怎樣寫出搞笑風格的小說？

12-09

感覺搞笑風格的小說挺難寫的，不是《破產姐妹》那種吐槽風，也不是韓寒那種戲謔，就是搞笑···思密達，我也不知道怎麼形容了

知乎大神們有沒有什麼經驗呢

貼一下我對這個問題的回答——如何把文章寫出幽默感？

說明：

翻譯外文一篇【原文鏈接】
「｛｝」中的內容是我個人的注釋
翻譯的很爛，請知乎里英文好的有時間給翻譯一下

導航：

翻譯正文
作品案例

———————— 翻譯正文 ————————

一個男人走進一家書店。「這裡的自助（勵志，自我提升）類的書籍在哪？「他問店員。店員聳聳肩，回答道，「如果我告訴你，那自助還有什麼意義？」—— 匿名

幽默是我們日常與人交往的一部分，無論我們是在瀏覽書店，還是在最喜歡咖啡店和咖啡師聊天，或與給我們開罰單的警察談話。我們發自內心渴望笑，所以我們分享覺得有趣的YouTube視頻和對應LOL｛Laugh Out Loud｝那種標誌性的笑臉簡訊。大多數人給我們我們推薦的每日新聞和喜劇也都是類似「The Daily Show」，「The Colbert Report」這種飯後博君一笑的東西。總的來說，笑總比陰沉著臉，比哭倒在地毯上好。

你可能認為，當談到寫作，幽默，用在小說和一些諷刺上最好。儘管我們認為喜劇是在蓄意造作或刻意誇張，事實上幽默給我們過多的是關於創作的誤導——吸引讀者，是一些他們料想不到的，並巧妙地使用比喻的文字讓他們咯咯地笑還不讓他們知道究竟是為什麼笑。滿面堆笑的讀者能引起別人的注意，而且別人也渴望知道他在讀什麼。

社會學家，語言學家和生物學家說，我們擁有笑的能力不全是為娛樂和玩，實際上笑為我們兩個生活上基本功能服務：使我們「部落」里的成員團結一心，還有就是減輕自己或他人的緊張和焦慮。這是讓你把幽默帶到你的小說里的兩個十分重要的理由。作為一種通用工具，有效地利用幽默會讓你的作品更人性化，讓你和讀者之間的聯繫更為緊密。它也可以幫助你屹立在一個擁擠不堪的市場。對於廣告的研究表明，幽默有多高，我們就有多麼喜歡去讀它，就有多麼想去記住它。

我教人用幽默的方式寫作已經16年了，我把我的幽默用在勵志書籍，論文，以及菜譜等一切有可能使用到它的地方。我相信，行之有效地使用幽默不僅可以讓你的工作質量有所提高，還能讓你在寫作時感到愉快。試圖找尋事物有趣的一面會讓你的寫作不再乏味，同時緊張焦慮的生活也能得到改善，並且那是提升你寫作技巧的一種良好的途徑。

即使你寫的是一些較嚴肅地主題，少許使用幽默也可以在痛苦地時候緩解緊張，能喘息一下。最近一個自由撰稿人向我求助在書中對於情色該怎麼寫才好。作者們覺得我能讓讀者在某些地方減少不適。As Eri 曾機智地說「俗可抑肅」。

那麼如何使用幽默讓文章寫的更好？請繼續閱讀。

學習幽默的基礎知識

首先你要明白：在你的非小說的題材里使用一些幽默不是為了以後能成為 Erma Bombeck 或 David Sedaris（除非那是你的夢想），目的是使用各種方法，來提高你的寫作包括喜劇水平。想像一下如果不採取一種輕鬆愉快的方式，那些不那麼費腦筋的書能走到今天？

你是否認為自己是一個有趣的人，不要認為把幽默當成你的工作會非常困難，在我看來，這其實很容易。我歸納出在喜劇中最好的五個方法。

一. THE K RULE（這個不適合漢語，不翻譯了。這方法類似漢語中得疊詞，如，我的杯杯呢？）

It may sound strange, but it』s true: Words with the k sound (Cadillac, quintuplet, sex) are perceived as the funniest, and words with a hard g (guacamole, gargantuan, Yugo) create almost as many grins. This may be because much of what makes Americans laugh today has roots in Yiddish humor, the language of which includes many guttural sounds—and the k and hard g are as close as English comes. The K Rule is so widely used by comedy writers that Matt Groening』s team once referenced it in an episode of 「The Simpsons」 when Sideshow Mel explained that Krusty (note spelling) the Clown had laryngitis from 「trying to cram too many k sounds into a punch line.」

