如何寫出一個好段子？
那些擅長寫段子的人是天生就有靈感還是有什麼方法可以遵循。
自從馬伯庸老師說出了「三種典型的段子範式：諧音誤解、預期違背和同文異讀」這句話，我已在無數個場合見到各種不同的人來套用這個理論。
我個人認為馬伯庸老師的這個總結是不夠嚴謹的。我記得有一次跟他一塊兒乘飛機，跟他聊起過這事兒。
在我看來，諧音誤解、同音異讀都是構建包袱兒的方法，預期違背則是這兩種方法（以及很多其他方法）的本質歸納。這三個詞，並非同一種層級，不該並列在一起。諧音誤解、同音異讀之類，更應該跟其他各種"敘述性詭計"並列才更科學點。
而諧音誤解、同音異讀也只是無數構建「預期違背」的方法之一。這樣的方法還有很多。 我們現在在網上常見的段子是出自這幾個手法，並不代表寫段子（尤其是如題目問的「寫一個好段子」）時，該以此為創作guideline。
恰恰相反，我覺得現如今，諧音、異讀類的包袱兒已經過度泛濫。你們去微博上看看。不煩么？不膩么？
寫段子需要靈感，也需要方法。二者有其一，就不難寫出一些有效果的段子來了。但要寫出大量的「好段子」來，二者都是不可少的。
其實我在知乎回答的第一個問題就是「如何創作/編撰一個笑話？」是2011年。當時我的答案是：
1. 先從多閱讀別人的笑話與幽默作品開始。
2. 時刻觀察身邊與自己內心的荒謬。尤其是那些「不體面的真實「。
3. 學會適當地打破禁忌、打破規則。
4. 學會如何順暢生動地表達。
現在我的觀點仍然是這樣。
如果稍加解說的話：第一條，多閱讀，是接受熏陶，熟悉各種笑話的樣式和套路，以後靈感是會從那些套路中冒出來的。這比記住幾個生硬的名詞和規則有用得多。
第二條，「好段子」不是被發明的，而是被發現的。渾然天成的段子才配叫做好段子，扭捏做作的都是下品。我不得不再提「情理之中」這四個字。「意料之外」足以形成一個段子，「情理之中」才是鑒別段子與好段子的標準。那些生拉硬拽的諧音、異讀，令人生厭。
第三條，打破禁忌、打破規則是要跳出常態思維——跳出正常的思路，才有「預期違背」。
第四條，是技術上的精進——發現了一個好的「預期違背」，但卻被節奏混亂的表述拖了後腿，是不應該的。
寫段子是個技術活，幽默感也可以後天培養，只要堅持科學的方法和訓練。
一個段子由兩個元素構成：結構+梗
一般而言段子有三種結構：諧音誤解，預期違背，同文異讀。這三種結構涵蓋市面上90%以上的段子和冷笑話，甚至更多。
1.1.諧音誤解
諧音誤解，顧名思義，就是你說了一句話我聽錯了或聽漏了，然後引出一連串誤解。這是最初段的段子寫作手法，上手簡單，學習門檻低。缺點是存在語言隔離，在不同語言間的傳播效果很差。比如在中國南北曲藝界，諧音誤解是極極常見的表現手法，也正是因為過多倚重方言出效果，才導致南北笑星到彼此的地盤上水土不服。
代表人物：趙本山。
舉例：1.典型的就是司馬缸砸光咯2.趙本山賣拐以後近十年的小品作品裡，拋去模仿殘疾人的戲碼，諧音誤解的創作方法比比皆是，特別是最近幾年，喜劇形式太單一。由此我一度認定本山大叔的喜劇道路走到了頭兒，沒啥新意，隱退也好……3.—我最近在讀莎士比亞的書。—啥比亞？—你他媽的才傻逼呀！（自己編的，撞梗勿怪）
1.2.預期違背
預期違背是較諧音誤解高階的創作手法，講者先為聽者設定一個情景，讓聽者想當然地代入自己的慣性思考，結果講者最後抖出包袱，讓聽者有種被戲耍的體驗，樂趣由此而來。用這個方法講笑話最有成就感，能給講者帶來極大的智力優越感。
聽者的內心OS是這樣的：這種情景下發生這樣的事兒，太不科學了！而講者的內心OS一定是：呵呵，我哪能讓你們猜到結尾呢。
這種表現方法在戲劇和脫口秀中經常見到。具有跨地域跨語言的優勢，美國電影行銷全世界，一個重要的原因他們很少在全球發行的電影里植入諧音笑話，而是用普世的預期違背+同文異讀，講全世界都能聽得懂的笑話。
代表人物：黃西、陳佩斯等
舉例：1.美國的離婚率竟然有50%！這太令人不安了！（頓）有50%的婚姻竟然走到了盡頭！2.（原來演得好好的突然跳戲）我就以為我這模樣的能投降，你朱時茂濃眉大眼的也叛變革命啦！3.我們學校男女比很畸形我們班50個人有48個女生，然後，那兩個男生還在一起了。
1.3.同文異讀
最後是同文異讀。就是用邏輯、語調、故事背景、知識背景、多義詞甚至同音字造歧義，讓聽者有別有洞天的體驗。梗埋得較深，講者風險大，需要聽者同觀者有相同的知識背景或生活體驗包袱才能抖得響。但一旦抖響，聽者講者都能得到絕贊的智力優越體驗。
