香港、韓國、泰國、日本、美國的恐怖片有什麼不同？
最近看了很多鬼片，
感覺港片多是殭屍啊，心魔啊，算不上太嚇人。
韓國的鬼片畫面都特別精緻，故事也比較精巧，邏輯性更強，不會隨便出來一個鬼。
泰國片……泰國的不太敢看╮(╯▽╰)╭請大家分析。ps，同求好片推薦。
終於找到能一本正經胡說八道的題目了。
首先我們挑選最能代表香港、韓國和泰國恐怖片類型的幾部電影。其實我還想帶個日本。那我就帶了。
一、韓國
選取了最廣為人知，也曾經最風華絕代的《女高怪談》系列。
韓國在零幾年的時候恐怖片風聲水起，除了女高系列，考死系列，碟仙系列也如過江鯉魚生生不息。
女高怪談從98年開始，一共出了五部。影片的背景設置都是女子高中，劇情也類似，採用誇張型暴露問題表現手法。
第一部《死亡教室》，追溯的是女高中生的相處，教師的作用，拷問偏向教師。
第二部《交換日記》，非常先鋒地涉及了女同問題，青春期少女的心路歷程。
第三部《狐狸階梯》，我個人認為效果最粗製濫造的一部，從女生的勾心鬥角出發，意味並不深，一口氣吃進恐怖片的幾大雞肋：貪婪、自私、膽小。
第四部《聲音》，這時的女高怪談系列已經吃透了第一部留下的老本，圍繞女孩子本身的話題越來越少，於是開始涉及惡性犯罪。
第五部《結伴自殺》，看得出來很想來一個完美的謝幕，奈何抵不住話題的苦澀。
雖然整體趨勢像九斤老太說的那樣，一代不如一代，但是值得肯定的是女高系列堅守著「女子執念」的原則，並且試圖通過系列哲學思想表達一種形而上的自我救贖之路。
表現得最好的，就是第一部《死亡教室》。
師德、少年的成長、新一輪的故事等等這些始終都籠罩著「執著」二字。
這也是韓國恐怖片的精神內核，恐怖手法都是技術，傳達出來的是不能掩飾的悲傷。
韓國恐怖片對女子的形體要求幾近完美，黑長直的裝扮，瘦白瘦白，鬼的形象更陰柔，凌厲程度低，猙獰程度中等。
主張冤有頭債有主，執念被揭開後就是大徹大悟雨過天晴。
技術上偏愛側面營造效果，環境設置空曠、靜謐，配樂簡單，多通過人類主角的表演來表現恐怖氣氛。
整體恐怖指數低。
二、泰國
首先很明顯看得出來泰國鬼片在尋求轉型。
早期備受關注的泰國鬼片例如《鬼影》系列，《鬼三驚》《恐怖故事》《鬼宿舍》等，走的就是認真的嚇人路數。
現在有點莫名其妙地走了搞笑路線，搞笑和恐怖共存，典型的《恐怖故事2》，《變鬼》三部曲，和《鬼妻的丈夫》等。
《厲鬼將映》就不提了，拍的莫名其妙的，套用的還是因果輪迴的外套，整體並不算上乘之作，恐怖效果做的不錯，只能說值得一看吧。
這裡分析《鬼妻的丈夫》，非常厲害的一部作品，同時兼顧恐怖、搞笑、懸疑和感性。
可以說是泰國鬼片的佳作。
這裡不劇透了，主角是馬里奧，就是我們的國民初戀阿亮學長。
電影在泰國反響異常熱烈，獲得很多獎項提名。
回歸電影本身，依然表現了泰國鬼片本身的價值觀，整體風格沒有大改動，應該說還是可以代表泰國鬼片風格的。
泰國鬼片和日韓鬼片明顯的區別是人和鬼的交流感。
日韓鬼片中，鬼是鬼，人是人，零交流，路逢對手就是殺。
泰國鬼片不同，鬼有鬼的感情，《鬼影》系列就是一個好的代表。
而且泰國鬼片背後的故事大多深情，有血有肉。
在外貌上泰國也是女鬼偏多，穿著都很輕薄，白色為主，似乎時時有風吹過。臉部無遮擋，一般都直接表現，沒有黑眼珠或自帶360度濃密卡姿蘭煙熏妝。
初看心驚，定下神來就覺得還挺可愛的。
例如鬼妻的丈夫，看到女鬼面孔後，我心驚了一下後，沒忍住笑了。
泰國鬼片的精神內核也是執念，但是不說是因為看不開，而是因為放不下。不是想復仇，而是不想留遺憾。
這比起日韓甚至歐美的，多了一些難得的溫暖。
技術上泰國鬼片嚴格遵循著商業片的套路，氣氛營造得很好，多環境鏡頭，空鏡頭，主角營造恐怖氣氛的方式大多數動作和場景設計，演員演技倒是…不太出彩。
明顯的區別就是，日韓的恐怖片里，主角看見鬼就癱倒在地，此時切各種面部特寫。
而泰國恐怖片里，主角看見鬼是尖叫加四處逃竄，切全景，跟拍，動作表現力max。
（相比較我更喜歡後者，看見鬼第一反應一定是撒開腿就跑，操起刀就砍，張開嘴就喊）
三、香港
香港鬼片挺難定義的。
林正英拍了一堆牛逼的道士和殭屍系列，撐死了香港鬼片的大半個江山。林正英系列就不贅述了，估計大家都說看殭屍先生一眉道人什麼長大的。
而洪金寶之類的拍的一些鬼片，從模式到內核都還是林正英的路數。
說說近些年的香港鬼片，確實往商業片轉型了，很克制，鬼只是形式了。
比如《雙瞳》，比如《李碧華鬼魅系列》，比如《見鬼》等等，鬼是形式，故事很豐滿，但是確實越來越歐美了。比如彭順前兩年拍的《見鬼》
，製作班底出品方都是美國的。
