為什麼VITAS這麼好的嗓子不去唱歌劇？
因為翻來覆去的聽過他早年的專輯（10年以後的專就沒聽了）感覺他是一個有音樂夢想的人，私認為他唱的《拉美莫爾的露琪亞》《女人善變》《我的太陽》《夜鶯》幾首挺著名的經典曲目也許代表了他心中一直存在的歌劇夢吧。而且還有那嗓子，簡直就是為歌劇而生的啊，聽過他的現場，唱功真的非常非常棒，不走音氣息也很穩。感覺他如果要轉型的話應該就是走正正規規的歌劇這條路吧，可是看他近年的動態，參加模仿秀什麼的真的讓我覺得特別的orz，簡直對不起他這把好嗓子。 不得不說他早年的音樂真是充滿靈氣，現在……實在是太平庸了。唯一讓我覺得好的還是翻唱的《夜鶯》，聲音真是太美了5555 好吧以上是個人感想，還是想聽聽大家的看法，尤其是懂歌劇的朋友的看法_(:з」∠)_主要我也是對聲樂方面並沒有什麼專業的了解，感謝大家的指教。最後希望回答裡面不要有類似「我有一個俄羅斯朋友，當我和他提到VITAS他說呵呵呵呵」之類的一個俄羅斯人代表全部的無腦回答【沒錯拒絕各種形式的無腦黑】～謝謝大家( ??ε?? )
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謝謝大家的回答。由於個人認為個別回答的觀點比較片面，所以想說一下：也許很多人對vitas的印象就是那個只會飈高音的，大概因為爛大街的《歌劇2》和《星星》吧，然而私以為他的其他很多歌都比這兩首精彩得多。起初提這個問題的緣由也是因為看完演唱會之後一時衝動吧，因為很早以前是vitas先生的歌迷，也是十分十分喜歡他的音樂。當時覺得他是一個很有才華和天賦的人，對待音樂也是充滿著熱情，本人創作的作品（早年）也是很具有個人特色，後來可能是因為作品質量下滑（個人認為）的緣故，就漸漸沒有關注他了，也就是前幾天去聽了他的演唱會，現場的感覺真的比聽專輯強太多，感覺他的唱功真的非常非常棒，激動之餘也是十分的悵然，因為感覺他現在的音樂真的大不如以前了。於是就腦補了一下如果當初他沒有做流行歌手會怎樣之類的，這個問題也是出於一時的衝動問的十分的冒失，因為本身我對歌劇，聲樂之類的沒有十分專業的了解，可能在專業人士的眼裡這個問題也是有些可笑吧。總之，感謝各位認真回答問題的朋友分享的知識與見解，謝謝大家～
對已有的回答並不滿意。的確有歌劇具有藝術性和戲劇性這樣的原因，但是從唱法這一角度拿vitas來和男高音們比並不合適，人家聲部是高男高音啊……
已邀知乎這方面的權威 @李梅里 ，嗓音、唱法等方面他應該更清楚。我就說說非技術層面的事情
vitas的培養方向不見得是歌劇院里的名伶，可能就是作為有特色的本土明星打造的。一個歌劇演員的培養包含聲樂技巧、視唱練耳、戲劇表演、語言等諸多方面，其中語言又是一個重活。而培養一個本土明星的話是沒有語言問題的，舞台表現也會比戲劇表演簡單一些，視唱練耳的要求也不高可能vitas在進入音樂學院前就達到了。可能也就聲樂技巧上要稍微調教，然而人家vitas本來就有一定天賦。所以明顯造星比造角快多了很可能也賺多了。現在造星活動已經成功了，為什麼要去唱歌劇呢？
經紀公司肯定也不願意啊
嗯，看了下題主的問題介紹我有點疑惑，題主的痛點明明是不再欣賞Vitas2010年以後的作品，按理說應該問一些創作上的問題，但話鋒一轉問了Vitas怎麼不去當專業歌劇演員？邏輯上有點奇怪。畢竟當專業歌劇演員和自己寫不寫歌沒有關係，甚至只會更加限制創作能力的發揮。似乎並不是一個解決題主痛點的好辦法。
那麼怎麼會有這個問題呢？
我來猜測一下（如有冒犯，請見諒）：