也是編段子的高階手法，在戲劇和脫口秀中常見。尤其適合在喜劇電影和話劇里呈現，從結構上保證作品的喜劇成色，不然劇本就很容易淪為脫口秀式的耍貧嘴和段子集錦。
代表人物：陳佩斯、unjash等
推薦大家看下陳佩斯的小品《警察與小偷》，整個故事圍繞一個小偷冒充警察於真的警察相遇展開，有了這樣的故事背景做鋪墊，陳佩斯和朱時茂的每一句對話都是絕佳的同文異讀典範。日本搞笑組合unjash也是出名的以此種結構獨步日本喜劇界，每部小品都很經典。
舉例：1.小布希最喜歡的電影是《kill bill》（kill bill既是昆汀的電影作品，kill bill又可理解為幹掉比爾柯林頓，小布希的前任。如果觀者對昆汀的電影不了解，包袱就可能抖不響）2.Stay foolish,stay hungry.——金二胖（題主體會一下）
2.梗
所謂梗就是你要表現的主題，黑的對象，也就是包袱、笑料等。手法是固定的，梗可以常換常新。把梗用手法包裝出來，就是做梗了。
總結下微博比較流行的梗（流行的梗通常也是老掉牙的梗），如：搞基梗、地域梗、韓寒郭四同人梗、雲迪力宏虐戀梗、蕭敬騰雨神梗、郭四身高梗、楊冪腳臭梗、亂倫梗、種族歧視梗、霸王龍小短手梗、韓國整容梗、畢老師山形健傻傻分不清楚梗、金剛不壞諾基亞梗……
寫段子時，先想好你要做的梗是什麼，想好用諧音還是歧義還是預期背叛將這個梗丟出來，最後就是組織語言的功夫了。所有的時事都可能拿來做梗，也經常見到有人發明了一個新梗，然後段子手一擁而上把這個梗玩壞的情況，可見寫段子真的只是個技術活兒，跟天分無關。你要做的只是了解這些方法，然後多給別人講笑話鍛煉語感和喜劇的嗅覺，堅持「think different」，就夠了。
最後，預祝題主的人生變成一個成功的笑話。喜劇的內核是悲劇。套用一句爛俗的話，當你把那些讓你哭出來的事，笑著說出來的時候，就是一個好段子。我結合自己在知乎上寫的段子，為大家解析一下。
之前我寫過一個Coq諧音的污段子：有哪些沒有專業知識就 get 不到的笑點？ - Haojun 的回答
看起來很黃很暴力，但是這個段子講的是我剛到美國，語言還有障礙時鬧的一個笑話。那個時候每次帶習題課都很辛苦，要在正常的學習之外，花大量的時間準備材料，準備教案。可是課上還是因為口音甚至是文化的差異被學生嘲笑、調侃。這種文化衝突幾乎每個剛到美國的中國學生都經歷過。幾年前的尷尬，現在笑著說出來就引起了很多共鳴。
除此之外，我還寫過一個我在耶魯當助教的段子：
為什麼美本的同學 GPA 都超級高？ - Haojun 的回答
這是我贊數最高的答案，同時也是我被罵得最慘的一次，很多人說我故意黑美本，黑常青藤，黑耶魯。其實這個段子也是有悲劇內核的。比較淺顯的是美本學生對中國助教的刁難，這種現象可能你沒有遇到過，但絕不是孤例，而且目前還未引起足夠的重視。更深層次的悲劇是當前IT過熱的泡沫，我這種碼農都只能轉行說相聲了。
之後我所有的段子，幾乎都圍繞著同一個悲劇核心——「鎖王」。這個名字的由來，是我前兩天寫的一個段子：業餘和專業最大的區別是什麼？ - Haojun 的回答
這個段子刻畫了專業的「鎖王」、業餘的保安、刻薄的母上大人以及不明真相的馬大爺。雖然有很多笑點，但如果你把自己代入到這個「鎖王」身上，還覺得好笑嗎？空有一身本領，卻被外行評頭論足，譏笑嘲諷。你說：「爺認栽，不和你一般見識，賠你100塊」，卻換來了變本加厲的嘲諷。你有沒有過類似「鎖王」的經歷呢？你現在能笑著說出來嗎？
我來說一個我最近的「鎖王」經歷，之前寫了一個調侃程序猿的段子：如何確定自己是否適合做程序員？ - Haojun 的回答
我用這個段子「黑」了程序猿，但是因為調侃了幾句C語言的書寫習慣，遭到了不少人的攻擊。我比較受不了的是有人說：「你懂C嗎！你丫就是一無良段子手吧！」 有沒有感覺和「鎖王」的經歷有點像？ 我好想問問那個人：「你寫過C編譯器嗎？」 他說他寫過。那我想繼續問：「你寫過certified C編譯器嗎？你知道certified編譯器和certifying編譯器、verified編譯器有什麼區別嗎？」
