堺雅人能達到木村拓哉在日劇中的成就嗎？
去年的legal high與今年的半澤直樹都超燃啊，不知道他能否將狀態延續下去，成為木村後的又一個大神
堺雅人的演技非常強，但最體現他演技的不在《半澤直樹》和《legal high》這兩部劇，這兩部劇的類型和風格，使得演員的表演容易流於表面。體現他演技的，第一是《篤姬》中的家定將軍，第二是《新選組》中的山南敬助。有非常多的人，在將軍死後就不再看篤姬了，在山南死後就不再看新選組了，因為它使你感到，堺雅人死了，就把世間所有感情和繁華帶走了，一個時代就結束了，整個劇一下子就塌了，別人的生死命運根本就不重要了。看了這兩部劇，你才能明白他最被人稱道的獨特魅力的笑。
能夠拿到半澤直樹和legal high這兩部大熱劇演，既是他的實力也是他的運氣，總之，he deserves it
by @陶以歸1
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既然邀請我了，那就來隨便扯兩句~若有不妥，請和我討論，不要生氣哦~我們日劇飯可是從不掐架的淡定粉絲群喲~（笑）
結論寫在最前面，這兩位的演技不太具有可比性。
即便拋開兩位的其他成就，單論日劇領域，也很難客觀比較。
因為兩位叔的演藝之路實在差太多啦！
首先就整體人氣和影響力，木村大神是完爆我家雅人叔的。
很多人知道雅人，也不過就是legal high火起來以後，事實上這時叔已經出道很久了。（木村出道更早，簽了J家嘛）
這兩人雖然只差一歲，但出道以後走的路線差很多誒！嘛……還真不知道怎麼比較演技和成就……
這兩位都不算是單純的演員，單憑日劇來論其演技和成就，難免有失偏頗。
木村拓哉首先是國民級偶像，然後才是演員。雅人叔首先是舞台劇小王子，然後才是電影、電視劇演員，配音演員……沒有出過唱片。
1、出道
木村是作為SMAP的成員出道的，當時的定位是idol。
雅人叔是在1992年參與了以早稻田大學演劇研究會為主體的劇團「東京ORANGE」，肄業後簽了田邊事務所，以舞台劇小王子的身份出道。而舞台劇的受眾範圍是比較小的。
2、角色範圍
大概看了下，除了《愛情白皮書》這類比較早期的劇（木村扮演了男二號，那時還沒成國民偶像嘛），之後的日劇幾乎都是主役，且力求經典，至少要創造出話題性。比如《GOOD LUCK》，當年引發了令人驚呆的報考飛行員熱潮，再比如《Hero》引發了檢察官行業的熱潮。
主角光芒簡直爆棚喲~~！
雅人叔呢，在《新選組》的山南敬助（還不是主役！）之前，有幾個拿得出手的角色？
掐指一算，目前為止，雅人叔主役過的日劇不過5部（LH第二季不算的話），反響都不錯，叔絕對是大器晚成的人物。當然，未來的事我們還不能預測，但就目前走勢而言，雅人叔是一直在進步的。
（無責任吐槽：據說木村本人挺想在演戲方面多加嘗試，但事務所似乎態度比較強硬，不願讓他破壞國民偶像的光芒？）
順帶提一下電影方面。
早年木村憑一部《Shoot》拿了日本奧斯卡最佳新人獎，但後來在電影方面一直不太活躍，雅人叔一直以來接拍的映畫可不少哦。不過大多叫好不叫座，攤手~
3、日劇黃金期vs低迷期
因為很多客觀原因，這裡只比較兩位叔自己的成績浮動：
木村大神最後一部（個人認為的）經典是《CHANGE》（08年的劇）
和大神當年創下的輝煌成績相比，這幾年在日劇上的成績似乎不是很理想，收視率也跌到20%以下，這對於以前的木村而言，應該算是退步了吧？當然如今日劇低迷也是個重要原因。
論個人發展的話，雅人叔則是緩慢進步中，主役的劇漸漸多了起來，人氣也不斷上升。
（無責任吐槽：與同期的諸位大叔相比，好像雅人是相當晚熟的一位呢，演了那麼多年，直到JOKER才真正主役啊喂！）
單純看獎項比較演技意義不大，主要是讓想了解的同學，回顧一下兩位叔過去取得的一些成就。
