和歐美演員比起來，中國的女演員的藝術生命好像都不是很長久，到底是什麼原因？
和歐美演員比起來，她們的藝術生命好像都不是很長久，到底是什麼原因？
歐美影片類型非常多樣化，基本上什麼人都能當主角，好人、壞人、警察（好、壞）、罪犯（好、壞）、小孩、老人，流浪漢、總統、正常人、白痴、精神病人、鬼……
就拿一個最近剛出的美劇《貝蒂和瓊》來說吧:
在一個小鮮肉當道，老戲骨淪為陪襯的影視市場中，你很難想像一部電視劇竟然是在圍繞著兩個老太太在轉。
更難能可貴的是這部劇的品質是非常之高的。
還有口碑非常高的《傲骨之戰》，幾個主角是身處不同人生階段的女性，她們能力出眾，不依附，也不居於男性之下：
她們也有人生低谷，也會流眼淚，但絕不因此放棄尊嚴：
她們會惹上大麻煩，也會有飛來橫禍，有時她們自己也不是無辜的，可那又怎樣？
沒有人是非黑即白的，哭過之後還得爬起來繼續前行
即便是配角們也有自己的閃光點，她們有進取心（這丫頭戴耳機學外語呢，不是在胡言亂語）
儘管性格可能有些怪，但能力出眾
還是那句話，她們可以獨立的生活，不需要依附也不需要屈服，不用處心積慮的討好男人，如果一定要談點女權話題，我更願意和她們談，而非國產劇中的那些人。
ps：不歧視國產劇，只是針對這種現象。
國內的影視作品中，這個年紀的角色是什麼呢？
當然是重男輕女的農村婆婆、盼兒生孫的無禮老太、有時間不跳廣場舞卻在腦海中醞釀著婆媳大戰的無聊空巢老人。
即便是最近大熱的《歡樂頌2》，相比之下也還是少了些東西，整個氣質上，怎麼說呢，似乎就是認真不起來，這也難怪，畢竟五十多集的量，要求不能太高：
國內影視作品類型太少，許多好的題材出於商業考慮也不敢投資，弄得現在也就抗戰、仙俠、宮廷……
你說上了年紀的女演員怎麼辦？連主角都當不了啊。另外，有個不得不提的現實是，這是一個資本市場，只有能創造更大價值才能擁有更好的「待遇」，而這待遇在某種程度上等同於地位。
當老戲骨們淪為新生代的陪襯，所拿的片酬只是流量明星們剩下的湯水，那麼如何還能指望整個行業、市場、觀眾去尊重他們呢。如何體現這尊重呢？
最近憑藉《幸運是我》中認知障礙症患者的精彩表演，第三次捧得金像獎影后的惠英紅卻也給了我們一點安慰。
中國不缺少上了年紀的演技派，可如果他們都沒戲可演，沒好戲可演，以至於都只能把獎讓給演技二三流的「新人」，那不得不說是一件讓人遺憾的事。
當影視行業不再飆演技，不再考究道具和服裝，不再對劇本細心打磨，僅僅是以人氣明星為中心時，這對觀眾和敬業的好演員而言將是極為糟糕的年代。
拒絕成長，拒絕接受自我，這是所有演員，無論男女，最大的問題。
總希望自己停留在自認為最美麗的那個時刻，卻看不到歲月和人生經歷是電影當中最可炫耀的資本。
拒絕承認自己和二十年前不一樣，已經是母親，是妻子，是一個有責任的人，不再是那個有人吹捧和追逐的少男少女。
絕大多數從戲劇學校出來的男女主都希望自己永遠是大二大三，可以撒嬌，裝嫩，一個傾國傾城的外殼就能換來投資和關注。於是維生素，於是羊胎素，於是肉毒素，於是整容和拉皮，對抗著歲月和地心引力，希望能把這種幻覺維持得長久一些。
他們藝術生命結束的方式有兩種，要麼就是無法繼續維持這種幻覺，要麼就是成功地靠這種幻覺捕捉到了多金郎。
說到底，他們不愛自己，恐懼變老，不愛電影，沒把電影當成自己的生活，一大群投機分子而已，真正的演員談不到藝術生命長短，藝術生命幾乎等於他們的自然壽命，因為他們總能在人生里找到能感動他們，變成電影的東西。
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有些評論讓人哭笑不得，你和他談藝術，他和你說賺錢，你認真地和他談賺錢，他和你講品味……對於這樣文不對題的，我刪除了也應該沒什麼問題吧。
這不是一個很準確的提問，在中國還是有71歲的鄭佩佩、63歲的潘虹，繼續活躍。問題是，她們扮演的基本都是老太太。
而站在提問另一方的是，64歲的伊莎佩爾·于貝爾，在《她》里，仍然可以用性感去定義。同樣，71歲的夏洛特·蘭普林在《45周年》里，又優雅又俏皮。 72歲的海倫·米倫，在《速度與激情8》里，照樣生猛。68歲的梅麗爾·斯特里普，在《跑調天后》里，露出少女般的嬌羞，也一點都不違和。就連西西里的美麗傳說莫妮卡·貝魯奇都53歲了，可照樣性感。45歲的卡梅隆·迪亞茲簡直就是一個少女。
所以，問題的關鍵是，中國的女演員好像只有少女和老太太兩種狀態。
第一關鍵點，當然是根深蒂固的男權社會的基因在作祟。本質上，還是不尊重女性。在中國的電影里，根本就沒有女人，女人都是女孩兒去替代的。
30歲的角色用的是20歲的演員出演，40歲的也用20歲的演員去演，因為「觀眾接受」，因為這是一種美。所以技術和非技術類的裝嫩，簡直成了順理成章的事兒。
我看到唯一可以稱為女人的角色，是《老炮兒》里，許晴演的酒吧老闆娘話匣子。可論是戲裡戲外，她都不具備代表性，電影里，話匣子是她年輕時候的綽號。用老輩兒人的話說，不是一個省油燈，「16歲的時候」就和張學軍這類衚衕串子混，老了，好像還是落入了老人嘴裡「沒什麼好果子」的下場，孤身一人，開了一個小酒吧，慘淡經營，聊以度日。
關於16歲的話匣子，我只能按照許晴當年的樣子去想像。可以想見，16歲的話匣子遠比現在水靈，可16歲的水靈，款式都差不多。倒是四十幾歲的話匣子，貢獻給中國電影一個罕見的屬於四十幾歲的水靈。牽扯到這份水靈的棲息地，[老炮兒]也跟著性感起來。
電影之外，許晴是另一個模仿不了的特例，那麼好的出身，那麼早的成名，在生活層面，她獲得了自由權。這是一個很難抵達的狀態，但即便抵達了這個狀態，還需要具備一個更加強悍的心靈，「愛誰誰，愛咋咋地」，具體也可參考王菲。
注意，《情聖》里的瑪麗蓮不算，那仍然是男性角度的一種物化和剝削。
中國演員，尤其是女演員，很難在四十幾歲的時候，還扛得住性感這個詞。就如同資本家對金錢的佔有慾，她們對青春的貪婪，是以職業標準體現出來的。
也不知道從什麼時候開始，公眾對女演員演技的評判標準，與膠原蛋白的含量掛鉤。相應的，演員演藝生涯的長度，和駐顏技術的效果成正比。
從此，在庸碌的俗世里，觀眾可以像人一樣活著，但演員再也沒有這個權力了，她們必須具備像妖精那樣永葆青春的能力。
所以在絕大部分職業時間裡，女演員們都在悲壯地和時間做對，用她們所能想到和做到的所有招數。
這一流傳甚廣的潛規則，本質上，是一種貶損，即便是作為受惠方的觀眾，好像都成了采陰補陽的變態，對青春的熱愛，不惜以忤逆自然規律的手段去攫取。
所以，就這一層意義來說，中國電影更像是一個T台，或者是一個120分鐘醫療技術、營養保健品的軟廣告。我們的電影里沒有人，尤其沒有女人，大家默契地用女孩替代女人，當女孩老了，就用妖精替代女人。
