如何書寫中文字才能視覺上工整耐看？

12-09

我現在寫字，儘管刻意努力了，但一行字寫出來，還是感覺高高低低不整齊。即使是在有橫線的本子上寫，依然覺得字不整齊。看別人寫的字，信手拈來，高高低低隨便排，字好象都不在一條基線上，但看上去很工整的味道。

有什麼我不知道的細節在裡面？

另外，寫字的時候如何控制間距，字間距，行間距？何時連筆，何時斷筆比較合適？

強答一計。首先我並沒有正經練過書法，工作的關係平時也很少寫字。現在的這點底子都是很久之前的高中時代剩下的。正好前兩天寫了幾頁紙，結果就忍不住要來亂說幾句。

所以。。。對於這個問題我其實是來班門弄斧的。下面這些是我剛剛從《三體》中抄寫的一段（內有別字，請無視之），要是你覺得這字看起來很亂很Low，請務必火速繞行。

首先，我們討論的不是書法，而是普通人如何把字寫的工整耐看。如果你是奔著學習書法來的，我還是閃了吧，我又不是書法家！但是，討論這一切的前提是你的字也不能太丑，所以字寫的實在不行的話還是先從基本功練起。。。

其次，在計算機和印刷技術高度發達的今天，仍然追求手書那就不能只追求工整！論工整你整得過仿宋體和微軟雅黑？手書可以賦予文字獨特的內涵和情感，這是印刷永遠無法做到的。手書就應該是亦舒亦張、抑揚頓挫的。哎？！這不都是形容朗誦的詞嗎？沒錯！我覺得手書的就像朗誦，當你能像帶著情感朗誦一段文字那樣去書寫一段文字時，那麼這段手書可能就是帶有情感的，更容易引導你的讀者走進你預設的情景。

最後，雖然我們練習書法通常都是從楷書開始的，但是我覺得真正有生命力的還是行書或草書，他們才是日常書寫的常態。行書或草書更能讓字與字之前產生關聯，更能體現出一篇文章的整體情感。

高中的時候我只練習楷書，倒是這些年來寫字少了反而對手書這事兒有些額外的理解 —— 手書不要過於追求每一個字的美感和字形，要追求一段話甚至一整篇文章的整體美感。有時感覺來了，你會發現這時寫出來的字跟幾分鐘之前寫出來的區別很大！

回到上面那段文字....

行距要明顯大過字間距，字間距不要太寬鬆，不然整段文字就散架了。

最一開始的7、8個字比較工整，因為剛開始抄寫，人還沒進入狀態。當然前三行從文章的語氣上來看也比較平穩，相應的書寫的也比較平穩。

直到第四行「悲哀衝擊的他的心扉」那裡開始出現了第一個小的高潮，你可以注意到這裡的「悲」和「扉」的尺寸明顯大過周圍的幾個字。不管你信不信，我不是故意要寫成這個樣子的。這個「扉」如果單獨拿出來讓我另寫，它肯定不是長成這個樣子。

剛學的時候我的基礎很差，寫字不成行，也歪歪扭扭的，所以我首先是觀察字，目的是寫出不歪的單字，尋找我寫歪了的原因在哪，漸漸發現在一個字中起主要作用的就是一兩筆，或一個局部，只要這一兩筆寫的正了，其他的寫的歪了點無所謂，這個字看上去就是正的。往往這種關鍵筆畫是字中的長橫或者長豎，一定要平，直，其他要是寫的和他們平行了倒顯得字死板了。

然後就是成行了，在這個環節我主要是觀察字的重心，我想，如果我抓住了字的重心，把這一行字的重心排在一條直線上，可能字的大小不一樣，但是整體看上去不也是一行的嗎？字的重心這個東西我的理解是筆畫多的部分就重一些，比如說「寧」字，明顯的頭重腳輕，就要通過調整比例讓它顯得穩一些，我是通過縮小上面的寶蓋，拉長中間的橫，縮短下面的豎鉤，讓主要的重量從寶蓋轉移到了長橫上，重心降低，這樣就看起來舒服多了。

然後是偏旁，好多不同的字都有相同的偏旁，所以我覺得練偏旁的性價比還是比較高的，選擇你喜歡的體，多練常用的偏旁，主要還是模仿，這樣在寫的時候就差不多的了，但是要注意，一樣的偏旁在不一樣的字里寫出來是不一樣的，還要考慮字的結構安排，還拿寶蓋打比方，如果在「寧」中，就像剛才說的那樣，但是在「賽，塞，寢」這種字中就要寫得大點（好像是廢話哦），再說說木字吧，在不同的字，不同的位置寫法有很多變化，最明顯的就是「森」，裡面有三個木，但是都不一樣。