也能體諒，香港類型片的路越來越難走，畢竟不是所有人都能像麥浚龍一樣，把《殭屍》拍成加拿大爬牆鬼的同時，還遵循林正英的殭屍怕道士原則，好吃的一鍋燉得看天意。
以前的香港鬼片內核可豐富了，對打場面流暢，道士精神的中流砥柱是「俠義」二字。
比如《殭屍叔叔》中，配角道長被殭屍抓傷後，說「我已屍毒攻心，撐不住了。」隨後將桃木劍刺進心臟自我了斷。
這種犧牲的精神，就是大俠精神。
那時候的香港鬼片更像是喜劇中的正劇，幾個金牌配角負責嬉笑怒罵，總是一本正經生無可戀臉的師父林正英負責收妖殺鬼，快意恩仇十分痛快。
現在的港片轉型到商業電影，恐怖氛圍銳減不說，香港味道都滿滿變沒了。
值得一提的，還是幾個牛逼的導演合拍的李碧華鬼魅夜系列，港味足，恐怖指數倒不咋樣，說白了像是迴光返照的感覺。
香港鬼片，即使你不承認，它也確實在沒落了。
四、日本
日本鬼片是我見過最奇葩的。
並且竟然有那麼多人追著看的。
可見大家都蠻奇葩的。
清水崇的《咒怨》算是巔峰了，《貞子》畢竟老了，比起咒怨的來勢洶洶，貞子抵不住成為了過去式。《鬼來電》系列雖然也不錯，但苦於咒怨實在…太霸道了。
看來只能說《咒怨》了。
《咒怨》出了很多部，說實話要不是故事主線在，我真是分不清出品年限了。
什麼十年版《黑少女》《白老婦》，這些就當番外看了，說主線。
女主角伽椰子從小存在感低，暗戀班上的小林同學，在日記里經常提到小林同學，長大後嫁人後，生了個兒子叫俊雄，結果俊雄上學的幼兒園老師竟然就是當年的小林同學，但小林老師根本不記得那時候班上那個總穿個白裙子什麼話都不說的女孩子。
可憐的伽椰子想到了過去，回家又寫日記了。
結果被兇殘還酗酒的丈夫發現了。
丈夫殺了伽椰子，殺了俊雄，殺了家裡的黑貓，然後自殺了。
於是一座凶宅出來了。
過了幾天有人來送外賣，惹到鬼了。
小林老師來家訪，又惹鬼了。
第一部掛。
後面就是有一家人傻逼，租了這個房子。
然後全家撲街。
第二部掛。
後面是一個女的，又惹鬼了，還生了鬼，又撲街，又掛。
後面是四個女高中生，要探險。
又惹鬼了，又撲街，又掛。
哦，還有酒井法子出演呢，其實蠻牛逼的。
但是日本人的腦洞確實大啊。
鬼比瘟疫還厲害，招上了就死定了。
酒井法子那一部，從地板上竟然伸出一隻手要拉她，然後死去的酒井法子的母親叫醒了睡著的酒井法子救了她一命。
日本鬼片主張：我是鬼我牛逼，見一個殺一個。
鬼的產生都因為怨念，這是清水崇至高無上的創作標準。
並且一旦有了怨念，想解開沒那麼容易。
鏡頭語言血腥，暴力，簡單粗暴。
不建議膽小的看，視覺衝擊力太大了。
最近有半年沒看恐怖片了，之前關注過歐美的一些恐怖片，宗教意識明顯，主張紀實性，所有有了一些類似《鬼影實錄》這樣的佳作。加拿大的恐怖片很隨性，想怎麼玩怎麼玩，《鬼媽媽》里的鬼都會爬牆。
近幾年有個後起之秀，是西班牙恐怖片。
非常注重技法，恐怖片拿最佳攝影，最佳剪輯，蠻少見的。
故事也不算差，我看的不多，還在了解中，不推薦了。
西班牙整體電影水平都在飛快進步，犯罪片也佳片頻出，比如《沼澤地》等等。
最後還是覺得恐怖片很難拍，很難出彩，原諒國產鬼片吧，真的不容易。
「香港：鬧鬼
韓國：有鬼
泰國：四處都是鬼」--某學長
這個問題特別巧也特別有意思，我看到這個問題就飛奔去和一個學長討論了一下，這個學長是《魔鏡》電影香港部分的編劇。
而《魔鏡》好死不死，正好分成了香港，韓國和泰國的三部分。這是一個多麼好的分析案例！
在聊區別之前我想先插播一個八卦，就是如果有人立志想做一個鬼片導演，不管你是想學習香港，韓國還是泰國的電影風格，首先你都得先有一個鬼片導演的髮型。
（Pakphum Wongjinda，金成浩，彭發）
三位拍攝鬼片著稱的導演都來到了一個天下無鬼的國度，雖然他們都帶來了各自國家鬼片的獨特風格：香港電影里鬼男鬼女都有，韓國更多的是形形色色的女鬼，而泰國還有第三種鬼。
但是，我更想知道的是，在廣電總局的審查條款里，是只有社會主義社會裡不允許有鬼，還是資本主義社會裡也不允許有鬼？是發展中國家不允許有鬼，還是發達國家也不允許有鬼？
回到區別這個話題，我鬼片看的不多，小時候嚇尿過我的三大類型，剛好是來自這三個國家的經典鬼片。（其實四大，日本的鬼片我從來都不敢細看）
1 港產片《山村老屍》與《office有鬼》
我不知道有多少小孩跟我一樣，被冰錐從天而降插穿喉嚨和莫文蔚穿著高跟鞋邪魅一笑轉身跳樓的畫面印刻下慘淡的童年陰影。
港片中的鬼總是躲藏在為人熟知的地點，床下，廁所里，門後面，浴缸，電影院，製造出詭異又一驚一乍地氣氛，用鮮血淋漓或者慘淡的叫聲來訴說自己的冤屈。
恐怖的氛圍是港產鬼片里最容易讓觀眾被折斷脆弱神經然後放聲尖叫的部分。