Vitas水平很高，創作和演唱題主也是認可的。我看到另一個問題里有人稱他顏值和嗓子堪稱天神下凡，那麼怎麼就沒成為歌壇一哥呢？怎麼就沒有呼風喚雨呢？想了想應該是他的歌太流行的鍋。比如《歌劇二》吧，本來好好的歌，詞曲唱都絕妙，一個人聽感覺很高冷有品位，忽然間隔壁的二狗子開始嚎了，還模仿得特別搞笑。連《星星》都變成馬大叔與小舅舅了，天理何在？說好的陽春白雪呢？說好的高高在上呢？
神曲我們知道的，一個字，俗。俗到爛大街，俗到人人都知道都會唱都去模仿。下里巴人中的下里巴人。你天神下凡一樣怎麼能俗呢？你的歌就不應該紅，最好誰都聽不懂。
什麼高冷？歌劇啊。你的嗓子這麼好為什麼一開始不去唱歌劇？你當了歌劇演員就不會寫出《歌劇二》《星星》，這兩首歌也不會成為神曲，你的檔次也不會被拉低。
說到這裡我理一下題主的問題：
1.創作上來說，Vitas2010年以後寫的歌不符合您的審美。
2.Vitas的歌壇地位沒達到您的預期。
這是兩個問題。
當專業歌劇演員不能解決第一個問題，也不能解決第二個問題。
因為這兩個問題也曾經是我的痛點，我來說一下自己的看法。
1.為什麼他不去當專業歌劇演員，而成為了流行歌手？其他人總是從能不能的角度進行分析。可是還有更重要的一點就是想不想。我問一句，我們在這裡討論半天，怎麼沒有一個人關心Vitas自己是怎麼想的？
答案就是他不想。這才是最根本的原因。
他想幹什麼？他說自己在8歲的時候就給自己選擇了創作的道路。他的詞，曲，唱，服裝，舞台上的一切設計都是他的創造。因為他喜歡，他才去做。他要的是發揮自己的天賦和才華，要的是表達自己。這才是他唱歌的意義之所在。
很顯然成為一個自由自在的流行歌手更符合他的意願。
2.既然他寫歌是為了表達自己，他可沒有保證他的歌每個人都會欣賞。事實上連《歌劇二》這樣的歌早年也是被拒的。要知道Vitas在莫斯科出道以前曾經拿著作品去過基輔（今烏克蘭首都），被某資深專家稱他只能在家裡唱歌，還只能在家裡的衛生間唱。然後我們就知道了，Vitas直接去了莫斯科，在2000年普加喬娃主辦的聖誕群英會上一唱成名。這是一個比較勵志的故事。我講這個故事就是想說明他只管表達自己，他的作品可能你喜歡也可能不喜歡，可能以前不喜歡後來又喜歡，或者相反，這和他沒有關係。他當然希望自己的作品得到認可，可即使沒有人認可他還是要走自己的路的。
3.到了2010年，大概很多人都覺得Vitas必須要進一步的紅遍全球然後稱霸歌壇才算是符合「從勝利邁向更大的勝利」的美好願景。可是Vitas自己是怎麼想的？他轉了個身回到了家鄉敖德薩。我個人的感覺是這段時期他的作品有種秋雨連綿的意境。主題是懷鄉，情感表達更加細膩，有一種娓娓道來的感覺。而且歌詞都比較苦。比如《孤獨》《天空就要哭泣》《好想再一次》《小小白嘴鴉》《陌路》，歌詞都是Vitas自己寫的。可以看出來他想表達什麼吧？可能歌迷期待的是繼續華麗的主題，可顯然《不眠夜》系列已經逐漸走向尾聲，任你怎麼留戀Vitas也不會為了你繼續那種風格。也就是從這段時間開始，Vitas慢慢淡出國人的視線。他的重心轉移到了家鄉。Vitas第一次將新主題首演放在了基輔，而不是像一直以來的莫斯科和聖彼得堡。
台上Vitas唱，台下的觀眾深受打動泛著淚花。可是如果你不懂俄語，聽不懂歌詞，很多細膩的感情就無從體會了。還有一點就是這段時期的曲子旋律感不強，所以唱出來的歌有些像配樂詩朗誦。這樣的演唱有獨到的美感，只是歌曲不容易流行罷了。
可是他也沒有保證自己的歌一定要流行啊。他之所以那樣唱，唱那些不會流行的歌，就是因為他想。