The K Rule is a good convention for naming things and making word choices that will subconsciously or subtly amuse your readers. This tool is especially handy in crafting attention-grabbing titles or subheads. Consider this memorable section heading in the book You Staying Young: The Owner』s Manual for Extending Your Warranty by Michael F. Roizen and Mehmet C. Oz: 「Your Memory: Don』t Fuggedaboudit.」

二.「3」法則

滑稽寫作時通常需要建立一種模式（設計），然後引誘讀者（妙語）。這樣做比較簡單,因為已經有兩條相同的想法，然後再添加第3條與前面不同的想法。這裡說3條而不是 5 或 27 條是因為3條我們很容易記住，（兩條：咖啡還沒拿到手，我們就把老闆驚醒了）。舉一個使用」3「法則的例子。減肥其實非常簡單：少吃，多運動，還有就是向 NASA（美國宇航局）購買一套反重力的房子。

這是把幽默融入的作品最為自然，靈巧的方式之一，這樣設計也會特別吸引人，我們來看看一段 Jean Chatzky 的文章《Interest Rates Are Going Up. Now What?》

我預測明年將會發生的一些事情。布拉德和安吉麗娜將讓他們那一窩孩子再增加一個。你剛花175美元做完頭髮，結果那天就下雨了。你的存款 —— 利息變動了，抵押貸款、信用卡消費 —— 上去了。

Jean Chatzky 先用了兩個有趣的，不重要的信息，在最後她加入了一個點，」引爆點｛尿點｝「。

三.比喻

作為作家，我們比較喜歡使用比喻，那麼怎樣僅僅通過比喻來達到喜劇的效果。下面是來自已故的 Robert Schimmel 一段回憶錄」5美元每天的癌症治療「（不包括化療）。

......這個愚蠢的病號服騎在我的屁股上。我試圖把它拉下來，就像拉窗帘那樣。我從我的腿部開始拉，突然我就 Sharon Stone｛美國一個不愛穿衣服的女演員｝了。

精巧的比喻，再加上一個有趣的點就得到了一個精妙的笑話。例如，如果你想說戒煙是很困難的，你會首先想到一些困難的事情，像讀書時找不到眼睛啦，牙線給貓剔牙啦，讓一個年輕人給你講述他的一天啦，讓一隻貓給你說說它剔牙的那天啦，等等。然後選一個能讓你笑得比喻。記住，在寫作時，我們永遠是我們的首個觀眾。

四.俗套

要是說喜劇歸咎於循循善誘，那有什麼更好的方法讓讀者覺得那都是在意料之內的，是如我所想的呢？如果你寫」You can lead a horse to water …（你能把馬牽到河邊….）「那麼每一個讀者都會認為你接下來會說」… but you can』t make him drink（....但你不能讓它喝水。｛這是美國的一句俚語 —— 牽馬近水易，逼馬飲水難｝）「,某些方面來說陳詞濫調的確可以吸引人，可以把人逗樂。一篇 Sarah Snell Cooke 的Credit Union Times（信用社時報）里的文章報道一個被稱為「THINK」的信用社，文章的標題寫到：「You Can Lead a Horse to Water But You Can』t Make Him THINK（你能把馬帶到河邊，但你不能讓它有想法）。」

不要局限於老舊的題材，陳詞濫調在廣受傳播的流行語，文章標題，歌詞，文學片段里都很好用（Seuss博士說）。Lyla Blake Ward 的書《How to Succeed at Aging Without Really Dying》｛《如何取得成功，而不用累的要死》｝例如，一個在上演的廣為人知的音樂劇《How to Succeed in Business Without Really Trying》｛《不用實踐就可以在商業上取得成功》｝，不要把你的創造力局限在替換一到兩個單詞內。老生常談一下，並且在其他有用的方面做擴展。例如，在 Lauren Kessler 的博客指南為她最新的書《My Teenage Werewolf》｛《我的狼子野心》｝寫到

我永遠，永遠站在你的背後，這條簡訊與其他的任何簡訊都不可同日而語（甚至是我愛你），我想 Lizzie 和我的兩個兒子都能聽到這些.......
我是如何發送了那一條信息而不是發送這一條：每天24小時，我都隨時恭候你的回電，每天我除了和盤子碗打交道，你都不會想到我還會幹別的事情，我是除了母親以外唯一的個，為了你可以放棄自己生活的人。

五.趣事和小故事

我們覺得好笑的事情大多數是真實的事情，有時則言過其實。事實上，我們每天發生的事情遠比笑話好笑的多，這是情理之中的。之後，在你的作品中用些小故事助你更好地表述你的觀點。