這就是「鎖王」的悲哀。他可以為了證明自己把對門兒馬大爺的門撬開，但是who cares??? 這隻能徒增笑料，並沒有什麼卵用。當然，鎖王也可以選擇逃避問題，裝瘋賣傻，這就有了下面這個廢柴博士的一天的段子：博士生們都在幹什麼？ - Haojun 的回答
你可能理解不了我這個博士和「鎖王」有什麼聯繫？天天在逃避些什麼？所以我專門寫了一個段子來詮釋這個悲劇的內核：發表頂級論文是怎樣一種體驗？ - Haojun 的回答
為什麼說我幾乎所有的段子都是圍繞著「鎖王」這個悲劇內核呢？因為幾乎每個出國留學的博士都是「鎖王」（我已經解釋了）； 每個清華北大的學生都是「鎖王」；每個程序猿也都是「鎖王」。而這也是我最主要的三個標籤。
哪個清華北大的學生沒有受到過來自親朋好友、甚至是來自社會的評頭論足、譏笑嘲諷，你們有沒有過太陽穴鼓著，腮幫子努著，渾身顫抖的時候？哪個程序員沒有遇到過被產品經理指手畫腳、亂改需求的情況，你們有沒有過想把馬大爺家的門翹開的衝動？遠的不說，有次我一個同學的顯卡燒了讓我去修，我說我修不了，你再買一塊吧。他說：「顯卡都修不了，還清華大學計算機系的高材生呢！」 那一刻我真的是「鎖王」附體，好想把他的電腦翹了！！
我寫了很多關於清華，關於程序猿的段子，都是相同的悲劇核心——「鎖王」，也都是相同的自嘲。對你們說清華北大多殘酷，你們不相信；對你們說程序猿多辛苦，你們不了解。那我就只能說我們找不到女朋友，我們天天穿衝鋒衣，我們頭髮都沒有了。你們會哈哈一笑，我也落個自在。所以說一個好的段子就像下面這幅圖片：
（圖侵刪，盜圖可恥）
原來是道疤，你紋上了一朵花給別人看。
有的人說「漂亮！」，你很開心，因為達到了娛樂大家的目的；
有的人說「那是道疤啊，可憐答主」，你也很開心，因為遇到了識貨的人；
有的人說「一道疤還露出來，惡不噁心！」 「當眾露紋身一看就是流氓！」 「別人問江湖險惡嗎？你露個紋身就有上千贊，知乎要完，中國要完，人類要完，地球母親要完！！！！！！」，其實我覺得他們只所以噴，就是因為還不能笑著把自己的傷疤露出來！和他們理論是沒有什麼卵用的，不如像輪子哥學習，再露一塊傷疤讓他們噴。
但是無論如何，那道疤有多痛，只有寫段子的人自己清楚！
===========華麗麗的分割線==========
你們說的沒錯，我就是在赤裸裸地硬廣！啦啦啦，啦啦啦，我是硬廣的小行家！
世間所有的創作，文字、音樂、美術，都是既需要天賦，又有一定可遵循的方法的。
我來回答這個問題，倒不是我能寫出好段子，而是因為我發現寫段子真的是一件非常有意思的活兒，我希望更多人能感受到創作段子的樂趣。以下不談段子分類理論，只談我個人創作段子的心得。雖然我寫不好段子，但是我相信這些心得是足夠科學的。與君共勉。
首先是心態。如果你想寫段子，在你成為專業段子手之前，你至少要做到這兩點：
- 以「玩」的心態參與其中
- 有持久的表現慾望
為什麼要「玩」？我突然間說不清楚。其中一個次要原因是，壓力會抑制創造力。
為什麼要有表現欲？因為這是動力。除非你很有天賦，寫段子是一個付出和收穫總是很難平衡的活兒。如果沒有動力，呵呵……我很早開始寫段子，但是總是斷斷續續，直到決心要在人人上賺取女神的注意，才沉下心來堅持不懈地寫——從人人寫到微博，至今仍然筆耕未輟。荷爾蒙是第一生產力。
然後，你需要有一定的靈性。
靈性不是智商也不是情商，在寫段子這件事上，靈性至少包括，幽默感。如果你有靈性，你會相信自己有靈性的。
養成一個時刻準備著發現梗的習慣將會非常有用，只要你滿足了以上兩個條件，假以時日，總有一天你會遇到人生中第一個好梗。（好吧，不得不補充一句，世上大多數好梗都會被埋沒的）
我總結了一下大多數梗的來源。（以下會順便列舉一些實例，在這個答案中舉例絕對是非常不討好的事，因為你看這個答案時的心態根本不適合看段子）
- 當下時事
時事是最大的梗源。因為
- 奇葩新聞的確很多
- 新聞是來源最穩定的觸發點（trigger），就像你平時可能想不出寫什麼文章，但是如果別人給你一個題目，你會突然間有東西寫了
- 某新聞正熱門時，也正是關於該新聞的段子最好的傳播時機
在新聞中找梗時，比較常用的方法是，我稱之為「黑辯解」，也就是故意去想出新聞背後意料之外（也是事實之外）、情理（儘管是荒謬的情理）之中的解釋，比如說關於蛇年春晚的基情四射：
黨中央發現強制計劃生育的確不太好，於是沉下心來認真辦春晚。
還有闖黃燈扣分：
其實#闖黃燈扣分#是一件非常有意義的新規，此規旨在促使人民群眾紛紛患上黃色恐懼症，以輔助打擊色情行業。