先看木村大神的：
日劇學院賞
- 「第3回 日劇學院賞 1994-12-20」最佳服裝造型-若者のすべて（青春無悔）
- 「第7回 日劇學院賞 1995-12-20」最佳服裝造型-人生は上々だ（八郎一馬力爭上遊）
- 「第9回 日劇學院賞 1996-06-26」最佳男主角-LONG VACATIONロングバケーション（悠長假期／香港）（悠長假期／台灣）
- 「第15回 日劇學院賞 1997-12-19」最佳男主角-LOVE GENERATION（戀愛世代）
- 「第19回 日劇學院賞 1998-12-17」最佳男主角-眠れる森A Sleeping Forest（沉睡的森林）
- 「第24回 日劇學院賞 2000-03-22」最佳男主角-Beautiful Life（美麗人生）
- 「第28回 日劇學院賞 2001-03-28」最佳男主角、最佳服裝造型-HERO
- 「第33回 日劇學院賞 2002-07-05」最佳男主角-空から降る一億の星（從天而降億萬顆星星）
- 「第52回 日劇學院賞 2007-05-09 」最佳男主角-華麗なる一族（華麗一族）
- 「第57回 日劇學院賞 2008-08-20 」最佳男主角-CHANGE
- 「第75回 日劇學院賞 2013-02-13」最佳男主角-PRICELESS
日劇大賞
- 「第1回 日劇大賞 1998-04-04 」最佳男主角-LOVE GENERATION（戀愛世代）
- 「第3回 日劇大賞 2000-05-04 」最佳男主角-Beautiful Life（美麗人生）
- 「第4回 日劇大賞 2001-05-04 」最佳男主角-HERO
- 「第6回 日劇大賞 2003-05-04 」最佳男主角-Good Luck!!（空中情緣）
雅人叔的：
2008
- 國際戲劇節in東京 助演男優賞（《篤姬》）
- 第33回報知電影賞助演男優賞（《放課後》，《登山者(超越巔峰)》，《穿運動服的二人》）
- 第18回日刊體育電影大賞 助演男優賞（《登山者(超越巔峰)》）
- 第51回藍絲帶獎助演男優賞（《放課後》，《登山者(超越巔峰)》）
- 第82回電影旬報 助演男優賞（《登山者(超越巔峰)》）
- 第63回每日電影獎 助演男優賞（《放課後》，《登山者(超越巔峰)》，《穿運動服的二人》）
- 第32回日本奧斯卡助演男優賞入圍（《登山者(超越巔峰)》）
2009
- 第17回橋田賞受賞（《篤姬》）
- 第62回日劇學院賞最佳男配角（《官僚之夏》）
- 第33回日本奧斯卡助演男優賞入圍（《染血將軍的凱旋》）
- 第52回藍絲帶獎主演男優賞入圍（《南極料理人》，《結婚詐欺師》》，《Lush Life》）
- 第31回橫濱電影節主演男優賞（《南極料理人》，《結婚詐欺師》）
2010
- 第66回日劇學院賞最佳男主角（《Joker》）
2011
- 第36回報知電影賞主演男優賞（《武士的家計簿》，《日輪的遺產》，《阿娜答有點blue》）
- 第35回日本奧斯卡主演男優賞入圍（《武士的家計簿》）
2012
- 國際戲劇節in東京主演男優賞（《Legal High》）
1）雅人叔的獎項都集中在近幾年，而木村則除了《PRICELESS》，都集中在比較早的年份。
（無責任吐槽：不知這是不是與兩位叔的事務所的策略有關，恩，對這方面不太了解呢。
2）木村的最佳男主角拿到手軟，幾乎每部必中！
雅人叔中獎率也很高，但輸在主役太少！
而且，就以他低調的性格（一直沒有放棄舞台劇，還喜歡寫隨筆，念文學書呢），主役的機會未來一定很多，但還要看個人意願。但雅人的可塑性非常強，戲路絕對夠寬！