第二關鍵點，當然在於女演員本身。在一個噬骨銷魂的輿論氛圍里，也很難有女人的存在空間。
隨著女人生命進程的拓展，越來越多人變得比她們自己重要。男人、父母、孩子，甚至是孩子的孩子。
唯獨女人自己沒有了。女人自己沒有了的標誌，就是越來越中性化，甚至是男性化，從形象到行為到心理。
當生理和心理都迅速衰老的時候，各個年齡段落里，各個不同層次的女人味，就會被香水和時間污染。除了時間上的明顯區分，比如少女和老太太，女人各個時間段里，獨特的額韻味模糊了。
而對女人的審美，暴露的是一個民族的靈魂本質。在電影層面的體現就是，中國電影的年齡只有兩個，要麼假模假式地未老先衰，要麼賴皮賴臉地裝嫩。
【本文原載於公眾號 阿郎看電影】
居然有答案能說到女權上，這都哪跟哪。編劇、導演這種創作性的職業是非常左的，比一般人更崇尚自由和平權思想。編劇、導演為了作品好看，甚至會把現實里一些男人占絕對多數的職業，也盡量地去設計女性角色，導致這個職業的性別比例比現實里更偏向女性。怎麼可能在影視劇里故意打壓女性？
回到題目，原因是多方面的，我一個一個來說。
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一：中國的影視公司不重視中年和老年觀眾。
歐美國家，由於中老年觀眾的龐大數量，強大的消費能力，影視公司會非常重視中年和老年觀眾。而中國卻是相反，都去討好年輕觀眾了。
先說電影。歐美國家的電影觀眾，中年人和老年人加起來能超過年輕人。而中國卻是以年輕人為絕對主力。所以中國的電影基本上都在針對年輕人去拍。給中老年人看的電影往往資金不足。
再說電視劇。歐美國家的電視劇觀眾以中年人和老年人為主力。中國雖然也有大量的中年觀眾，但因為他們消費能力弱，廣告商不太買帳，電視劇就少，而且成本上不去。這會造成一個非常明顯的現象：那些在年輕時候就達到極高片酬的女明星在進入中年後沒法接針對中年人的電視劇了（因為這種電視劇成本有限，而明星又不可能自降身價），只能繼續裝年輕去跟年輕的明星搶針對年輕人的電視劇（因為這種電視劇出得起他們的「標價」），當然就不容易得到角色。那沒片子拍了怎麼辦？那就玩去唄，反正不愁吃穿。
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二，中國的影視劇缺乏某些「中年人有故事」的類型。
涉案、科幻、動作、劇情片，這些都屬於中年人有故事的類型，以中年人為故事主角非常合理、自然。在美國這些都是最主要的類型，中年演員得以發揮。
而這些在中國比較缺（有當然有）。中國不缺的是愛情和年輕人喜劇，中年演員只能靠邊站。
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三：中國的影視劇里，中年女性角色對故事的重要性不足。
這似乎是個社會問題，但問題是歐美的中年女性也是大把的家庭主婦啊。可為什麼他們的影視劇里中年女性能影響故事主線呢？
因為我們的影視劇，中年女性基本局限於家庭角色，而好萊塢的中年女性卻是樣樣都干。
這並不是什麼男權社會的結果，因為歐美國家中年女性做家庭主婦的比例比中國更高，硬要扯女權，歐美比中國嚴重多了。好萊塢的影視作品之所以能讓中年女性有所作為，是因為創作自由，能夠拋開平庸的現實生活去拍一些現實里沒有的故事。每年票房前十的電影，收視率前十的美劇，大家可以統計一下看看裡面的中年女性都是從事什麼工作和任務。
去年收視率前十美劇： 《權力的遊戲第五季》，《行屍走肉第六季》，《綠箭俠第四季》，《超膽俠》，《毒梟》，《美國恐怖故事：旅館》，《女子監獄第三季》，《行屍之懼》，《真探第二季》，《閃電俠第二季》，沒有一部是普通職業或普通工作，都是特殊行業或者執行特殊任務。
去年票房前十電影：《海底總動員2》、《俠盜一號》、《美國隊長3》、《愛寵大機密》、《奇幻森林》、《死侍》、《瘋狂動物城》、《蝙蝠俠大戰超人》、《自殺小隊》、《奇異博士》，也同樣沒有一部是普通職業或普通工作。表面上《奇異博士》里的女醫生算是一個「普通」職業，但她在劇中的戲劇作用（幫助超級英雄）可不是一般的醫生會遇到的，她做的還是特殊的事情。
再隨便舉幾個好萊塢最高片酬的幾個中年女明星所演的電影：
《冒牌家庭》，犯罪喜劇片，男女主人公都是年齡上了四十的中年人，被犯罪集團派遣了運毒任務，女主角（脫衣舞女）對劇情發展有重要影響。
《辣手警花》，警匪片，兩個搞笑的中年女警察/探員。
《鋼鐵俠》系列，動作科幻，中年女助理對男主角的成長有重要影響。
《降臨》，外星人科幻片，中年女語言學家。
之所以這些中年女性能對劇情有重要影響，是因為她們被賦予了重要任務——運毒、抓壞人、輔佐超級英雄、被政府派去解決人類危機。而這些類型在中國都還處於創作不自由的情況。
說到底，其實還是故事類型的原因。中國影視缺乏能讓中年女性發揮作用的故事，中年女性角色就不可能很重要。
有評論說，既然創作不自由，那為什麼就不能塑造一些普通的，正常的職業女性呢？呵呵，這問題問得好，這樣的影視劇你看嗎？你能接二連三地看這種影視劇嗎？《閑人馬大姐》，豆瓣評分7.2，很不錯了，蔡明飾演一位居委會主任，很正常的職業，你看嗎？後面還出了二、三季，你看了嗎？《女人當官》，一位中年女性做村主任，你看嗎？這都是挺牛的職業了，要是拍更普通的公司職員之類的你看嗎？
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四，中國的影視劇好作品少，不求上進，「老戲骨」不受青睞。
為什麼好萊塢電影有的女性人物年齡並不大，但依然要找上了年紀的女明星做主演？因為演得好，可靠。
而中國呢，對很多影視公司來說，你演得好對我沒啥用，反正我就一爛片，還是找當紅明星比較靠譜。
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五：錯覺。東亞人顯年輕，觀眾會把一些中年女演員當作年輕人來看待。
實名反對題主觀點，中國女明星藝術生命不長久這個問題就是偽命題。正如前面答案提到的，中國並不缺乏藝術生命長久的女星。但是缺乏那種年紀大了以後還顯得性感的熟女明星。
論中國女星的長久藝術生命，可以舉一大票例子。先來耳熟能詳的幾個吧！
首當其衝的西門大媽你們敢不敢反對？61年的西門大媽用自己詮釋了什麼叫做演技征服觀眾，請看百度介紹：
一位驚世駭俗的奇女子，不顧歲月的崢嶸，依舊濃妝艷抹刷上足斤的粉底扮演著情逗初開的少女，在戲中與眾多絕色美男一同挑逗，嬉戲。為江湖上演繹了一場場驚心動魄，魂牽夢繞蕩氣迴腸的「忘年」戲碼。她，深知古龍好酒便不惜重金購下千壇好酒贈予古龍，以討大俠之歡心；她，愛崗敬業，床戲棄替身而親自上陣；她，強悍倔強，即便露點也堅持不打碼；她，不屈不撓視金錢為糞土，即使花自家錢投資的片子賣不出去也從不氣餒；她，追求完美，為了一個小小的鏡頭達到最佳效果，她毫不猶豫放下少女般的矜持蹂躪戲中的帥哥不下千遍。
