如何評價日本作家伊坂幸太郎的《重力小丑》？
「與生俱來的基因與後天培育的人格，犯罪的事實與法律的制裁，加害者的代價與被害者的傷害，人的原罪與人性本善說的衝突……
在正義的天秤上，孰輕孰重？孰是孰非？一部豪邁詼諧、生動鮮明、揭開人性至善與至惡，青春小說與推理完美結合的魅力傑作。」
看了這本小說，感覺神秘又出色，說不出原因，有人看了分享下嗎？
《重力小丑》是我看的第一本伊坂幸太郎的小說。同樓上的一位一樣，當時我沉浸於生物方面，「基因」這樣的因素成為了我看這本書的最初契機。只要一讀伊坂幸太郎的小說，便會覺察到有個明顯的特點，書中的各種線索都會環環相扣，順著書中的脈絡讀下去，你會驚訝地發現，咦這個地方之前有提到過，有著巧妙而自然的呼應。春從二樓落下，喬丹的棒球棒等等。家人親情間的羈絆和溫暖讓人為之動容。那種舒適的快樂感是我此前從未在其他小說中感受到的。後來我把伊坂幸太郎的所有已出版的書都買了過來，沒出版的找的電子書看的。有幾本的確不怎麼好，如果讓我推薦他的作品，個人傾向於《金色夢鄉》、《死神的精確度/浮力》、《華麗人生》、《奧杜邦的祈禱》、《夜之國的庫帕》、《重力小丑》。這幾本之中你對他的書還沒感覺的話，只能說明你的個人品性真的不適合讀他的書。
反對 @李馬 看出基情了你也是厲害 扯句別的，盜墓筆記也被很多人說吳邪和小哥有基情，通讀一遍我發現這真是廣大腐er自我YY出來，心有所想，看到的也是怎樣。
==========================加點自己寫的書評===============================
快樂的生存，就能擺脫地球的重力
如果你有時候思維跳脫，甚至天馬行空想要拯救世界；如果你有些小固執，做莫名其妙的事情，不迷信權威甚至反抗權威；如果你有點文青，偶爾迷茫失措，仍遵循自己的心意生活。那麼我猜你也會喜歡伊坂幸太郎。
伊坂書中的主角總會這樣那樣地遇到奇怪的事情，脫離平常的生活進入奇特的冒險之中。
在《奧杜邦的祈禱》中，「我」因為無由來的念頭而跑去搶劫超市，然後又逃脫警察的追捕，陰差陽錯地來到一座名為荻島的小島上。
《家鴨與野鴨的投幣式寄物櫃》中，「我」剛搬進新公寓，就被鄰居邀請一起去搶書店，而目標竟然只是一本《廣辭苑》。而「我」居然鬼使神差地真的跟著去了。
《餘生皆假期》中，因為父親出軌一家三口準備分道揚鑣，父親收到一條陌生人簡訊邀請一同乘車兜風，最後一家三口都同意了，並且陌生人是剛辭職的黑社會。
同樣伊坂講故事的方式也是別具一格，多線敘事，多角度敘事，打亂時間線，隨著閱讀的深入，整個故事也如同碎片一樣慢慢拼湊出完整的脈絡，讓人恍然大悟「原來這裡是和前面那段呼應」，從而產生微妙的愉悅感。這一點在《華麗人生》中尤為突出。
《重力小丑》是我看的第一本伊坂的書，對我來說它有獨特的魅力。
伊坂在書中大量旁徵博引了歷史人物，音樂，電影和書來進行闡述哲學性的思辨。
1. 巴塔耶
「認為凡事皆有因，也算是人類的不良習慣之一了，然後就總要尋根問底。像狗啦貓啦就只對結果感興趣。」然後春又提起了那個法國思想家，「大哥，巴塔耶說過，人與動物的區別在於勞動。我認為這是胡扯，簡直是大錯特錯。他根本就是個只會嘴上說說的空想家。典型的吃飽了撐著想太多。我認為，人跟動物的本質區別就是總在各種事物上牽強附會地找出各種意義。」
「正是這樣，所以，意義是很重要的。」
2．甘地
「良心這回事，並不遵從少數服從多數的原則。」
3.托爾斯泰
「那男人花心也無非是想跟各種不同的女人發生性行為。」春說道，「按照遺傳因子利己性的說法，那也是因為想創造更多的基因組合以留下自己的子孫後代咯？數量總是越多越好。」
