作者與小說之間是什麼關係？

12-09

作者是小說的中間人，客觀而間接傳達小說？或者，作者是小說主導人，主觀而直接引領小說？

作者是爹，生了個名為小說的孩子。【好像有哪裡不對】

所以這個孩子肯定是有他爹的某些特性。

如果他爹喜歡喝酒，那麼孩子可能會喜歡買醉；如果他爹喜歡玩樂，那麼孩子可能會比較有趣；如果他爹喜歡裝逼，那麼孩子的網名可能會叫做「龍傲天」。

當然，生活中經常會見到孩子和爹長得不太像的情況。只要不是隔壁老王的種，這都是很正常的事情。

這個爹在培養孩子的時候，是有些想法的。所以，他會給孩子規劃好它將來的模樣。

但是天不遂人願，一旦孩子呱呱墜地，它是好是壞，是美是丑，就都由不得他爹了。

有時候，爹牽著孩子去逛街，有人看到後，就說：「這孩子真丑！」

他爹就給孩子買了新的衣服，結果第二天，又有人說了：「這孩子昨天就挺好看的，今天怎麼就變樣了？」

一來二去，他爹算是明白了：自己的這個孩子，不是自己的兒子，是大多數人的孫子。

有的爹就不再聽別人的意見了。這種做法，可以被當作是固執己見，也可以說是矯枉過正，或者換個好一點的詞，可以說是恪守本心。

不用在乎別人的眼光，他爹教育起孩子來就很是得心應手。或者說是為所欲為。

直到有一天，隔壁老王敲開他的門，跟他說：「你孩子犯事兒了！」

到了派出所，他才知道，自己的孩子這些年因為自己的放縱，鄰里八鄉的村民們早就對他指指點點，從前那些給他遞過情書的小姑娘們都試著放下往事不管他過去有多美。

他把孩子領回家，關上門來，搬了條板凳，倆人坐下來。

他說：「你說這件事情怎麼辦吧。」

孩子沉默不語，起身進了廚房，拿著一把刀回來，遞給他。

他接過來一看，刀上刻著兩個字：赤焰。

「你這是什麼意思？」

「就是這個意思。」

他怒了，站起來，指著孩子的鼻子說：「我一把屎一把尿地把你養這麼大，怎麼能說太監就太監？！」

孩子漫不經心地說道：「誰讓你菜，不會養孩子。你看村口的老唐，老李，老張，老朱，還有劉老頭，人家的爹當得怎麼就那麼好。」

後來，他爹終於是白髮人送了黑髮人，把這孩子給完結了。

在老屋旁邊，挖了一個坑，填上土，把他埋了。

但這還不算完，總有些人對著墓碑，指指點點地說：「這孩子小時候是我看著長大的，一開始特水靈，一對大眼睛透著靈氣；後來就變得俗了，最後果不其然地爛尾了。」

每每聽到這句話，他爹就會抄起門後的掃帚，一邊撲扇一邊謾罵道：「你牛逼，你來養！」

把那群人趕走之後，從屋裡走出來一個小孩子，眉眼之間和拿掃帚的爹有些相像。

他爹俯下身子，摸著孩子的頭說：「兒子你放心，有了上次的經驗，這回你肯定比你哥好。」

孩子似懂未懂地點點頭。

老屋的後面，是一座又一座的墳，和一個又一個的坑。

【完】

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赤焰刀是《武林外傳》裡面，東方不敗用來自宮的刀。想到了太監，就突然聯想到這個。

可能有些太隱秘了，不過，這是個人習慣。

看到這個問題的時候，我就想到了一句話。

然而我忘記是在哪裡看到的了，也忘記了那句話是怎麼說的。

反正，大概的意思就是說，作者和自己的作品，就像是爹和兒子一樣。

然後我的腦洞就開了，最後寫了這麼個東西。

中間加了許多私貨，這是個人的習慣，說不上好，只希望有趣。

因為我寫的東西都太正經，哪怕是開玩笑，也是一本正經。

關於指指點點的那段話，其實是我當年裝逼，用來罵幾位著名的網文寫手的。

最恨的是方想，有個賊牛逼的開頭，有個最俗套的結尾，很是討厭。

第二恨的是貓膩。將夜的最後幾章，咬一口，都是水，我掙扎了一段時間，棄了，不打算再看。

我就是這樣有著迷之自信。看到別人能做到，就以為自己也能做到；看到別人做的不好，就以為自己能做的更好。

和打遊戲的時候一樣，以為能一挑五，以為自己能反殺，在旁人眼中看來，只是愚蠢地送人頭罷了。

這是病，得治。

「大郎，吃藥了~」

「哎，好。」

文章本天成，妙手偶得之

作者（興奮臉）：那是窩親兒砸!
小說（委屈臉）：乃明明是後娘。

謝邀。
從關係來說，我支持是父母與孩子的關係。
但僅僅是得出這樣一個答案的話，似乎也沒什麼意思。

現實中父母有很多種，風趣幽默的，不苟言笑的，上層精英，底層百姓，負責任但事事包辦的，不負責任放飛自我的……同樣，孩子也有各種各樣的，從教育上我們都知道要因材施教，那麼換到作品身上，道理也很簡單，就是不同類型，不同文化環境，表達不同情感的作品要想達到更好的水平，需要使用不同的風格去敘述。

