英劇《新福爾摩斯》第二季，女主角艾琳安多拉的人物性格設定是否有悖原著？

12-10

我讀過福爾摩斯全集，《波西米亞醜聞》中出場的艾琳安多拉給我一種很淑女很智慧的感覺。

新《神探夏洛克》一集長達90分鐘，幾乎是一部電影了。而原著《波西米亞醜聞》是個短篇，太短了，只夠篇幅說個小故事，根本沒有空間去展現角色性格。所以，為了增加戲劇性，為了在大篇幅內展現豐滿的人物性格，必須大刀闊斧地對原著進行改編。

從原著到電視劇，不光角色個性大變樣，劇情也變化極大。不知道你注意沒有，原著里的那點素材，在電視劇的三分之一處就「用」光了。

剛好看到貼吧里轉載的英國衛報對艾琳形象的點評————

從某種觀點來看，柯南道爾塑造的艾琳可以稱之為「女權主義者的先驅」，一個無比機智的女人，非常勇敢，總之，堪配福爾摩斯。毫無疑問，無論是作者本人，還是故事裡的主人公，都對艾琳表示敬佩，只因她「意志如鋼」以及「擁有最堅毅男人的心。」她的存在自有其價值，如書中所說，她超越了本身的性別，像男人一般處事。但最重要的是，她是依靠自己取得成功的。在柯南道爾原著里，高潮一幕中，火警讓她不小心泄露了照片的位置，像其他女人一樣，遭遇危險的時候，她保護她在意的東西（在福爾摩斯看來，不外乎是嬰孩或珠寶）。但在此之後，她迅速鎮定下來，意識到自己犯了錯誤，開始計劃另一次逃脫。

相形之下，魔法特筆下的艾琳就不是這樣了。誠然，魔法特讓艾琳保留了她的智力，但與此同時，她的智力和手段越來越處於下風。並不是說強勢女性最終難逃失敗的厄運，魔法特塑造的艾琳與其說是用智慧與男性*爭鋒，不如說她對男性心理了如指掌，並能巧妙與之周旋，她使用的是性的吸引力，或者不如說用性工具來馴服別人。她那巧妙的犯罪計劃，後來證實了出自是福爾摩斯的死敵莫里亞蒂之手。正如Stavvers在博客中所說，「她只不過是福莫之間爭鬥的一顆棋子，而不是依靠自己的智慧取得成功。」

魔法特筆下的艾琳明顯在智力上沒有打敗福爾摩斯。雖然她是個女同，但對夏洛克的強烈迷戀讓她的計劃最終沒有得逞。一直以來，她精於算計，目標明確，尋求庇佑，但自從對夏洛克產生了愛慕之情，讓她無法抗拒的不理智情感就導致了她前功盡棄。因此，魔法特把艾琳推進了一個讓她無法用賴以生存的情報作保護的世界，愛上一個男人，她一無所有。說得清楚一些，就像福爾摩斯一針見血地指出：「感情用事是失敗者的催化劑。」

衛報最後把艾琳稱為：「一個賣弄色相的女人」。

有一次看《第十放映室》，說的是由金庸小說改編的一系列電影。在講到王家衛的《東邪西毒》時，有一句話讓我印象深刻，大體意思是：我們不必把每一部由原著改編的電影都當成這部原著的影像版，原著不過是創作的基石，只要沒有太離經叛道的改編(比如孫悟空是個鴕鳥，而且是玉皇大帝和牛魔王各種基情之後得出的產物)，其實都是可以原諒的，作為觀眾的我們，應該將這些影視作品看做一個獨立的作品，而不是關注它是否嚴格遵照了原著。
比如當初《哈利·波特與死亡聖器》（上集）上映的時候，很多人反而抱怨電影太過於忠實原著，使得電影的觀感大減。
再比如當初《鋼鐵俠》上映時，將鋼鐵俠出現的背景設定於阿富汗戰爭而不是原著中的越南戰爭，但起碼在我看來也沒有太多負面的影響，反而更加貼近了實際，使人看著親切。
回過頭來說《神探夏洛克（第二季）》，故事的架構已經穿越了差不多兩百年，來到現代，依此看來，對原故事架構（當然還有台詞，道具，布景一大堆）的修改就不是一刀兩刀這麼簡單了，出現一些原著中沒有的情節，我想作為觀眾的我們應該心裡有準備了。
還值得一提的是，對於艾琳安多拉的最後結局的處理，與 @桑桑不同，在我看來，是整部劇的一大亮點，如果她死了，會使得整集的觀感不好，或者使觀眾的情緒走低。觀眾心裡不爽的結果是什麼呢？大家看看《越獄》第三季時，Sara 被斬首後，廣大觀眾的反應和整部劇後來的表現就可以知道了。
這裡還想說一點個人猜測：沒準編劇也不知道艾琳安多拉該不該死，所以只是安排夏洛克拿走她的手機，讓她失去保護罩。然後在卡拉奇沒有處死她，不過是編劇試探觀眾的一個點罷了，大家歡喜這個結局，那就讓這個女人繼續活下去；若一片罵聲的話，再殺她也不遲，反正她也沒有保護罩了，莫里亞蒂想殺她還不容易，只不過是再編一個巧妙的殺人案罷了。
其實吧，我覺得與其討論艾琳安多拉的人物性格設定是否有悖於原著的設定，還不如討論一下夏洛克他哥—— Mycroft·Holmes ？什麼東西？
記憶寫成，如有不符，歡迎指正。

