各偵探（福爾摩斯，波洛，杜賓等）和各類刑偵劇（歐美日中國等）偵破方式有哪些共同和不同（側重）之處？

12-09

我先拋磚，知道的不多
福爾摩斯從細微證據、化學知識和推理入手（覺得很驚人，怎麼能從一個人的外貌，知道他的過去的經歷和不容易看出的疾病），波洛更多從心理學，情理方面推理

刑偵劇，《犯罪心理》從心理側寫，犯罪學，統計學方面破案，《CSI》、《識骨尋蹤》從證據上入手，《罪案第六感》、《靈書妙探》從神經科學、科幻、靈異入手

除了福爾摩斯，波洛，犯罪心理，CSI等，還有很多大偵探和刑偵劇，而且和前面說的這些破案側重方式都不同，但我一時想不起（以前看到貼吧有，有刑偵劇愛好者把各個刑偵劇不同破案側重都烈出來過），請大家介紹

感覺這個問題我可以從另外一個角度回答一下！懸疑劇其實根本沒懸念：99.9%的美國懸疑劇來自這4大模塊

美劇類型多種多樣。其中長盛不衰的莫過於懸疑犯罪劇。比如說從1990年播到2010持續了20季的《法律與秩序》，或是有15季的《犯罪現場調查》，或是剛被訂購第11季的《犯罪心理》等等。

美國的懸疑犯罪劇這麼受歡迎的原因，主要是其緊張刺激，充滿邏輯推理的劇情能夠滿足觀眾對未知的獵奇心理。

那麼，一部精彩刺激的美式懸疑犯罪劇是怎麼被構思出來的呢？

（圖片來源於外媒）

大部分人認為，懸疑劇一定是像柯南道爾爵士那樣，宅在家裡冥思苦想，就能創造出福爾摩斯。或是一個不知死活的作家，去犯罪現場取材。或是一群編劇在會議室異想天開，等待靈感的突然到訪。

但事實上，懸疑劇的創造並沒有你想像的那麼刺激或是大腦洞開。美式懸疑劇也許根本沒有懸念，因為它是可以遵循一下4個模塊創造出來的：受害者，反派，探長以及正反派PK。

美國作家菲茨傑拉德曾提過一個創作理念：角色即情節，情節即角色（「Character is plot and plot is character」）。所以，構思一個懸疑犯罪劇，首先要確定故事中最重要的三個角色：

如何「設計」受害者

在一個夜色較深的晚上，Jenny剛結束瑜伽課，走在回家的小區路上。

（圖片來源於外媒）

突然，她聽到路邊的灌木叢里有些響動。她感到非常害怕，四處張望後加快了腳步。

（圖片來源於外媒）

這時，一隻貓從灌木叢里沖了出來，Jenny嚇得大叫一聲。但發現嚇到她的原來只是一隻貓，於是鬆了一口氣，她蹲下來安撫這隻貓。

（圖片來源於外媒）

但這時，一個黑影從背後襲來，Jenny一回頭就被黑影打暈了。接下來一幕，警車響起，在郊外的垃圾場發現了一名身份不明女性的屍體......」

（圖片來源於外媒）

瘋老闆剛才給大家杜撰了一個美國懸疑犯罪劇的開頭。你是不是總覺得在哪看過這個故事？在懸疑犯罪劇中，以一個受害者被捕殺的過程開始整個故事，這是一種非常常見的手法。

那麼，受害者通常都是怎樣的人呢？一部典型的美國懸疑犯罪劇是怎樣去塑造一個受害者形象呢？

1受害者類型：性別與年齡

一個叫Zap2pit的美國網站，總結了在2014年10月和11月播放的78集來自16部美國懸疑犯罪劇中的受害者形象，發現了這樣的結果：

（數據來源：Zap2pit網站）2受害方式

美國懸疑犯罪劇中的受害方式，不亞於馬丁爺爺寫死《權力的遊戲》裡頭角色的各種蠢蠢的死法。

（數據來源：Zap2pit網站）

通過數據，我們可以看出，謀殺在美國懸疑犯罪劇中是主要受害方式。男性的受害方式主要為謀殺，女性除了謀殺受害外，還有可能被強姦，搶劫，跟蹤，誘騙和被綁架等等（女性同胞們，珍重~）。

3選擇受害地點

在電視劇中創造一個受害地點，對於故事的構造極其重要。我們在電視劇中的受害地點，主要出現的有：室內，街道，野外，廢棄建築物，小黑屋......等等。

（圖片來源於外媒）

一個犯罪地點的選擇，可以反映出這個案件很多信息：比如說嫌疑犯和受害者的親疏程度；受害者的身份；嫌疑犯的作案手法；嫌疑犯的智商水平等等。

而隨著網路的發展，網路犯罪也成了美劇中的探員們需要打擊的一個種類。例如在《犯罪心理》第10季第23集中，BAU的探員Kate的侄女被人綁架後，在網路上被賣給連環殺手用來娛樂~

（圖片來源於外媒）

所以，當編劇在塑造受害者形象時，可以根據這樣宏觀的模板來考慮，然後再增添細節：

如何打造「好反派」

在美劇中，其實受害者的鏡頭並不多。一般的懸疑犯罪劇，主要將鏡頭集中在嫌疑犯和探長之間的較量中。一個隨時能被幹掉的傻B嫌疑犯，絕對是要被觀眾噴的~

那麼，如何才能塑造一個惡名昭彰的反派呢？

1塑造完美的動機

創造一個成功的反派角色，首先要賦予TA一個完美的使命。不管是哪種類型的惡棍，首先必須給TA一個作惡的理由。

美劇中慣用的殺人動機就是：童年創傷。這種創傷最大部分來自家庭，其次就是朋友、同學，或者是老師！

不如看看這個大家幾乎都知道的「惡棍」：伏地魔

（圖片來源於外媒）

伏地魔一直致力殺掉所有的「麻瓜」，以及從他身上盜取了魔法的哈利波特，也給霍格沃茨魔法學院帶來了毀滅性的傷害，這一切的來源都來自他童年缺愛，長大缺鈣。在孤兒院被「麻瓜」們當成怪物的小伏地魔，內心從哪個時刻就積累了對麻瓜世界的仇恨。