（無責任吐槽：話說結婚生子似乎很能促進男人的事業發展，木村就贏在早結婚了，不知雅人會不會為了奶粉錢而奮起，哈哈哈~
5、演技特點
想了想，還是加上這點吧。
似乎木村和雅人都被人吐槽過「演技的模式化」，比如木村選角模式化，雅人表情神態模式化？
這兩個人應該都算是個性突出的體驗派演員（這裡可商榷，我對這概念有點混亂，你們都去看@丁勾 的答案吧），從《愛情白皮書》開始就覺得木村給人的印象很深刻，而從《三角迷蹤》開始就能感覺到雅人叔那特別的氣場。
有人吐槽雅人叔沒有演技，嘛，有興趣的話，不妨多看看雅人的其他作品哦，《leagl high》里的古美門、《新選組》里的山南總長、《南極料理人》的海員廚師西村淳，《丈夫得了抑鬱症》里的小丈夫
等等。喜歡雅人叔，正是喜歡他這豐富多彩的演藝道路~
我覺得單純討論這兩位的演技沒啥意思，兩個性格氣質不同的大叔而已~
兩位叔都處在人生的黃金時期，未來還有很多可能性，個人對於這兩位都充滿信心，作為觀眾，只要能看到更多精彩的日劇，那就心滿意足啦！
最新消息：《半澤直樹》收視率突破20%，一路飛漲！（現在已直逼40%，坐等最終回突破！）
再次向男神表白，雅人叔么么噠~
話說，如果哪天，宮藤官九郎能和兩位叔合作的話……嘿嘿！
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看標題就覺得沒勁了，木村拓哉演的角色堺雅人演不了，堺雅人演的角色木村拓哉也不一定能演，一個idol一個俳優，定位不同，風格不同，沒可比性。單純的拿得獎次數和收視率比太片面了。
這兩人其實還是不要拿來比較的好，因為定位不一樣，木村是偶像，雅人是演員。木村不能演邊緣角色或者反面角色，他只能演各種高大上的偶像角色，這一點嚴重製約了他在電影電視方面的發展，其實可以看看他早期的一些作品，比如gift和一些在世界奇妙物語里的表演，他演一些神經質的角色其實演的很好，可惜成名後他的一舉一動都引發眾人模仿，只是在戲裡玩了蝴蝶刀就出現了現實生活中模仿他行兇的青少年。所以他再也不能隨心所欲的選擇自己喜歡的角色了，這也是成為木村拓哉要付出的代價吧。我覺得木村之所以在日本民眾心中地位很高，是因為他獨特的人格魅力，有一種積極向上永不言棄的精神，所以他一直作為一個優質偶像活躍在日本民眾的視線里，成為一種鼓舞人心的形象，演戲只是他作業的一部分而已。
利益相關：S團飯，雅人叔粉。
木村和雅人叔在演技和擅長風格上各有千秋，私以為單論演技雅人叔更好，但是木村在鏡頭前的魅力和光芒也確實難以超越，綜合而論，二人幾乎不分伯仲。
在當前這個不景氣的環境里，雅人叔的成績已經是載入史冊級別的。
但是，木村之所以封神，不僅是因為他個人能力，也是大環境使然。在當初日劇收視的黃金期，在全民看劇的時代，能夠持續出高收的作品，基本上就是全民封神的節奏（可參見國內八九十年代，很多當年的男神女神，還有現在制霸封神的中老年藝人都是在那個時期奠定的基礎）。
而在當今的時代，信息資源太豐富，電視劇市場式微，收視破15就已經算好成績。在這個環境下，雅人叔的作品能夠打破紀錄，實在是非常難得，但也幾乎難以複製。同樣，在這樣一個時代，再想湧現一個木村這樣現象級的人物，也幾乎不再可能。
所以，雅人叔可能能夠留下與木村不遑多讓甚至超越他的經典作品和角色，但是從地位和影響力來說，超越他真的太難太難，畢竟，時代是不可複製的。
堺雅人的演技，用贊的方式來說，就是上面有網友提到的「能用笑容來表達喜怒哀樂的男人」。
用一般的方式來說：就是以不變應萬變。
用厭惡的方式來說，萬年面癱。
很多人誇堺雅人會選劇本，確實，而我以為他個人對於劇本的依賴太大了，因為他的以不變應萬變，那麼他飾演的那個角色的光華大小，絕大部分都取決於劇本情節和角色台詞，而非他的演繹而額外賦予的光彩。遇上垃圾的劇本，比如《大奧~誕生~》這路貨，他的萬里小路有功就是一杯毫無滋味的蒸餾水水，喝多了都犯困。