當然還有其他方法，請自行體會：
（香港奶粉限購）從此以後男人們解釋自己為什麼鍾愛胸大的女人時，終於可以含著淚花無奈地說道：「還不是為了孩子……」
（甄嬛傳在美國播出）美國民眾最喜愛國外影視女主角排名，前兩名合稱Double Jane，分別為來自英國的Jane Eyre和來自中國的Jane Huan。這裡的時事應該不只是包括新聞，比如還可以是全國氣溫都很熱、全國大學生都在複習等等。
- 經典再現
這裡的經典是廣義的經典，凡是大家都了解的內容都可以包括在內，比如歷史人物、流行歌曲歌詞等。
比較常見的是將歷史人物與當下時事結合起來找梗，而對於歌詞，呵呵，一般就是用濫了的諧音。
將人們印象中某經典的形象顛覆再加上某槽點就可以構成笑點了。
「那些沒能殺死我的，使我變得更堅強！」尼採在稿紙上顫抖著寫下這句話後，手裡緊緊攥住花露水瓶子，望著滿屋的蚊子，默默流下了眼淚。
- 文字遊戲
在文字上發現梗點常常是偶遇的，這就需要你有一雙發現梗的眼睛。
小紅畫完了一個球，問小明：「你看，這像個球嗎？」小明說：「像個球！」問，小明認為小紅不知道像不像個球的球像不像個球？#中文八級聽力#
調查發現，人們在夏天更容易爆粗，尤其是這一句：日，你妹！
你為什麼這麼怕冷？因為我膚淺。
- 日常物品
這是冷笑話的最大資源庫。
「發現梗的眼睛」仍然是重點，當然除此之外，你還是可以做點什麼的。
刻意給你身邊的物品賦予生命，結合他們各自的特點，找梗。覺得很抽象？覺得很難？這就對了，所以寫段子是一件非常有挑戰性的活兒，這也恰恰說明了為什麼段子手寫完段子後都有非常高的自豪感、優越感。但無論如何，請相信我，用此方法你即使找不到好梗，也會發現，你收穫了很多。生活就該多點樂趣，給水杯以生命，是多麼有意思的舉措。
一條苦瓜跪在地上，仰天長嘯：「天哪！我這輩子為什麼要這麼苦啊！」
石灰石每次吃醋的時候都會自言自語道：我生氣了。
- 個人經歷
在網上吐槽的人大概能分三類：一是只顧著吐槽的人；二是用俏皮的語言吐槽的人；三是用段子去吐槽的人。
每個人都會遇到不爽的事情，這時如果能將不爽的經歷轉換成段子的梗，既發泄了情緒，又娛樂了大家，何樂而不為？
比較合適的個人經歷（不限於不爽的經歷）一般有以下兩個特點：
- 並非個例，很多人都有相同經歷
- 有鮮明的情感色彩
在個人經歷里，梗往往並不是真正意義上的梗，而是經過包裝的槽點，所以在我看來，這是最低門檻的槽點。由此而產生的笑點也自然沒有普適性，比如你從來沒有遇到過網速慢的時候，你就不會對下面這個段子有過多的感覺：
面試官：「你在大學裡學到的最重要的一點是什麼？」「等待。」面試官：「看得出，你是一個淡定穩重的人，是愛情教會了你等待嗎？」「不，是網速。」
另外，
總有那麼一種人——在路上從來不會主動跟你打招呼；即使你向他招手、微笑，他也往往無動於衷，甚至會疑惑地望著你；直到你喊出了他的名字，一邊動作誇張地示好，他才遲鈍地回以似乎十分勉強笑容。我們稱這種人叫不喜歡戴眼鏡的同學。
我要拉速度最快的寬頻，裝信號最好的無線路由器，勤交網費，保持網路24小時通暢，最重要的是不設密碼，不因偶爾網速慢而疑神疑鬼，知足常樂。不過要等到下輩子，因為這輩子我的鄰居似乎要這樣做了。
最後，也是常常被忽視的，對梗的包裝。
除非你套用常用的格式，否則你需要有一定的文字功底。雖然我發現憑第一感覺寫出來的段子質量會更高，但是斟酌措辭真的非常重要。因為你的措辭決定了你在讀者心目中的形象，為什麼有些人轉述的笑話總是不好笑？因為他語氣不對。期間的聯繫非常微妙，我也說不清楚。這時，你的靈性就派上大用場了。
相聲門裡一般不叫寫段子，叫「攢」，就是大家一起嘮，集體創作是提升包袱厚度和笑點的最好手段，在這個過程中去創做。一般過去老先生（如侯寶林）自己一個人關著門寫段子，多是對傳統相聲的改編翻新。真正的架構，翻包袱的技巧，是不變的。所以再牛的人，也要攢，梁左也要和王朔嘮，後來不嘮了，自己寫，《閑人馬大姐》根本比不上集體創作的《我愛我家》。所以相聲演員的日常功課就是平時要互相擠兌，這樣才出包袱。所以我常說，相聲演員必須要是小心眼，必須要心裡壞，雞賊，才能創作出好段子，好包袱，才能成為好的相聲演員。
看了前面的答案都是三年前的了，並且多為宏觀的大概念，真的想寫段子這些總結不發揮作用的...
