行楷和行書的硬筆書法摹哪位（哪些）書法家的字帖比較好？

12-10

回答里有知友問到現在的字像誰的或是有什麼特點的問題現在楷書練了一段時間的司馬彥說像的話應該比較像司馬彥的了可以說有一定的楷書功底~ 行楷和行書還沒有基礎就這樣^_^

就說行楷好了,過度草化的行書實用性其實不強——現在能看得懂行書的人也不多了。
個人覺得粗看比較好看的有：吳玉生、顧仲安、田英章，等。
吳玉生應該是趙孟頫的底子，字體妍秀成趣，可學，不過學不好就是甜俗。
顧仲安的字出自歐陽詢，他的楷書一般，行楷最好，簡直就是歐陽詢行書千字文的誇張版，這些誇張是不是合適就見仁見智了。
田英章也是出自歐陽詢，他的楷書極精，行楷略遜楷書，田是傳統家學出身，點畫之精準以致略輸個性，近乎呆板。（說起來現在出字帖的多是學歐陽詢的。。。）
不要碰龐中華，龐中華的字出自顏真卿，具體一點就是多寶塔碑，多寶塔本是顏體的不完備形態，更兼龐中華把字寫死了，結體方正而死板，起筆頓筆的習氣怪異，簡直就是毒害一代中國人。
其實要練字還是選擇經過時間檢驗的古人的字帖為好，不過能問出這個問題的，多是只求日常寫一筆端正的字，還是今人書法家的字帖比較貼合實際需求。

在專欄上寫了一篇文章——（三）新瓶如何裝舊酒——硬筆字帖的選擇 - 如何寫好硬筆字 - 知乎專欄剛好談到這個問題。

在所有情況下，我都不建議臨習市面上所有的硬筆字字帖，無論是田英章、龐中華、李中華、王中華、X中華之類的，我都不建議買。

對這些人字帖的好壞我不做評價，我只想問一個問題：給你一本「印刷楷體字」字帖，你會去臨么？你肯定不會，但是你還是會覺得，「印刷楷體字」，看起來還是挺好看的。同理，市面上所有

的硬筆字字帖在我眼裡只不過是手寫版「印刷楷體字」字帖。

字好看和寫得好是兩碼事，前者畢竟是視覺效果，在大眾眼中你就算寫得再擰巴，只要出來的效果『看起來不錯』，那就是『這人字（寫）不錯』。

但是只要臨習了這些人的字帖，你就能感覺到手寫版「印刷楷體字」學習起來是有多擰巴。這跟臨習者沒啥關係，因為書寫者本人把自己書寫時也擰巴，不過他是把擰巴當成了習慣，把寫字當修行。

好在大部分硬筆愛好者臨習的範本都是古人的書法作品，但是古人的作品固然好，但是毛筆和硬筆在工具上還是有很大不同，這就造成了在字帖的選擇上具有很大的局限性，尤其對於初學者來說，局限性就更大了。我覺得符合硬筆的臨習條件大致要滿足這麼幾點：

小楷

古人對於楷書並沒有從大小進行嚴謹的分類，後人一般把2cm以內的楷書稱之為小楷，雖然沒有嚴格分類，但並不意味著楷書的大小不同只是單純的視覺書寫工具上的放大或者縮小。小楷、中楷、大楷乃至榜書，不僅在用筆、結字上有著顯著區別，甚至其背後的審美和書學理念都有著顯著的差異。

（王獻之《鵝還帖》淳化閣帖本）

（王鐸臨《鵝還帖》立軸）

王鐸為什麼其書學成就被後人所稱道，甚至在日本王鐸與王羲之父子並稱「三王」，他的一大創舉就在於將原本尺牘那麼大的二王作品成功地放在了立軸上。王鐸完全沒有單純放大字帖，而是根據紙張的大小、紙質將整幅作品的結字、用筆乃至章法都做了相對應的變化。