就像父母和孩子，作者與作品之間既有相互佔有，難捨難分，但他們也是各自獨立的存在。也許在創作階段，作品需要依靠作者而生存，因為那時它們還不能夠養活自己，生成一個現實之外的世界，但在寫作完成，乃至發表之後，作者就需要與其脫離了，這樣對於檢查自己的作品也有好處。我自己寫完任何東西都不會三天之內有任何大的改動，因為不客觀。
作者在創作途中對作品有些絕對主導權，但也有很多做作者說，他們筆下的人物是活的，是自由行動的，而他們只是把一切記錄下來。我想這樣認為的原因是，人物的行為導致了故事的發展（除非作品本身就毫無邏輯），而人物的行為來源於豐富的人物性格和人格，作者在設定好這些條條框框之後，就不應當再因為個人喜好或想像力改變這些基礎的東西。

就是和自己的作品聯手坑殺讀者的合作關係。

謝謝邀請。我表達能力不好，說說自己看法，莫笑。
我的觀點：小說是活的，能被作者嘔心瀝血寫出來不管好壞，都應該被尊重。
小說的創作來源都是依靠作者對生活的理解，用作者的想法，另一種思維再表現出來。
小說角色是正派，看作者對正派的理解，是反派，取決於作者對反派的看法。
我是搶劫犯，我筆下的搶劫犯取決於我對搶劫的理解，而不是法律對搶劫的理解。
我是性騷擾受害者，我筆下的強姦犯可能會代入我已有經歷的延伸，雖然身體沒有被他強姦，但我的心理，想法會延伸出被強姦的體驗，過程，甚至於細節。
現在，搶劫犯看到受害者對犯罪的描述，就等於從另一個角度看自己。讀者看到作者對角色的描述，也是從另一個角度看自己。一千個讀者就有一千個哈姆雷特。
寫的人源於我，看的人不止是我。看的人越多，角色就越活，延伸的意義就越多。

作者跟小說之間的關係，就像是你與你自己身體的關係。其實本身就是一體的。就像是你問我：我的雞巴跟我這個人有什麼關係一樣，毫無意義。
但是有意義的是一件事情——作者與讀者的關係！
在我看來，作者至少是一個性愛大師，而他的作品就像他的技術，他要做的就是引領者對方從一開始到最後都非常的舒服。所以他的開頭會有亮點讓對方想跟他做，其次衝突要足、雞巴夠大，否則會讓讀者覺得你鬆鬆垮垮不夠緊湊。
轉折就像是換姿勢，要自然而又出乎意料，不讓對方覺得你生硬，而是覺得你是個富有情調的老手。
最最重要的是，你要讓這讀者高潮，在高潮中感悟你的技術也就是你作品的魅力……

我說一下網路文學的作者和小說的關係吧。

網文作者其實是媽，小說就是她的孩子。

這個當媽的是為了錢而出賣身體的人，小說就是她一個又一個根本得不到多少母愛的孩子。

網文作者們寫了一個又一個的想法、開頭，被編輯一次又一次的否定，便是一次又一次地被旁人視奸。

終於不用修改了，發書了，以為遇到真愛了，要好好對這個未成型的孩子，滿心歡喜。

第一個月拿到錢了，寫了二十萬了，然後快上架的時候被切書了，因為這是個死胎，或者是個畸形，切了，不寫了，便等於流了產了。

運氣好不是死胎也不是畸形，好不容易熬到完結，作品真的成了一個孩子了。

定睛一看，長得是歪瓜裂棗、黑不溜秋，一臉猴樣。

仔細一查，六腑病變，還特么是個智障，算了算了，不要他了。

繼續下一輪的被視奸、被做，被流產，被生育，主動遺棄…

圍觀群眾有叫好的，說每一個孩子都是一個生命。

有責罵的，長成這樣還沒三觀就別生出來嚇人了。

有丟下一枚硬幣的，順其自然吧，你還年輕，還能生…

孩子他爸是誰？不知道。

那些嫖客都自稱「生活」。

小說是作者的想表達的慾望，場景，價值觀和故事審美。好像是把自己的思想解剖給眾人看，所以有人說寫書就像是作者的思想在裸奔。我覺得是通過小說的方式告訴大家一些東西，所以我不喜歡讓熟悉的人看我寫的小說，你們能不能別瞎問啊？！