他的山南敬助和萬里小路有功有很大差異嗎？只不過角色的豐滿程度不同，令前者完爆後者。他的古美門研介和德川家定有什麼不同嗎？不過是一個賤格裝壞人，一個悲催裝瘋癲，切換到正常人狀態，兩個都是雞湯師傅。甚至山南敬助和德川家定也沒什麼分別，只是劇本要求不要求他要不要面帶微笑地，在「喜怒哀樂」之外再表現一下「賤格」OR「瘋癲」而已。
那段備受好評的Legal High嘴炮，主要也得益於行雲流水的台詞，換任何一個嘴皮順溜的人去，都能達標（當然可能效果不會有他這樣淋漓盡致，畢竟多年舞台劇功底）。排除角色設定的不同，堺雅人只是在所有劇里始終如一地保持他個人風采，譬如這樣：
上面有人說他是「表現派」演員，我覺得不如通俗點說他是「本色」演員。如果你本身就中意他這樣的人，你就會欣賞他的「演技」，把你對角色和劇本的認可，一股腦都算到他的功勞上。如果你本身對這樣的男人就不感冒，那麼他對於你來說，只是一張恆古不變的笑臉而已。
什麼是「有演技」？我覺得能做到不同或者不同類角色能用不同的方法來演，千人千面才能叫做有演技。
多看幾部和堺雅人在《半澤直樹》同場出演的香川照之的劇，甚至於他在同一部劇中，同一角色不同階段的不同演繹，你才會知道堺雅人離「演技」還有多遠。
關於木村，在我看來，他們是同一類型而且水準差不多的演員，但是因為年齡、經歷和外貌的差異，很多人會覺得堺雅人的演技比木村強，沒法，長得帥在有些人眼裡演技自動-10，大器晚成什麼的，則是自動+10。
至於能不能達到木村在日劇中的成就，我覺得較難了（後來者都難）。一枝獨秀，演什麼都高收視，這是有一定的時代背景的，現在比較百花齊放吧。而且堺雅人還在接演反串大奧這樣的爛劇，想要有木村鼎盛時期的一水高數字， 難。
最後補充微博上網友總結的一張圖，來說明木村難以複製的時代奇蹟。
木村拓哉是無可超越的。
即使是面無表情，也有戲，戲在眼神里。還有他的動作小細節的設計很巧妙。
再有，木村和很多演技派對戲時絲毫不落下風，這種考驗夠嚴苛吧，夠能體現演技吧。
LS有人說他這些年的偶像劇都是一個角色吧。太搞笑了。你真的看全了嗎？就來一副指點江山的樣子。 change從頭到尾帶眼睛天然卷，獃頭鵝的樣子，也是偶像？ 華麗一族沒什麼浪漫情節，全是男人鋼鐵般的意志奮鬥到最後的情節，也是偶像？mr.brain打扮得怪力怪氣的，怪誕不經的腦科學家，也是偶像？
木村演的偶像類型也五花八門的呀。妖孽型開朗型二貨型......
可他實在太帥了，設定落拓的角色，讓他演來也是偶像了。
樓上大家一直在強調木村走綜藝路線，雅人叔偏重舞台劇，一個歡脫一個文藝，高下立見嘍。
好像暗示雅人叔這些年不如木村紅只是路線太小眾太文藝了！他實力比木村強哦！
有個節目，木村去美國西部大草原上體驗真正豪放粗狂的牛仔生活，每天辛苦得不行依然很開心，時間到了也不想走。遠離了浮華世界，更看清了內心。
走綜藝節目路線是公司的安排，他本人並不是追名逐利的類型。
木村是我唯一在娛樂界的偶像。他的精神影響深深了我。要是非得說他選角固定化，那麼大概在於，他經常演永不言棄，在逆境中奮鬥到最後一刻，可以被打敗但絕不會倒下這種精神的角色。
不管多小的一件事，也要儘力做到完美。
他在少年時期，參加娛樂節目的比賽環節輸掉了，不甘心的擦掉眼淚，那一刻的眼神，永遠忘不了。
今天竟然看到這麼多質疑他演技的人。
無論是演技，還是做人，大神在各方面都很神。
幾乎每種迷人的特質都能在他身上發掘出來。
首先要肯定，兩個人的演技實力都很強，都是無需質疑的，而且都有非常強的個人風格。所以也都被吐槽過演技模式化。呵呵。
就本題中所說的成就而言，堺雅人確實還是差距很大。想要在成就上比肩，基本不可能。