正經點說說，現在這些老戲骨里，女藝人也不少啊，比如我孝庄斯琴高娃·慈禧老佛爺呂中·劉雪華·宋丹丹·容嬤嬤李明啟·江湖女俠鄭佩佩·老媽專業戶張少華·『娃娃』潘迎紫·婆婆專業戶潘虹等等等，這些老戲骨你不能說藝術壽命不長吧。
上面提到的人我基本沒有放圖，因為這篇文章的中心不是這些老戲骨，我和高票答案一樣，也來探討一下那些算是徐娘半老風韻猶存的中老年女演員，天朝的影視業確實在彰顯年紀較大的女性的美貌與性感上是差了一些，女性在年輕時期還好，風格還算多樣，可年紀一大以後戲路基本就受到限制了。看看上面的女藝人在年紀大後所演出的角色，基本與性感無關，當然，咳咳，這些老戲骨也不適合演性感角色，一個西門大媽就夠；要是她們去演這些角色，我的24k純金狗眼恐怕經不住辣。
明明亞洲人，尤其是亞洲女人在抗衰老方面比歐美人有優勢，可是為什麼說起中國女星在中年及以後還很有風韻的人們人們就想不出幾個名字呢？（謝大腳等婦女除外，趙四們可以閉嘴了）我覺得一是近年來缺少這樣的角色（劉曉慶一直在影視劇裡面扮嫩），二是缺乏整理吧。前段時間我整理了一下日本和歐美的熟女明星的信息，寫了兩個答案，今天就借題發揮，整理一下中國的吧。
我覺著陳紅必須提一下，這個老妖精（不是貶義，甚至是褒揚）是68年出生的，我是看《春光燦爛豬八戒》記住的她，雖然之前也看過她的《大明宮詞》，但印象不深啊，後來查了查，尼瑪拍《豬八戒》時她都31了啊，近兩年雖然拍片較少，但終究沒有去演婆婆之類的角色，多以貴婦為主，也算符合她的氣質
鞏俐大魔王就不必提了吧，私心以為比陳紅還牛，感覺保養到現在也沒有崩壞的跡象啊！最近的《三打白骨精》，你看看，哪像個50多的人對了她是65年的
不吹不黑，如果我沒有記錯，鞏俐可是沒有靠變身中國功夫高手的套路進入好萊塢的，在好萊塢也是走的性感路線。
現在誰要是還一天到晚喜歡看瓊瑤劇可是不好意思給大家講的吧，可我小時候確實是看了不少的。記得《情深深雨蒙蒙》里的雪姨當年可是給我留下了很深的印象，結果前兩年雪姨扮演者王琳居然給《男人裝》拍了組「艷照！而且詭吊的是我看這組照片居然完全沒有違和感，天啊！難得有一顆愛美的心，不過雖然雪姨現在也是演貴婦，卻是《小時代》這樣的戲，還是不打算欣賞她的演技了。來給大家看看雪姨的「艷照」
完了！這是蔡明，搞錯了！狼友們別打我。
許晴就不說了吧，高票答案已經提到了，發圖就是，她是69年的
年輕
何晴，64年生，四大名著都演過，她的美有一種很和藹的力量，不妖冶，卻讓人喜歡。和劉濤是一個類型的美女吧。
何賽飛，和謝大腳，不不不，藤原紀香一個類型，小小年紀長了張成熟的臉，直到中年才如久釀的美酒一般透露出令人沉醉的風情，當然，現在殘了，《大宅門》和《大紅燈籠高高掛》里還能緬懷風情
俞飛鴻，其實更多的是御姐范，明明45的人了。不知道的百度去。
楊明娜40了，但是看起來還是很嫩啊，不知道為什麼沒有大火，現在也只能接演一些師母的角色了。也是賢妻良母型的
顏丙燕其實很有氣質的，她是72年的女演員。顏值也還保持的不錯，身材其實也很棒，但是人家喜歡演藝術片我有什麼辦法，像《萬箭穿心》《盛先生的花兒》。裡面的扮相都是普通婦女，真是可惜了她的氣質顏值。對了，她有幾年還剪得短髮，當時造型我很不喜歡，畢竟我在審美方面很難接受短髮。金惠秀除外哈！
發覺盤點了半天只盤點了大陸的，港台的都還沒有提到，算了算了沒精力，就只當是對大陸的這種類型的女明星的一次梳理吧。
相關的內容我的知乎回答：日本有哪些知名的熟女演員？ 哎！——一聲嘆息 更新更新，按照後台一個讀者的要求，多加幾…https://www.zhihu.com/question/33048929/answer/151527094?utm_source=qqamp;amp;amp;amp;utm_medium=social
中國藝術生命長的女演員很多。
李明啟老師就是其中一位。
真正的表演藝術家，經得起歲月考驗，活到老，演到老。而且演什麼都演活。
明星≠好演員
一個好演員，會讓你記住角色的名字，而不是他/她的名字。
是社會和市場強逼的結果。
1. 女人過了25歲就老了？
最近網上總說90後的中年危機已經到了。90年出生的人今年27歲，這就中年危機了？
我不止一次地聽到身邊的人跟我說，女人過了25就老了。大眾是這個心態，反映到影視作品裡是什麼樣呢？滿屏的小鮮肉小鮮花，大多數35以上的演員只能退居二號三號人物，40開外的大概都得當男女主人公的爹媽了。
那這些大齡演員的價值呢？得到體現了嗎？難道因為年紀大連展現演技的機會也不能有了？這樣還談什麼藝術生命？
《青蜂俠》里卡梅隆迪亞茲飾演的角色36歲，男主角興奮地說，啊你才36呀！
可是拿到國內，36的女人還叫年輕嗎？誰認為她們年輕呢？
2. 國內影視市場的投機心態
粉絲經濟盛行，影視作品浮躁起來，掙快錢成了主流趨勢，都去做能帶粉絲的偶像劇，有多少人願意為35以上的演員創作呢？
歐美很多反映中年生活的片子，國內有嗎？多嗎？
《藍色茉莉》讓凱特布蘭切特拿到奧斯卡影后，而國內近幾年「三金」的候選影片中，有類似的片子嗎？
《時時刻刻》更是演了三個成年女人的故事，妮可基德曼、朱利安摩爾、梅麗爾斯特里普，哪一個年輕了？我國的編劇能靜下心來寫一個這樣的本子嗎？即使寫了，哪個導演能沉得住氣拍出來呢？
我身邊的中年人，要麼湊合著看鮮肉鮮花的偶像劇，要麼看多年前播出過的中年人的劇，要麼乾脆拿著遙控器，按到哪算哪。作為理智的觀眾，他們的喜好並沒有被考慮，因為他們不會衝動買單，因為他們不能貢獻流量。
這樣的市場，還談什麼藝術，談什麼演員，談什麼藝術生命？
但是國內30開外的女演員，有施展才華的地方嗎？除非人氣和熱度混到頂尖中的頂尖，才有機會在30以後繼續演到主角，而這些頂尖飾演的主角，人設也沒有到中年。
在這一點上，香港做得不錯。到底是市場成熟的地方，觀眾的品味也成熟，鮮肉鮮花和熟女熟男都有受眾群。成熟的市場允許創作者創作多元化的作品，而並非只顧及帶流量的人氣明星。
相反地，多元化的作品會創造更多類型的明星，會豐富整個市場。
果真是香港有個好萊塢啊。
因為很多中國女演員到了一定的年紀後就嫁入豪門了。豪門家族又不不希望自己的媳婦再出來拋頭露面啊。或者因為嫁入豪門，忙著生孩子傳宗接代，相夫教子，就不再出來接戲了。
比如：林青霞，溫碧霞，林嘉欣，黎姿。
還有一些女性，年紀大了以後，就不再將演繹作為自己的事業追求，要麼追求自由，要麼就皈依去了。
比如：張曼玉，王祖賢。
另外很多女演員在積累了人脈、資金之後，就會慢慢從幕前轉到幕後，這是通過另一種方式延續自己的藝術生命，畢竟做老闆做導演做製片人擁有更大的話語權啊。
