作家都是怎麼了解各行業的運作的？
有很多作家不是從業者卻能寫出那麼多相關，他們如何get這項技能的？
。。花時間學啊
我不是經常在知乎提問需要哪些資料么，都是寫作相關。
為了寫一個外科醫生殺人案件，我把一本傷口的圖譜都看完了，剛開始看得做噩夢，現在已經完全適應了——我把圖片拿出來分分鐘吐死你你信不……
而且要把這些知識完全消化，因為讀者是不懂的，你必須寫成讀者容易接受的方式，有時甚至要故意把知識點寫錯，比如氰化鉀讓人以類心臟病死亡之類問題，醫學上的實例並不是這樣，但是這種死亡方式是讀者公認的。
經常被專業人士挑刺，一邊感謝一邊厚著臉皮繼續寫。。
我覺得好多寫作初學者不想花時間學習還想了解行業知識，這些伸手黨好討厭啊。
我聽說還有人為了了解病理，還去翻了一堆臨床病例……
好的作者應該是不允許自己的作品出現瑕疵的，像我這種連錯別字都不檢的人你們就不要跟我學了。。謝邀。
這情況，分三種。
其一：確實從事過類似勾當，耳濡目染，知道其中關竅。
村上春樹小說里寫過不少爵士酒吧的情景，甚至在《國境以南，太陽以西》里，主角自己開爵士酒吧。為什麼？因為他自己開過爵士酒吧。
他還寫無數跑步和自由撰稿人情景——因為他確實做過這些。
海明威寫釣魚，寫打獵，寫軍隊生活，寫拳擊手，寫密歇根生活，出神入化。為什麼，因為他確實幹過這些。
納博科夫寫過無數大學教師的生活，在《奧勒留》里寫過蝴蝶標本收藏夾的生活，在《防守》里寫過國際象棋冠軍的人生。為什麼，因為他在康奈爾當過大學老師，自己私下裡喜歡收蝴蝶，而且少年時就學過國際象棋。
巴爾扎克寫東西前，開過廠子，很失敗，但至少學會經營，知道債券匯票各類法律文據了，所以《人間喜劇》里寫那麼順手。
卡爾維諾處女作小說《通向蜘蛛巢的小路》寫游擊隊生活，因為他確實幹過游擊隊。
王小波《黃金時代》為什麼寫那麼真切，因為他確實當過知青。
汪曾祺寫揚州故舊生活，是他自己的記憶；《雲致秋行狀》寫京劇團生活，因為他確實在京劇團工作過。
托爾斯泰寫軍旅生活如在紙上，因為他三十歲前確實當過軍官，還駐守過要塞。
曹雪芹寫大觀園各類吃穿用度信手拈來，因為小時候確實富貴過。
施耐庵自己跟張士誠混過起義軍。吳敬梓自己考過許多次試。
余華在《現實一種》里安排一堆醫生做手術來結尾，因為他自己做過手術。
福樓拜《包法利夫人》里為什麼安排主角做醫生——因為他爸爸是醫生。
沈從文對湘西水上生活寫得樂此不疲，因為他經歷過。
巴別爾《紅色騎兵軍》寫得入神，是因為他確實當過隨軍記者。
如此種種。作者總會下意識的，選擇自己最熟悉、最拿得起的場景來寫。
其二，經歷過學習，對該行當略約了解大概。
19世紀之後，現實主義興起，所以對小說家的細節刻畫程度非常要緊。所以那之後的作者，大多會很認真的去揣摩和把握。越細緻的越是如此。
比如，老舍為了寫《駱駝祥子》，是特意把車夫們的生活給細緻了解過的。
比如，趙樹理寫農村生活，是因為他確實能跟農民聊得來——當然也跟他本身紮根土地的習好有關。
實際上，前蘇聯和我國建國初期，都有過作家去「體驗生活」，就為了這個。
其三，依靠大量材料閱讀，領會細節描述，加上不朽的想像力，虛設情境。這其實也有點「我就是文筆好，何況你們大多數人不了解這個」——而這類小說也通常會先有個語境，「這就不是純寫實，大家看過就算，也別較真啦」。