不過來日方長，未來未可知。
最簡單的說，木村拓哉所飾演的角色，由於他的演繹而綻放出非常大的魅力，並不是帥，而是角色人物的魅力。比如性格急躁、行為粗魯的賽車手，他來演就是率真執著小天使。冷漠無情、玩弄人命的片瀨涼，所做所為非常的渣，他卻可以演出無助孤獨惹人憐愛的感覺。
他總是可以發揮出超齣劇本的水平。他演的角色換個演員來演，是達不到他那樣的程度的。他即使演的是配角，也是熠熠生輝。
這樣的角色，堺雅人也有，但不是所有。個人認為古美門是一個，換任何一個演員都演不到堺雅人的水平，而他本人卻和這個角色完全不同，很文雅，這點還挺有意思的。論顏藝，少主尚能一戰，但嘴炮就不行了。只有堺雅人演，才最好。有一部他演的反轉大奧里的角色，我也非常喜歡，當時被迷得不要不要的，這個溫文爾雅透著書卷氣的角色，他發揮的很好，別人也演不出他的那種風度。《篤姬》口碑也很好，但我沒看過。而一些人物性格不太分明的角色，他的演繹雖然沒有問題，卻難以賦予角色更多內容。比如抑鬱症的丈夫，和狗狗一起演的一部電影，《Engine》里的老師，這樣的角色就誰演都行了，沒有什麼太深刻印象。至於大熱的《半澤直樹》，演得很好，但是，不是最好，島國有一大票的中年男演員可以勝任這個角色，可能也不會比他差，這部劇的成功在於劇本製作太棒，而不是說因為有了堺雅人而成為了一部神劇。所以接下來的倫太郎，撲街了。
和倫太郎同期的木村的《I"m home》，劇本製作也沒有多好，但是因為是木村演的，很多人就是願意去看。
日劇常說的一番擔收視的能力，木村拓哉無人能出其右。堺雅人還差距不小。
《半澤直樹》要出第二季了，拭目以待！
另外，歪個樓。論戲路之寬廣，堺雅人桑對木村是難忘其項背。畢竟，木村出道太早，演的太多。綜藝里的無節操小劇場，真是啥都演過啊。歡迎來辯！
補充，看到有的回答里把台詞一遍過當作演技好的證明，我只想說，請看完《Change》最後一集的一鏡到底的演講，再來黑木村演技吧。木村本身有天賦有靈氣，後天又肯努力，他的演技不說最強也是一流，和誰比都不會遜色。比起台詞幾遍過，我更看重的是演員能否賦予角色靈魂，能否讓人物更立體。爛片里一樣有好演員。我是兩位的粉，尤其是雅人叔將我領進了日劇的大坑，但是我還是想說，雅人叔在日劇的地位還是不能和木村比的
木村（曾經）是（全亞洲）當之無愧的天王，雖然近幾年影響力下滑，可以說逐漸有被雅人叔反超的趨勢，但是比地位當然要比最高地位。
現在日本藝人哪一個敢稱自己是影響力比肩木村的亞洲天王？哪一個新生代沒看過木村的劇？這當然有時代的原因，就像我們說四大天王不可複製一樣，當年蓬勃發展，橫掃亞洲的高質量日劇成就了木村拓哉的地位（參考香港電影對那一代影星的作用）。還有其實可以看看本世紀初的多少港台影視作品，綜藝節目會莫名其妙的提到木村，這就是影響，這就是地位
就像前面很多人說到的半澤直樹和legal high ，高質量的劇本成就了一直努力的雅人叔，但是很多人比如想再回去看看這些劇，是因為裡面有雅人叔嗎？大部分人應該不是吧
但是有的人願意回去看20年前的long vacation 和love generation 當然還有hero ，美麗人生以及10年前的pride ，good luck 等（木村這幾年的，算了，不提了吧）是為了令人深思的劇情？當然不是了呀！！！！我們去看，去回看這個劇可能很大一部分原因都是因為木村啊，（我才不會告訴大家前幾部我都是為了看松隆子呢，我松美如畫(((o(*?▽?*)o)))）
這就是熒幕地位啊！！！雅人叔可以成為日劇本世紀第二個十年的旗幟，但是應該是達不到木村在大多數劇迷（這個詞的定義自己看著辦吧）的地位的，其他方面的影響力更是不可同日而語（當然雅人叔是個安靜的美男子）