到了2014年，Vitas的曲風又一次明亮起來。主題是愛的故事。而且出道15年算是個回顧吧。所以這之後2015，2016又來中國開了演唱會。唱了不少新歌。比如《永恆》《心》《我愛你》《月光下的舞蹈》，還表演了bbox，人聲模仿電吉他（第一次知道V還會這招我簡直驚呆了，以前都不知道。）《skyfall》唱功更加牛逼，刷新最高音記錄不說，主要是聲音的潤度又提升了，即使很高聽起來也相當舒服。
4.其實當我看過去年的演唱會以後，我發現自己看淡了歌壇地位這種東西。上面說的新歌我都喜歡，都單曲循環很久。我自己喜歡就好，別人喜不喜歡跟我有關係嗎？
而且心裡踏實了。就拿bbox和人聲模仿電吉他這樣的神技來說，十年的老歌迷都沒有見過。Vitas自己是在不斷提升突破自己的。skyfall也是一個證明。這幾年總有無良媒體把Vitas炒作成自我放棄的典型，為了搏點擊率我也是呵呵。人家該演出演出，訓練一天不落下，平時在家裡帶娃，有什麼可指責的？
5.Vitas這個人本身比較特別，說古典抒情是他，說奇異獨特也是他。他寫的歌也兼具這兩種特性。所以別人很難不關注他。
最近油管上又火了他的《第七元素》，感興趣的可以看看，幾個播放最高的版本點擊率累計有4000多萬了吧。
所以在美國又紅了。
簡單粗暴地來說：因為歌劇不是光靠嗓子好就能唱的。
歌劇也是戲劇的一類，雖然相比音樂劇來說，歌劇更偏重唱法唱腔的展示，但是好歹也是「劇」，是要講故事的，所以對演員的要求是聲樂的戲劇表現力要強，而不是純粹的美。所以對男高音來說，歌劇一般要求是「戲劇男高音」。Vitas的歌喉大致上屬於「抒情男高音」，演唱藝術歌曲可以，但是演戲就不一定到位了，至少一部歌劇要演兩個小時左右呢。
--這還沒說表演層面的舞台技巧呢。
--誰說她演的the Phantom of the Opera是「歌劇」，請主動面壁三十年去...
因為歌劇/美聲要的是技術，要的是對戲劇張力的演繹，這些光靠本嗓是遠遠不夠的。
至於Vitas現有的能力能否唱歌劇，我認為歌劇愛好者聽完他的Lucia就會放棄這種不切實際的假設。因為，實在是太差了，而且，那都還是錄音室里搞出來的成果。
有沒有可能他隱藏了部分實力沒有展現？
會么？會有任何一個有尊嚴的歌唱家願意交出如此糟糕的一版Lucia么？Sarah Brightman可是小心翼翼地選擇Puccini的輕歌劇，唱了一首旋律極度討喜的Chi il bel sogno di Doretta。
最大的可能是Vitas造成了話題，其粉絲失智地追捧，終於讓演繹Lucia成了騎虎難下的題目，Vitas被迫交卷。
看到說vitas脫了麥就沒聲的，太看不起人了。
再更新：
回題主疑問
Vitas成為了一個流行歌手而不是歌劇演員的原因大概是
1.他對於創作的熱情遠大於聲樂技術追求
當年胖子還是一枚十五歲的苗條騷年 自己扒火車從敖德薩跑到莫斯科 給大大小小唱片公司投了幾百首作品 硬是把當時俄流行樂換了個風格
胖子最早期的風格可以用奇異超前甚至詭異來形容 涵蓋了EBM/EDM/new age/哥特/dark wave/等元素 擱世界上都找不到什麼類似的 二十年後的今天拿出來聽都沒有時代感 在他出道之前俄樂壇流行風格相當傻白甜參見聖女天團 他來了硬是把這個詭異的氣氛推廣到讓大眾可以接受 依靠的絕不止一點點聲樂技巧
2.原生家庭影響
由於母親和爺爺（演員）的影響 胖子表演欲比較強 於是他一開始是去了啞劇院當演員而不是當歌手 只有把自我意願展現出來才是胖子想做的事情吧 而不是按照劇本表演
3.姐姐的意見
4.我記得是還有一點的一下想不起來了...想到再說