老式香港鬼片還有一個很特別的元素：搞笑。
開心鬼系列和殭屍系列都是有趣好笑大於恐怖驚悚。大部分能夠拍好鬼的香港導演，其實也能夠拍好喜劇。
2 韓國片《女高怪談》與《阿娘》
很多次我照鏡子的時候還是會害怕有雙手從鏡子裡面伸出了掐我的脖子，我想這就是《女高怪談》留給我的最深的記憶。
與鬼的對視，打開門之前的顫抖的手，吱呀吱呀的空曠的教學樓操場上飄滿的落葉，背後隨時要靠近的黑影，這些細緻的驚悚元素是韓國鬼片的一大特點。
另外，與其說韓國鬼片是驚悚片，倒不如說是另類的倫理電影。每一個電影背後都揭露殘酷的社會現實和人性的陰暗。
這類恐怖片血腥，暴力，或者驚悚的地方都不算多，雖然色調陰暗，回想起來也不覺得多嚇人，但是背後的社會和心理因素經常讓人感慨良久。
所以，細緻入微的心理刻畫是韓國鬼片的最大特點。
3 泰國片 《鬼影》與《鬼鼓》
泰國鬼片深受佛教影響，融合了宗教色彩和本民族的傳統文化。泰國鬼片里常常出現有降頭，祭祀，下蠱等巫術，將本國鬼神文化，本國人民的內心慾望和信仰都淋漓盡致地表現出來。
《鬼鼓》就是一部圍繞古典音樂展開的影片。樂團中的鼓手空缺。每個人都想獲得這項榮譽。曾被大家看好的鼓手人選卻輸給了新來的後輩，於是他教唆樂隊中其他人投靠別的樂隊，背叛了自己的師傅。最終，隱藏在鼓中的靈魂用死亡來懲罰了他們的背叛。這部影片的劇情似乎比較老套，但音樂卻是其中的亮點，尤其是兩個樂團在斗樂的時候，極具震撼。
論恐怖氛圍，或許泰國鬼片不是做的最好的，但是論神秘感，儀式感和風俗民情的融會貫通，可能真的沒有哪國的鬼片做的像泰國鬼片一樣好。
雖然說起來，香港，韓國和泰國在文化上都擁有基本相同的生死觀和因果輪迴，善惡有報觀念，卻在鬼片的表現中各有不同的側重點。
如果往大了說，或許這就是殖民地文化的孤島，資本主義社會和傳統佛教文化所造成的差異。
又，
我個人還是非常期待看到《魔鏡》的電影，因為我想看的這三種不同形態各有側重的鬼片導演，該如何在一個不允許有鬼的國家拍鬼。
又又，
據說學長有客串，到時候大家可以去找找看，一個話很多出場掛的錄音師。
（學長我想吃銅鍋涮肉謝謝。）
謝邀
作為恐怖片愛好者，談一下我的看法。
首先，韓國鬼片、或者是恐怖片，側重的是「叩問社會」，比如【女高怪談】系列、【考死】系列，抨擊的是教育體制，且相當露骨；【白色詛咒的旋律】抨擊了娛樂圈潛規則；【老師的恩惠】直指老師這一看似平凡卻極為重要的行業、關注弱勢群體；【鐵線蟲】甚至質疑了政府；【貓:看見死亡的雙眼】有關動物保護的問題；【羅密歐點】，反戰題材；【魂】控訴了司法制度；【灰姑娘】直接把韓國的整容話題搬到熒幕。。。。。。
日本鬼片，比如【午夜凶鈴】系列、【咒怨】系列、【鬼來電】系列，耳熟能詳了，其主題都是側重家庭問題——你看看，那三個女鬼，皆因家庭問題而生怨念。
美國恐怖片，宗教意味很濃，招魂、潛伏、驅鬼人、活死人黎明、活死人之地，又摻雜心理學，比如【猛鬼街】系列，總的來說是宗教和科學的較勁。
香港恐怖片，主打的還是中國傳統的「善惡到頭終有報」思想，愛情成分居多，無論是因愛生恨的楚人美、如花，還是人鬼戀的小倩。當然，也有很多鬼片喜劇，比如殭屍叔叔系列、開心鬼系列
泰國鬼片，個人感覺，最像美國鬼片，血腥又宗教色彩濃重。
另外，不知道大家注意沒？無論各國，舊式的鬼片多是因怨生恨、復仇都蠻有針對性的，現代鬼片趨向無差別殺人、沒有「復仇」的概念，這個鬼就是個變態，果然，人心都大大的壞了~~~
PS推薦韓國鬼片【昏迷】，共五集的電影劇集，看完後有種看諾蘭電影的感覺，燒腦電影各國恐怖片的核心元素
日本： 變態
韓國：生活
泰國：宗教
香港（早期）：動作
中國大陸：精分犯罪
補充
外國：血漿
聲明：以下答案中所有出現的電影，答主都沒有完整的進行觀看和賞析。
恐怖片，顧名思義就是讓人感到恐怖的電影，有的人害怕動物猛禽，例如大白鯊，或者獅子老虎之類的例如侏羅紀公園，有的人害怕外形醜陋的怪物，例如本土的漢江怪物，鐵血戰士，外星的異形等，有的人害怕靈異事物，例如亞洲的殭屍，厲鬼，歐美的喪屍，吸血鬼，幽靈，有的人害怕瘋狂的失常殺人犯，例如美國的十三號星期五，致命彎道等。恐怖片的種類繁多，不一而足，我們接下來討論的是，廣義上的遵循電影創作者的主觀意念的恐怖片或驚悚片，（你要非說你害怕飲水機，你看裡面有飲水機的片子都是恐怖片，我也沒法討論。）