Ps:這裡不評價演技，想評價的請自己再開話題，或者左轉找香川大神
Pps:半夜睡不著刷知乎寫下來的，有些可能沒什麼邏輯，不喜勿噴，謝謝堺雅人的演技用一句從豆瓣上看來的話最貼切：能用笑容來表達喜怒哀樂的男人
感覺兩人是完全不同的風格吧，木村完全是偶像路線，明星氣場強大，堺雅人一開始是從一些比較小眾的片子開始的（第一次看到他是在《生活在此處》里，印象頗深），以獨特的演技打開戲路，直到最近幾年才開始被大眾喜愛
非要比較「在日劇中的成就」的話客觀來說很難有人可以比得上木村拓哉在日劇史上的地位和影響力，但是堺雅人開始演日劇以來勢頭很猛，相信會成為一棵實力派常青樹《急速引擎》的口水戰一直延續到現在？
我是雅人叔fans，來說一下，先說優點：
演技很好
人很萌
高學歷有思想
敬業
很會挑劇本
但是跟木村比起來：
出道太晚——新選組之前基本沒什麼表現
外形條件受限制——沒有木村的形象那麼大眾
同樣，木村的演技和敬業精神方面一點兒不比雅人叔差（日本人對工作的認真態度我真是佩服了，木村這種外形在我國其實都不需要演技了）
堺雅人的笑容是能治癒人心的，相對來說他在半澤和LH裡面凶神惡煞的樣子就很恨很可以了。
木村完全是本色表演，靠的是個人魅力，他在長假里的單純的樣子是本色，在good luck里的酷酷的樣子是本色，在hero里熱血的樣子似乎本色，哪怕在武士的一分里，依舊是本色，任何角色到了木村那裡就會變成木村的樣子，但木村就是木村，他本色出演的樣子太迷人了，所以木村永遠只有一個。
木村的錯與對都在他自身的光芒，這是一句老話。
他演過許多的角色，每個人都說他演他自己。然而他自己卻都不是那些角色。比如你們都覺得HALU像他，但這個角色卻只像舞台的他。
我覺得像他的角色，反而是瀨名，悠長假期里會害羞有些內斂的家裡蹲。
這個角色一炮而紅，成為史上難以逾越的經典。給他帶去令他本身心動的姐姐，給他帶來無數榮譽。他太光芒萬丈，有很多劇本便為他打造，從他身上借一個特質放大。比如pride，比如美麗人生，比如hero。
那些說他酷酷臉的真的有看過他的劇，還是只憑印象就來劃分。若是比臉的話，另一位反而比較面癱呢。他是一個細節感非常強的人，演過的面癱一共就兩三個。反而他的面部表情是比較細微和歡脫的。
他的演技不能說最強，但也不至於拿來跟偶像派比。這些年他總被人說收視率不好。但說的其實越來越少，對他來說是好事。他可以擺脫收視率的束縛，像smap其他人一樣，儘早步入中年有餘裕的俳優行列。但我信，他有在這樣做。
他有演安堂機器人，這是這些年的一個驚喜。這個劇本並不好，可以說中二又爛尾，但洛伊德這個角色卻很意外。深沉，穩重，內斂，偶爾暴戾。
然後是宮本武藏。說實話我對這個角色無好感。但這個角色讓我看到一個拚命三郎的木村拓哉，卯足渾身力氣將自己變成一頭猛獸的木村拓哉，演的好不好倒是另外一回事。順便說，你們都誇的他家基友香川照之這部里演的不好，火候太大。
然後便是我家這部。他願意脫胎換骨這點真的很好。收視率什麼的看看就好。我就喜歡他演沉默沒什麼光芒的形象。
最後回答題主的提問，無可能。堺雅人的劇好好看過的就只有joke一部，爛。
當然達到不了。
首先說明一下我也是雅人叔的粉，但是木村拓哉是唯一真愛。
雅人叔屬於大器晚成型的，雖然出道比較早但是成名晚，已經錯過了電視劇的黃金時代。雅人叔身上的書卷氣質很圈粉，但是觀眾更迷戀木拓身上危險的少年氣質。比起書卷氣，四十多歲還能保持少年氣不是每個人都能做到的。人們都會喜歡自己很難得到的東西。
木村拓哉屬於特別有天賦後天也很努力的演員，雅人叔也是。但是雅人叔的表情似乎已經到了一個萬年不變的狀態，就類似那種「所有五官都在臉上緊急集合」的感覺。木拓不是，能軟萌也能抖S，即使不講台詞，眼裡也都是戲。印象最深的是他在Change里那場只有背影的戲，透過背影表現出一個人的悲傷，真的很了不起。