還有很多答友的段子是自嗨狀態，質量全在入門水平，文字上看貌似有笑點，如果將給別人聽，以今天大家的鑒賞水平，沒人會笑的....
我從零基礎開始寫段子，到目前表演生活觀察類的段子，裡面有很多的門道和套路，簡簡單單總結三條
1.預期違背
2.諧音
3.在解讀
根本是扯淡，就像教大家如何成功，「找准方向，堅持下去就能成功。」
我入門是從自學《手把手教你玩脫口秀》開始的。
裡面講了一個寫段子特別好用的方法「笑話探測器」，將寫一個段子分成兩個步驟，比如：
先隨便說一句陳述句，
【今早晨我跑步跑了5公里】
當看完這句話你可能想到什麼？
我是一個注重健康的人，喜歡跑步；
現在將想到的和陳述句連在一起
【我今早晨跑步跑了五公里，因為我是一個注重健康的人】這句話邏輯非常合理通順，沒有笑點。
後面半句解釋前面跑步的原因，那麼前半句和後半句相聯繫的關係是「原因」，接下來要做的是將「原因」進行第二次的解讀，同時要有意識往壞的方面想
【今早晨我跑步跑了五公里，因為：
1.我注重健康
2.我被狗追了
3.我追公交車
4.我看到了恐怖的事情】
1-4大家可以自由想像，盡量使得邏輯合理完整，之後選擇1-4裡面的一個選項，假如我選2.我被狗追了。
【我今早跑步跑了五公里，因為我被狗追了】
這句話現在讀起來沒有笑點，是因為還沒有加上誤導的成分，
現在加誤導的使得【我今早跑步跑了五公里】讀起來有誤導性
【我原來每天能跑10公里，但今天早晨只跑了5公里】
這句話會誤導大家以為我是一個熱愛健身的人，然後再給一個意外的「原因」，是被狗追了。
【我原來每天能跑10公里，但今天早晨只跑了5公里，因為追我的狗今天拉肚子了】
上面的方法是新手學習寫段子時可以採用的方法。
當可以熟悉掌握上面分解的方式寫段子時，基本上已經進入入門水平了。
（有90%的人段子手還停留在上面的水平）
我用這個方法寫了挺多效果不錯的段子，但一天我突然發現這樣的段子好假，我真的不想再講這種段子了，我開啟了寫作方式的第二種挑戰——觀點態度類段子。
這時我用到的一本書是《comedy bible》（喜劇聖經，英文，目前沒有中文版），這本書讓我的段子上了一個大台階。
裡面講到寫段子時要有四種態度「恐怖」，「愚蠢」，「奇怪」，「困難」。
段子公式：
Attitude+ topic+ premise+ Act-out+ Mix+ Act-out
態度 + 話題 + 前提 + 表演 + 類比 +表演
寫這樣的段子，不再是簡單的
1.預期違背
2.諧音
3.在解讀
要求寫出來的段子有新的三點
1.有態度
2.有表演
3.套用
看一下宋飛的段子
宋飛這個段子可能大家因為沒有文化背景不太懂裡面的笑點，但是他的這個段子完全按照高級段子的結構創作的。
【態度奇怪】停車場「僅限小型車」很奇怪，這是不是搞歧視？（類似笑點：一個女生講「男人可以光著膀子，但女生就不能，這是不是搞歧視？）
【前提】我就喜歡把車的屁股放在外面，別人管不著，確實有人把屁股放在外面，沒人管
【類比】先生你這是緊身牛仔褲，你不該露那麼多肉在外面。
相似的段子：
大學畢業後我父母不想讓我留在大城市拼搏因為房價高，沒關係，不好找對象，每次他們勸我回家考個公務員的語氣就像勸妓女從良一樣。
「你怎麼能墮落成這樣啊？」
「像你這樣的工作能找到對象嗎？」
寫段子到這個階段，僅僅靠「多看，多寫」不足以支撐，因為加入「表演」元素。
段子需要用更多的肢體動作表達笑點。
就我自己而言，這個階段的段子開始加入「即興喜劇」元素。
科普「即興喜劇」
「即興喜劇」中很多的笑點是語言與肢體的配合產生，好笑的肢體動作是給段子提供素材的最有效的途徑
「董存瑞同志，來，拿著炸藥包，組織決定這次由你犧牲。」