「那你就打算一輩子過著清道夫生活嗎？」我幾近揶揄地反問他，腦海中浮想起托爾斯泰的小說《克萊采奏鳴曲》，書中的主人公曾質問過一個厭惡性事的男子：「如果否定性，那麼人類的香火又怎麼能夠傳下去呢？」我引用起我依稀記得的句子，「那又哪裡會有我們的存在呀？」
「那麼，我們為何一定要存在呢？」
4.關於性
我想起了春說的話：「我知道人性本色，性是人類必須的，我並不討厭這一點，大哥。但我非常討厭那些以為沒有了性就是世界末日的傢伙。很多男人把日常生活當成是下一次上床之間的無聊空虛，這樣的人為數眾多，醜陋不堪。而且，我也討厭那些作家或者哲學家在談到性以及暴力話題時的那種上帝視角。那些話要是被正在非洲大草原啃食著小羚羊的獅子聽到，絕對會嗤之以鼻。如果我是那些野生動物，在聽到他們開口『說起性和暴力，啊，就是……』後，一定會說：『那種事情我早知道了，你能不能說點別的？』」
看過東野《彷徨之刃》的人恐怕都會對少年犯罪的現象進行思考過，當我們看到彷徨中的被害者父親打算靠自己去制裁法律不能制裁的少年犯時，心中是否有那麼一絲期待，期待他能成功替我們出口惡氣？道德和法律，到底該如何抉擇，到底誰擁有制裁的權力。
「警察到底是什麼呢？」久冢開口說話，「是站在正義的那一邊嗎？不是，只是逮捕犯了法的人而已，警察並非保護市民，警察要保護的是法律，為了防止法律受到破壞，拚了命地東奔西跑。但是法律是絕對正確的嗎？如果絕對正確的話，為什麼又要頻頻修改呢？法律並非完善的，為了保護不完善的法律，警察就可以為所欲為嗎？踐踏他人的心也無所謂嗎？」久冢說了這麼多之後，便面露微笑，「雖然我拿著警察證件這麼長一段時間，但其實我什麼也沒學會。」
東野是現實派，在書的結尾，受到《少年法》庇護的罪犯終於還是得到了警察的及時保護；一心想要親手埋葬凌辱自己寶貝女兒、奪取女兒性命的仇人的父親，最終還是沒能完成自己的心愿，倒在警察的槍口之下。東野的結局很標準，類似《熔爐》似的將悲慘的事實擺在我們的眼前，我們或許感到憤怒，或許感到沉痛，也會靜下來思考這系列的問題，這是東野的標準的目的所在。
而伊坂則與東野不同，伊坂所要做的，就是以暴制暴。
《重力小丑》當中春是母親被強姦犯強姦所生下的孩子，犯人在事發十天後歸案，卻因為是未成年而被簡單地送往少年收容所罷了。兩兄弟秘而不宣，各自調查罪犯，執行自己的報復計劃。最後春對罪犯說出那句快意淋漓的話，斬斷了過往他的迷茫與負擔，給人難以描述的動人快感。
地球的重力與小丑一章中，我和春擔心鞦韆上的小丑摔落而不敢直視，母親說了如下的話：
「你看，那是多麼快樂的表情，不會掉下來的。就算真的掉下來了，也一定不會有事。」
母親的話雖然全無道理可依，但我們真的相信，那哭中帶笑一臉純真的小丑，絕不會一時大意摔下來。縱然是手滑後狼狽落下，也一定不會有所動搖，更不會受傷。我們堅信不會發生這樣的事情。
「小丑輕飄飄地飛來飛去，一點都不會受重力影響。」
「沒錯，因為重力消失了。」父親再加上一句。
「怎麼做到的？」我問。
「快樂的生存，就能擺脫地球的重力。」
而整部書，其實是講述一家人擺脫重力的過程。
父親是小丑，妻子遭強姦，罪犯卻不能被制裁，後來又忍受癌的折磨，卻依然開朗脫線；母親是小丑，遭受強姦罪犯卻逍遙法外的恥辱；春是小丑，繼承著強姦犯的血脈，厭惡性，最後制裁了葛城最後也違反了法律；我是小丑，包庇春，作為整個故事的敘述者，看似輕描淡寫實則處處透了母親和父親去世的淡淡哀傷。然而一家人聚在一起，卻能擺脫束縛自己的負擔，快樂的生存。
正如開頭與結尾，春從二樓落下。
全書最吸引我的不是那環環相扣的推理「線索」與節奏，而是作者伊坂幸太郎句里行間旁徵博引音樂、電影、書所進行的哲學性思辨。