《 When Your Money or Your Life》｛《你的錢你的生活》｝的作者 Joe Dominguez 和 Vicki Robin 想要表明我們金錢關的變化，他們講述一個小女孩看她的媽媽準備了火腿做晚飯的故事。媽媽把火腿的兩頭都切掉了，女兒問為什麼要切掉，媽媽回答說：她的媽媽以前就是這樣做的。可是女兒要刨根問底，堅持要知道為什麼，於是給她的外婆打了電話，外婆倒出原由說：「因為鍋太小了。」

付諸實踐

現在你已經得到了五個在喜劇上如軍火庫般的工具，你可以在實踐中使用它們了，要在你所有新的作品中都嘗試使用它們，不過不要過分添油加醋，那樣反而會適得其反，火上澆油，可是無論怎樣你又不想把你你的創意的星星之火給澆滅。這裡有五個行之有效的方法可以用在你所學到的任何類型的非小說類作品中，為你的作品增光添彩。

1.要有戰略

不要讓笑話雜亂無章，我認為幽默應該作為附加信息，許多非小說作家發現使用幽默最好是在標題、邊欄、插畫、漫畫里，這些是在軼事上表明自己觀點的好地方｛難道是老外中的標題黨｝。Roizen 和 Oz 的《You Staying Young》是一個在視覺幽默上的一個著名的例子

2. 謹慎使用幽默

除非你本就是要寫一個笑話，否側你應該有限制地使用幽默。使用幽默的目的是為了吸引讀者，並幫你在創作的路上有所重點。別讓讀者以為你是一個搞喜劇的。

3.保持專註

確保你使用幽默不會讓你寫作的方向跑偏，不會使你的作品掉分，一個看完了你的手稿的人，會在心中給你的作品一個公正的評價。

4. 讓讀者知道你在笑

當在寫一個棘手的問題 —— 你的疾病，例如 —— 你首先要讓讀者有權利笑，找一個微妙的方法讓讀者覺得笑沒關係，但是前提是你也想讓他們笑。

5. 避開嘲諷

嘲諷似的幽默在某些地方可行，但有些讀者會覺得那樣有傷人的意味，因為那是得靠嘴巴發出合適的語調才能讓人覺得那是在幽默，所以用在寫作上會比較難以實現，嘲諷是我們大多數人年少時的一個工具，一個在我們把別人貶低之後會有優越感的工具。我建議你應該遠離這些。

作為一個作家，我們用一切的努力，確保我們的作品能吸引讀者，讓讀者乖乖就範。不要害怕滑稽的片段會拖你後腿。畢竟，高中時我不是班上的小丑，但事實上，曾經有過這種情況，曾經我被大家一致的認為我是一個會給人負能量的人(Sylvia Plath 和 Edgar Allan Poe 是我的榜樣)。我現在明白那句老話是真實的，「If you can get them to open their mouths to laugh, you can get them to open their hearts to learn（如果你能夠讓他們張大嘴巴笑，你也就能讓他們敞開心扉去學習）.」這便是寫作的要領。

———————— 作品案例 ————————

作品屬本人所做，版權歸本人所有，故事虛構。

冷笑話型

《我的心情更壞了》
今天天氣就像天氣預報一樣，甚是離奇，現在的天，大片的烏雲遮不住一絲光亮，讓千萬瓦的的太陽露出橙黃的臉。
東邊蓋著天的烏雲揮動小旋風裹挾著兮兮浮動的小水珠，把一半的天亂成了一汪煙海。偶爾亮出的一道閃電，隨之帶來的雷聲，把片刻的寧靜撕的粉碎，你再看那西天，一邊紅紅的大太陽還牢牢的掛著是什麼意思。
我的心情更壞了，不是因為這陰晴兩半的天氣。
我正坐在一間咖啡館，咖啡館處於棟建築的頂樓，頂樓在這的天氣的中央，咖啡館的四周三面是透明的玻璃幕牆，我端起咖啡，兩邊獨自精彩。
我向來是不習慣喝咖啡的，因為咖啡對我不起作用，不能讓我精神抖擻，其他的什麼更是帶不來。我一次次端起咖啡，卻次次不見有姑娘的走來。我再次端起咖啡，這時一道閃電似一盞被天與地連接起來的熒光燈，把東方的那半邊天打的透亮。
我把臉對著剛閃電划過的方向，轟隆……轟隆……,三面的玻璃幕牆也被這聲波晃動的幾下。
「這打雷也不提前通知一下，你看把我這手嚇的，哆嗦了都，咖啡也灑了。」一個男人嘟囔到。

