專業問題，我身邊很多在義大利、德國學聲樂的人回來都說，國外跟國內的唱法不一樣？

12-09

如題！他們說氣息尤其不一樣！氣息用法都不同，這是真的嗎？怎麼個不同，他們這麼用，另外如何練習！

其實正確的話是一樣的，但是國內陷入好多誤區，很多人總覺得聲音靠後，渾厚才是美聲，容易出現壓喉，後咽，咬字不自然，整個唱歌狀態都不自然，之前我的老師就說，她帶過的幾個中國學生都有這個毛病，並且非常難改。其實唱美聲的咬字就是非常自然的咬字，像你說話一樣，嘴巴不需要張很大，可以偏o型，有時候像我們說話一樣，嘴唇要有一點力，聲音很通透自然，不是那種壓著喉嚨弄出來的渾渾的聲音，可以理解為唱歌的時候只有上口蓋以上在唱，其它以下部位全部放鬆自然，聲音位置掛好，嘴巴鼻腔等狀態調整到位就可以不要再大動了，用氣息去推送，用嘴唇來咬字，適當調整嘴唇口型等…

再重複，正確的方式都是一樣的，錯誤的方式有千百種…

聲樂不同於別的樂器，取決於每個人的先天聲帶條件，種族，發音方法，身高及飲食。有興趣，有條件的朋友們可以隨便查查國外的聲樂教授（最好原文查找），基本上他們在成為教授之前，不會只學習一種單一的聲樂專業，聲樂教育肯定是必備的前提。除此之外，幾乎所有的教授都是雙專業，或者更多的學歷，比如：心理學，音樂醫學，運動學，藝術史，哲學等等。國內聲樂教學的局限性是所謂的「拿來主義」，說的通俗點，就是大師課上，大師們說什麼就跟著去做。殊不知，大師課的課程是針對每個學生不同的情況加以指導，而不是一概而論。其次，呼吸的問題更不能一概而論，兩個身高和體重都不等同的人，他們的肺活量和吸氣程度是完全不一樣的。（具體運用在教學中，要經過有經驗的老師和學生最少兩個月的磨合期才能找到適合每個學生的呼吸方法）。第三點：呼吸方式的不同取決與曲目的不同。唱兩三首藝術歌曲和唱一出歌劇運用的氣息位置和方法是完全不同的（試想一下：用所謂理論化的藝術歌曲的呼吸方法，來唱一整首歌劇，在最後的一幕或兩幕中，勢必會精疲力盡。而呼吸的不當完全會導致音色的失鳴。第四：亞洲人唱歐洲歌曲，存在極大的語言問題。雖然全世界老師都應該知道-（用說話的感覺去歌唱），但是回到歌曲當中，如果德意歌曲真的都用說話的感覺去歌唱，歌唱的完整性卻會大打折扣，取而代之的是「音節代替」唱法。德國聲樂教學中是「Mcgurk-effekt」，就是所謂的像聲音唱法。
所以，之所以感覺到中國老師聲樂教學對學生的幫助有很大局限性，是因為很多老師自己都不知道自己在唱什麼，更不用說用多樣的方法去培養學生。不過，也正常，就像一個外國人學京劇，找個洋老師去教他，永遠也學不到精髓。所以聲樂絕對是一個多元化的學科，聲樂的學習應該是老師和學生一起尋找答案過程，而不是平淡的「教學與接受」的關係！
學疏識淺，歡迎各位來補充，謝謝！

以國家區分教學方法是一個非常模糊的概念。總體來說，的確有不同「派別」的聲樂方法，但是更多的是老師與老師之間的區別。同一個學校裡面，兩個不同的聲樂老師很可能有完全不同的氣息運用方法。而一個中國老師卻有可能和一個德國聲樂老師的教學方法接近。