比如徐靜蕾、趙薇、林心如等（她們中有些偶爾還是會出現在熒幕上，但是往後基本上都是幕後了）
另外那些還活躍在熒幕上的老演員，例如：斯琴高娃，潘虹、歸亞蕾、李明啟老師（容嬤嬤）印象中一貫就是長輩級的角色，現在接的還是長輩級的角色。
鞏俐這種依然活躍還是主角的影后，哪次出現不適盛裝出席，《西遊記之三百白骨精》完全就是為了襯托鞏俐拍出來的吧，《歸來》，導演是張藝謀啊，這其中的情誼外人理解不了。而且最重要的是，鞏俐很早就轉戰國際好萊塢了，她走的那條路子也是歐美演員的路子。
話說，如果看到張曼玉、林青霞這些曾經的女神們來扮演大媽大嬸婆婆媽媽老佛爺，我們心裡也不能接受啊。
有人跳出來說，有啥不能接受的，老了就演老人就好了。呵呵，王祖賢年過40在國外被拍到照片上傳到網路的時候，多少人在說美人遲暮，微博上有些言論簡直極度惡劣，包括：年紀大了就不要再出來秀了好嗎；不服老不行啊，整容整的臉都殘了。不僅觀眾不能接受女神老去，女神自己也不敢年老色衰之後再出現在鏡頭前面好嘛，噴子還不噴死。
請讓美人活在記憶里。
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評論區里有人提什麼鄭佩佩這些老演員，我沒有否認她年輕的時候也是美人胚子，但是年紀大了之後，她演的從來都是配角啊！試問有多少劇以中老年人為主角的？
題主的這個問題，如果要從配角方面來舉例反駁，那確實很好推翻。是啊，但凡是個電影電視劇，難道還沒有個中老年人的角色？（又不是小時代和絕跡）只要劇情里有中老年人，那當然會有一直活躍在熒幕上中老年的女演員了。
題主拋出這個問題，同時還得到大家的關注，說明在大家的印象里就是中國女演員退休的早，而造成這個印象最直接的因素在於，歐美電影里尚有中老年的主角，而中國電影里很少可以找到。
蕾妮·澤爾維格48歲了還能頂著一臉松垮的皮膚扮演一個40多歲的老剩女，且成為電影中兩個男人圍著團團轉的女主角，還能有幾場床戲。【BJ單身日記】
又有人用劉曉慶60歲演20歲的小姑娘來反駁——中國女演員也是主角啊，還有稍多感情戲哦。首先劉曉慶是個個例，其次她也是個奇葩。
而國外女演員又當主角又活躍的，相對中國來說，比例更大，數量更多，還能提名或者獲得國際大獎。
凱特布蘭切特，1969年生，已經48歲了，去年還主演的《卡羅爾》備受關注。
妮可·基德曼，1967生，已經50歲了，2017年，基德曼憑藉《雄獅》提名第74屆金球獎。今年還有好幾個她的片子要上映，包括2018年。
蘇菲·瑪索，1966生，現在51歲，無可挑剔的美人，2016年還主演劇情影片《囚犯》，這是她第一次出演女囚犯，並且全程素顏。
哈利貝瑞，1966年生，51歲了，17年參演《王牌特工》，14年《X戰警：逆轉未來》再次出演「暴風女」，14年還憑藉《致命呼叫》提名第40屆土星獎最佳女主角。
莫妮卡貝魯奇，1964年生，53歲了，這位人人心中的性感女神，2015年還聯袂主演了《007：幽靈黨》。
波姬小絲，1965年生，52歲了，2011還是《惠特尼的綠蘋果》的主演之一，那時候她也46歲。
忽略歷史過程直接比結果的都是耍流氓
實名反對高票答案，本來不想回這個貼子，但看了高票答案過後，覺得有一定的道理，走所謂女權那類，雖說有些激進，但不值得花時間去開貼，但轉手刷騰訊新聞，看到都上騰訊手機客戶端了。
特別是其結論，看高票答案的簡介，還是電影雜誌主編，如果電影雜誌主編就這種忽略發展過程直接講結果，並且最後得出一個這種結論：
當生理和心理都迅速衰老的時候，各個年齡段落里，各個不同層次的女人味，就會被香水和時間污染。除了時間上的明顯區分，比如少女和老太太，女人各個時間段里，獨特的額韻味模糊了。
而對女人的審美，暴露的是一個民族的靈魂本質。在電影層面的體現就是，中國電影的年齡只有兩個，要麼假模假式地未老先衰，要麼賴皮賴臉地裝嫩。
作者：阿郎
鏈接：https://www.zhihu.com/question/58100874/answer/155834613
來源：知乎
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看了這個貼子，其實前面都還好，雖說是忽略了發展和歷史，但確實是客觀事實。但最後的結論，對女人的審美，連民族的靈魂本質都來了，就只覺得一種日了狗了的感覺。
我個人真的覺得，這種貼子最終的結論，和我們鄙視的那些故意引導輿論，挑起社會矛盾的公知和營銷號，到底又有多少的區別了？
當然，我國社會這種多了去了，也管不了多少，知道能反駁一個就是一個。在這裡，個人不才，就反駁一下。
先說結論：中國女演員就所謂的藝術生命，角色塑造和多樣化，比起歐美女演員來說。廢話當然要差許多，也少得多，也要落後得許多，就說不女權吧！
分析原因：
這特么不廢話嘛，中國影視發展才多少年，歐美尤其是美國多少年了。這個硬拉結果對比，電影雖然是文化產業，但其實跟其它產業差不了多少。如果要這麼硬拉著比，中國多少產業和歐美直接對比，都會得出這個結論。
對女人的審美，暴露的是一個民族的靈魂本質，在電影層面的體現就是————
換其它就是，對大飛機的製造，對汽車的製造，對精工業的製造，對所有中國落後行業的製造，暴露的是一個民族靈魂本質，在這個行業的體現就是————
如果高票答案硬要這麼拉，得，我能在中國落後發達國家產業中找一堆。各個行業，各個問題中，這種回答出現得也非常的多。
那麼，高票答案說的是不是事實，當然是事實，直接對比結果的事實。但忽略了歷史發展和過程，也不是不可以，特么誰規定觀眾老百姓吃一碗牛肉麵，非得清楚那頭牛在哪裡出生，吃了什麼飼料，性別，特別是走過了多少千山萬水來到這家館子里？
觀眾想知道的就是這碗牛肉麵為啥不好吃，和隔壁的館子比起來為什麼不好吃？
可是諸位，作為媒體人，高票答案可是電影雜誌主編。刨除了商業的原因，利益站隊等等。寫這種忽略歷史，直接斷章取義，直接硬對比結果的貼子文章，非常難以讓人信服。而且，在最後再兜售的一個觀點觀念，非常下作並且讓人鄙視的。
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如果不信，我們就對比一下，我之前 寫過一個分析港台內地明星的貼 子。否則，是不會回這個貼 子的，不然真特么浪費時間。
原因其實很簡單，就一點，一個發展的問題罷了。如果把兩岸三地的演員對比，會發現一個非常明顯的結果，當初能和美國一戰的就是香港。
兩岸三地老一輩演員對比：
香港
香港老一輩強在電影，電視劇是徹底沒落了。香港電視劇老演員現在在華語電視圈，基本分為兩種情況：
1、留守本土
港劇曾經非常火爆，但由於產業沒落導致衰退，原因就不說了，大家應該都知道。不信，大家去問問身邊的年輕人。特別是95後，00後，有多少人知道溫兆倫，歐陽震華，吳啟華，林何怡等等。即使大陸觀眾知道的，也是早期經典劇福蔭，現在可還有大量出新戲？特別是知名度特別高的劇。