直接開始吧，以下是我的讀書筆記：
1.芥川龍之介
「人生就是要複雜才好。」她若有所思。或許她想到了自己碌碌無為、每日忙於事務工作的人生吧？
我不由聯想起芥川龍之介寫的《軌道列車》。那本小說的最後，寫有感嘆人生無聊的句子。高中老師對我們說：「芥川想寫的，簡而言之就是這最後一段吧。」而我們則怒從中來：「什麼嘛！那麼我們只讀這最後一段不就好了！」
————高中時我們這樣，長大後面對工作、家庭時，我們不也常常會有這樣的思維邏輯？
在移動互聯時代，我們延遲滿足感被徹底剝奪，我們成了人類歷史上最重口味、最心浮氣躁的一代人。
「什麼啊？字這麼多？你直接給我結論不就好了？我不需要思考！我腦子已經被狗吃了！」
2.馬奈
我忽然想起馬奈那幅名為《草地上的午餐》的畫，那是在人們討論印象派的時候，往往就會提起的作品，畫的是野餐中的紳士和全裸的女性。那幅畫中的裸女的突兀就跟在我眼前躺著的女性差不多。
十九世紀的時候，第一次觀賞到那幅作品的評論家們的心情大概就跟我此刻一樣。對那裸女心生膽怯、不敢直視、震驚、鄙視，五味交雜。而他們會採取的態度不出以下兩種：批判、唾棄；或者裝出一副深刻理解的樣子大加讚美。或許這並不是馬奈的本意，但他的確成為了叛逆者的領頭羊。
3.莫里斯·布朗肖——關於強姦的惡
「因為被強姦的人很可憐啊。」
「就是這個。」葛城露出微笑，似乎因為我上了他的圈套而樂不可支，「聽好，這是很重要的一點。可憐的是被強姦的女人，而不是我，對吧？」
「……呃。」
「我只會感到很爽，痛苦的是別人。因為犯罪而得到的快感全由我獲得，而因此所受到的傷害都跟我無關。也就是說，強姦並不是壞事。」
「我很清楚地知道，我並不是承受那些痛苦的人。我可以想像到這一步。那些什麼想像別人的痛苦於是自己也感同身受的傢伙才是想像力不足。只要再努力一點，就可以想到承受痛苦的並不是自己了。對吧？」
我的腦中想起的是評論家莫里斯·布朗肖對薩德侯爵的評語，他從薩德的作品中感受到的是和葛城差不多的思維方式，他說：「薩德的哲學便是利益以及徹底的利己主義。」意即：「只有讓我快樂的事才是大家遵從的守則。」
————葛城代表了強姦犯的惡，但是你再仔細一想，他所說的「只要再努力一點，就可以想像到承受痛苦的並不是自己了」，這一點你看明白了嗎？說的就是你們啊！
比如王寶強和馬蓉離婚事件，即便是知乎如此的論壇，也都是在純粹感性地批判馬蓉。為什麼？因為你們完全知道，承受痛苦的並不是你們啊！
4.甘地
「良心這回事，並不遵從少數服從多數的原則。」
5.巴塔耶
「認為凡事皆有因，也算是人類的不良習慣之一了，然後就總要尋根問底。像狗啦貓啦就只對結果感興趣。」然後春又提起了那個法國思想家，「大哥，巴塔耶說過，人與動物的區別在於勞動。我認為這是胡扯，簡直是大錯特錯。他根本就是個只會嘴上說說的空想家。典型的吃飽了撐著想太多。我認為，人跟動物的本質區別就是總在各種事物上牽強附會地找出各種意義。」
「正是這樣，所以，意義是很重要的。」
————正如加繆所言，存在是無意義的，世界是荒謬的、偶然的，而人的意義也只有當他存在後，自己通過行為才能賦予自己想要的意義。
我看國內許多的憤青，卻只在強調世界的荒謬，而不去實踐尼采所言的「不要同情你自己」，因而在社會上越陷越深，抱怨也更深。
你總在抱怨夢想遙不可及，卻沒有一次能早起學習。
6.戈達爾
春搶在我前面說道：「《小兵》、《中國姑娘》、《阿爾法城》、《戈達爾之李爾王》、《戈達爾之偵探》、《戈達爾之訣別》。取他們第一個字母，就是TTAGGG。」
「你太華麗了，華麗的笨蛋。」我指著春，「然後你就反覆看那些無聊的電影？」
「只要TTAGGG繼續重複，就可以延長壽命啊，大哥。」
