江湖體為什麼總被黑？
藝術這種東西呢，學習的人是很多的，在中國，專業的和非專業的算在一起，學習藝術的人至少過億了吧，但是，過億的人里，有多少人能成為藝術家呢？
具體數據我沒有，對「藝術家」的界定也是件複雜的事，但是，一個殘酷而不可迴避的事實是——受環境、天賦等各種因素的制約，億萬個學習藝術的人裡邊，少部分人的學習方法是對的，大部分人的學習方法是錯的；少部分人對藝術的理解是高級的、深入的，大部分人對藝術的理解是低級的、表面的；少部分人最終能創作出高質量的、高藝術價值的作品，大部分人最終創作的作品是低級的、藝術價值很低的。
錯的學習方法加上淺表的藝術認知水平，最終必然輸出低質量的作品。放在書法學習中，所指的就是奉行江湖書法的那些大俠。
其實大多數人都已經樹立或清晰或飄渺的觀念，認為江湖體不好，但是鮮少有人真正想通其中的原因，我認為這樣是不行的——貶低別人要講基本法的，證據呢？憑什麼說江湖體低級憑什麼說江湖體low啊？說別人low的人自己往往更low好嗎？
（像不像每次提到江湖體時某些人的論調）
那我們就來仔細說說——如何判斷一件書法作品水平的高還是低？
換句話說，面對一件江湖書法作品，我們憑什麼說它水平低？
我來教諸位一點——看它化解矛盾的手段。
從某種意義上來說，藝術就是一個不斷化解矛盾的行為——繪畫，平面材質要表現立體的效果；電影，虛構與表演要讓人感受到真實；喜劇，把觀眾逗笑的同時還要傳達深刻甚至悲傷的東西……
書法也一樣，想寫出一幅好的書法作品，需要解決各種各樣的矛盾:
1，你用的毛筆、宣紙，全是柔軟的材質，但是要用柔軟的材質體現出力量；
2，你要賦予線條粗細、方圓、長短、斜正等等對比關係，讓本來規整的方塊字充滿變化；
3，在讓每個字充滿對比變化之後，還要想盡一切辦法把它們統一在一起，不能各自為政，力求做到「變化豐富又和諧統一」的境界；
4，你學習的是一門傳統而古老的藝術，你要在學習傳統的同時創造出新的東西；
……
面對各種各樣的矛盾，化解的方法是多種多樣的，區別在於難易不同，你可以選擇用困難複雜的方法去化解，你也可以用簡單粗暴的方法去化解。
重新看我們剛才提到的矛盾:
1，你用的毛筆、宣紙，全是柔軟的材質，但是要用柔軟的材質體現出力量。
想化解這個矛盾，你可以選擇花很多時間去培養手臂手腕手指間的協調；不停思考鋒感、行筆速度、用墨等問題，最終成功寫出力量，做到「柔中帶剛」:
你也可以選擇直接把筆按到根部，用毛筆最硬的筆桿與筆毫銜接的地方在紙上拖拽，再把每個筆畫的起筆都寫得又方又硬，這樣枯澀方硬的線條乍一看也會讓人覺得有力量:
2，你要賦予線條粗細、方圓、長短、斜正等等對比關係，讓每個規整的方塊字充滿變化；
面對這個問題時，你可以像米芾一樣花一生的時間集古字、收藏學習前人的墨跡，最終領悟漢字的造字規律與書法造型之間的關係，讓每個字「合理地搖曳生姿」:
你也可以毫無道理地用彎曲、拉長筆畫的方式讓你的字看起來很瀟洒:
3，在讓每個字充滿對比變化之後，還要想盡一切辦法把它們統一在一起，不能各自為政，力求做到「變化豐富又和諧統一」的境界；
面對這個問題時，你可以通過長時間的思考和錘鍊，最終學會給一個個獨立變化的字建立起內在的聯繫，讓它們和諧統一:
你也可以把一種明顯的、符號化的特點簡單地加在每一個字身上，這樣別人一看就知道它們是一夥的:
4，你學習的是一門傳統而古老的藝術，你要在學習傳統的同時創造出新的東西；
面對這個矛盾時，你可以花幾十年的時間去思考「書法的現代性」、「書法的時間性」甚至「書法與人工智慧」等等問題，並且不斷地實踐，嘗試把想法付諸紙面，不成功就再來:
你也可以通過一點微小的努力讓自己的書法創作看起來和古人的傳統方式不一樣:
……
江湖書法，就是在面對書法中的各種矛盾時，用最簡單粗暴的方式去化解。
我們之所以因為這個原因去否定它，是因為表面上看它用簡單粗暴化解了矛盾，其實，它損失了書法最核心的東西:
為了力量，只剩下干、硬，沒了柔、潤、韻、味。
為了瀟洒和變化，忽視漢字本身的造字規律和識讀性（安的女字是什麼寫法？右下兩個字念什麼？）。
為了統一，把書法最關鍵的技法元素「轉折」全變成了「骨折」。。。
。。。。。。
……
這樣的「書法」真的是「書法」嗎？
把這個問題留給江湖書法的擁躉們。我覺得書法應該是大多數人看著好看，就是好。無所謂江湖體和不江湖體，頂多就是多種字體，百花齊放。為什麼會有人提出江湖體的概念呢，就是一群只懂苦心臨帖的人，看自己花了這麼多心血，而有一些人不怎麼花功夫，也能寫得很好，心理不平衡了，所以整出一個「江湖體」的概念來貶低別人。曬幾張我的字，我就是不臨帖，哪裡就寫得不好了？
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直到後來，真正沉下心來，臨過帖了，看過書論了，真正看過大量的名帖之後。我的媽呀，以前寫的是什麼鬼，再看上面一張字，沒一處耐得住琢磨，更別說越琢磨越有趣味了。
以前收了我各種「書法作品」的朋友，能不能還給我啊，或者幫我撕了吧，實在太丟人了（捂臉狂奔~）（多圖）
考慮一下還是上點劣作吧，不是想證明什麼，只想以學生的身份來討論學習經驗。
自覺還不配對哪些脫於古人的偉大書家說三道四，我只以我的角度看問題，得罪勿怪。
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這是江湖體，以我學書法的經驗給它的標籤是裝逼、瑪麗蘇、矯情。
能看出差別嗎？
就這幾個字比上面的不知道高到哪裡去啦，但寫江湖體的人還覺得自己不臨帖也能寫一手漂亮的字，以為超脫了前人，曬兩張字（而且還不正經的從正面拍）被別人誇兩句就飄飄然了，拿衣服！因為審美還沒到一個高度，就會產生「老子寫字就是漂亮」的錯覺順便幫字渣們寫寫簽名什麼的，這就是不臨帖養成的壞毛病，自大！（還老想弄個大新聞）
所以說，不需要對江湖體趨之若鶩，拿起筆來練字做個有內涵的人。提高自己的知識水平。
共勉。今天我得罪了你們一下。
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大家似乎對江湖體很感興趣，這裡再上一些乾貨。江湖體的特點是什麼。
首先，百度搜索傷感句子，郭敬明、顧漫等是重災區，畢竟「好文配好字」嘛。
接著準備一張漂亮的紙和筆。
這是答主某寶的信紙，筆是金萬年0.5。有條件的會用美工筆，寫得更加張揚，當然拍照的時候他們也會給筆一個鏡頭，然後就可以抄句子啦。
拍成這樣？咔，太俗了沒有逼格！
就這樣！對，要把筆露出來，字要寫得龍飛鳳舞，洒脫不羈，一種看破紅塵的心態，拍著角度一定要斜，你自拍不也得斜45度嗎，焦距要給近，咱可是大景深虛化狗，另外1000萬像素讓精細感油然而生。
老師要畫重點了！
以上為江湖體創作過程，不再開玩笑，江湖體的問題不只是字的原因，還有矯情的句子、張揚的筆畫、過度的修飾、做作的心態都是江湖體讓人不受待見的特點，有一定功底的人可以隨手寫就，但這卻成為有些人賣弄的資本，文字繼承的是優秀的文化底蘊，所以練字也是修身的過程，好好練字可以清楚的學習到前賢們是如何寫字的，練字學習的是書寫法則，為什麼可以這樣寫，為什麼不能那樣寫。當你懂得「有」字要先寫撇，「為」字要先寫點，「必」字要先寫撇，知道如何巧妙的安排字與字，行與行之間的聯繫，全篇下來精彩萬千，寫得即漂亮又講究，便可「精光射十步之外」，回頭再看所謂「江湖體」，就能會心一笑，嘩眾取寵之作，雕蟲小技耳。因為寫得不好啊
