，如果開始的時候村長不扔錢的話，也許故事已經結束了。而且後來本來在秋菊難產的時候，村長救了她的命。這個看似皆大歡喜的結局大家都願意看到。但是偏偏在結尾處由於拍片的原因，村長最終被拘留了。這一下子讓故事上了一個台階。可謂是起伏不斷。

還有就是片中的服裝配置，以及取景。還有就是配樂無一不是非常接地氣的。國師不愧是攝影出身，不愧對於鄉土文化很是了解。我們大膽想像一下，如果是國師在那個年代拍攝《白鹿原》的話，該會是一個什麼樣的場景。但是遺憾的是，山西的這幾個作家的作品，國師都沒有涉及。不禁讓人失落。

時間帶走了什麼？我不知道，反正在九十年代的國師，或者說大部分電影人。他們都是會認真的拍片的。

《唐朝豪放女》，一部女性主義電影。

《遊園驚夢》2001年導演：楊凡主演：王祖賢，宮澤理惠，吳彥祖
遊園驚夢 (豆瓣)

最近的《婦女參政論者》

除了簡坎平的作品之外，我還想推薦一部很少有人知道的中國女導演黃蜀芹的電影，人，鬼，情。像張藝謀的花瓶電影，馮小剛的噱頭電影，還有奧黛麗赫本的甜甜圈電影根本不是什麼女性電影。人，鬼，情拍攝於八十年代晚期，是以著名的河北梆子演員裴艷玲的經歷為藍本創作的。寫一個女演員花木蘭式的人生困境。她從小目睹母親的偷情，自己就是私生子，於是對女性身份產生厭惡，對於懦弱的養父和沒有臉的生父的產生了憎惡。於是她在舞台上扮演醜陋但是善良的鐘馗，但是在生活中只是一個父親，丈夫都准缺席的女人。她一方面是女強人，女漢子，一方面實際又渴望男性的關愛，但是這成了一個永遠的矛盾，於是她只好在夢境幻想中得到一個鍾馗那樣父兄式關懷，而扮演鍾馗的是裴艷玲這個女人。我看這部電影的時候還是一個少女，除了那個從不正面出鏡的生父，對其他場景懵懵懂懂。為什麼他的生父始終不照正面，她的丈夫只是模糊的一張牆上的的合影里的人呢？很多年以後，我才看懂了，我一邊自己給生鏽的水管刷漆，一邊回憶這部電影里的情節。如果一個女人從小就生活在男性形象有缺損的環境中，比如花木蘭，她只有否定自己的女性特質去假裝成一個男的才能接受這個困境。並且生存下去。但是在她的內心裡，她始終是一個渴望男性關愛的女孩，女人，這就是她的困惑。要解決這個矛盾，她就要分裂自己，一方面要做男人，一方面憎恨男人。影片的女主角渴望的也只是一種不帶性色彩的鐘馗哥哥的幻想，鍾馗是個完美的兄長，好男人，但不帶有性幻想。我可以完全理解這種中國女性的情緒，因為我至今有類似感情的男性，除了一個小學的語文老師，就是我的一個老親戚，一個姨夫，他們是那種會讓我有安全感的男人，不像其他人那樣用厭惡，嘲笑不解的眼神看我，而是把我當做一個孩子，一個女孩子，我不用像花木蘭一樣去拯救的男人，無論這男人老還是少。初中的時候一次考試，我給一個男孩傳紙條，被發現後那男孩一把鼻涕一把淚，而我見此情景就說，和他沒關係，是我傳給他的。於是，我被通報批評，男孩子平安無事，露出燦爛的笑容。我覺得男人可以被女人愛，可以被女人恨，但是千萬不能讓女人蔑視。曾經有男博士找到我，也只是為了找我要一些文章走，還問我留底稿了沒有。我一輩子也只是在收拾男人和女人留下的爛攤子，他們叫家人或者外人對我早已失去實際的意義。有些作品，是真的需要人生經歷才能理解的。