雖然我現在寫得也不咋樣，這是我的一點點心得，希望對你有用。

題主的問題是控行問題，在我們的實用體寫字中屬於比較次要的問題。是有小技巧可以掌握的。其實現在的實用硬筆行書的書寫大部分是在有格狀態下書寫的，脫格狀態書寫很少，如果為了「把字變得美觀一點」而訓練的話，還不如練別的方面更實用。

實用體練字的主要問題是兩方面：
一，辨識度和速度的基本達標。
二，筆法結構的系統學習和熟練運用。

請參考神龍本蘭亭集序。注意：1.筆畫繁的要擴，筆畫少的要收；2.筆意連貫，每筆承接上下。楷書行筆嚴謹有章法，日常寫字以及行書是與楷書不同的。

配圖是聖教序，運筆十分流暢，彼此呼應，這是長期練習才能做到的肌肉記憶。字的大小方面，「二」和「儀」「窺」和「天」是比較明顯的，要注意體會

書法中有一個說法，字怕掛。寫好的書法掛起來，遠處看好壞一目了然。硬筆書法沒法掛起來看，我在判斷一個人的硬筆書法好壞都有這樣的方法：假設這些字可以做成字模，然後想想著這些字能不能立起來，會不會站得住，站不住的都是很爛的書法。你不要抬杠說有人寫的字都是些的但也好看。我的意思是，每個字都有自己的重心。

樂叔，雖然我寫字不太漂亮，但我以前有個老師教我說對齊時對齊字的上面，這樣就算每個字的下面沒對齊，也不難看了，你試試咯～

我覺得：

一行字里雖然會有各種高矮肥瘦，但是要保持在一個水平線上。
每個字收筆的時候不要太飄，字數少的時候還可以說是瀟洒，字數一多就會顯得很潦草，看起來就不舒服了。
字體的行距很重要，太密的大篇文字，看起來就像螞蟻。密密麻麻，難受死了。
以前常常會在白紙上抄寫，抄得多了，寫字的時候就會下意識的保持字體高度的統一。

喜歡寫字，從懂事起，手寫日記就沒停過。小時候看到好看的字跡，會有意識地模仿。現在看到精美的書寫，依舊會驚喜雀躍。
字跡是可以錘鍊的，就像文化底蘊需要沉積一樣。
靜下心來，慢慢摩挲字裡行間，那種感覺很美妙。
一直有人說「字如其人」，雖不敢苟同，但自有一定道理。我以為，你的性情，你下筆時的情緒，都會影響到書寫的架構。我習慣了認真的寫字，就像那裡邊飽含我的愛一樣。
不好意思，有點矯情。見字如下：

以我自己的經驗（有人說筆跡還不錯），我單個字寫出來一般都不是太好看，但放在一起不錯，是因為我寫字的時候會有意無意的觀察整行的中心，例如是否有太多豎在下面？是否有太多撇在上面？相鄰的字是不是都很瘦小或很肥大？相鄰的字有相同偏旁的時候（例如走之，或耳刀），是否寫法很雷同？等等這些方面，試圖避免雷同、重複或失重。
練到後來，一個字怎麼寫就是信手拈來了，同一個字，你會寫N種寫法，使用哪種，唯一標準是在這一行字裡面看著舒服。

中文字在我看來其實單個字的美觀比不上整體美觀。如果說只是一般寫作時，我一般不提倡用尺來衡量整齊度，而是大小有致，能夠整體美觀，靈活。畢竟真正漂亮的字都不可能是整齊劃一的。如果對於沒有書法功底的人來說，練字最好就是從認真的態度開始，很多人不是寫不好而是不願意多花時間，造成錯誤的連筆習慣就很不好。我的建議就是多看看別人字的結構。結構大於一切——硬筆書法中就是如此。

多看，多寫，多對比，多總結。

多看看古代的書法字帖，臨摹練習。自然會好看。

先找本硬筆字帖把間架結構理理順，有空多抄寫一些東西來練習，另外寫的時候要認真一點。

盡量有橫線的紙上寫，，因為這樣一則每一行都是平齊的，看著至少不亂，！再則就是當寫一兩行後感覺很整齊心態就會很平和，當然寫出來的也就好看了，還有就是寫盡量寫大點而且要注意左右間隔適當！

門外漢，插兩句
平衡感，包括單字內部與詞句的結構，疏密
更高層次是力度，在有限空間內的跨度

間架結構安排好位置就好

寫字研究成這樣反而寫不好了，就像游泳一樣，在岸上筆劃永遠學不會。

字寫小一點，因為我的政治卷子似乎總會好看一點。

我小時候會拿個尺子，在尺子上端寫字，每個字最底下部位一定達到尺子邊緣，後來，我寫了一手獨特的字。工整耐看。