比如博爾赫斯的絕大部分小說。
比如雨果的相當部分大部頭小說。
比如金庸和古龍的所有小說。
比如馮夢龍的許多市井小說。
當然，這一類里，最偉大的一環，就是色情小說。中國古來的傳統，色情小說大多要托古，要虛設情境，大多細節都經不起推敲，只能做到像個樣子，但大家看過圖個爽，誰會跟你較真呢？最典型的，就是《如意君傳》了。
除了實地去感受和考察外，最重要的一點就是YY，即使是很多著名作家也是如此，很有點想當然的味道，他們尚且如此，很多小作家也自然不能免俗了。
王小波在書信里曾說：我覺得所有作家分成兩類：一類在解釋自己，另一類在另外開拓世界。前一類作家寫的一切，是廣義的個人經歷，如海明威；而後一類作家主要是憑藉想像力來營造一些什麼，比如卡爾維諾、尤瑟娜爾等人。
前一種，多經歷世事，「體驗生活。如王國維所說：「客觀之詩人，不可不多閱世，愈閱世，材料越豐富。」
茶花女開篇：我認為只有深刻地研究過人，才能創造出人物，如同只有認真地學習了一種語言才能講它一樣。
王小波曾很鄙棄「體驗生活」。他說「我靠寫作為生。有人對我說：像你這樣寫是不行的啊，你沒有生活！起初，我以為他想說我是個死人，感到很氣憤。忽而想到，「生活」兩字還有另一種用法。有些作家常到邊遠艱苦的地方去住上一段，這種出行被叫做「體驗生活」。
總的來說，人要想受罪，實在很容易，在家裡也可以拿頭往門框上碰。既然痛苦是這樣簡便易尋，所以似乎用不著特別去體驗。
王小波這麼說，是因為他實在經歷太多，
文革，父親被打成右派，去雲南當知青，
又插過隊，曾經是半導體廠的工人，
在人大讀過經濟學，
當過講師，
去美國跟許氏讀了個碩士，人文社科類的。
跟李銀河周遊歐洲，
又回國當自由寫手。。
1989時，他還在北京。
實際上，大多數作家都有極其豐富的人生經歷，人生經歷貧乏的，很難寫成偉大的長篇。
如胡適之，人生一帆風順。又是「無可救藥的樂觀主義者」。
然而，偉大的作家對自己沒經歷的行業，在試圖寫的時候，都會盡力體驗。
如芥川。
為了寫《羅生門》，專門去觀察屍體，並且解剖。
後一種，想像力飛揚，汪洋肆意，不知何所止。
如王二《青銅時代》
劉慈欣《三體》
莊周。
作家也有朋友的啊
有一門學科叫人類學，就是用來了解一群人的生活方式的學科
具體的研究方法叫田野調查
簡稱深入敵後
常上知乎。
只說知道的。體驗是某類特定作家很重要的一部分工作內容，具體操作方式就是去參與、實行，當然更簡便的方法就是去交各種朋友，從交談中獲取資源。毛姆貌似就很喜歡跟各行各業的人進行交流，把他們當做自己的資源。慕容雪村也去傳銷集團「卧底」過一段時間。
搜索一下，你就知道
簡單說理論和實踐結合么，當然關鍵的是思索能力，想出彩就靠想像，但是基礎的則是表達。
和其餘人類了解方式沒有差別。
看關於這方面的很多書籍，也會去現實中考察甚至親自體驗生活，只有了解後才能寫出好的作品。
閱讀，收集相關諮詢。
說一個詭異的。可以夢到。
比如黃粱一夢
。。。只能說作家的想像力是任何人都無語倫比的。。。尤其是寫推理小說的。。。就更了不起了。。。
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