2、北上大陸
香港老一輩電視劇演員北上的曾經挺多，但成功的極少，基本在一流劇集中擔任配角，很少有作為主角存在過。大概張衛健能算，陳浩民和鄭嘉穎69年的47歲，你把他當老一輩大家應該不服。就算當成老一輩，可這幾位成天演的都是《隋唐英雄》《天天有喜》《華胥引》這類二流劇集，大多還都是爛劇，並不符合硬性條件。
香港老一輩就在電影演員，四大天王，周潤發，梁朝偉，梁家輝，任達華，劉青雲等等。香港在2000年前東方好萊塢名不虛傳，貢獻一大堆演技派，2000年左右時其實更多，上面列出來的，基本能挑大樑擔當一部大製作的第一男主角，並且有商業回報率。
香港老一輩的女演員現在確實挺尷尬的，當初香港的一大堆女星誰會不服，誰覺得不如高票答案說美國那些角色和性格什麼的？當然要比肯定要差上一籌的，全世界各個國家比美國都要差一籌。
為什麼這麼說呢？
我們看看當初的香港女星，林青霞，張曼玉，邱淑貞，王祖賢，鍾楚紅，朱茵等等。這些退的退了，進豪門的進豪門，要麼因為香港電影工業的衰落逐漸過氣，沒有什麼影響力了。現在剩下的那個年紀的女星，就只有一個絕對統治的劉嘉玲，卡在年齡界限的鄭秀文一個。
香港肯定是中國，至於原因到底為何，是傳統逼得香港女星這樣選擇，還是這是來自一個民族靈魂的本質，我不敢斷言，大家自己做個結論。
內地：
但是，高票答案舉例子的基本都是內地的，那我們就好好說一說內地的影視問題。
內地2000年前連港台都比不上，還怎麼跟美國比？
這就好像同之前說的，這個跟拿內地其它行業，對比美國成熟行業落後是一個道理。大家如果不信，好，我們就對比一下內地的演員。
大家覺得，內地在兩千年前的電影上面是什麼？
當時是計劃經濟時代，是集中人力辦事的時代。當時有的，只有老藝術家，沒有電影工業，沒有類型電影。
不信，我們仔細回憶一下，大家都懷念中國第五代導演的電影，可大家有沒有回想過，當初的那一批電影，大多可不是商業類型電影，基本是民族電影啊各校。
《霸王別姬》《活著》《紅高粱》《藍風箏》《黃土地》 《小城之春》 《芙蓉鎮》 《陽光燦爛的日子》《鬼子來 了》《荊軻刺秦王》等等。
這些都是商業類型電影嗎？
我們就把條件放寬一點。《鬼子來了》是戰爭片，《陽光燦爛的日子》是青春片，《荊軻刺秦王》歷史片
可其它片子是什麼類型，像《霸王別姬》《活著》《紅高粱》《藍風箏》《黃土地》 《小城之春》 《芙蓉鎮》 等等。
它們是什麼類型電影，劇情，愛情，喜劇 ，動作， 科幻 ，恐怖 ，動畫 ，驚悚， 犯罪還是冒險了？
都不是吧，如果硬要算來，劇情片能算上，難道還要加上年代？
我個人感覺這其實是民族電影，不發達國家在世界上知名的電影，基本都這個類型。當初中國大陸的這些電影，跟伊朗，以色列，墨西哥這些世界揚名的電影，其實差不了多少。
當時的華語電影世界，只有香港有商業電影類型。不用詳細去分析，想想就知道了。香港發揚光大的電影類型，至少有武俠，奇幻，警匪，恐怖，喜劇，劇情社會現實類都可以。
大陸就沒有這個東西，一言以弊之，我們當時確實非常的落後啊。當時連香港都遠遠比不上，還比世界最成熟的美國好萊塢，自找不痛快不是。
如果不信，我們再列一下演員，從數量上就能看得出來了。第五代經典電影作品那一票的主演們。
《霸王別姬》，張國榮，鞏俐，葛優，張豐毅，英達，蔣雯麗。
《紅高梁》，姜文，鞏俐。
《陽光燦爛的日子》，夏雨，寧靜，姜文。
《鬼子來了》，姜文，姜宏波。
《活著》，鞏俐，葛優。
《芙蓉鎮》，姜文，劉曉慶。
還要我再列下去嗎，看到情況沒有，如果從作品論演員的數量，我們對比香港都差了老一大截，還對比美國好萊塢是找死不是嗎？
內地老一輩演員，能在一部影視劇當中，擔任第一主角，哪怕是雙雄模式，在商業回報率的演員只有兩位，葛大爺和鞏俐女皇。其它基本淪文老戲骨類的配角。姜文如果算演員是一個，難道還要算上馮小剛？
大陸演電影主角的，老一輩大概就這些，倒是有電視劇男演員無數，李雪健，陳寶國，陳道明，李幼斌，王慶祥，倪大紅，孫紅雷，吳秀波，張嘉譯，何冰，張豐毅等等。
剩下電視劇圈能作為絕對主角的女演員有，寧靜，蔣雯麗，劉曉慶。陳冲，潘虹， 許晴，徐帆， 宋丹丹，蔡明，王姬，俞飛鴻，秦海璐等等。
這麼列出來大家不知道看出來沒有，道理其實非常的簡單。
中國電視圈由於門檻的原因，比如收視固定，觀眾基礎大，商業彙報尚可，所以還能留下一大堆電視劇女演員。但在電影方面我們發展太晚，特別是商業電影類型，開戶是所謂的國師的《英雄》，硬說其實就是08年過後的事，何況電影方面各個方面都不太好，現在只剩下葛大爺和鞏俐兩位了。
但是
隨著內地影視業的發展，就是這十來年的時間。港台的沒落，內地的發展，出現了一個非常有趣的現象，不信我們可以列列：
下面的回答是我原一個貼子的，直接複製了幾段過來，看過的朋友可以不用看了。
演員和明星，對於年齡的解釋和普通人是大為不同的。普通人三十而立，四十而不惑，五十都是老年人了。但大多演員三十歲還是小鮮肉，四十多歲演偶像劇，五十歲是中堅力量。其實光以影視劇來細分難分清楚，個人而言，可以把演員的年齡大概分成這幾個區間：
童星：1——15歲
鮮肉：16——30歲
中生代：31——45歲
老一輩：45歲以上
有些演員其實年齡不低，但由於角色塑造，還有定位等等問題。明明年紀很大，卻一直演什麼偶像劇的也不少。比如黃教主，唐嫣，鍾漢良，劉凱威等等。這裡我們不管角色，我們單從年齡上來講。
本貼子所列的影視演員，個人以能在一部影視劇當中，擔任第一主角，哪怕是雙雄模式，在商業回報率較高這類演員為主。另外一個得提出來，本貼子列的是地區發展歸類，而不是以國籍為主。
香港
滿足個人所列基本前提，當提到香港青年男演員的時候，不知道大家有沒有下意識有一種老是那幾張臉的感覺。沒錯，如果單以年齡來計算，香港中生代數量並不多。
古天樂70年，47歲其實年齡都超了。吳彥祖74年43歲，張晉74年43歲，張晉已經大火，他雖然是我家鄉重慶人，但在香港發展能算一位。張智霖71年46歲，在大銀幕上影響力不太大，但電視劇絕對男主，也能算上一位。
林家棟現在發展的勢頭，未來可能成為一位，但他67年都已經50歲了。
三十五歲——四十歲左右
余文樂81年36歲，謝霆鋒80年37歲，如果希哥不出事的話，肯定能算一位。
電視劇方面，鍾漢良74年43歲，基本是絕對統治地位，林峰79年的38歲。 劉凱威除了楊五方老公，真不知他留下什麼角色，但能擔任第一男主角，也算作一位。譚耀文擔任絕對男主不多，勉強就算上。