題主提到現在他作品質量下滑 因為現在老婆孩子熱炕頭的太開心了唄 關注點更多在家人身上 以前的作品主題更多大愛 現在的趨勢越來越傾向表達個人情感 沒事兒寫寫詩也和以前風格大不一樣 對於我個人來說 我也的確不喜歡這樣的風格 但仔細想想 是不是很小幸確呢 對他來說是好事情啊 祝福胖胖
但是 胖子的創作熱情再不如當年 他始終是個不斷突破自我並且相當隨性的人 拭目以待惹 搞不好哪天他就唱Popoli di tessaglia去了呢哈哈哈哈哈哈
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再更新：
實名反對 @亞德里安 說vitas是純屬吊嗓子的觀點 如果有人吊嗓子唱二十年超高音竟然還沒有聲帶小結那真是奇蹟了 你不了解事實就亂說會被拉出去續了的嘻嘻
首先說事實 vitas是低喉位的美聲唱法和訓練體系 整體音域通透 音色統一明亮 而且花腔技術非常好 好到什麼程度 首先音準非常好（胖子是絕對音高）兩個八度快速大跳神准/連音跑動階梯感強但很連貫 這一點要做到非常非常困難/斷音顆粒分明有力度 隨便唱過martern aller arten結尾的一長串音 都有點接近我小女神julia lezhneva的技術水平（我個人是獻上膝蓋的 我自己花腔連音怎麼練都不連貫非常苦惱）
基於目前的演出作品和我聽到過的綵排情況我認為他至少可以駕馭難度中等的巴洛克作品
部分不了解他的人認為他是吊嗓子大多是只聽了他的幾首錄音棚歌曲
胖子的一身肉不是白長的。。。曾經在東方藝術中心最後一排聽過vitas綵排清唱 他的聲音超級集中 最後一排清清楚楚 用美聲唱法的時候灌滿整個音樂廳毫無問題
同樣也聽過胖子用本嗓唱某蘇聯老歌（和低男中音列夫合唱） 他本嗓使用美聲的音色是天鵝絨質感的抒情男中音 胸腔共鳴很好 音量同樣很大 是個大嗓門的人
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更新：
我發現他最近唱起了男中調的冬之旅！！！！！不過他本嗓的確也是抒情男中音就是了 但神奇的是 對真聲域的練習不但沒有削弱他的假聲 反而增加了！！！他最近的新歌達到了G6...於是這個人開始兼有男譜lowC和女譜highG了...嚇哭...媽媽這個人有毒ORZ
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換了聲樂老師就是好啊……他最近還真去練假聲男高段子了...現在好像在mezzo的練習曲……別討論能不能的問題了……這位的聲帶先天條件用古典的訓練方法 效果是絕對驚人的
他唱過歌劇啊，還唱過歌劇2
Vitas純屬吊嗓子，他的唱法和歌劇或者美聲沒有太大關係。歌劇中唯一與之略微相似些的是Countertenor（高男高音），但Vitas除了飆高音外CT的段子他能唱下來幾乎沒有，而且CT肯定不願意與之相提並論。
另外，俄派雖然現在有點不濟，但也好歹在西方聲樂體系里算上半個學派吧。你說他是為歌劇而生……講真，不帶這麼黑俄派的。
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唱功好的流行歌手太多了，但沒有一個能唱歌劇的，除卻不賺錢外，就是流行樂唱功hold不住的。人家歌劇演員從十幾歲就開始學了，到30歲之後聲音才基本成熟，有的甚至到退休了聲樂技術上還有沒解決的問題呢，可以想見唱歌劇對聲樂的要求比流行高太多，不是他翻唱過幾首詠嘆調就能唱歌劇的。
謝邀
Vitas的嗓子「好」僅限於談能夠飆到一個非常高的高音，就沒了，唱得很高，確實很有衝擊性。。