接著又是一道閃電，雷聲比之前更響。
閃電一道一道地劃著，不時把天空點亮。
不知過了多久，我端起杯子，杯子已經涼了。
我看著東邊的風景，目不轉睛，但耳朵留意著四周，在我的余光中漸漸清晰了一個身影，是一個姑娘，正向我走來，你可以聽到她那高跟鞋踢踏踢踏非常有節奏地敲打著地板，那聲音不緊不慢，不催人，不擾人。
我最討厭走路有聲音的人了，我在心裡默念。聲音越來越來越近。當她離我約只有兩步之遙的時候，我把準備好的台詞說了出來。

我：「你要幹什麼！！！」
姑娘：「哦，是這樣的先生，我看到您杯子里的咖啡已經空了，請問您需要續杯嗎？」
我：「好的，謝謝。那個，姑娘，你走路的聲音很好聽。」
姑娘：「謝謝。」
我：「不過，如果你不發出聲音的話，那樣我會更喜歡的」

姑娘：「好的，先生。」

姑娘端起我的咖啡杯，腳上踩的高跟鞋踢踏踢踏非常有節奏地響著。
我的心情更壞了，不是因為那姑娘。
我轉過身，思考該用一種什麼樣的心情去看西邊的風景。
太陽已經移動了好些位置，太陽更紅，更大了。
有節奏的聲音靠近了我，一杯熱騰騰的升著香氣的咖啡放到了我的桌子上。我沒有端起咖啡，點燃一支香煙吞雲吐霧。吐出的煙霧在這種空氣流動不是很好的房間里揮散的緩慢，一縷青煙漸漸被拉的老長，飄蕩在空中，在紅紅的太陽的映射下與遠處的雲朵爭金鬥彩。
抽完煙，捻滅煙頭，突然發現一位長相清秀，年齡與我相仿的姑娘坐在我的對面。當她意識到我發現了她的存在時，立刻站起身離我而去，我馬上跟過去，姑娘走到哪裡，我便跟到哪裡。

姑娘：「出去！」
我：「你……」
姑娘：「出去！！！」

我：「那個……」
姑娘：「我說最後一遍，出去！！！！！」

終於，烏雲追著夕陽把整片天遮的嚴實，頓時傾盆雨下。
我坐回喝咖啡的座位，之前吐出的煙霧還沒來得及消散，只是沒有陽光的映射，已難尋覓它的身影。
不一會姑娘也回來了，姑娘坐下來，沒等我開口，姑娘便搶先一步說。
「你看這大雨天的，我這又在上班，你急急忙忙的打電話讓我來這幹嘛，是讓我看你在這一杯又一杯喝著咖啡悠然自在，還是吸著你吐的二手煙，剛到這還沒想上個廁所，你就不依不饒地跟著，還跟著到了女廁所，說幾遍讓你出去、出去，你才出去，說，你要幹什麼！」
「那個，我錢包沒帶。」我說。
我招呼了下那位給我續咖啡的姑娘。
踢踏踢踏非常有節奏的聲音又來了。
我的心情更壞了。

頭腦風暴型

《我的力氣好大》

年幼時，覺身上勁使不完，左手伸直可立人，右手伸直能跑馬，兩條大腿跑起來就是停不下來，腰桿挺直了那是頂天立地的男子漢，有這些個力氣的後果可想而知，被打了好幾回。
那時候床是我最好的玩伴，每到周末，我就要和它玩二十個小時以上。早上我媽首先來到我的床前對我說，兒子，起來吃飯，然後是我大姐，走到我床前，掀起我的被褥說，弟弟，起來吃放，再然後是我的二姐，二姐不走到我的床前，因為她看到我的被褥已經被掀了。最後是我爸，之前我已經被吵醒，聽到我爸的腳步聲到了我的床邊，我想對爸說，爸我可以吃飯了，可沒來的急。爸抄起我的胳膊把我旋在半空，我說，爸，你怎麼不叫我吃飯，爸沒有說話，一直那麼旋著我走到餐桌前一把把我丟在椅子上，說，吃飯。哇嘔，爸，你力氣真大，我說。

爸：說，你這段時間又幹了什麼事了。
我：好多啊，爸。
爸：有沒有幹什麼好事啊。
我：嗯，我想想。
爸：那幹什麼壞事沒有？
我：爸，你讓我吃飯吧。
爸：不行，先說。
我：爸，我說完了，飯就涼了。
爸：你說的是晚飯吧。
我：是的，爸。
爸：那好吧，先吃飯。