很多人奇怪為啥不列張家輝，張家輝67年都已經五十歲。他是比梁朝偉等人小五歲左右，比古天樂他們大五歲左右。跟張家輝同年齡的鄭中基、鄭伊健，陳小春，不管退隱還是如何，人氣確實大不如前。年紀小一些的吳卓羲、黃宗澤等等，跟tvb電視圈的一系列花旦相同，由於產業衰落，一如倒閉的亞視，死撐的tvb，昨日黃花，令人哀嘆！
香港中生代女明星就更少了，楊千樺74年43歲，鄭秀文都像是老一輩。混電視圈香港中生代女演員很多，比如佘詩曼，鄧萃雯，邵美琪， 蒙嘉慧， 周麗淇，宣萱，楊怡， 胡杏兒， 鍾嘉欣， 郭羨妮，伍詠薇等等。她們在大銀幕上出現很少，多參演港劇，港劇在內地又不太行，並沒有太大的火爆度。如果說火爆度很高的有一位，娘娘蔡少芬，原因大家都懂。
多提一句，因為中港合拍片規定的存在，香港電影非常愛用的一種模式是，內地資本，香港故事背景，香港男演員。但女主角基本是大陸女演員，比如我們看到的高圓圓，佟麗婭，袁泉，馬伊琍，朗月婷等等。
再看內地
內地中生代演員不說完爆香港，至少比香港要強一截。尤其是在女演員上面，走向國際都有，提到內地青年時代的女演員，滿足個人所列基本條件，數量著實挺多。
四十歲——四十五歲左右。
大陸中生代女演員就不得不提雙冰四旦，章子怡79年38歲，大陸青年女演員中第一。不管是獎項還是國際知名度。周迅74年43歲：僅次於章子怡的大陸女演員。趙微76年41歲，暫時不評價，但做影視劇電影女主角沒有問題。徐靜蕾74年43歲，雖然轉行當導演，但做影視劇電影女主角沒有問題。李冰冰73年44歲，個人覺得是繼章子怡以降走向國際最成功的中國女星了。
三十五歲——四十歲左右
范冰冰81年36歲，她跟上面幾位一直並列，其實年紀比上面幾位要小不少。湯唯79年38歲，做影視劇電影女主角沒有問題。高圓圓79年38歲，我個人認為是長得漂亮，但真沒啥代表作，做影視劇電影女主角沒有問題。姚晨79年38歲，做影視劇電影女主角沒有問題。白百何差點給忘了，她也沒有問題，孫儷82年35歲，在電視劇圈大女主絕對存在。
還有演技不錯，但老演文藝片，或者其它原因，導致知名度不太高。或者知名度高，卻擔不起絕對主演，哪怕擔任絕對主演，個人還是覺得弱了一籌。比如郝蕾，袁泉，小宋佳等等。電視劇比如劉濤，蔣欣等等，數量非常多。
（歡迎補充）
內地中生代男演員方面也非常多，不信我們列一列。
四十歲——四十五歲左右
黃渤74年43歲，他不用多講吧。陳坤76年41歲，廠花也不用多講吧。廖凡74年43歲，柏林影帝能擺上來吧。徐崢72年45歲，他也沒有問題。段奕宏73年44歲，號召力相對弱一籌，但男主或者雙雄沒問量。黃曉明也能擺上來，大家再嘲諷他，作為影視劇絕對男主角基本沒問題。
三十五歲——四十歲左右
劉燁78年39歲，火華社長不用多講吧。張譯79年39歲，小太爺號召力相對弱一籌，但男主或者雙雄沒問量。王寶強84年33歲，寶強頭上再綠，演技和票房號召力知名度都是挺強。鄧超79年38歲，他絕對滿足這個基本條件，他什麼都滿足，就是不好好不好好演戲，自信心爆棚去折騰喜劇，在向黃曉明霸道總裁靠攏似的。
（歡迎補充）
電視劇方面：
四十歲——四十五歲左右
靳東76年41歲，張魯一居然沒有年份。
（歡迎補充）
三十五歲——四十歲左右
胡歌82年35歲，王凱82年35歲，李晨78年39歲。
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那個貼子回複本意是，隨內地的文化產業的崛起，內地影視圈就算再混亂，造血功能也已經挺強大，至少比港台要強得太多。
其實就是兩個，一是年輕演員出頭的越來越多了，我們說的就是老演員的藝術生涯，我們就說老演員和中生代的煥發新生。
說到老一輩演員，怎麼能不列現在最火爆的達康書記：
這部劇當中的女角色相對弱了不少，但至少胡靜的知名度，個人覺得還是提升了一大截。
其實道理很簡單，中生代中有演技，有顏值，甚至有潛力的演員。以目前大陸影視劇的熱度，這些人演技不用愁 ，而且由於小鮮肉的辣眼睛，市場呼聲還挺高的。他們只要碰到好戲和好劇，角色定位合適，馬上會火爆整個市場，所謂的大江南北。
這兩年最典型的例子當屬正午陽光的王凱和靳東。
一直覺得陸毅挺悲催的，論顏值不用多講，演技不是太神，至少也不差。可最開始幾年混家庭劇，諜戰劇，一直不溫不火。那段時間於正最火，他跳到跟於正合作，不料於正風頭又過了，真挺悲的，反腐大劇《人民的名義》也火了。
另外，還有許多現在只能演男二男三，或重要的配角，比起一線差了一籌的演員，男女都有。比如我認為實力比靳東和王凱，還要強的另一對富大龍和張博，下面還有郭京飛，周一圍，尹正，楊爍等等，這些人太多了，我個人可以預見馬上要火爆的。
女演員近幾年相對較少，至少我知道有這兩位接下來的劇，人氣應該會挺高。
容顏老去的蔣勤勤
萬老師演技在同年紀女演員中是佼佼之屬。演電影電視劇都行，雖然低調，但可以預見馬上大火。
個人看好的幾部大劇《獵場》《九州海上牧雲記》，她都參演，即使這兩部劇沒有大火，和陳坤主演的《脫身者》，她是女一號，沒有意外絕對會火爆大江南北。
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說了那麼多，複製那麼一大段，其實結論非常簡單，一開始也已經總結。
中國影視劇，特別是內地的影視劇現在發展迅速。但我們發展總共才多少年，歐美尤其是美國有多少年了，當然不可能直接跟美國對比了。
這個硬拉結果對比，電影雖然是文化產業，但其實跟其它產業差不了多少。如果要這麼硬拉著比，跟其它發達國家各行各業，甚至是政治和社會現實一樣，我們就算不輸得掉褲子，也絕對非常難看。
最後闡述觀點：
高票答案說的是不是事實，當然是事實，直接對比結果的事實。但忽略了歷史發展和過程，也不是不可以，特么誰規定觀眾老百姓吃一碗牛肉麵，非得清楚那頭牛在哪裡出生，吃了什麼飼料，性別，特別是走過了多少千山萬水來到這家館子里？
觀眾想知道的就是這碗牛肉麵為啥不好吃，和隔壁的館子比起來為什麼不好吃？
可是諸位，作為媒體人，高票答案可是電影雜誌主編。刨除了商業的原因，利益站隊等等。寫這種忽略歷史，直接斷章取義，直接硬對比結果的貼子文章，非常難以讓人信服。而且，在最後再兜售的一個觀點觀念，非常下作並且讓人鄙視的。
特別是這個結論：
當生理和心理都迅速衰老的時候，各個年齡段落里，各個不同層次的女人味，就會被香水和時間污染。除了時間上的明顯區分，比如少女和老太太，女人各個時間段里，獨特的額韻味模糊了。
而對女人的審美，暴露的是一個民族的靈魂本質。在電影層面的體現就是，中國電影的年齡只有兩個，要麼假模假式地未老先衰，要麼賴皮賴臉地裝嫩。
作者：阿郎
鏈接：https://www.zhihu.com/question/58100874/answer/155834613
來源：知乎
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就醬！！！