在我看來，正確的方法都是殊途同歸，正確的使用氣息最後的結果也是大同小異，只是過程中走的路可能就大相徑庭了。

是人都是用肺呼吸，去海外洗洗也長不出腮來

補充點有用的吧，一般來講理論上有胸式呼吸，腹式呼吸和胸腹式呼吸三種。現在比較推崇胸腹式，實際操作嘛，要利用橫膈膜的力量，吸氣時向下擴張的感覺。至於那三種呼吸方法不用想太多

沒有不一樣說法練法不同殊途同歸把身體潛力發揮到最大罷了只是國內老師良莠不齊也極少有精確理論所以丫吹一下秀優越也有國內老師不作為也有

謝邀。
我只想說，他們這個逼裝的我給十分，滿分一百。看來我是用橫膈膜呼吸，我反而很好奇他們用什麼呼吸？聲樂之本，大同小異，每一個人的唱法都不一樣，你只需要從呼吸中，從感情中，從身理構造中摸索一套最適合你自己的唱法。

不同是存在的，但不完全是國家的問題。
外國也有不懂的人，中國也有大師。
但是在中層，國外教的確實更科學一些，因為那是人家的文化。
如果說有什麼差別，那真是一言難盡。但是最重要的差別有兩點：
1、高規格的聲音多數是很輕的、位置極高。國內就有太多不上道的老師強行教出那種壓出來、用力向下的聲音。
這都是把不必要的東西故意誇張的結果，其根源是中國人最早聽CD學聲樂，還有一些人盲目模仿別人的聲音。模仿高手可以，但要模仿的是人家的歌唱狀態。
當然不是所有高規格的聲音都追求輕，比如瓦格納男高音。但這屬於個例。
2、頂尖的歌唱家唱歌像是在說話。
這句話流傳比較廣了。關於這句話的理解，我個人認為用舉重若輕來形容最合適。這一點就更不取決於國家。但是國外達到這個境界的歌唱家確實更多。沒辦法，外國=除中國外所有國家，不說文化，數量上就碾壓了，我們怎麼跟人家比？
想要深刻理解這兩點，推薦你去聽聽這三個人是怎麼演唱的：瑞典的Bjorling，義大利的Gigli，德國的Wunderlich。
這才是真正的聲樂。而佔據國內主流聲樂市場的不入流老師們教的與這就完全不同。
這些是當代中國兩個頂尖的大師私下聊天討論的結果。我機緣巧合聽到一部分整理出來。不便提及姓名。
如果想真正了解其中的差別只有一個辦法，你自己去找幾個國內外的大師都教你一段時間。否則永遠都無法理解其中的精微部分。

聲樂方法都大同小異。不過這個小異非常重要。
主要的區別不是中國和外國的區別，而是派別。
比如北京院和上海院，一張嘴的氣質就不太一樣。中央院比較接中國地氣，政治正確。但是你拿到國際上由美聲發達國家來評判，人家不見得喜歡你這種氣質。不像belcanto。
上海院的教授接受的思路要開闊一些，這裡什麼派別都可能產生。
西邊的院校如四川院和西安院，可能追求的就是俄派的厚重要多一些。
不是說錯誤的，只不過在世界範圍內的流行程度不同。
美聲發達國家的聲樂審美和時尚是一樣的，是不停在變的，追求時髦的。
這些國家如義大利，德國，法國和美國，他們就走在美聲時尚前沿。相對國內保守不變的方法，他們就顯示出不同的一面。
你也可以說，咱國人自己唱歌要洋人多什麼嘴，某獎某獎沒有中國人，那是歧視，不公平，他們欣賞不來。
如果要是這樣想那就沒法進步了。
現在全世界都在思考如何使這種傳統音樂繼續傳承，為更多年輕觀眾接受。固執地把圈子越劃越小
你們這是自尋死路！