「為什麼偏偏是戈達爾呢？」
「這才好不是嗎？」
「真是精彩。」我說著望向窗外的風景。
————為什麼是戈達爾呢？因為作者認為讓-呂克·戈達爾是最好的導演，他的電影「很酷，很好笑，也很無聊」，為什麼說無聊呢？
因為對於絕大多數人來說，戈達爾的電影是無聊的，而且他們甚至永遠無法理解。
————所以，這也是我所要做的事情，在我的專欄，你不會看到爛片、爛音樂、爛書，但同樣，你或許也會感到很無聊。
7.《克萊采奏鳴曲》托爾斯泰
「那男人花心也無非是想跟各種不同的女人發生性行為。」春說道，「按照遺傳因子利己性的說法，那也是因為想創造更多的基因組合以留下自己的子孫後代咯？數量總是越多越好。」
「那你就打算一輩子過著清道夫生活嗎？」我幾近揶揄地反問他，腦海中浮想起托爾斯泰的小說《克萊采奏鳴曲》，書中的主人公曾質問過一個厭惡性事的男子：「如果否定性，那麼人類的香火又怎麼能夠傳下去呢？」我引用起我依稀記得的句子，「那又哪裡會有我們的存在呀？」
「那麼，我們為何一定要存在呢？」
————有人貪戀性，有人厭惡性，而這兩種態度實際上都是偏頗的。
//另，托爾斯泰這本書真的可以算作是一本奇書。比如書中這句話：「一輩子就愛一個男人或者一個女人，這無異說一支蠟燭可以點一輩子。」
8.關於性與哲學
我想起了春說的話：「我知道人性本色，性是人類必須的，我並不討厭這一點，大哥。但我非常討厭那些以為沒有了性就是世界末日的傢伙。很多男人把日常生活當成是下一次上床之間的無聊空虛，這樣的人為數眾多，醜陋不堪。而且，我也討厭那些作家或者哲學家在談到性以及暴力話題時的那種上帝視角。那些話要是被正在非洲大草原啃食著小羚羊的獅子聽到，絕對會嗤之以鼻。如果我是那些野生動物，在聽到他們開口『說起性和暴力，啊，就是……』後，一定會說：『那種事情我早知道了，你能不能說點別的？』」
9.關於父親與被強姦而孕的孩子
妻子被未成年強姦懷孕後，面對是否要孩子，丈夫的回答是：「父親與即將出生的孩子見面需要什麼理由嗎？」
10.關於死亡
當正月結束的時候，父親似乎已然了悟一切，他神清氣爽地說道：
「似乎癌細胞並不討厭我。」
————這是一種如何的覺悟？我忽然想到我最喜歡的漫畫家今敏老師離世時的遺言，不禁恍惚，原來最體面的死亡是如此淡雅而真摯：「懷著對世上所有美好事物的謝意,放下我的筆。 我就先走一步了。」
書中還有太多有趣的段落，加上作者巧妙的故事節奏，一定會給你一種別樣的閱讀快感。這不是國產劣質小說手淫般短暫快感，而是一種與大師面對面圍爐聽故事的溫暖。
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不知各位有什麼想要閱讀卻讀不下去的書？請務必告訴三叔~~
三叔幫你去巡山~~~
伊坂曾經對記者說，自己寫完此書，悲傷於再也不能見到這兄弟倆。我完全同意，看完那天，正找了《聖母頌》來聽。淡淡的悲傷一直環繞。
很多對話真的是不經意間就觸碰心靈。那是一句話可以嘟囔來嘟囔去的快樂。很打動人的一本書，以至於我看完了之後問男朋友要是我被強姦了，生的孩子你會養嗎？
男朋友嚇得結巴了，"孩…孩…孩子是無辜的，但…但…但"
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用遺傳學法則設迷的手法太得我心
關於血緣、親情的探討悲切又溫暖人心
喜歡春復仇的那種「儀式感」
作為一個腐女倒是沒看出基情來也是慚愧233
好吧 在知乎第一個回答就獻給伊坂了