木拓在很多方面已經造就了神話，而且日本人是他的感覺和對雅人叔的感覺肯定是不一樣的。
雅人叔是一個非常好的演員，但木拓是一個傳奇。
有人說木村拓哉運氣好，趕上了日劇的黃金時代。這話沒錯，但是黃金時代是誰創造的？我覺得木拓的貢獻不能被忽視，沒有他就沒有日劇的黃金時代。
雅人和木拓一共合作過兩部劇，第一部是Engine，當時明顯能看出來雅人叔在裡面是個台詞都沒多少的配角。第二部是南極大陸，他在裡面雖然也是配角，但是是一個很重要的角色。這兩部劇的主役當然是木村拓哉。我覺得近五年之內，只要兩人再合作，主役也依舊是木拓。
但由於事務所的強硬和木拓自身國民偶像的身份，相比雅人叔，木拓的戲路可能要窄一點。選角也只能選一些很正派的角色。我覺得他自己肯定也想嘗試一些新鮮的角色形象，但是目前還不被允許。雅人叔相比之下戲路就廣多了，能裝瘋賣傻也能一本正經。
總之，兩人都是非常優秀的演員。謝謝他們拍了那麼好看劇給我們看。
更新收視率：
半沢直樹 19.4__21.8__22.9__27.6__29.0__29.0__30.0__32.9__35.9__42.2 (29.07)
最終話已經超過家政婦三田，是2001年之後的最高記錄，接檔的木拓壓力不小，呵呵
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只說成就，雅人叔是肯定比不上木拓的：
1. 實績，在半澤直樹之前雅人叔是沒有的。木拓的數字是杠杠的。
日劇學院賞這種可以靠粉絲票就能壓過記者票和審查票拿名次的，就不要多說了吧= =
我覺得木拓的日劇成就表現在收視率上，日劇最黃金的年代，其中最黃金的月九，木拓的基本都是拿20-30%，這已經是一個傳說。
補數據
民間放送日劇平均視聴率排名（単純平均、1986年以降、粗體為木拓主演）
１．34.2 HERO（2001.1-3）
２．31.9 Beautiful Life（2000.1-3）
３．30.7 戀愛世紀（1997.10-12）
４．30.4 GOOD LUCK!!（2003.1-3）
５．30.0 男女７人秋物語（1987.10-12）
６．29.2 悠長假期（1996.4-6）
７．28.3 GTO（1998.4-6）
８．28.2 同一屋檐下（1993.4-6）
９．27.9 麻辣鮮師 第２期（2005.1-3）
10．26.8 愛情白皮書（1993.10-12）
在目前收視率普遍低迷的時期，月九也已經沒了所謂黃金檔的招牌了。但木拓上戲仍然能帶來話題性，2ch的下一季日劇預想樓，木拓還是那麼有存在感。同時，他也會為TV局帶來經濟效益，高收視能拉到更多的贊助商。
雅人叔近年才開始上戲頻繁，他主攻的還是電影。LH大受好評，但收視率對於火九來說屬於正常。之後主役的大奧並沒取得很高的點。而半澤這部劇的收視某一話瞬高突破了30%，成為第一個可以拿得出手的成績。而他剛剛才和管野美穗結婚，話題度一下子夠高，因此才受到了很多非劇迷的關注。
2. 國民性。 又是木拓勝。
有這麼一本略權威的雜誌叫做日經娛樂，每年都會評選藝能界影響力排行榜，其中男演員榜，木村基本都在TOP10內，是國民級的。 （排名里沒看到雅人叔，2013年的日經我去找找看，有的話補一張圖……）
從這點來說就能看出上電視的好處了，遠遠大於混舞台和電影的。 當然一般男演員和大手事務所的偶像這方面真的是沒法比的，強大的宣傳資源和TV局關係，也是混個臉熟的必要條件。
因此從日劇成就角度去和木拓相比，尚嫌太早。一個是偶像，一個是正統演員，走的路不同，所以結果必然是不同的。
說演技的話，木拓的劇我看了無數了，他有再多表情大概也都看過了，所以才會覺得他模式化，演什麼都差不多吧。