我端起碗吃飯，那還是在長身體的年紀，飯量很大，一頓能吃三大碗，吃完飯想起來還沒有刷牙洗臉，又匆匆忙忙洗臉刷牙。
淘氣的時候會被家庭成員輪番拳腳言語教育，但我不理會他們，我問媽，媽，你生我的時候怎麼不把我往前了排，我媽說，生前面兩個就是為了幫我和你爸管你的，現在看來，當初就該把你直接給排除了。
第一次打架還很小，現在已經記不清是為什麼而打架了，只記得當時我把那個傢伙打的很慘，我們死纏在一起，難解難分，我壓在他的身上，他動彈不得，然後我狠狠得打他，打著打著我開始害怕了，我不打了，放開他，他起身就狠狠踹了我一腳，我說，我不打了。但他不肯干休，繼續打我，我躲著他，後來他打累了也就不打了。他問我怎麼不打了，我說，我們做朋友吧，他又踢了我一腳說，好。
後來我們的關係越來越鐵，有事沒事就廝混在一起，有一天我看上了一個姑娘，我開始瘋狂地給那個姑娘寫信，姑娘也給我回了信，信很短，信上說：「我沒那麼多時間給你回信，你直接來找我吧。我看完這信立刻給撕了，肯定不是一個好姑娘。」
第二天我又給那個姑娘寫信，姑娘回信說：「我沒那麼多時間給你回信，你直接來找我吧。」我看完又立刻把那信給撕了，我確信那一定不是一個好姑娘。第三天我開始長篇大論起來，坐在教室里茶不思飯不想地整整寫了一天。我每寫完一張同學們就拿過去互相傳閱，看完給我裝訂排好。終於，在放學鈴聲響的那一刻我寫完了，同學們把我寫的最後一張情書傳閱完，裝訂好由班主任老師交給了我，同學和老師一致決定要把我寫的這本情書拿去出版。我拒絕說，不用了，我只出版一份，送給我的愛人。我把我的鐵哥們叫了過來，害羞的交給了他，他的臉漸漸的紅了。去，把這本書交給那個姑娘，我說。我那鐵哥們吃力地抱著那本書向姑娘的教室走去。
不一會我鐵哥們就滿頭大汗地回來了，也帶來了一封姑娘回的信，我期待著打開那封信，信上說：「我沒時間給你回信，你直接來找我吧。」這她媽的是自動回復嗎，我心痛極了，班上的老師和同學一個個的來安慰我。
我拉著我的鐵哥們衝出了教室，然後抱著他開始嚎啕大哭，他安慰我說，沒關係，你還有我呢，然後捧起我的來臉，拿出紙巾輕輕地把我的眼淚和眼屎給擦乾淨，我不哭了，我笑了，他也笑了。我推開他，對他說，我不可以這樣。我轉回頭往姑娘的教室走去，姑娘教室的門是關上的，我走到門前，啊，啊，啊，叫了三聲，門沒有開，但從裡面傳出來一句話，你的叫聲不夠高雅，請重新再叫。我嚎啕大哭起來，突然門開了，開門的人說，你的叫聲已通過驗證，現在你已經可以隨意瀏覽本教室。
姑娘看到我把整個頭都埋在了課桌的抽屜里，教室里鴉雀無聲，一片寂靜。我徑直向姑娘走去，沒走幾步看到身邊一位長相更為出眾的姑娘，我對那位姑娘說，姑娘我可以和你坐在一起嗎，姑娘挪動了一下屁股留出了半張椅子說，還熱乎著呢，坐吧。這時教室里開始沸騰了，有人對我給寫情書的那位姑娘叫道，拉黑他，說著他向我丟來一份晚餐，其他同學看到這種情況用眼睛直勾勾地看著那個同學，又直勾勾地看著我。我接過說，同學們別怕，他這是在拋磚引玉呢，說完教室里就炸開了鍋。什麼鞋子、襪子、牛奶麵包都狂風暴雨般向我襲來，我不住地躲閃著，看到有人丟來一套男士的假髮，我順手接住，遞給坐在我旁邊的姑娘說，送給你吧。姑娘扯下自己的假髮，把我給她的那頂戴在了頭上並對坐在她裡面的姑娘說，我美嗎，那位姑娘淡淡地回答說，在我眼裡你怎麼樣都很美，我們三個都高興的笑了。
突然一隻腳從我面前飛過，踹向和我坐在一起的那位姑娘，然後聽到那隻腳的主人說，漂亮，十環，正中靶心，姑娘嚎啕大哭，姑娘站起身，由於地心引力，我順勢帶著我坐的那半張椅子倒在了地上，姑娘見我倒在地上，抬起腳就向我身上狠踹，我沒有反抗，只是躲避。
我跑到窗前，高興地叫我的那位鐵哥們，我鐵哥們見我被打，急忙跑到這教室的門前，嚎啕大哭，門開了，他來到我的身邊對我說你怎麼不還手，我對他說，還記得我以前打你打著打著就不打了，然後你打我我也沒再還手嗎，他說當然記得，我們就是這麼認識的啊。我又問他說，那你知道我為什麼不打你也不還手嗎？他說，我也納悶啊，為什麼。我說，我力氣那麼大我怕打下去會一不小心把你打出個好歹。那這麼看來你是有點受虐的傾向啊，他說。我說，沒有啊，我不是想這樣一直躲著你嗎，我也怕你把我打出毛病，要是我出了事，你也跑不了，所以、、、
在我們談話期間我的身上已落滿了雜物，形成了一個錐子形，把我圍的嚴嚴實實，使我動彈不得，我的頭正好是錐形的尖，這時那個我給寫情書的姑娘出現在我的面前，趴在我的耳邊輕輕地對我說：You are a gentleman。