在我看來，因為東西方的傳統文化觀念和道德觀念，還有社會制度等各方面的原因的不同，世界恐怖電影大體上可以按照東西方這麼來分，衡量一個由無數細小事物組成的大整體的水平，我們還是要從最進本和數量最廣的方面去看。我認為，東方的恐怖電影，大致上玩的是心裡層面，讓你由內而外的渾身發冷，發顫，（優秀代表為午夜凶鈴）而西方的恐怖電影，則是在人體感官上帶給你衝擊，大量的血漿殘肢讓你有嘔吐的衝動（優秀代表為群屍玩過界）。
具體來說
- 中國電影，我只講香港電影，香港的恐怖片以殭屍，鬼，東南亞巫術如降頭，和真實案件改編為主，其中大量電影都帶有喜劇元素，因為喜劇是怎麼都吃香的形式，任何一部電影都可以有搞笑的橋段，如果你添加的不算太爛，那麼加喜劇是永遠完全沒錯的，例如功夫喜劇，愛情喜劇，恐怖喜劇，劇情喜劇。殭屍片以林正英為主也不乏林正英電影中的配角後來拍攝的衍生品，鬼片則形式多樣，如羅蘭奶奶的是一類，功夫鬼片洪金寶是一類，開心鬼是一類，陰陽路是一類，巫術類和案件改變大多有關色情，如南洋十大邪術，人肉叉燒包，人頭豆腐湯，屬於三級一類。其中香港電影最出色的恐怖電影，無疑是山村老屍，作為一部純粹的恐怖電影，創造了恐怖這種感受的巔峰，97回歸之後，香港電影漸漸由盛轉衰，大量標誌性電影消失，許多迎合現代潮流的新類型電影出現，恐怖片中有三更系列。總之，香港電影永遠都是世界電影史上一顆輝煌燦爛的流星。
- 韓國泰國日本大致屬於一類，而日本又因為自己獨特的文化和大量優秀的電影人，高出泰國韓國一等，在這裡我們只談恐怖片，那麼亞洲恐怖片之巔峰，無疑為日本的午夜凶鈴和咒怨。韓國泰國的恐怖片，都以鬼為主，準確來說是女鬼，大量主題都是復仇，在這個世界觀中，電影是承認鬼的存在的，並遵循善惡有報的規則在講故事，如果你是「鬼」的愛好者，那麼泰國和韓國的女鬼恐怖片對你來說就是一道饕餮盛宴，而日本在拋棄了或者說無法超越了鬼的題材之後，同樣有了在歐美文化影響下自己的嘔吐恐怖片，如著名的地下道的美人魚，和感官刺激的殺手阿一。
- 歐美恐怖片則更為複雜，它們有翻拍亞洲優秀的影片，有屬於自己世界觀的改編，有科幻的想像等等，因為高度的商業化，和超高的製作水準，和自由的創作題材，歐美恐怖片一定能滿足你的所有要求，基層之下它們以嘔吐片為主，但閃靈，驅魔人，活埋，靈異第六感，沉默羔羊這種載入影史的經典，還有如記憶碎片，緻密ID，盜夢空間，禁閉島，恐怖游輪，穆赫蘭道，這種燒腦類的，猛鬼街，電鋸驚魂，驚聲尖叫，死神來了，這種題材新穎的才是歐美電影的精髓。
電影這種大眾參與的娛樂產業，社會制度問題，資本主義商業至上肯定是比我們要發達的，但好電影我們並不是拍不出來，恐怖片這種題材可能因為審核的問題，國內遲遲沒有出現能給5歲以上的人看的電影，不過我相信優秀的電影人是不畏懼任何困難敢於向制度發起挑戰的，讓子彈飛給了所有中國觀眾希望。電影是可以站著拍還拍的好的！
香港：順著觀眾口味走，以前是殭屍，現在是鬼魂
韓國：和日本恐怖片風格相似，心理恐懼
泰國：真有鬼，泰國觀眾口味重，沒有鬼他們不買單
作為從小喜好恐怖片，閱片量上千的人來說，其實我的恐怖片喜好軌跡是這樣的：
香港殭屍片和鬼片——歐美喪屍片——日韓鬼片——泰國鬼片——歐美血腥cult——日韓血腥cult——日韓驚悚懸疑——歐美驚悚懸疑
（看了那麼多年才發現，隨便什麼鬼怪都會看膩，人性才是永恆的）
香港：港片的恐怖片類型無疑是成熟最早的，許多膾炙人口的經典恐怖片都是港片 比如《林正英系列》
韓國：韓國的恐怖片，深受日本影響，但卻又有自己的特色。畫面精緻無比，心理描繪細膩，重渲染，劇本故事性強，懸疑度高。無鬼勝有鬼。最典型的佳作當屬《薔薇紅蓮》
泰國：泰國一般從不玩無鬼勝有鬼的懸疑路線，作為恐怖片作為其電影支柱的產業來說，大部分觀眾的品味沒那麼高，就是沒鬼=沒勁。降頭，下蠱是泰恐比較常用的題材，但個人並不太喜歡。泰恐我最為推薦的是《鬼肢解》和《變鬼》系列-10.9-
這幾天看了《聲音》與《結伴自殺》，也算是補全了女高系列。
第一部：死亡教室
第二部：交換日記
第三部：狐狸的階梯
第四部：聲音
第五部：結伴自殺
當時《狐狸的階梯》看得我哈欠連天，就沒接著看4和5。就像很多拙劣的恐怖片一樣，對我來說女高系列除了《交換日記》外，另外四部不值一提。
《交換日記》是百合片，我印象最深的還是書韻和若仙站在舞台上，周圍的人都在為她們鼓掌歡呼，或善意，或祝福，她們緊緊地牽著手，高興又羞澀。當初欺負過若仙的馬尾妹捧著蛋糕走上前來，笑意盈盈，但是那個蛋糕最後卻被馬尾妹高高地拋到空中。
一切都是竹籃打水，不被認同的愛情依然被無情嘲弄，怯懦的羽毛人照樣勇敢不起來。
好多次在我入戲後，才驚覺流水般的曲子不知不覺間已經響起，將女孩間最細微，也是最私密的部分暴露在日光下，渲染得過於殘酷與悲哀。