雅人叔的話，因為喜歡legal high的古美門，因此最近開始補檔，對他演技的新鮮感還很足，所以目前階段覺得雅人叔演技略好於木拓……哈哈哈我是黑
半澤直樹結束後就是木拓上日九了，同一檔期，到時直接收視率說話好了，敬請關注，年底見分曉。
木村的日劇成就主要有三個方面：
收視，獎項，社會效應。
1.收視
放一張民放電視台常規日劇收視排行榜。雅人叔最厲害的劇《半澤直樹》排名第七，前面有五個木村拓哉和一個秋刀魚。
2.獎項
十次日劇學院賞最佳男主的成績擺在這裡，打臉那些說木村沒演技的人。
順帶提下，還有說木村演什麼都是本人的，我告訴你，他演過賭徒騙子，演過不良混混，演過純情而羞澀的乖寶寶，演過勾人且危險的冷血男，演過陽光爽朗的勵志少年，演過神經兮兮的逗比怪才，演過熱血不羈卻封閉內心的輕薄浪子，演過被時代潮流和慾望紛爭裹挾的大悲劇人物......請問您是當他精分么？
3.社會效應
木村和雅人叔是同齡人，日劇最繁榮的年代他倆都在演日劇，彼時木村拓哉，唐澤壽明，江口洋介，田村正和，鈴木保奈美，淺野溫子，松島菜菜子等名字個個如雷貫耳，其中更以木村拓哉為「尖子中的尖子」，可謂空前的現象級俳優(是的，是俳優而不僅是偶像)。
為什麼說是現象級呢？因為木村的很多劇都曾引爆社會效應。OL月九不出門現象，男性學鋼琴熱潮，使得檢察官超越律師成為日本最熱門職業，帶動911事件後低迷的日本航空業全面復甦，還讓原本冷門的冰球運動火遍全國......富士台做過一檔節目，請來了六名「因木村拓哉而改變了人生」的男粉絲，這其中包括日本國家隊的冰球運動員，頂級造型師，專業賽車手，全日空飛行員等等，他們都是受木村的職業劇影響而從事了現在的職業。2011年木村被日本人評選為「最讓電視熠熠生輝的百大人物」第一名。
單是這一點，不說雅人叔了，其他天王級別的大物也鮮有能與之相提並論的。
但問題是現在的大環境下，半澤這樣的好劇畢竟太罕見了，一部優秀的大熱作品必然是好劇本與好演員互相成就的，然而現在日劇腳本的質量真是一言難盡，有時候會悲觀地想不知道今後多拉馬這塊還有多少可供這些好演員們施展的平台呢……
所幸的是，不管是木村拓哉還是堺雅人，他倆追求的都絕非名望，地位或是外界的種種鮮花喝彩。他們都是具有很強的信念感的人，一直在穩步而又謙遜地經營著自己的生活，充實自己的內心，豐盈自己的靈魂，這就夠了，比得過誰比不過誰又怎樣呢？
堺雅人成就了好的日劇，木村拓哉卻是成就了日劇甚至電視媒體本身啊。這就相當是比較孟子和于丹……
沒有木村，日劇和電視當年是不會蓬勃發展的，現在都沒有月九這個詞
不然木村為什麼會被評為影響日本電視行業的100人的第一名。
說木村是偶像路線或者趕上日劇黃金期的一定不了解木村，是木村引發了日劇的黃金期才對，木村也不是唯一演過日劇的偶像，但同時代也沒人到達他的高度╮(╯▽╰)╭
天啊，這是個什麼鬼題目？雅人叔和木村比？他們倆不是一個量級的，太陽和月亮的量差，怎麼比？木村被日本媒體譽為日本＂平成時代唯一的大明星＂，是超越偶像、明星概念的現象級大物，不了解木村拓哉請先行百度。還有一大堆嘴裡跑火車的人出來踩木村，我只想說，這個題目完全就是一個笑話！
作為一個木村死忠粉 我的答案是肯定無法超越的。
兩人因為年紀相差不大所以經常被拿來比較。但是我們無論是比較兩人年輕時候的成就（堺雅人被完虐）
還是如今。木村新作收視率依然很高（參看im home），且作為一個笑星（綜藝咖哈哈哈）和歌手（smap）木村所發展的領域似乎比堺雅人更廣也更成功。
一個常年考100的人現在考80和一個好不容易拿到75的人比我認為是沒有可比性的。
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