國內的大多數都是從前蘇聯那邊學來的，然而人家老毛子現在改了很多，國內的很多還是老一套

聲音概念不同，國內國外對聲音的口味不一致導致聲音的效果不同。為達到不一樣的聲音效果，而產生訓練概念的不同。這是長期的發展問題，而非簡單的技巧問題。

補充：
還有所流行的音樂風格的原因，從表演藝術看，風格決定方法，方法決定聲音。國內旋律歌曲太多，民族風格太重，音樂的詞曲作者對高音的濫用很大程度上損耗了好的條件。
包括浮躁的社會環境，急功近利的訓練方法以及教學、從業制度的不完善，導致聲樂發展受限。國外也存在這種問題，從義大利古典唱法開始，因為浮躁誕生了眾多不同聲樂技巧，古典的好聲音在這個時代確實名存實亡。

中國院門外弟子來答一下吧。
手機碼字不便加圖，湊合看咯～
國外和國內聲樂的確是有區別的。這也是一聽就能分辨這首曲子是民族唱法還是美聲唱法的原因。
國內更注重的可能是民族唱法。民族唱法發聲用的更多的是頭腔(也有人叫做鼻腔，以下統稱頭腔)，發出來的聲音普遍比較高，比較單薄一些。美聲唱法用的更多的是胸腔(至少對於我男中音來說)，所以發出的聲音會更渾厚，因為共鳴體更大。
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我學的美聲唱法，所以只能分析一下美聲了。
每個人的聲音都有低中高三個聲區。在低聲區里，通常是用過橫膈膜（或者說就是肚子=_=）來發聲；到了中聲區，就是在鼻咽腔的調動下，頭腔和腰腹共同發聲；在高聲區，更多的是用的頭腔，共鳴體小，聲音就高亢。
在唱的時候，切忌（是切忌，不是切記！切忌！忌！忌！）用嗓子。無論什麼音高，都應該用氣。特別是高音的時候，應當是用大量的氣去頂住而不是用嗓子去壓著。唱歌是喉嚨的狀態應該是要和打哈欠一樣，擴張，打開。
但是不管在哪個聲區，氣都要從橫膈膜出來。呼吸的時候要口鼻公用，快速吸氣，吸到橫膈膜下。如果吸氣正確你會感覺到很明顯的肚子會鼓起來（就是啤酒肚的那個位置）而不是整個人開始緊繃，肩膀上抬。只有吧把氣吸到橫膈膜下了，唱的時候才能用上勁。正確的用上勁的時候，可以用手按按兩腰側（就是肚臍兩邊，身體側面），你會發現那裡是硬的，緊繃的，就合練腹肌是的。這時候你的氣息才是正確的。
大概就這樣，想到再補吧～
民族唱法我沒有涉及，就不做評論了。
如有說的不對的地方，請務必告訴我！

聲樂唱法歸根結底都是一樣的，只是在一樣的基礎上有不一樣的方法。

幾年前我們剛學聲樂的時候老師都會告訴我們，學聲樂最好固定一個老師，因為每個老師的教法不同。比如這個老師認為你在某個音域歌唱表達效果還行，那個老師則認為你在哪個音域能更好地表現自己。然後她們會按照自己的想法將你的聲音作調整。

在唱法上甚至還被分學院派和原生派。學院派指的是有一套正規系統又相對完善的唱法，而原生派相對來說更多是靠自己琢磨，少一些系統的方法，即一些人說的「喊出來的」。
唱歌其實跟你的生理構造，性格和說話方式是分不開的，就像德國人唱起美聲來「小舌頭」運用得通常比亞洲的中國人要好，而我們通常要學習很長一段時間才能較好地運用。這就是他們的說話方式和我們說話方式的差別。

我沒有學過國外的方法，但是國外的老師來我們學校交流，聽她們唱歌聲音靠前很自然很舒服就像說話一樣就出來了，感覺的確很棒。然後國內的一些老師唱歌給人的感覺又不一樣，老師平時總讓我們聲音靠後靠後。。。然後接觸新的老師老師說這是我最大的問題。我就懵了

並沒有覺得有什麼不同，他們非一線的演員，聲音照樣有很多問題，和國內沒什麼區別。

米凱拉老師看我們學校講學，我老師說，上三節課了還在說氣息的事情