但是，作為歌劇以及整個藝術音樂，對於聲樂可是有非常複雜而且精妙的體系研究，從發聲原理，從氣息，腹腔，到整個頭顱的所有器官如何發聲，如何控制共振共鳴，音準，如何吐詞圓潤，顫音怎麼做好等等，都是日積月累的練習，逐漸純熟，音色也是越老越渾厚圓潤。。。。
vitas和mariah的僅有的相同點就是所謂的海豚音咯，那咋們就論論vocal，91年，92年，mc有兩個if it"s over的技術流型表演，展現了她的真聲高音的華麗，F#5咬字，強聲+帶怒音的E5，音質金燦燦，音色沒有大的變化，你家vitas也來一下？
我也不謙虛地說，古往今來vocal（這裡沒說表達）大師mc是第一人
對不起不是來回答這個問題，僅僅針對樓上某無端扯到了Mariah Carey的某層樓。
首先感謝你在聽過「一些國外藝人的Live」的情況下，選擇把Mariah Carey作為案例直接點名，在我看來這或許是一種讚許和認可。
然而，關於二人現場震撼力的評價，無非就是一台完美的發聲機器與一副會破音會降調會接唱的好嗓子之間的比較。
即使機器再完美，也不過是1和0的排列組合，即使嗓音再偏向於「show」，也是有血有肉的聲帶摩擦，在我看來，能震撼我的音樂，就是嗓音里的血性。
PS 如果過分享受了表演者的聲音，更多的一種情況是因為編曲太弱吧。我聽過mariah carey和vitas的現場，講真，這兩人都是非常能唱的，但是mc現場的震撼力遠遠不如後者。還聽過一些國外藝人的live，基本整場都是show的感覺，無外乎漂亮與否而已。只有vitas才讓我感覺到我真的是在享受表演者的聲音。
我不知道評論里有些人在猴急什麼，本來以為知乎的用戶智商水平比微博高，看來也不過如此。申明過若干次我也是mc的歌迷，很厭惡那些腦殘的喜歡方式，什麼我家誰誰誰就TM是天下第一，你那麼厲害，你丫上天去啊！誰TM就是前無古人後無來者了？誰TM就是史上第一了？出門帶腦子了嗎你？那些人，我問你們，你們分得清譚維維和張靚穎的路數嘛？聽得出來學院派和野路子的區別嘛？我說B厲害你丫怎麼就推斷出我說A不厲害了？！
TMD封評！科比彈跳好咋不去練跳高 博爾特跑那麼快咋不去送快遞。。雖然現在都沒聲了 可當年也是火透半邊天被譽為俄羅斯國寶級歌手的海豚音小王子 經紀公司捨得讓他去賣票唱歌劇嗎
都說不到點子上啊！
vitas不唱歌劇，因為在他的道路中根本就不存在這一條。
vitas之所以紅，主要是因為他能唱出非常穩定、明亮的高音，同時保證音色的飽滿。歷史上，能做到這一點的除了他就只有閹人歌手們了。
當閹人歌手因為不人道而被禁止時，人們想了無數的方法，但效果都不好。次女高音在高音區不夠穩定，技巧上也有不足，假聲男高音則很難突破高音的障礙。人們甚至用計算機將二者的聲音合成起來，但效果也不怎麼樣。
這時神奇的事發生了，上天給了我們一個vitas，因為他超常的聲帶，讓我們有機會再次聽到那天籟般的聲音。換句話說，在音樂上，我們可以把vitas視為一個閹人歌手。
再說歌劇，歌劇是伴隨著男聲關閉唱法產生的，而這種唱法則是文藝復興時期，人們意識到閹人歌手的問題之後才發明的。也就是說，歌劇和閹人歌手完全走的是相反的道路。
讓vitas唱歌劇，完全是天方夜譚。
我們可以看到vitas唱過很多宗教歌曲改編的作品；在閹人歌手的時代，他們就是為教堂服務的。
因為他是一名創作型歌手，他的曲子大多是流行和古典結合的。
歌劇是一種已經發展成熟的藝術形式，有一套嚴謹的審美體系。VITAS聲音並不在這套體系之內，唱歌劇會很跳戲。就像你讓小瀋陽去演本朝太祖，能演好么。。
歌劇的楚投子念唄。
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