這是玩即興喜劇是一個特別好用的梗，配合著表演肢體，效果非常棒，類似的元素加入到段子中，會上升很多個檔次。
就來說，寫段子的方式，從最開始比較假的想段子，到含有四種態度的觀點段子，到現在樂此不疲與「即興喜劇」融合的方式，已經升級過兩次創作方式了。
但很多人的觀念還在第一階段編「假」段子，甚至
1.預期違背
2.諧音
3.在解讀
那些老的概念在今天的環境下非常老套了……
目前在探索段子和情景劇融合的方式，很多東西不懂，在自學，希望有相關經驗的小夥伴且願意共同探索的私聊我。基本同意 @東東槍 的好段子是被發現非發明一說。所為發現是指，在一個合理的人和事上你發現了不合理，達到了段子的效果。
幽默是一件很高級的事，尤其是語言幽默，我認為幽默公式是這樣的：合作原則+預期違背=幽默。
美籍哲學家格賴斯,於1967年在哈佛大學講座時提出了他的會話含義理論。他指出，人們的言語交際過程並不是由一些互不關聯的話語組成，而是受到一定條件制約的。談話雙方為了保證會話的順利進行，總要共同遵守一定的原則，這樣才能達到相互了解、相互配合，使談話目標得以實現，格賴斯將之稱為「合作原則」。合作的方式是多樣的，具體要遵循四條準則：
1、質的準則：努力使你說的話是真實的。a. 不要說自知是虛假的話；b. 不要說缺乏足夠證據的話。
2、量的準則：所說的話應包含交談目的所需要的信息；a. 所說的話不應包含超出需要的信息。
3、關係準則:要有關聯，即話語要切題。
4、方式準則：要清楚明白。a. 避免晦澀；b. 避免歧義；c. 簡明扼要；d. 井井有條。
也就是幽默的前提必須是，雙反對內容有共鳴交通，相聲幽默言語常採用「不合作」的手段創造性地偏離這四條準則，以達到幽默的效果。
如果說的內容雙方理解程度不同，產生的往往是滑稽，或者渾然天成別人眼中的幽默，而非你刻意為之的幽默。
大體上，我認為可以從三個方面實現預期違背：
1、修辭手段
2、邏輯錯位
3、戲劇效果
修辭手段產生幽默的方法非常多，在相聲包袱中很常用，比如雙關、飛白、諧喻、諧擬等
例1：
江南一妓有殊色，且通文。滁州胡尚書於許學士席上見之，問其名。曰：「齊下秀。」胡公戲曰：「臍下臭。」妓跽曰：「尚書可謂聞人。」胡怒曰：「此妓山野。」妓跽曰：「環滁皆山也。」為之哄席。
馮夢龍《古今譚概》
尤其是妓所說「聞人」暗喻文人，「環滁皆山也」語出《醉翁亭記》，渾然天成，雙關妙語，令人捧腹。
例2：
一日，公子有諭仆帖，置案上，中多錯謬：「椒」訛「菽」，「姜」訛「江」，「可恨」訛「可浪」。女見之，書其後：「何事『可浪』？『花菽生江。』有婿如此，不如為娼！」
《聊齋》
將錯就錯，妙語飛白，有序如此，不如為娼！與雙關的最大卻別在與，故意用錯。
例3：
甲:偷偷瞎老虎一眼,還真不錯。
乙:老虎沒發現你?
甲:肩來眼去的正跟我交流感情呢!
乙:瞪你哪!
(姜昆、唐傑忠《虎口遐想》)
這個就是典型的諧擬了，在語境內的老虎擬人化。話說這個段子還真是不錯。
修辭手段很多，估計二三十個不只，就不一一贅述了。
邏輯錯位也是幽默產生的常見手法，比如判斷歧義、推理歧義、自相矛盾等等
例4：
醫院兩警察扶著一個滿臉是血的男人看醫生，醫生問怎麼了？男人說打架。
醫生說你看你好好的幹嘛打架，對方也受傷了吧？男人說沒有，對方人多。
醫生說那你也很勇敢啊！男人說沒有沒有，就是不服氣他們人多。
這時旁邊的警察說：「你少說兩句行不行，偷東西被抓著打成這樣還有臉說？」
（網路段子）
這就是前後矛盾的手法，產生邏輯判斷落空錯位，產生幽默。
例5：
老闆:我看見你上班的時候去理髮。
僱員:我的頭髮是上班時間長的。
老闆:但頭髮也不是光上班時間長呀!