回到楷書上，上述論點也同樣成立，小楷和其他大小的楷書是有很多顯而易見的去別的：

（分別為顏、柳兩家）

（王寵小楷《南華經》）

事實上和顏、柳這樣可以算得上中楷的相比，小楷本身強調的是結字的趣味性和整體氣息，在用筆上反而不如前者精到，顯得輕鬆隨意。這種特質恰恰符合硬筆自身的特性，字體越大，毛筆的用筆特徵越明顯，拿硬筆的筆尖去刻意模仿毛筆的用筆，總有一種東施效顰的感覺。

墨跡

作為集古（字）大家，米芾在《海岳名言》有這樣一段話：『石刻不可學，但自書使人刻之，已非己書也，故必須真跡觀之，乃得趣』

拓本最大的問題在於不能完全表達書寫者的書寫信息，由於石刻天然的劣勢，使得哪怕遇上再好的工匠，細節信息還是會丟失太多。這些丟失的信息並不是雞肋，而是一塊重要的拼圖。所以米芾有另外一句金句：『觀其下筆處』

同樣都是智永千字文，同樣位置的字，可以看到拓本的信息丟失非常明顯。而這些丟失的細節，恰恰隱藏著書家的書寫動作。

墨跡，自帶滿分信息，臨習者看到七成，手上表達五成。

拓本，自帶七成信息，臨習者看到五成，手上表達三成。

孰優孰劣？

喜歡

很多人說自己喜歡顏真卿、柳公權，其實主要原因是他們只知道這兩人。挑選一本喜歡的字帖，至少也得看過五種不同書家的作品之後才能確定。小楷的墨跡雖然不多，但是市面能買到的印刷品或者高清電子版的作品也有不下十種。雖然硬筆相較於毛筆是在做減法，但是這種減法必須是要在你對字帖足夠熟悉，足夠鑽研的基礎上才能完美達成。即使我自己已經把一本字帖拆分到足夠精細，但是這種遠程培訓依然無法代替你自己對字帖的探索。

上面是書法家宿悅其中兩幅作品，其書法集大家之「形」，而具「瘦勁」之獨韻，其書法作品也多適合臨摹學習。古人說：「臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。」意思是說，臨容易學到筆畫，可是不容易學到間架結構；摹容易學到間架結構，可是不易學到筆畫。從難易程度來說，摹易臨難。個人經驗認為（因人而異），對於字體不夠工整的，先摹後臨，第一步是先把字的形狀練得大小可控，一行字寫出來雖然還不具書法之韻，但整齊劃一，字體重心把握得當，不向左右傾斜，也讓人賞心悅目。就像雕刻一樣，先把大致形狀鑿出，然後才是精雕細琢。第二步才是臨，臨不限於一個書法家的作品，臨最終講究的是字傳達的意境和韻味。對於平時就被稱讚字寫得好看的朋友，只需臨就可以了。由於題主問的是摹，摹的過程要與臨相結合，雙管齊下，相得則益彰。此外，多鑒賞古今名家書法，培養對書法美感的認識，日積月累會有一個量變到質變的過程。

要寫出筆鋒，諸如寫橫"一"首先要懂得"點、提、頓、回"的順序筆法，練起來便事半功倍。相傳，東晉大書法家王羲之用幾年的時間，專門寫「永」字。他認為，這個字具備楷書的八法，寫好「永」字，所有的字都能寫好。以後，王羲之的孫子智永又將這「永字八法」傳給虞世南，再後來，經過很多書法家一直傳了下來。這與達芬奇畫雞蛋的故事如出一轍，其實也不無道理。但不是每個書法家都用」永字八法「，也不是每個畫家都畫雞蛋，所以方法因人而異。不過有一點是可以肯定的，你必須有一定的基礎：可以是字形工整、可以是初具筆鋒、可以是寫字一般但」畫字「好看等等。如習武之人有以下基礎也更容易出師：可以是馬步紮實、下盤穩重，可以是身體健壯、可以是輕瘦但略懂技巧。回到正題，其實摹仿哪位書法家不是關鍵，不同書法家各具特色，對於寫字風格各異的人借鑒意義自然也不一樣。對於大書法家之流，通常是喜好因人而異而無所謂境界水平高低。本人在習字過程中是認字不認人，就是看到個人認為好的便會欣然習之，而不管它是出自何人之手了。