伊坂幸太郎的小說的展開一般來說都沒什麼懸念，但你卻永遠不會猜出下一秒發生的事，而且，即使早已猜出一切，你卻總想看到最後。《重力小丑》便是這一風格的極致。我最喜歡的片段是，春幹掉葛原時那句本該令人憤慨無比此刻卻快意淋漓、豪氣衝天的話，那句斬斷過往與迷茫的解脫之語。
以下是自己的理解不敢保證完全正解
感覺春就是一個非常聰明但是又非常直接的人。非常迷信，從瘋狂的筆記本和送給父親的球服里可以看出，可能大多數人都有這樣的感受：愛著的人在做一件或者在經歷一件很重要的事，自己無能為力，能做得到的只有祈禱。春將這一點表現的更強烈以至於會被他人覺得精神不穩定。
可能是春因為知道是強姦犯的兒子，從心底害怕自己不屬於家族的成員，所以緊緊依靠著哥哥，逐漸也就成了「護身符」，所以才會用塗鴉等方式將哥哥引入案件，並不是真的想讓他幫到什麼忙，而是希望心裡的安全感存在。
在於以暴制暴的快感，每次看到有法不能及的惡，我總會拿出這本翻看，心中頓生出無數希望來
這麼多人的評論看下來，好像很少人有單純對書名的解讀，為什麼書名叫《重力與小丑》呢？本來是想進來找這個問題的答案的，結果沒有找到，我只能發表一下自己對於這個題目的看法了----------重力與小丑，顯而易見，這是分開的兩個名詞，重力在文中應該是指我們生存的這個社會所存在的壓力，這樣一些壓力就像重力一樣時刻普遍存在於我們的生活中，影響著我們的一言一行，使我們感到壓抑痛苦，而小丑呢？這裡的小丑就是那個在受到重力壓迫仍然帶著笑臉面具在空中表演，享受表演的角色，這也是郎叔對我們的期望吧，儘管生活不易，我們迫於各種法則帶來的壓力而艱苦生活，活得很壓抑，但是，正如在空中面帶笑容，享受表演的小丑一樣，只要我們在遭遇挫折困難而倍感壓力的時候，給自己一個個大大的微笑，不就可以像小丑一樣，享受我們自己的生活嗎？
好像是2009年，我在上海書城捧著《重力小丑》度過了一個愉快的下午。
看著春從樓上跳下，我不由想著，這個作家真牛！！！
牛在哪裡？
首先，是春的血緣。春並不是父親的親兒子，還繼承了葛城的藝術天賦，但是各種的小動作和對性的羞恥感，讓讀者不斷思考基因的力量與親情的力量到底哪一個才是最主要的！
第二個，是父親和母親。睿智的父親和美麗的母親，完美！我特別喜歡父親問神要不要春這個孩子的情節，情感的矛盾和天性的善良相衝突，最後得到一個最好的解答。
第三，平凡的兄長。小說是第一人稱，「我」好像一直都是旁觀者，默默的記錄下優秀的家人的故事。可是，隨著故事的發展，平凡人也貢獻出了一個最極端的解決問題的辦法，雖然最終沒有實行。不過，這才是一家人。
最後，解決葛城之後。兩兄弟討論自首的問題。這好像是我第一次在小說中看到主角殺了壞蛋之後那麼認真的想要自首。
PS：電影我也看了，還買了DVD。但是，看著小日向文世演父親，真是吃了蒼蠅一樣難受。
這本書是斷斷續續看完的，所以有些之前的細節可能沒有記得很清楚
春和我兩兄弟都是很好的人，春從二樓跳下的時候，有點可惜，本來覺得他應該可以和泉水兩兄弟好好生活下去，但是又沒有那麼的出乎意料，他畢竟是春啊，他的目的是制裁葛城，目的完成了，他也應該沒什麼可依戀的吧。葛城是惡這一點毋庸置疑，當看到哥哥也制裁他報仇的時候感到很痛快，也為春感到開心，你看啊還是有那麼多人愛著你的，父親母親還有哥哥他們都很開心你能夠出生。還有夏子小姐，雖然她可以算得上是不折不扣的痴漢了，但她應該是真的很喜歡春吧，看到春的筆記會很擔心（哈哈哈哈儘管春的筆記只是誤會一場，只是為了祈禱父親能多活幾年），即使意識到春可能在做很危險的事情，也沒有多做什麼對春不利的事情。夏果然是一直追在春的背後呢！
所以啊只要快樂的生存，就一定可以脫離重力的吧
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