僱員:我也沒有全剃光呀。
這是推理歧義，前提與結論錯位產生幽默，這個例子屬於西方幽默論典型的三段論，三段論是這樣一種推理,它由也只由三個性質判斷組成,其中兩個性質判斷是前提,另一個性質判斷是結論;就主項和謂項來說,它包含而且只包含三個不同的概念,每個概念在兩個判斷中各出現一次。」`很多幽默都利用了三段論的形式(省略式居多)。比如那個著名的段子，兩個胡不順眼的人在路上碰面，A：我從不給傻子讓路，所以我給你讓路。B：我正好相反，您先請。
邏輯錯位的手法也非常多，不一一贅述了。
戲劇效果，我是覺得出現在舞台上比較多，相聲里常用，比如故弄玄虛、陰差陽錯、露餡等等，都需要事先有很長的鋪墊，把情境語境鋪墊出來。
例6：
甲：我站在洗手間大鏡子跟前，用水把臉撩濕了：你是一個了不起的人，郭德綱，我佩服你……
乙：自己跟自己說話。
甲：憑著你自強不息的精神，你一定會成功的，祝你幸福……
乙：念喜歌唄……
甲：說完了，我走出來，站在洗手間門口，心裡平靜了很多。打對過洗手間里出來一個男的……
郭德綱 于謙《我要幸福》
這就是典型的陰差陽錯，你跟著他的情境走，突然的錯位產生幽默。
總之，我認為是幽默是件很高級的事， @東東槍 提到的多讀書是對的，知識面廣，腦子要靈，敢於突破常規思路，其實就是培養自己的幽默感。
一樓的分析我很認同，我也有過總結，一樓所說的三種結構在我這分別稱為咬文嚼字、出人意料和一語雙關，這三種結構幾乎可以涵蓋半數以上的段子。此外，我還總結了其他七種，分別是裝傻充愣、餘音繞梁、欲蓋彌彰、似是而非、避重就輕、形象生動、寓實於虛。下面我分別舉例說明這七種結構。
1.裝傻充愣：即利用白痴的思維和邏輯來顛覆正常人的三觀。舉例說明：剛才看新聞說每年有20%的交通事故都是酒後駕車引起的，也就是說剩下的80%都是由沒喝酒的司機引起的，看來沒喝酒就去開車的人真是拿繩命開玩笑！
2.餘音繞梁：即話說完後還要細細思量才能體會到內涵效果。舉例說明：一看女犯人的監獄，某日晚飯，女犯們在餐廳里大聲喧嘩。預警怒曰：」再吵，再吵晚飯的黃瓜就切片吃「說完後，頓時鴉雀無聲。
3.欲蓋彌彰：
即表面上是反駁，實際上卻更加證實了前面所說的。舉例說明：「爸爸，媽媽說你腦子裡想的全是女人！」「傻女兒，別聽你媽瞎說。。」「爸，我是你兒子呀！」
4.似是而非：
即咋一聽似乎是那麼回事，事實卻不是這樣。舉例說明：
「日本為什麼叫日本呢？」「就是以日為本的國家！」那美國呢？」「就是嚮往美好的國家！」「那咱們國家呢？」「就是躺著也中槍的國家！」瞬間明白了點兒什麼！
5.避重就輕：
即關注點和正常人不一樣，不關注重要的事情卻把注意力放在無足輕重的小事上。
舉例說明：剛看到報紙上報道，有個14歲的女孩和人打賭說自己能在一年之內和100個男人發生性關係。這個社會是怎麼了！真讓我感到悲哀！她還是個孩子啊，竟然賭博！
6.形象生動：
即以形象的比喻來表達一些不太好表達的事情，給人一種一語中的、茅塞頓開的感覺。
舉例說明：
楞次定律和女人一樣，就是插的時候不讓插，拔的時候也不讓拔 。
7.寓實於虛：
即把實話以開玩笑的方式說出。舉例說明：
女友突然問男友：「你愛我嗎？」愛，當然愛！」男友毫不猶豫地回答。女友想了想又問：「你是不是怕傷害我才說的？」男友連忙說：「不，不，我是怕你傷害我才說的。」
最近又發現了矯枉過正和恍然大悟兩種，不過不是很常見。
蟹妖。下午辦公室手頭活多，先說一個＂系列＂構成法吧。段子手分為苦吟派、用典派和靈感派。前者我認識一個，微博人氣上很火，但據他的女友、我的閨蜜透露，此人撰寫一個段子往往要殫精竭慮茶飯不思幾個小時。個人覺得這樣「攢」出來的段子不足為奇，這樣的段子手當得也很心酸。用典派需要飽讀詩書，博古通今，也是我們凡人學不來的。最簡單的是，身邊有一群有喜感、禁得起開玩笑的朋友，自己有專註自黑三十年的精神。然後，藝術來源於生活，再經由高於生活的排比、對比、起興、擬人、諧音、同義反覆，基本就成功了~總之，社交圈和有喜感的生活態度很重要！
首先，你要有一雙段子手。
今天感冒在家休息了一天，沒幹活，看了一天的微信和今日頭條。終於掌握到頂級段子手的核心密碼，作為活雷鋒，分享如下。
神馬關於。。的五個真理、你所不知道的10個真相等都已經處於初級階段，掌握下面的方法，才是王道。
標題黨20個終極格式：
標題1：他。。歲。。。，。。歲。。。。，終於在。。歲。。。。。
標題2：他曾經。。。，也曾經。。。，還曾經。。。。，他就是。。。
標題3：他。。年來只幹了一件事，。。。！
標題4：。。。。，看完都驚呆了！
標題5：。。。。，不能再。。了！
標題6：。。。。，原來如此簡單！