此外，練字應該是一種愉悅的體驗，字相由心境而生。最後，本人同樣認可練硬筆可以臨摹軟筆毛筆作品的觀點，題主不妨一試。（以上均為宿悅的書法作品）

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另外推薦《六品堂國學成人行書字帖》。

田蘊章。

話說沒人說文徵明么？我看到文徵明的那三幅前赤壁賦就跪下了。

這是文徵明72歲所書《前赤壁賦》局部圖。我感覺看著很溜啊，姿態優美。

文徵明87歲所書《前赤壁賦》局部

文徵明89歲所書《前赤壁賦》局部
89歲這幅，據說文徵明當時用的筆和紙都不太好，但是他卻覺得這幅很好。
作為一名業餘的愛好者，水平很爛，之前學過神龍版的蘭亭，就是下面這幅：

感覺蘭亭還是過於方正，平日里寫字寫快了根本就到不了這種一筆一划風格清晰的狀態，反而是文徵明的行書可以寫得比較快而又不會像草書那樣影響辨識。平日里練習倒是可以練練。

歐陽詢千字文局部
感覺這幅字有點往上提，就是有些人說的字形像上吊，憋著一口氣，看得提心弔膽。我實在喜歡不來。

趙孟頫書《前赤壁賦》局部
趙孟頫的這篇，感覺上面承受巨大壓力，把字都給壓扁了，沒有文徵明那種四肢舒展的感覺，看著也挺難受的。

趙孟頫《行書周易繫辭》

趙孟頫書法題跋《宋人書畫孝經》
這兩幅好很多，雖然還是有點壓力。但是比上面《前赤壁賦》的那幅舒服了點點。
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最後，以上所有圖片都是網上找到的，我也不知道是不是正品，或者是有人臨摹之後假借名字貼出來的，所以面對我這種菜鳥，如果發現錯誤大家輕拍。

杜牧《張好好詩》和歐陽詢的《千字文》這都適合直接拿過來當硬筆書法學。有上面兩個基礎，蘭亭。可以了。

謝邀，只對市售的硬筆字帖有所了解，綜合我對硬筆書法的認識，從實用角度來說硬筆中楷書和行書最常用，我目前還是欣賞不了硬筆草書，楷書推薦田英章，盧中南，行書推薦田英章的，行草沈鴻根，其他關於硬筆字帖我本人的看法在這幾個回答中有比較全面的概括
關於硬筆書法可以習楷體時臨一個人的楷書習行楷時臨另一個人的么？這樣沒問題么？
推薦個漢字硬筆書法字帖，田英章怎麼樣？
學習硬筆書法是用田英章的還是靈飛經？
想練行書，有什麼好方法推薦？
練習硬筆書法，有什麼好的入門字帖介紹？

謝謝邀請，摹哪位都行，能稱之為書法家的字都很好，喜歡哪個摹哪位，更能堅持下去。

田英章。

瀉藥。
我已經回答不出超出樓上答案的內容了。關於推薦書法家和字帖都很到位了。龐中華不推薦的理由也認同，龐看似字體自成一家，但確實有點怪異。我一個同學就學他的風格，結果大學畢業後好像就抑鬱了，與社會嚴重脫節了。雖然可能沒啥關聯，但那人寫字完全就是龐中華風格。
練習書法，個人感覺應該從更多的角度品、悟一些字體、字形、筆順的關係和感覺，甚至更多的藝術形式也都該涉獵，人豐富了，字體也會逐步變。

田英章

從書法角度講首先硬筆應該不被包含在內，因為基本上每一位書家的軟筆很好的話，硬筆基本都不差。所以我建議主練軟筆，行楷的話，首先你要有楷書基礎啊！沒有楷書底子，還真不好建議。