先問是不是，再問為什麼。
題主知道西門大媽楊鈞鈞老師嗎？
題主知道五六十歲高齡還能扮演絕色美少女和一眾鮮肉男星對戲是多麼不容易嗎？
歐美電影無論男女主角都是四十多的，歐美演員這個年紀也是巔峰期，
中國電影把四十多的女性做主角的極少。
知乎傳統：先問是不是，再問為什麼。
「 和歐美演員比起來，中國的女演員的藝術生命好像都不是很長久」 -- 到底是這樣的么？我並沒有看到數據顯示ageism在中國比在好萊塢（或歐美）更嚴重。題主沒有給出數據來源。 《看電影》主編 寫的最高票的答案里也沒有給出支持這一比較的數據。
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但至少我有數據證明「好萊塢女演員的藝術生命不是很長久」。去Google用「hollywood ageism」搜一下就能看到了。下面摘錄一些：
1. Tina Fey Nailed It: Hollywood Has a Serious Ageism Problem
A new study from USC』s Annenberg School for Communication and Journalism analyzed 1,256 speaking parts in 25 movies that received Best Picture Oscar nominations from 2014 to 2016. It found that only 148 (12 percent) of those characters were 60 years of age or older—and, of those 148 characters, 78 percent were men and 22 percent were women. That』s 3.5 men for every woman in an already tiny category. (Streep actually wasn』t among those few women, since none of her movies got a Best Picture nomination, but the sentiment stands.)
從2014到2016，25部得到奧斯卡最佳影片題名的電影里一共有1256個有台詞的角色。這1256個角色裡面，只有148個角色（佔總數的12%）是60歲以上的。而這148個老年角色裡面，有78%是男性，22%是女性。
2. Anne Hathaway is already being stung by Hollywood ageism, aged 32
"I can"t complain about it because I benefitted from it. When I was in my early twenties, parts would be written for women in their fifties and I would get them," she told Glamour. "Now I"m in my early thirties and I"m like, "Why did that 24-year-old get that part? I was that 24-year-old once. I can"t be upset about it, it"s the way things are."
今年32歲的安妮海瑟薇說：「我沒啥可抱怨的，因為我曾經是受益者。我二十多歲的時候，我甚至能拿到演五十幾歲的女人的角色。現在我三十多歲了，我想演的角色被那些二十幾歲的女演員拿走了。我沒啥好覺得難受的，我們這行就是這樣的。」
3. Helen Mirren: Ageism in Hollywood Is quot;F--king Outrageous,quot; quot;Ridiculousquot;
4. Hollywood#x27;s Astounding Ageism And Sexism All In One Graph
結論：好萊塢女演員的藝術生命不是很長久。至於到底是好萊塢女演員的藝術生命更不長久，還是中國女演員的藝術生命更不長久，需要更多數據才能回答。
好萊塢女演員的藝術生命不長久，是可以舉很多例子來印證的。就拿我以前最喜歡的兩個女演員來說吧：
- Meg Ryan：1961年生，今年56歲。當年和她在Sleepless in Seattle（1993）和You"ve Got Mail（1998）裡面演對手戲的Tom Hanks（1956年生）現在還一直在演大片的男主角，光是2016年就有兩部：Sully和Inferno，之前還有2013年的Captain Phillips。而梅姐已經很久不拍電影了：自2009年以後，她就一直在拍TV。2009年以後她演的唯一一部電影是Ithaca (2015)。
- Uma Thurman：1970年生，今年47歲。最近幾年拍都是TV、電影短片，要不就是在一些電影裡面跑個龍套。
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女演員的藝術生命不長久，在我看來，其實是很正常的。跟歧視女性無關。女演員的藝術生命更不長久，是人類天性的結果[1]: 在女性眼裡，隨著年齡的增長，和自己差不多同齡的男性最有吸引力；但對男性來說，無論他們年齡多少，在他們眼裡最有吸引力的女性永遠是二十來歲的。
數據來源：Men#x27;s Favorite Ages Are 20, 21, 22, and 23: A Data Dive by the Co-Founder of OKCupid
這就不奇怪了：電影說穿了是一門生意，生意要賺錢，所以會對客戶投其所好。既然從二十歲到五十歲的男性都最喜歡二十來歲的女性，那麼二十來歲的女演員就特別吃香了。
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備註：
[1] 有一種說法是：男性之所以喜歡二十來歲的女性，是因為收到了大眾文化（例如電影、電視）的影響。單單邏輯上來說，這種說法並非謬誤。但我認為（有待更多更嚴肅的學術研究來論證）：首先是男性的天性喜歡二十來歲的女性，其次，由於電影的商業化需求，電影迎合了這種口味，因此反過來進一步強化了這種口味（因為電影為了迎合這種口味，把二十多歲的女性拍的特別漂亮）。
是要跟美國比?
還是要跟哪個歐洲國家比?
這得說清楚！
拿中國跟歐美四十多個國家一起比，不是找虐嗎?