2複雜的反派性格

一個反派角色如果是百分之百的壞，觀眾也會覺得沒意思。所以，成功的反派，一定有著一些殘留的人性。讓觀眾既恨他又同情他。

給大家看看一個美劇里的反派專業戶：羅伯特·克耐普（Robert Knepper）。說這個名字你肯定覺得不熟，換這個：T-Bag (來自《越獄》)。一想起當年T-Bag舔唇的樣子，都心有餘悸。

（圖片來源於外媒）

除了中國觀眾熟悉的這個角色外，他還客串了很多其他劇的惡棍：《黑名單》（第1季第5集），《犯罪心理》（第6季第8集）等。

就拿T-Bag這個角色來說，小時候的T-Bag因為整天被自己的父親虐待，時常將他關在房間。又一個小時候缺愛的典型例子。觀眾除了看到T-Bag在劇中各種殘忍之外，也能感受到T-Bag內心對溫暖家庭的渴望。在某種程度上，這種複雜的雙面性格，反而讓我們更加理解了他。

3高超的作惡技術

如果只是一個眼高手低的反派，那麼觀眾又會繼續噴編劇傻B了。所以，電影或美劇中的反派，一般都是高智商的專業犯罪分子。給破案的探長製造麻煩和困境，才能讓故事跌宕起伏，峰迴路轉。

給大家看看這些例子：

（圖片來源於外媒）

如果站在社會治安的角度的角度上來講，化學老師WW（Walter White）和吃人魔漢尼拔都是大惡棍。但整個劇本身就以惡棍的視角在進行，反而讓我們感到慶幸，這些惡棍都能憑藉自己的犯罪技巧一次又一次逃脫法網。

除了電視中塑造的高智商反派，歷史上也有不少例子。比如出現於1888年倫敦的「開膛手傑克」（Jack the Ripper），他以殺掉最少5名妓女卻始終逃脫而在殺手界惡名昭著。這樣的殺手雖然變態，但客觀評價，智商一定不錯。

（圖片來源於外媒）

如果想要塑造一個成功的反面角色，那麼編劇可以參考這幾個特徵：

探長是怎樣煉成的

電視劇中，主流價值觀要求我們必須找到正義的代表，那就是分分鐘破案如神的探長。比如說成人尿不濕品牌——包大人。

（圖片來源於百度）

美國懸疑偵探劇中，一個好的探長一般具備以下三個特徵：

1高超的行業技能

既然會碰到高技能的惡棍，那麼就必須要求探長能兵來將擋，水來土掩了。所以，美劇中的探長們，一般都是某個行業的磚家，對某個領域的知識，有獨一無二的見解。這樣的設置，除了讓觀眾仰慕外也能提供有人在保護我們的安全感。

比如說，《識骨尋蹤》中代表的法醫行業；《犯罪心理》中代表的FBI心理分析部門。

（圖片來源於外媒）

2古怪的性格

一個好的探長，因為對一件事物研究到了偏執的程度，所以性格在常人眼裡，一定是個奇葩。你想要看到一個性格完美，又智商超群的探長，那他必定是無聊的。

比如，冷靜到死的私人偵探福爾摩斯；《黑名單》中的犯罪高手「紅魔」。

（圖片來源於外媒）

3基情或激情組合

因為這些探長們性格孤僻又智商超群，所以旁邊一定要有個跟觀眾智商差不多的二貨助手，通過不停的提問來幫我們捋清楚劇情，同時也不至於讓探長太脫離人性。

比如剛才提到的那幾位有古怪性格的探長，旁邊都有這樣一個基情助手，當然，別的感情也是有的。

（圖片來源於外媒）

那麼，一個成功的探長同樣有三寶：

正反派PK

在美國的懸疑偵探劇中，還必須掌握的一點技能是，如何控制正反派之間力量的較量，形成扣人心弦的故事節拍和張力？

而這個問題的解決方式在於探長和反派之間的正面衝突。所以，幾乎每部美劇中，收視率非常高的劇集一定包括在探長和反派發生衝突，探長自己或身邊的人的生命和利益受到威脅的時候。這種關係就像是蝙蝠俠和小丑一樣，相互成就，互不成全。

典型的例子，比如說《犯罪心理》中，BAU的前探員被嫌疑犯所殺；《追蹤者》中Maggie Q飾演的探長Beth被變態前男友抓走差點被殺；

（圖片來源於外媒）

今天瘋老闆給大家分析到這。我想，有了這四大模塊，作為觀眾的你都能寫出一個好的美國懸疑犯罪劇了。

大家如果喜歡的話，就來關注我的公眾號吧，瘋老闆爆米花，ID：bossfong1

《神探狄仁傑》
面對一具無頭女屍
狄仁傑：「此無頭女屍已死。」
元芳：「大人英明！」

日劇有鼻子比警犬靈的主角有愛甩鞭子的抖s主角有反串娃娃臉主角有毛沒齊的熊孩子破案有神經病主角
總的來說不太正常只能當喜劇看。