而且這部片子里所有主參妹子我都很喜歡，孔孝真稚嫩得能掐出水來，不過其中我最喜歡的人還是敏霞，很有少女感，私心發一下她的圖^q^。
有點跑題了，那就再跑個50米吧……_(:з」∠)_
以前我在逛罈子時無意中看到一張別人發的電影截圖，覺得太有趣了，原來出自《交換日記》。
-9.27-
@黃世逸 我念念不忘的就是她。
-9.24-
本來我想補足個人認為值得一看的恐怖片，不分國家，但發現實在有太多心頭肉了，那還是不補了，就這樣吧_(:з」∠)_
如果還能想起值得一看的泰式或韓味片，我會補上來的。
-原答案-
為什麼我總是忍不住想答這類問題明明已經困成狗眼睛快睜不開了摔——
香港的恐怖片我看得最少，因為踩了好幾次雷壞了興緻，都不想繼續嘗試了，只能說我運氣不好，挑到了難看的片子，比如《鬼學校》《咒樂園》之類。當然我還看過香港其他恐怖片，但覺得沒有太出彩的，據說麥浚龍的《殭屍》（2013）挺不錯。
泰國和韓國的恐怖片其實拍得不錯哇，不過我歐美那邊看得較多，如果要說區別的話，那就是韓國的恐怖片像精緻的瓷娃娃，泰國的則是泥娃娃，這得體會一下。
泰國的片子喜歡講因果報應，然後再往裡填充劇情。
唯一的亮點可能是非一般人能承受的泰語嘰里呱啦，劃掉，並不是這樣，我會承認泰語聽多了還蠻有節奏感隨時可以嗨起來咚次打次嗎……亮點可以是那個「因」，像《惡魔的藝術》三部曲（第一部要注意有個妹子的鼻孔特別大，我老是齣戲，感覺要被吸進去了，女版爾康；第二部《邪降》我覺得是三部里最好看的一部），其實挺血腥的，你看完之後才知道這一切原來早已種下復仇的「因」，整個故事完整地拼湊到了一起。
你們看她鼻孔↓她害怕的時候鼻孔張得特別大：
也可以是挖掘人性之惡，像《13駭人遊戲》，結局有反轉，一下子拉高了水準，血腥度也適當，美國有翻拍過。
韓國，特別是犯罪題材的懸疑、驚悚片，其實有許多佳片，然而我並不認為這類片子可以劃分到恐怖片里，所以我就不列《殺人回憶》《恐怖直播》《老男孩》《那傢伙的聲音》《我是殺人犯》《青蛙少年失蹤事件》《金福南》之類被推爛的片了。
但要提恐怖片，名單確實可以列一堆，像《公寓》《粉紅色高跟鞋》《假髮》《女高怪談》《筆仙》《傳說中的故鄉》……說實話，拍得一般，容易審美疲勞，還是得被日本給比下去。
有人說韓國恐怖片側重於心理恐懼，的確，隨便甩出《薔花，紅蓮》這個大眾片就ok，甚至有人給它貼上文藝、唯美的標籤。
除此之外它沒太大亮點，我記得給它打的是三星。
不過韓國灑起血漿變態起來也毫不留情，參照《看見惡魔》。不管是有鬼的，還是沒鬼有變態出沒的，都玩得溜，花樣比泰國片多。
講真，現在恐怖片要是繼續吃老梗估計不行，鬼片也越來越難拍了，舊的套路、舊的模式，誰還會買單？在這方面，韓國倒是比泰國更追求畫面、劇情上的設計與創新。
我記得當時《殺人漫畫》出來時挺多人願意給好評的，漫畫與片子相結合，它形式上算是有點創意。
個人看法，要是題主偏向於尋求感官上的刺激，不如去看歐美、法國片，花樣作死大把，爭著獻上第一滴血，鬼+變態殺人狂+喪屍+怪物均加入肯德基豪華午餐，定期爆血，滿足你的獵奇。
西班牙、日本不乏氣氛、心理恐懼營造得很出彩的片子。-推薦-
泰國
《鬼影》
小學時我聽過一個鬼故事，沒料到多年後它卻泄了這個電影的底。
《致命切割》
韓版《假面》
《13駭人遊戲》
照不亮的黑暗。
《惡魔的藝術》123
《死神的十字路口》
《鬼肢解》
《老師的恩惠》
那個可敬又可恨的人。
《恐怖故事》1
別對2抱太大期待，爛片
《殺人漫畫》
《兩個月亮》
最怕日本片！
哪國片鬼殺人都有個緣由！
就日本片，
鬼的怨念來的無緣無故…
莫名奇妙！
都不知道怎麼招她啦！
就開始害人！
根本就不知道加椰子到底是從哪裡來的怨念！
泰國恐怖片是這3個地區里恐怖氛圍最重的，玩的都是真靈異真鬼魂，時而還帶無限輪迴或者暗示你真人真事的梗，能夠讓你自我暗示這個世界上碰到鬼的幾率還是蠻大的，而且每個鬼都比較邪，與鬼演對手戲的豬腳比較弱勢，神父/和尚/大師都不怎麼頂用，最後觀眾和豬腳一起陷入絕望。
香港
先說香港，說實話香港鬼片是各地鬼片中我最喜歡的，沒有之一。小時候租碟看時基本所有的恐怖記憶都來自港產鬼片，那時日韓泰經典鬼片極少，內地也不普及。港產鬼片多元化，其實殭屍這個題材完全是港人天馬行空的利用湘西趕屍的故事衍生出來的，漸漸獨樹一幟，這兒要向殭屍道長林正英致敬。然後是厲鬼題材，我最喜歡的是《office有鬼》這類片段似的。中國鬼怪可挖掘元素太多了，可惜不給拍了，而且鬼片跟喜劇片是並駕齊驅可以小成本獲得高票房的利器，參考美國電影市場。不管怎麼說港產鬼片是一個時代，下面可以說下其它亞洲國家對我們的模仿以及學習。