如果拒絕成長的話，男演員也不會長久。
比如，在現在正火的「人民的名義」里，演陸亦可的柯藍已經46了。
前面有答案說，中國沒有四十多歲女演員還能演女人的。。。
2017年。周迅1974年生，42歲了。最近還演了《如懿傳》女主角吧。
和周迅年紀相當的女演員應該也不少，最近很火的《人民的名義》，裡面的胡靜應該也是四十多。還有寧靜啊，林心如啊，諸如此類都是四十多吧，都沒有演老太太啊！演的都是普通女人啊。
剛剛查了，胡靜38而已。但寧靜44歲了，最近的戲也都還是嫵媚女人，沒演老太太。
以防大家對女人的年齡有奇怪的誤區，發些2017年，年紀35歲以上的女演員。
高圓圓，1979年生。37歲。2017年四月的照片
李冰冰，1973年。44歲。2017年四月圖片。
姚子羚，1980生，36歲。唐詩詠，1981年生，35歲。2017年3月圖片。
。
關鍵是市場問題，
好萊塢普遍中產化，文化需求大，供應世界市場。我國大部分地區去電影院還是奢侈消費。
好萊塢每年產超過一萬部電影，我國去年的有沒有一千都成問題。同樣A級大作，人家是復仇者聯盟，我們是湄公河行動。我承認湄公河行動很成功，但老實說如果不算民族情感，絕對比不上97年的勇闖奪命島。
或者上面提到的各位女演員，老實說，他們跟大表姐之類一線的一樣得做配角。留意下大表姐，拿獎提名那幾部還不是一樣是20歲扮30歲或以上。
跑調天后就成本來說在好萊塢就B級製作，但人家B級製作費也過千萬。如果不拿獎，我相信大部分人根本不知道這部電影。可以對比下惠英紅女士，她也有不少B級院線製作，例如幸運是我，你看一下就可以知道投資多大。
總結來說，其實無論歐美還是國內，規律都差不多，關鍵是我們的電影市場未有大到能夠接受這麼多類型片。我國這幾年才開始票房爆發，A級大作投資才等於人家的B級製作，這樣跟好萊塢比有點過分啊。倖存者偏差吧，你知道的有很多「長壽」的歐美女演員，而你不知道的則是更多的紅過一段時間或者沒怎麼紅過就消泯的女演員。
我知道你為什麼要這麼問，你想讓我們說出中國市場就是一個推崇外表不注重內涵的電影市場。我承認中國近些年來確實有這樣的趨勢存在，比如一抓一大把的演技爛到炸裂的小鮮肉們。但是我絕不承認，中國的市場中國的觀眾就低人一等，中國的電影文化就是扭曲不健康的。忘記了曾經在雜誌採訪中，是潘虹還是歸亞蕾回應記者，說作為一個有了年紀女演員的悲哀，就是所有能接到的角色都是『婆婆』。
在圓桌派中，大家講了一個笑話，關於男人老了是老男人，女人老了也是『老男人』。（因為已經沒有了任何性別特徵）
我看過的國產劇國產電影不多，努力回憶，只記得有年紀的卻依然有風致的女性是歸亞蕾的『武則天』。而我一直在追的美劇《傲骨賢妻》以及她的番外《傲骨之戰》，卻有諸多人到中年，人到老年，也有自己的生活與事業與感情與自我的女性們。
生活中，我提起某位女性，經常說，那個女孩（但有可能她的年紀是18也有可能58），朋友知道後，白眼我，你把『她』叫女孩！我也覺得詭異，因為我很難找出另外不奇怪的代名詞。圓桌派說，在亞洲幾乎沒有欣賞『上年紀』的魅力的傳統，即便是誇獎年長女性的美麗，也是以削減年齡為模板的，稱呼『凍齡』女神。而作為反面，也參照國外大街上的上了年紀的女性，依舊打扮得迷人。而我記得我媽開玩笑跟我講我她會選擇買艷麗顏色的衣服是因為她的朋友跟她說，到了這個年紀了衣服亮點，過馬路車子就不會撞了。然而，我了解我媽內心，她上了年紀，可是她有她的小女孩。老男人還算擁有可以賣萌的可愛，而到了『老女人』，只剩下羞恥。
生活中我見到過『蕩婦羞恥』有一條是關於『上了年紀的女人講究打扮就是不要臉，尤其是已經結婚的』，（潛意識中少女可以擁有打扮吸引的權利而到了老了再使用就變成逾矩）社會既不欣賞同時又打壓老了的不同形式的美。歸亞蕾的武則天是權力的強勢的老人的魅力，然而我是多麼懷念日常的個人的女人的老的美。中國的關於女性角色的影視表達市場就如同我陪媽媽逛她的衣市，陳舊的，碎花的，標籤化的，沒有性別特徵的自我生活的，中國式老婦人啊。
當然我國產劇看得少，得出一個片面的印象。像潘虹說的，我已經厭倦了扮演婆婆，然而我只能接到這樣的角色。即使我在美劇中看到的最標籤化的婆婆，她們也擁有自己千奇百怪的感情生活，而不是只擁有自己的兒媳婦。劇本不行。就沒有一個劇是為成熟女性立傳的。中國銀幕上的女性，只有女孩和大媽兩種狀態。
作為一個外行人，我覺得最大的問題可能出在文藝創作的質量上——審查制度大概可以背一部分鍋，但，相當一部分通過審查的劇本照樣糟糕透頂。反正都是賣小鮮肉嘛，何苦認真編劇呢，好吧我理解，大家有大家的苦衷。總之出於各種原因，目前我們的人物塑造簡直慘不忍睹，中老年婦女？好吧，中老年女演員或可通過化妝演些年輕女人，但如果她們想演點「大齡女性」的形象呢？
說起來我確實不怎麼關注國產片了……上一個活的正常的中年女性形象（不是中年女演員）是誰？反正應該不是滿臉跑大紅嘴唇子的老太后吧。雖說那些劇的編導可能也覺得委屈：看，我們有用力地刻畫一個一輩子都很能耐的女強人啦。無奈，他們那點兒能耐，畫虎不成反類犬，畫女強人不成，反類女神經。儘管生活裡頭女人不會因為過了三十歲的生日就突然把人生切換成黑白模式，但屏幕上的大齡女性形象，我擦。近年來有編導想過在劇中展現一下大齡女性的生活嗎？除了惡婆婆好奶奶勞碌主婦和刻薄女主管之外的，生活里肯定有其他各式各樣的人生，影視里……斗小三不算……
創作能力匱乏，生活經驗匱乏，那麼搞出來的角色塑造個個七擰八歪不足為奇，塑造崩了的男性形象也不少，所謂偶像劇更是啥也別提，就是當紅小星賣臉而已。中老年婦女形象則是相比之下更完蛋。
為嘛相比之下更完蛋？這倒可以提一下女權了——當然有些人看到這兒就得喊叫起來「你這是田園女權！你這是過度消費女權！女權就是被你們這幫人搞壞的！」。
好吧，似乎女權就是「你可以擁有這種觀點，但你不許用這種角度來公開分析問題」的東西呢。那就當我不女權好了。
我就男權一點兒，男性在這世上的行為總會更多的受關注啊。就算小鮮肉演的玩意兒是扯蛋，總算還有人會想起來：啊，原來男人也能正經八百地工作、競爭、求學，做這樣那樣的事兒，咱總得拍點兒正劇，認真表現點兒什麼東西，而負責表現那些個人間正道的角色……
當然是男人。
或者能夠與男主配戲的女人，大部分是年輕女人。
至於不太能夠在戀愛中擔綱的中老年婦女，偶爾能被想起表現一下任勞任怨，大部分時候被扔在牆角落灰。你要說拍個歷史正劇啥的咱倒不用硬給女人加戲份，畢竟那年頭廟堂之上大部分是男人嘛。但，現當代題材的劇呢？「忽視女性」這事兒，確實是個女權問題。解決這個問題不需要把男人打翻在地踩一腳，只希望大伙兒意識到，「女性」其實也一樣是人，一樣能做很多事兒，擁有很多種生活方式，即使是家庭主婦也可以家家各自不同。不要帶著刻板印象的眼鏡分性別看人，一提女性就只想到鍋台與小三，一提做事就想到必定是男主角。先讓作品裡可以存在正常的大齡女性角色，然後大齡的女演員們才有得發揮。要麼，通過化妝來扮嫩，或者扮個婆媳劇里的老婆婆啥的，也算演了，其實也沒少有人演。可是，只能塑造刻板形象的藝術生涯，很難說是富於生命力的藝術生涯吧。
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