（完）

寫作風格的經驗只屬於自己，你拿過來就是拾人牙慧，告訴你也沒用啊。這東西發自你的腦袋裡，別人腦袋裡的東西裝到你腦袋裡就失靈了。知道為啥嗎？因為你還不懂呢。懂了就不會跑這兒問了。

如果你願意，首先把自己變成一個有趣的人，其次多看看世界名著，再次讓自己多有些生活經歷。估計沒有十年八年你做不到吧？所以趁早該行吧。

先讓自己成為有趣的人，無趣的人吐槽都乾巴巴的，透著一股營養不良的味道，而有趣的人能把無趣的故事變得有趣。
結論是，勇敢做逗逼！

先向大神們獻上膝蓋。大家都太高端了，導致這個問題已經從「搞笑」頓時升華成了「幽默感」、「荒誕類型文」。

作為一個俗人我要用接地氣的方法來回答這個問題。畢竟「幽默感」「荒誕文」是包含了背景的，是一種需要一定的知識才能理解的上層人玩的東西，而搞笑呢，就是簡單的引起了我們的笑點，於是我們笑了。舉個也許不妥的例子。在前幾年春晚（這幾年不論…）趙本山的小品前，當時我們一大屋子人一起笑得前俯後仰的。這一屋子人有種田了一輩子看不懂字幕甚至聽不大懂普通話的老人家，也有博士碩士畢業的青年才幹。然而大家都被裡面的「搞笑」成分給逗笑了。這就是搞笑。

那麼如何寫好搞笑文章呢？第一，你得搞笑得起來，或者是你這個人得有個合乎情理的笑點。但是若是褒姒那種笑點吧，估計也不會想寫搞笑文章。那我就姑且假定，po者是笑點正常的會搞笑的人。那麼問題就在於，這個搞笑的度能不能惹人發笑了。

放心，這也不是什麼高端的東西。
再舉例吧，為了簡便，我們假設摔倒這暫時是一個很搞笑的東西。

「他摔倒了。」這是原笑點。
「黃曆寫了今日不宜出行，他摔倒了。」這是正確的邏輯，稍微豐滿了笑點。
「在新娘新郎交換戒指的一霎那，全場空氣中似乎已經開始凝結人們的淚水，終於新娘終於忍不住大聲抽泣：摔得好痛嗚嗚嗚嗚…」
這是不正確的邏輯，算是出乎意料的搞笑。

但是千萬不能：
「我摔倒了後站起來又摔了又站又摔」
這浮誇得一塌糊塗。
「我摔倒了。哎呀，然後我死了。」
邏輯出現在笑點後容易顯得莫名其妙。

那麼一篇好的搞笑文，是應該包括了之前說的三點的。隨意轉換殺人於措手不及。

另外呢，你可以把文章讀給自己聽三遍，把還覺得好笑的部分留下即可。

不過搞笑文寫來不如寫段子博人一笑，文章字數太長反而讓人不願繼續讀。這時候反而不如拿著非常長的稿子，準備充分地站在讀者面前清清喉嚨擺好架勢，留白幾秒，然後一臉悲愴：

「我拿錯了……」

樓主問的如果是網文，那我可以進一點綿薄之力。(ー?ー)