韓國
初看甚是驚艷，後來就乏味了。一方面是鬼片就那麼三板斧，另一方面韓國鬼片主要集中年輕人市場，我老了，越看越沒有共鳴。韓國電影產業起步晚，模仿學習日本的痕迹很重。但韓國的電影有個特色，喜歡反映社會上的一些矛盾，鬼片也不例外，所以看韓國鬼片的朋友們可以留個心眼，人家拍鬼片可不只是為了嚇你而嚇你。
泰國
先致敬，向泰國的電影產業致敬，後來居上。泰國的電影是我讀大學時偶然接觸的，以鬼片為主，然後看得一發不可收拾。泰國鬼片有很濃厚的香港鬼片的影子，喜歡港產鬼片的話是絕對不能錯過的。但缺點是幾乎千篇一律，跟韓國鬼片一樣，先讓鬼嚇人，再交代鬼的身世。
日本
日本跟香港是亞洲電影產業的鼻祖，包括鬼片，所以看到有人說日本鬼片很一般時我是詫異的，他不知道他當然看的大多數鬼片都有日本鬼片的影子。就舉個例子，《午夜凶鈴》之前男鬼還是有市場的。還有，先讓鬼嚇人，再交代鬼的身世這橋段也源自日本，人家二十多年前的鬼片就這樣拍了。背景音樂就更不提了，喜歡鬼片的不能錯過日本鬼片。
美國
美國鬼片是鬼片中的王者，很大一部分原因在於美國電影產業成熟。早些年接觸的美國鬼片多數是以視覺的噁心來嚇唬人，但現在工作了雖然觀影大大減少，但依然沒有妨礙美國鬼片的驚艷。美國鬼片是在不斷創新，並沒有局限於化妝和電腦特技的老本上，所以是所有中鬼片最接地氣的，也是題材最廣的。
作為個電影發燒友，最近兩三年因為工作幾乎沒怎麼看電影了，很可悲。以上的一些觀點都是以前一天看四五部鬼片，一年之內把一個網站評分過6.0的鬼片看完後的粗淺認識。要去上班了，手機碼字真是累。
一個浸淫恐怖片多年的人看到這個問題好激動("▽"〃)
特么的好好的安卓搞什麼左劃返回啊！！一點也不方便好么！！我辛辛苦苦寫的答案都沒了！！
亞洲拍的恐怖電影多數離不開因果循環，有仇必報，很少有歐美那種無差別屠殺血漿cult片。
把推薦寫在前面，方便大家保存。
香港：《雙瞳》《見鬼》《李碧華系列》《回魂夜》還有很多想不起來了(︶^︶)
日本《鬼來電》《感染》《怪談新耳袋》還有很多短劇例如都市傳說之類的也都很好看，大家可以找一下。
韓國《薔蓮紅花》《假髮》《筆仙》《粉紅色高跟鞋》《老師的恩惠》《考死》
泰國《惡魔的藝術》《鬼肢解》《厲鬼將映》《四條/五條大路通陰間》《嚇死鬼》《鬼影》
《香頌鬼屋》
這幾個國家拍恐怖片的頂峰時期差不多就是香港→日本→韓國→泰國，先來八flop最早的香港。
香港早期的恐怖片各種類型都有，林正英的殭屍系列，山村老屍，陰陽路系列等等這些童年陰影質量都是不錯的。
林正英的片概括起來就是林老師教你130種制服殭屍小妙招,其他片差不多就是你殺了我或者你生前對不起我我要找你報仇然後又被人感化制服的過程。
鬼的形象多數也是白裙子紅裙子少女還有老婆婆，但是畫面衝擊力不強，所以多數嚇人的地方還是得配合刺耳的音效來完成。
日本。
日本當年靠著貞子和加椰子兩位白裙少女bloom了一把，還有之後的鬼來電感染等等也都是上乘之作。
日本恐怖片的特點就是鬼雖然生前是被人害死的，但是變成鬼就成了人沾上必死的傳染病，不過拍攝手法更細緻更深入人心。
一般鬼的出場都是毫無生息的出現在你視線里，本著弄不死也要嚇死你的原則一點點接近你，直到你死了為止，即使不死的也嚇成了精神病。
這種深入人心的恐怖才是最可怕的。
還有種像是怪談新耳袋雞皮疙瘩等短劇，內容多數是都市怪談，大多數所謂的鬼怪並沒有露臉，但是劇情多數和生活息息相關，使得影片看起來更加真實。
韓國。
韓國恐怖片多數都是文藝范，總有一種蛋蛋的憂傷,唯美的鏡頭，輕柔的配樂，再加上文藝的劇情和暴力血腥的鏡頭使恐怖片變得更加引人入勝。
唯一有一點不足———————————————女性角色在我看來長得都一個樣好么！！
泰國。
泰國的恐怖片應該是亞洲國家裡時髦值最高的，該血腥時絕不含糊，劇情畫面配樂質量也都非常高，演員們長的也非常養眼。
劇里也都充斥著濃濃的泰國文化，神秘的泰國文化使得影片逼格變得更高，涉及的類型也比較多，不過近幾年也有flop的趨勢。
晚上接著更(*^^*)
港片是嚇死的過程中笑尿
韓片是備受煎熬的時候發現一個道理
泰片是戰慄的時候呼喚宇宙之神來保護你
恐怖片愛好者怒答 ⊙▽⊙
泰恐一生推！
先從日恐開始吧，剛開始接觸恐怖片主要就是日恐，畢竟盛名在外，有個小夥伴都說一位男生朋友看了《咒怨》一個月不敢單獨睡就怕我伽椰子從被子里鑽出來??可是我看了之後其實是有些失望的 沒想的那麼恐怖。日恐的特點是氣氛塑造非常陰森，劇情弱，音效好，而且團滅orz。只要沾到鬼不管你是誰都得死死死。很適合在一個光線微弱封閉狹小的空間里觀看??