艾琳這個角色早已被一代代福爾摩斯迷們給神化了。

我最早認識這個角色——是在柯南里。那一集一個福迷因為另一個福迷對艾琳的評價而憤怒地殺了對方。事後我找來原著看，看完臉都綠了。喵了個咪的不就是一個(相比之下並不特別出彩的)小故事裡的(總體而言戲份也不是很重的)配角嗎！至於要鬧到殺人嗎！腦殘粉太可怕（。
就我個人的理解，原著中福爾摩斯對待艾琳的案子並沒有投入100%的認真，而對方又是個細心人，最終「輸掉」實屬正常。
嗯我個人就是把它當成又一個挺不錯的中規中矩的故事看完的。我不信道爾爵士動筆時野心勃勃想要塑造一個流芳千古的女性角色，我更傾向於認為艾琳的成功是一場無心插柳。
但是對於死忠福迷來說，哇塞這個女人打敗了福爾摩斯誒！哇塞絕無僅有誒！哇塞這連莫里亞蒂都沒做到誒！這當然不是因為偉大的歇洛克·福爾摩斯出紕漏！！那個女人真的有兩把刷子！！！
——順理成章地，當同人作者們摩拳擦掌構思自己的作品時，艾琳自然成了一個極為好用的女主人選，也就不奇怪為啥柯南、蘿蔔福電影和BBC Sherlock都要用艾琳來做文章了。後二者都把艾琳跟莫里亞蒂聯繫到了一起，非(xi)常(wen)典(le)型(jian)的同人腦洞方向。

最後我還是要說，為了一篇《艾琳·亞多拉的嘲笑》而殺人，實在是蠢斃了。
當年同為小學生的我就想吐槽柯南應當改名為《日本人的一千種奇怪殺人動機及死法》。

神夏從頭到腳有哪個人物設定符合原著？
主角夏洛克·福爾摩斯，除了腦子好使善於破案又是癮君子外，還有相似處嗎？原著的福爾摩斯可不是個神經質，相反是個破討人喜歡的紳士，有著強烈愛國心的英國人。
配角約翰·H·華生，除了忠誠外變化更大，明顯豐富了很多。原著里除了單純的忠誠外還剩下什麼？大概只剩下那段戀愛和不算長久的婚姻？
別太計較人物設定是否符合原著。這部劇本來就是改編劇，立足於原著案件改編擴展(再加些原著梗)，豐富了人物的設定和成長。計較是否符合原著，答案是不符合。這並不妨礙這部劇廣受歡迎。

原著里的艾琳印象中上是一個敢於反抗皇室大膽追求自己想要的自由的女性，也有自己的愛人，她和福爾摩斯之間的碰撞也是純粹的互相欣賞和尊重，但是不可否認的是她的神秘和智慧確確實實是給福爾摩斯整個生涯帶來了非常難忘的一段回憶。
由於神探夏洛克設定在現代都市，不管是增強戲劇性需要還是從符合現代人審美需求角度，艾琳身上的這種神秘特質都被放大了，囂張跋扈的女王氣質，拿著小皮鞭，果體出場等等，都增強了整個故事的現代感。但是個人覺得還是可以給這個演員的表現打高分的，至少到結尾為止，她表現出的艾琳跟福爾摩斯之間的旗鼓相當的強勢和智慧都抓住了原著的精髓，即使密碼被破解時的那滴眼淚也絲毫沒有讓人覺得軟弱。
唯一性格上有悖原著的地方我覺得是結尾被福爾摩斯救下那裡，英雄救美雖然大家都樂意看，但是既然是女王設定，輸了就是輸了，而不應該是讓誰來拯救。

推薦你看個電影叫福爾摩斯私生活然後對比原著和神夏就會發現莫法特改的完全不符合原著精神

神夏里完全是另個人了。補充點我認為的細節吧。

1.艾琳艾德勒很漂亮。

2.原著里的艾琳，沒有想過害人，甚至還給華生包紮，拿照片威脅國王也是為了自保。

3.國王稱她為冒險家。

4.她非常愛她的丈夫，她的丈夫也很愛她（結尾她的信中）。她也曾經非常愛國王（開頭威脅國王那段我猜不是假話），但是那已經不重要了。她勇敢去愛（和丈夫在匆忙之中證婚）和保護自己所愛，是最勇敢的少女心。

5.和很多女人一樣，最危機時候想著是保護自己最重要的東西。但是，她很快就反應過來是什麼情況。最後甚至還反將了福爾摩斯一軍。

6.在最後她還給福爾摩斯留下信和照片，臨走之前與福爾摩斯打招呼（福爾摩斯認不出的年輕人），也反映出她性格中俏皮自信的一面。

艾琳艾德勒善良漂亮，並且還是一個堅毅又勇敢（甚至可以說膽子大），聰明又俏皮的女性，同時，她也有著女人的天性，堅定自己所愛【重點】。

原著里的艾琳其實很蘇的【認真臉】，神夏的女王除了都是聰明女人這點，並無多少相似【doge】

其實這版的人物和故事給福爾摩斯這個年代久遠的經典已經全部融入現代的因素，除了阿福和花生還是這樣的關係，其它的已經全部變換了吧？所以不需要去追求艾琳還是不是原著那個設定。

剛看完《波西米亞醜聞》原著，個人覺得神夏中的艾琳和原著里的差別蠻大的。
原著中的艾琳智慧而沉穩，福爾摩斯稱其the woman出於對她的欽佩，或許也是在提醒自己不可小覷女性的才能，兩人之間沒有帶有這之外的感情色彩了。電視劇中的艾琳有智慧，還很機敏，但sherlocked也確確實實地表達了編劇在其中給艾琳增添的感情戲，而夏洛克對於艾琳到底是什麼情感也是琢磨不透。夏洛克的絕對理性和自信對於神探來說無疑是重要的，但對於有血有肉的人來說光有這些是不夠的（401中Mary的過世。。。），適當加入感性的成分是最好不過了，而對此的尺度把控也就尤為重要了。