這點可以分為三個方面。

1:人設的笑點
角色可以利用「反差萌」來體現。比如酷帥狂霸叼炸天的種馬男，其實內心是個小公主，比如溫柔賢惠的人妻，其實是個酷炫的抖S，再比如可愛萌萌的小蘿莉，實則是個痴漢。
酷炫的種馬男會偷偷收集芭比，會買蓬蓬裙收藏，家裝喜歡粉紅的無嘴貓。
溫柔的人妻放下眼鏡拿起皮鞭，黑漆的皮衣反著烏澤。

以上拓展一下可以變成兩人性格對撞。
高冷精英男遇上邋遢逗比產生了《泰囧》
啰嗦書生遇上暴力千金變成了《武林外傳》
懦弱中二的男主遇上武力爆表的蘿莉成就了《海扁王》

2：劇情笑點

這一點是大多的網路小說採用的，比如《史上第一混亂》
當秦始皇和荊軻穿越到現代共處一室，當劉邦和項羽要睡上下鋪，想想是不是很有趣？
再比如豪情雄武的女警因為任務不得不去扮妓女，潔癖的處女男要和一個邋遢鬼共睡一張床。

(σ｀?д?)σ把別人的悲劇變成喜劇寫出來，反正讀者不是主角，不會去體會主角的痛苦。

3：對白笑點

[]~(￣▽￣)~*這一點由以上拓展，怎麼把一段枯燥乏味的對白寫幽默可以學學《萬萬沒想到》
1:
路人甲：媽的，今天有人說老子娘炮。
路人乙:靠，我們一起砍了他！
路人甲：別，把我新做的指甲弄壞怎麼辦？

2：
老大：老夫縱橫江湖多年只靠四字，在此彌留之際傳給你們，切謹記謹記。
混混乙：(? ? ?)?是不是「吃我一槍！」
混混丙： ????? 胡嗦，明明是「不服來戰」
混混丁：(/= _ =)/~┴┴ 錯了，一定是「跪下喊著」
老大：好漢饒命。

以上，等到想到了再寫。

讓讀者讀出你的辛酸與苦楚還有悲傷

謝邀。

這個……額……我覺得你可以關注我。

真的，我是很認真的在回答答主。

你可以看一些我的回答然後……大概就能明白了……

首先你要有幽默感，不管怎麼說幽默是搞笑的基石，但你要明白你的搞笑的作用人群是什麼，是素質不高的讀者，還是博覽群書境界極高的讀者。前者比後者好應付多了，你只需幾個點高的段子串起來讓人笑笑即可（不得不說韓寒也有這種嫌疑），然而對於真正的幽默，作者們是很難把握的，因為你要把喜感臻於化境，脫離目的而融入語言。一個作家若在文章中專門寫一段僅僅為了搞笑的段落，那是很low的。（容俺佔個坑，明天再說。）
=========================割你怎麼了=============================
這裡是幾個輕幽默的句子

※ 鴻漸懦怯地問道：「不能添個『坡』字么？」

「蘇東坡，他差一點。」

鴻漸咋舌不下，想東坡的詩還不入他法眼，這人做的詩不知怎樣好法，便問他要剛才寫的詩來看。蘇小姐知道斜川寫了詩，也向他討；因為只有做舊詩的人敢說不看新詩，做新詩的人從不肯說不懂舊詩的。斜川把四五張紙，分發同席，傲然靠在椅背上，但覺得這些人都不懂詩，決不能領略他句法的妙處，就是讚美也不會親切中肯。這時候，他等待他們的恭維，同時知道這恭維不會滿足自己，彷彿鴉片癮發的時候只找到一包香煙的心理。

※ 可憐的賓館！可憐得活像被12月的冷雨淋濕的一條三隻腿的黑狗。當然，可憐的賓館世上所在皆是，問題是海豚賓館與那種可憐還有所不同。它是概念上的可憐，因而格外可憐。

※ 側身窺視，仍不知價目，不論身心，都極為痛苦，更不好意思驚動服務員，一旦驚動，礙於面子，不買不行，於是佯裝草讀一遍，心裡暗叫：不要太貴！切莫太貴！偏偏這書看上去薄薄一冊，一拿到手裡感覺不妙，竟不知怎麼增肥不少，西方哲人說不可相信第一眼的愛情，買書亦是如此。

※回首三年，他如同臨刑的囚犯，念想著剛吃的最後一餐，明明難以吞咽，痛苦得不忍回顧，卻又悔恨著自己為何不吃多點，多享受一口，同時舌尖也在回味著齒間流連的飯香——殊不知自己將成為腐屍一具，佳肴入肚也只是浪費。他為這個比喻嚇了一跳，可轉念一想，的確，自己要走進險峻的人生了，高中是最後一所象牙塔，再虔誠的和尚也是要化緣的。