其實個人看的日恐都是經典老片了，《咒怨》《鬼娃娃花子》《鬼來電》《富江》等等等，就以我看過的這些，日恐還是以氣氛取勝吧，血腥也有但是不及美恐，劇情非常弱連韓恐都趕不上，主要是氣氛氣氛氣氛，所以其實對於一個兩個小時的電影而言光靠氣氛支撐有點不夠用，看到中間就會覺得有點無聊了…一驚一乍。所以如果喜歡這個類型的，又覺得看倆小時有點無聊，推薦《世界奇妙物語》《怪談新耳袋》這兩部短劇，濃縮了日本恐怖的精髓，因為劇情弱所以乾脆做的很短，不光是恐怖的也有很多溫馨向，非常非常棒。
再來說說美恐，美恐以劇情邏輯取勝，畫面感也不錯，不像日恐的畫面側重驚悚性，美恐的畫面感來自於他的血腥。大多數美恐擅長打心理戰，影片前部分通過一些線索把疑團一個一個拋出來，通過一些細節告訴你一個答案，結尾再來一個大反轉推翻你之前的推測，在燒腦的劇情里結合一些血腥畫面，這一類的典型代表，也是我最喜歡的一個美恐《死寂》，劇情和畫面就結合的很棒，整部影片都在一邊被嚇得半死一邊各種推測，結果大結局有一個大反轉，最後知道真相的時候那種感覺，簡直不能更暢快。《電鋸驚魂》《寂靜嶺》也算這一類吧。推薦。這一類劇情畫面結合的算是我比較喜歡的，
美恐還有兩類電影，一類是純打心理戰，畫面並不驚悚，但是劇情細思恐極的，也就是偏懸疑的…比如《萬能鑰匙》《恐怖游輪》等等，我對這類不太感冒，看的也不多。另一類是純以畫面為主，但是和日恐的氣氛截然不同，美恐就是喜歡各種血腥啊爆腦漿啊分屍啊什麼的，這一類也沒什麼劇情但是沒日恐那麼千篇一律，節奏還不錯不會讓人覺得太無聊。典型代表就是《死神來了》，也不錯吧。
韓恐我看的非常少…沒發言權，因為韓國實在偶像包袱太重了 恐怖片都是俊男美女，看過《考死》《女生怪談》那些鬼啊都那麼帥那麼美男女主角也都帥的美的，一點都不恐怖好嘛。但是韓恐有一點是這些國家恐怖片里做的最好的，就是試圖以恐怖片反應一定的社會現實，在立意上要高很多…比如《考死》反映教育體制，《女高怪談》就是校園裡的一些欺辱事件，《漢江怪物》涉及環境污染，《老師的恩惠》也是教育相關的。從這個角度來說，韓恐最有良心，也最有野心。不過…我不喜歡 ，畢竟大多數時候看恐怖片不是為了教育意義吧…但是這一點還是點個贊。
終於要講到我最愛的！泰恐！但是我先不寫…過幾天有空來更新吧。關於泰恐要說的太多啦…順便有時間把各個國家的影片推介也寫一下～1、韓國的恐怖片看的不是很多，我記得一個《老師的恩惠》，看到最後才看懂整個電影的意圖，有點出乎意料，覺得棒子有時候固然可惡，但是人家在電影細節方面做的確實不錯
2、但凡看過恐怖片的朋友都會覺得，歐美的偏血腥恐怖，中國的更多就是鬼神亂力，未知的才是最恐怖的，那些科學無法解釋的所謂迷信的神和鬼，在我們從小就被「鬼是可怕的，鬼是會害人的」的教育下，對鬼神有著很深的恐懼。單獨把香港恐怖片拉出來說，除了上述的元素，香港恐怖片還有搞笑的元素在裡面，即使有時候在恐怖的時候，也會有輕鬆一笑的時候。
3、大部分歐美的不應該叫恐怖片了，叫血腥片比較合適，有時候也不知道應不應該和恐怖片放在一起探討探討，前不久才把死神來了，電鋸驚魂看了，人皮客棧沒找到資源，德州還沒來得及，因為時間比較散。
4、日本的呢，從最開始被說得很火爆的，在日本嚇死人的《午夜凶鈴》說起，我第一次看應該是初中吧，看完之後就兩個鏡頭印象深一點，一個是電話聲響，後面柜子里突然出現一個披頭散髮女鬼模樣的鏡頭，還有就是經典的幾個鏡框，隨後貞子爬出來的那哥片段。除此之外，現在的記憶已經淡了，再往後就有了《咒怨》等等，然後，不知道為什麼，我對日本恐怖片的定義就成了：總是會突然切換出一個鏡頭，一個猙獰的鬼臉，一個扭曲的鬼身影，然後嚇人一跳，突然的切一個鏡頭，注意力太集中也難免為之一振。（也許說的有點偏激了）
5、泰國的，泰國的故事性比較強，泰國是個信佛教的國度，可能對因果報應，神佛鬼怪的理解跟其他國家的就有所不同了。看過的泰國恐怖片不少，有搞笑的《變鬼》，還有《死神的十字路口》《鬼影》《厲鬼將映》《407航班》等等，我只是覺得相比之下，泰國恐怖片把「平日不做虧心事，半夜不怕鬼敲門」和「不以善小而不為，不以惡小而為之」詮釋得更好一些吧。所以個人鍾愛泰國恐怖片多一些。
區別我說不好 說說個人感覺
不喜歡日本的恐怖片
一驚一乍的
過程大多比較沉悶
主要靠配音突然嚇人
個人覺得 就是不怎麼愛看日本
喜歡泰國跟韓國的恐怖片