筆法用誇張的遊絲掩蓋，結構必須四十五度角斜拍，為了章法只寫三兩行，字多了難免要重來，濾鏡選了幾副字的時間，是言情與文藝的最愛，搞不懂古帖好看在哪兒，自己寫的永遠最贊。
不妨把江湖體定義為沒學過古人今人，自己開發出來的字體，也就是「我體字」。不是江湖體一定很醜，畢竟寫江湖體的人，對寫字是在意的，也可能在閉門造車中磨練出了比較好的筆力，比不好好寫字的，還是能看一點。
根本上，江湖體愛好者的問題在於書法眼界太窄，也就是說，沒見過真的好字啥樣，好字好在哪。這個其實非常好解決，不帶著抵觸的心裡，平和的翻一翻歷代名家字帖（別拿網上的三行情書體當終極目標了），蹲書店書法區一個禮拜，就能明白。能傳下來的好字都不是捧出來的，那個爽都能感受到的。
作品上，江湖體的大問題是發揮不穩定。一篇字能找出幾個「哎喲不錯啊」的字，其實是在自己領悟的過程中，剛好符合了一定的法度（畢竟還有基本的審美觀），也就是蒙的。剩下的沒悟出來怎麼寫都不好看，就用花哨的運筆啊，特別誇張的點畫什麼的糊弄過去，放在一起風格還算統一，單看就不行了。你說何必這麼辛苦呢，找明白人點撥一句，立刻就能好看了，比悶頭強化那個丑字強多了。
所以說心理上，江湖體的問題就是拒絕把字練的更好。因為人們平均的寫字水平實在太低了，你放心你只要能寫連筆字周圍就有人誇你。被誇多了人就拒絕學別人了。當然這和一些「正經練字」的人對江湖體過於冷嘲熱諷，而不屑於指導有關。這個對立是沒必要的，誰練字之前，不都是「我體字」。
我自己就是個瞎寫了很多年的人，因為畫了幾年畫，運筆還有人說好看。兩年前斷斷續續臨帖，每練一兩個月，回頭看之前寫的就會臉紅。真的變化很大，而且一直在變化。我覺得江湖體愛好者要是好好練字，也會有一樣的感覺的。江湖體不一定丑啊。
只是根據我的經驗，江湖體寫得好看的人，一定有書法基礎。
不是我打擊誰，把一篇好看的江湖體里的字單獨拿出來看，最好看的幾筆，就是最符合正統書法的那幾筆。
至於說硬要丟掉書法去自創字體，艾碼那不就是藝術字體設計嗎？你想轉俺們這行試試不？
不過啊，我們這行的前輩們，把藝術字體設計得再牛逼，也不會上趕著讓學書法的人去評判的，因為就不是按照人家的標準來的啊！
舉個籃球例子吧，打NBA，或者CBA的，看街球應該就是這感覺吧。。。
書法作為一門藝術也是有自身體系以及評價方法的。
江湖體就像街球，並不否認街球高手付出的努力，可是與職業球員相比就沒有經過足夠多的成體系的訓練，包括基本功和技戰術等等等。不能憑「花式運球」一項做得好就能說人「籃球打得好「。
對於普通人來說，看街球表演覺得很「好看」，看職業籃球很多人喜歡的也是一些球星「好看」的表現，但是背後基本功、身體素質、戰術素養這些差異真正了解的才看得出來，或者說不放到一個球場上打一打也看不出來。當然街球高手也可以成為頂尖球員，比如阿爾斯通，但是少。
所謂「江湖體」也應如是，書法既然是有體系的，那麼所謂的「好看」只是一個簡單的評價，或者說「好看」並不具體，還需要有很多方面的評價。是否遵從古代碑帖只是一個標準，但是臨帖的「基本功」做的不夠然後跟人談「好看」就是耍流氓，不看結構、布局、用墨等等等跟人談「好看」也是耍流氓。
所謂「江湖體」也不乏高手，但絕對少不了臨帖的深厚功底，少不了藝術體系的學習和訓練，這些功底懂的人自然看得出來，自然也不會被那麼多人吐槽。反而那些功底差到連門都沒入的「江湖體」還覺得自己很厲害的才是很多人看不起的吧。
當然絕大多數人只是知道「好看」，但要是讓他說出個一二三卻是困難。同樣的，如果一個所謂「江湖體」能被人評價出好的一二三來，我想應該就沒那麼多吐槽的了吧。