以上分別是錢鍾書、村上春樹、韓寒和俺的句子，一眼可看出俺和三位大神的差距了╮(╯_╰)╭。這些幽默有一個共性，就是他們並不為逗笑而寫，搞笑只是順手牽羊，只是表述時產生了滑稽有趣的效果。同時，不難發現它們對於細節有著極其巧妙的把握，圍城是在對人物心理的把握，舞舞舞是對事物作出誇張卻與其特徵貼切的想像，書店是對人物動作的細緻和漫畫式的扭曲，（俺的就不提了），所以高大上的幽默都是出於細節的，不管是嘲諷、是描摹、還是戲謔，而且他們最大的共同點在於——他們不是單純從情節上幽默，而是深入語言的「骨」里。用俺這種粗人的話，要搞笑，你該搞好語言，而非看冷笑話。

最後，你的幽默最好是別出心裁，讓人意料不到的。好了，對以上作出總結——

俺書讀得少，你們別鄙視我！！！！

================================================================

p.s打得這麼辛苦，親們點個贊吧

有搞笑能力的人說話從來不猶豫，也不會擔心描述不確切，一般也不會在用排比的時候只用兩個。
你已經佔了這三條了。

長安城很大，長安人很多，長安久遠的歷史下埋藏著太多的傳說，而我們今天要講的，是一個與長安城毫無關係的故事。。。

【這種嗎？】

那天回家的時候，路過一叢冬青灌木，看到整齊的冬青上面冒出幾條細細的嫩綠藤蔓，有點像兩隻觸角。我仔細看了看，突然藤蔓動了，它還說話了，它對我說hi，我左右看了看，確定是有兩隻觸角的藤蔓在說話。藤蔓說其實我是一條龍。你妹，你要是一條龍那我就是一頭豬。

藤蔓整個趴到冬青上面，不算長，大概有1米多，有點像簡筆畫的龍，幾條嫩綠的莖幾下就勾勒出了一條龍的樣子。

龍說你帶我回家吧。哎，等等，我有點亂。我問它你是誰的龍。因為我擔心龍的所有權夾纏不清。龍說我是老王的，但是老王不關心我，他喜歡少婦。

我想了想，說，那你跟我回家吧。龍就爬過來纏到了我手臂上，看起來我就像捧了一株發育不良的植物。我說龍兒你為什麼跟簡筆畫一樣。龍說過兒，因為我是一條龍。

喲，不錯，梗玩的挺好。

我說，那我該叫你什麼？龍說我還沒想好，以前老王叫我韋賽里斯，不過我不是很喜歡。我說是的，你是東方的龍，連翅膀都沒有，韋賽里斯是會飛的龍。

等等，老王還是個喜歡冰與火的老王！

龍說你給我取個名字。我說好好，這不是小事，從長計議。

我又想了想，說，不如叫你朱志華怎麼樣？

龍說：朱志華？

我說是的，表示親昵的時候我還可以叫你志華。

龍說為什麼我是豬，我是龍啊。我說你誤會了，是朱唇的朱。龍說豬唇那不是豬拱嘴嘛，這特么的是一回事！

等等，誤會有點深，我需要解釋一下。

我說：你聽我解釋。龍說彪悍的人生不需要解釋，你敢叫我豬志華！我急了，你聽我解釋你聽我解釋。龍說我不聽我不聽。我怒了，我說你梗玩夠了沒有。

龍眨了眨眼睛，其實就是觸角下面的藤蔓動了下。他說你解釋吧。

我說朱志華的朱，是硃紅色的朱，也就是朱元璋的朱，朱元璋你懂吧，我國歷史。龍說我逗你呢，看把你急的。

等等，你妹啊！要不是我現在脾氣好了，不然你已經死了好幾次了。

以嚴肅的態度把事實扭曲。

喜劇都是源於悲劇，讀者看的就是小說人物的悲劇，正應了那句話——把你的糟心事說出來讓我高興高興。
設計戲劇情節最簡單的方法就是製造落差和尷尬，當然這些都是針對於小說人物的。小說沒有電影電視的畫面和聲音，所以應該把注意力放在自己的長項上——心理描寫。表裡不一，好好利用這個詞，其實是可以製造出不少的笑料的。

自己本身就有一種逗的精神，注意！不是逗比精神

把你的日常生活寫下來就可以了，別試圖美化你的生活。

古龍的，歡樂英雄傳。
實在太搞笑，去學學。

找王小波

極致的荒誕與反差

可以參考《赫氏門徒》。

一本正經的胡說八道

讓自己有多點生活經歷把

看到這個問題，我突然