故事情節緊湊
該血腥的血腥
該懸疑的懸疑
拍的還那麼具有美學感
男女豬腳大多顏值不錯
???(????ω????)?沒辦法 膚淺的顏控女
現在看沒什麼
以前真的是嚇死寶寶
不過現在看多了也麻木了
PS：對殭屍又愛又恨
我是電影愛好者 雖說談不上資深 一年閱片量上百部 不算很多 但也不怯於談談自己的觀點 諸位多包涵
從表及里談談自己的看法
表
韓國恐怖片大多是保持正常的人形 血漿量少 至多是兇殺現場屍體化妝 死者依然保持相對精緻的妝容 光影運用和大多韓片無異 唯美鏡頭不少 即便室內戲色調也偏暖 配樂唯美
日本恐怖片喜歡扭曲人五官特徵 歪嘴 黑眼 白臉 奇怪的表情 視覺衝擊第一時間不是很強 但事後想起來不寒而慄 色調很冷 常常有怪聲
泰國恐怖片毀容性化妝不少 乍一看頭皮發緊 事後想起來覺得很假 環境和宗教感覺的音樂結合得很緊 讓人有原始的恐懼感
里
韓國恐怖片的核心在於情 鬼常常有令人同情的遭遇 和針對性很強的報復手段 觀眾關心主角如何解開鬼的心結化險為夷 結局常有感人因素 重心在造成不幸的這個事件上
日本恐怖片核心在於怨 鬼有不幸的遭遇 但報復時大多濫殺無辜 觀眾精神緊張不知何時鬼竄出來突然索命 一般都是開放性結局 或者突然的反轉 重心在鬼索命的行為上
泰國恐怖片核心在於因果輪迴 與泰國舉國信仰佛教有關 主人公犯錯了 便受到懲罰 逐步探求真相 最終付出種種代價得到應得的報應
總的來說 韓國恐怖片性柔 訴說情感 日本恐怖片性陰 強化恐懼 泰國恐怖片性苦 世事輪迴 無可奈何感覺泰國的比較側重「邪」
香港的殭屍片嘛？當然是邪不勝正 其他類型的香港恐怖片涉獵不多
韓國講的大多會與社會問題有關 從一個側面反映了社會的各個陰暗面 比如整容 比如校園暴力 比如被吐槽千萬次的那個什麼追訴期限啥的 還有就是以都市怪談為主 構思十分巧妙 情節設置的水準和劇本也是不錯的 看韓國的恐怖片還是比較有教育意義的
泰國恐怖片以因果輪迴 因果報應為主 畢竟信佛嘛 降頭是一大特色 所有的泰國鬼片基本上都是講輪迴報應之類的 主線十分明朗 表達的價值觀也是明確的 就是不要做壞事不要做壞事不要做壞事 還有什麼不要墮胎 不要瞧不起別人 不要不尊敬人和事 不要玩弄感情 等等等等 教育目的十分明顯 而且恐怖程度驚悚程度絕對一流 所以這些道理才會讓人記憶深刻！
（有圖～）作為一個從小學開始每晚偷偷躲在小被窩看恐怖片的人，我覺得可以直接從恐怖的源頭（恐怖主題）的選擇來看它們的不同，因為電影的拍攝手法、主角類型等等都是千秋百態，但所有的根源都在於主題類型的範圍選擇。
早期的香港人口稀少，一般的居民都是靠打漁和耕種得以維持生計，在文化信仰上供奉的是天神、地主、灶君等等各式家神，祭拜的也多是天后娘娘、觀世音，也多設有祠堂以供奉祖先，因此香港人普遍具有慎終追遠的傳統禮教。香港恐怖片所抓住的「恐怖核心」多和故事主人公的前世今生、家族糾葛、鄉村傳說、中國傳統「巫術」、神秘的東方特色有關，側重於講述在時間上經過幾代的延續的頗具歷史感的恐怖。比如林正英先生的「殭屍」塑造。
而韓國的恐怖片近年因為韓國娛樂產業的發達和社會的複雜化，慢慢由單純的鬼怪恐怖（虛構）轉向走內心路線的人性恐怖（真實），在亞洲算是「人性之惡」演繹得比較好的。通常是由於主人公曾經不可告人的秘密故事深藏心底而導致的因果報應或者連環恐怖效應，即所謂「小故事大道理」，最後告訴觀眾要做一個溫暖善良的人。
泰國恐怖片大多和宗教有關，講「天譴」，無論做過什麼錯事都會有一雙老天的眼睛在看著你。印象非常深刻的就是多年前看過的一部「無名片」，大致講述由於打胎和棄嬰導致的罪惡在主人公用養小鬼的方法尋求人生順境的時候產生了報復。
日本恐怖片則較早開始在這幾種主題中進行選材，相較泰式宗教氣息較少，更多的是「怨靈」和活人的糾葛。不提大家熟知的「貞子系列」，日式恐怖在陰陽兩界的確遊走地遊刃有餘。
美國恐怖片更加充分地在自然環境和生物上做文章，比其他國家地區更多地設置一些異形等「實體恐怖「，通過噴涌的鮮血、人類的渺小、自然的破壞力在視覺上直接刺激觀眾的神經也有很多關於基督教等歐美宗教的「原罪懲罰」類型的恐怖，以及人類社會犯罪帶來的恐怖（被害的恐懼）。
不過所有國家地區的恐怖片都有一個特點：讓你看完之後從此停不下來。
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