江湖體就像打野球，野球場有打的好的那也肯定是練過一些專業動作。打球特別花，特別浪那種乍一看很叼，實際效果不明顯。真正高手或者專門訓練過的人，打球動作的紮實一眼可見，節奏感好，沒有多餘動作，從不耍花頭，快穩准狠。和寫字一樣，真正下苦功練過的，落筆就能看出來，該橫平豎直的時候絕不含糊，收放皆有法。筆畫的質感就像打球動作的基本功，結構與布局就像打球跑位。野球場打球真正厲害的會無球空切溜底線，擋拆玩的溜，會打無球掩護，會打三個人以上的戰術，更不提專業選手了，而純野球選手只會單挑，突分一下，繞個掩護，這就是江湖體的玩法，外行看著熱鬧，內行一眼就知根知底了
真的把江湖體當成過一種書體就真的江湖體了吧。我們說鍾張羲獻，歐顏柳趙，各成一體。你說你XJBX就有了自己的風格，也太兒戲了。
我以為你們在說老江和老胡的字體。。。。。。
不是被黑，而是真的不白啊。看多了辣眼睛，你們欣賞，我先撤了
「江湖體」不應該歸為書法吧，可以看做接近書法審美的「美術字」，日常書寫也好，做簽名、印海報、打水印也好，甚至可以生成電腦手機里的特殊字體，說明確實是深受大眾喜愛的。但非要把它歸到有嚴格筆畫、間架結構、章法的書法里，未免不合適。
好比打油詩和正規詩體，不能說打油詩不好，但它確實不是正規詩。
如果說，書法是按照邏輯步驟答題的話，那麼江湖體就是這種答案(完全憑臆斷)。
嗯，大概這麼長。
各位大神，這個是不是江湖體呢？
江湖體本沒有錯，一般而言看不出明顯師承關係，沒有臨過古帖而自成一體的字我們將之稱為「江湖體」，與此類似的還有館閣體、幹部體。只是一種特徵描述，並不帶明顯貶抑。
之所以江湖體經常被黑，是因為黑的那些「江湖體」連字體的基本間架結構都讓人啼笑皆非，再加上在筆畫筆鋒上又過度表演，極盡龍飛鳳舞之能，才會被人詬病。
沒練習過，或書法審美劍走偏鋒的人容易覺得那些連結字基本規律都不遵守的江湖體很瀟洒，往往是被其糊里花俏的用筆所魅惑，如果去掉筆鋒粗細和各種猖狂的連筆，只剩下赤裸裸的骨架，就像去了妝容的面龐一樣，經不起一點推敲。
比如下邊這款典型的江湖體：
素顏之後是這樣：
難道正常的結構不該是這樣嗎？
再來一張：
素顏之後:
有哪一個字的間架結構是正確的呢？徐靜蕾體也是江湖體，沒有漂亮的連筆，沒有瀟洒的筆鋒，看起來卻和諧多了，因為人家的結字，人家的間架沒有硬傷啊。
說江湖體如何拙劣 粗礪的
內心必不能安分守己 因其趨炎附勢 覺得我所學必定不是壞的那部分 必定是取法乎上 智識必是清高
雖嘴上不談是非 面子上故作儒雅中庸 必定心裡早已積習很深 只能與所謂壞的一較高下
你說他趨炎附勢 他一定不愛聽 只不過時代換了 就不是趨炎附勢了么 如今看某某人師法古人而自出新意的 也八九成是那種自詡聰明的人
石濤雖不以書立身 但有一句話還是說的合理的
不恨臣無二王法 恨二王無臣法
及法自我立
就是這一種，自以為寫的很好看擱那兒秀……
我覺得沒有黑的必要，所謂「江湖體」更多是屬於字體設計、平面設計領域，多用來自娛或表達心情。（當然貌似現在好像很有市場了。而市場總是會趨於理性的，江湖體能流行也有它的某種理由，如同下里巴人小蘋果一樣。）它和正統的書法並不能歸為一類，也不會有人寫了拿去參加書法評比。
而江湖體中也有好看的不好看的，正如音樂界書法界平面設計界都有水平極低的東西被發布乃至流行起來，作為有審美的人，最好的鄙視法就是無視。至於寫的漂亮的江湖體，確實也有啊，我個人很喜歡！（有機會貼）也許我審美趣味並不高。
我同樣也喜歡看書法作品，而這兩者並不矛盾，為何要用同樣的評價體系去比較優劣呢。
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