我覺得，小說是作者的中間人，這麼說才合適。
愛寫小說的人一般就兩種，一是想體驗不同生活，或者是抖個機靈。這一類作品往往是作者怎麼開心怎麼來。天馬行空任由馳騁，讀者看得也樂呵。
另一種是想表達的東西，但直接敘述又顯得空洞，膚淺，造作。這種小說往往就故事厚重設計精巧。作者需要讓讀者通過帶入劇情來體會作者當下的思想。

作者和作品之間的關係既間接又直接，既主觀又客觀。
還是那句話，作者本身是故事的講述者，是事情的敘述者，很多時候在作品中用到的是呈現這一手法。而在呈現的過程中，甚至只是其中的一個小人物小片段都能透露出作者的世界觀。好的作品，作者的觀點自然流露，使其密切相關又獨立於作者之外。
補充：作者不僅僅是故事的講述者獨立於作品之外，也是將自己的思想生活投射到作品中的人。作品是灌輸了作者的心血的。同樣的故事，不同的作者所寫也截然不同。

首先謝謝邀請。

關於作者與小說之間的關係，我是這樣理解的：

1、小說是作者個人思想觀點的載體，每一部小說都會在相當程度上反映出作者個人的思想觀點，包括作者對這個世界、這個社會的認識。也能在相當程度上反映出作者個人的修養、境界等，所謂「文如其人」，就是這個道理。

2、由於小說是由作者創作的，在某種角度上看，正如上面的朋友所說，也可以認為作者是小說的父母，每一部小說都是作者自己的孩子。只是有的作者格外愛惜這個「子女」，有的作者就比較無所謂了。

母雞和蛋關係，小說是作者思想的產物。

不能說是引導人吧
如果認真寫書，書就是我的一部分，我精神的延續，但書卻不能代表我的全部

這兩個關係是一體的，寫到後期幾乎就是人物不再被自己控制，他們有感情，他們在那個情景下會按照自己的性格作出選擇，身為作者不過是把那方面表達出來。

文字往往掌控在作者的手中，所以說，小說一直都是作者在主導。作者的意願才能表現出來，才能更好地把一個人的思想展現給讀者

謝邀，我覺得基本就是親子關係了，小說反映作者三觀和理念了。如果我寫的小說被人亂改亂解讀，我的心情肯定就像子女被糟蹋了的家長一樣。

有時候某人同情某歷史人物，自己寫小說的時候不惜稍稍改變歷史讓這個人物洗白一點或者好過一點。

小說人物包括主角其實也可以三觀不正，只要作者別用一種歌頌的態度描述他們都OK。

作者水準也會造成小說的上限，智商100的作者很難寫好一個智商150的主角。

不記得之前在哪看到過一位作家說的話，我覺得很有道理：

賜予讀者一道光，讓他們看到我腦中的風景

侵刪

作者:是我創造了你！
小說:是我成就了你！
主角:為什麼我的命運我自己不能安排，反而受到作者任意的擺布？
作者:因為你是我的夢的延續，主角，你說你的命運是我安排的，那麼你想過沒有？我的命運呢？其實，我們都身不由己，雖然我創造了你，但你就沒有發現嗎？在你身上，有我影子，與其說你的命運是我安排的，倒不如說，你的命運是我想要的那種罷了！
主角:作者，你這只是口舌之爭，誰不想主導自己的命運啊！還說，我是你的影子，怎麼可能？
作者:你沒有來過我的世界，怎麼知道不可能？你在小說中過的命運，其實是我曾經未了的心愿啊！我只是想把我未完成的心愿，全部寄托在主角你的身上了啊！你怎麼還不明白呢？
主角:我不想讓人掌控我，我不想走那些已經安排好的路！
作者:我也不想，但你是我未了的心愿，你是我的影子！
小說:你倆別吵了！行不？一會兒編輯過來，又該讓你們修改了！
主角、作者瞬間沉默不語！
編輯:作者，這段寫的不夠好啊！沒有一點吸引力，得重新改改啊！
作者急忙說道:好！我馬上修改！
主角:抗議，我不願意！
編輯、作者:抗議無效！
編輯走後。
作者:主角，現在知道了吧！你我都身不由己啊！
主角沉默了下來。

以上是我個人理解，希望對你的問題有所幫助，謝謝！

作家與小說之間是人和命運的關係。不是作家寫小說，是小說要作家寫！張愛玲說：生命，是一場描紅。作家和小說，也是描紅！

作品是作者的孩子。
溺愛程度不同，精細程度不同。但大體不會變異。

作為一個業餘寫點小說的新手，我沒有那些特殊的感情，只是覺得小說是我雕刻的作品，而我有義務把小說寫的儘可能精彩，僅此而已……