標題7：關於。。。，這可能是最。。的。。！
標題8：有史以來最。。。的。。。，被。。。。
標題9：史上最。。的。。。，沒有之一！
標題10：。。。。的秘密：各個觸目驚心！
標題11：。。。。的關鍵（原因），是。。。。！
標題12：。。。。，看完安心過周末（春節、國慶、情人節）！
標題13：萬萬沒想到，。。。竟然可以。。。。！
標題14：。。。的正確方式，第一個你就不知道！
標題15：已有99%的人憑此。。。。
標題16：。。。還是。。。？20年經驗的。。是這樣說的。
標題17：。。。。，原因竟然是這個！
標題18：這才是真正的。。，跟他們比，。。。弱爆了！
標題19：。。竟然可以這樣。。，早知道就。。。了！
標題20：看完。。。，我也不得不相信。。。
關於正文的5條鐵律：
1、所有微信、QQ、陌陌等等各種社交軟體，只要你能看到的各種表情盡量往文章里塞！
2、所有各種馬景濤、爾康的誇張表情盡量往文章里塞！
3、所有對人的描述後面都加個帝，表情帝、吃貨帝、情懷帝，拚命往文章里塞！
4、所有你聽懂聽不懂，聽過沒聽過的網路辭彙（然並卵、你開心就好！）拚命往往文章里塞！
5、關於行文格式，常用句式一般是這樣滴：
a、今天早上一起來，突然發現。。。。，大家都。。。。。，實際上我的心情是這樣的。。。。。
b、今天我們來說說。。。。
c、。。。。一開始。。。。，之後。。。。，之後。。。。。再然後。。。。，然後。。。。，最後終於。。。。，然後。。。。，你知道的。。。。
d、。。。，哇！。。。。，MY GOD！！。。。。，FUCK！！！。。。。我也是醉了。。。。
e、看到。。。，立刻有一種。。。。的畫面即視感！有木有？！
謝邀
老實說我真不擅長寫段子，我只是記性好，喜吐槽，很龜毛。
簡單說說我是怎麼寫段子的：
1. 接地氣
讀者看段子，為什麼會笑，會回應？
本質上來自於其對於內容本身的態度：是共鳴，是嘲諷，是不明覺利。
所以段子必須接地氣，講述老百姓自己的故事，寫段子都裝逼是不會有群眾基礎的。
2. 敢自嘲
敢於拿自己打岔是好段子成功的基礎，生活中人人有可能幹二事兒，
自己沒事睡不著數羊的時候，蹲馬桶便秘的時候想起來都能笑出聲來。
你把自己這樣的事兒用戲謔的口吻講一講，那必是極好的，是觸及廣大讀者靈魂的。
3. 多觀察
老寫自己是耍猴，所以段子王必須有一些好朋友，
他們可能是甲乙丙丁或者abcd，代表了一類或一種人群，也許是需要讚揚的也許是需要諷刺的。
把平時積累的關於他們的點滴聚合起來：
職業馬屁精
辛苦的裝逼范兒
辦公室一枝花
衚衕里的攪屎棍。。。
栩栩如生的人物肖像便歷歷在目了。
熟練使用四字成語，犀利的形容詞，這些是讓段子變得鏗鏘有力的技巧，多看看東東槍就會了。
大面積的排比也重要：
彷彿江中游來一片片的小小竹排
砰砰作響的迫擊炮
北京三環路上完全堵死的車流
給讀者強烈視覺壓迫的快感，與意識流的快速侵佔，使其完全同意段子王的觀點不能更多。
郭德綱掛嘴邊的一句話：理不歪，笑不來。
有句話特別真諦：「理不歪，笑不來」。
如果你說的是笑話段子，那就把這句話作為唯一信條就好了，隨便發揮想像力把最出乎意料的最沒道理的情況當作段子來寫吧。諧音 歌詞 都是爛段子
哈哈哈~~ 我這幾天很喜歡這個
今天在的士上,廣播里放起了&<發如雪&>,莫名的一股暖流,我讓司機把音量調大一些.司機說:「你也喜歡這首?」「是啊，難道？」司機點了點頭:「幾年前的畢業晚會,我唱的就是這首,記得當時唱到高潮時,還幾度哽咽,呵呵,最後曲終,全場響起了雷鳴般的掌聲.」他點起了一根煙,繼續道:「全落在了我的臉上」
幽默不是天生的，後娘也能養。
我想告訴大家，我曾經以為自己是一個口很笨的人，經過脫口秀俱樂部兩年系統性的鍛煉和學習之後，我才發現，其實我真的是很笨555。
我介紹一次我講的最成功的一次笑話，是無意的
高中語文課前演講
我想介紹的是：當人的眼睛轉在左上角的時候，是在回憶，眼睛轉到右上角的時候，是在創造，也是就是說謊，後面有一堆bla bla bla 的無趣的科學介紹
我講到右上角之後，鬼使神差地停頓了一下，也早記不得我的眼睛轉到那個方向，台下就笑成一片了
我的結論是好段子也要合適的情境與演技，沒有幫助吧看似大愚弱智，實則大智若愚。
深夜起床看見男朋友還在沙發上看知乎。我去他身後各種挑逗撫摸他都不動，我這氣得啊！蹲下去用手彈他蛋蛋。可能是疼了，起來追我。我就跑床上去了！ 這貨居然把我按倒，脫去我睡褲，，，，，，，，，，，，，，，也彈了下我蛋蛋！
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