如何評價哆啦A夢新番490中的《大象與叔叔》？

12-09

謝 @Shi mmer 邀！

17年版的《大象與叔叔》對於水田版哆啦A夢動畫而言具有著里程碑一般的意義。這不僅僅是《大象與叔叔》這一經典篇目的再次重製，作為變革後的TV版動畫實質上的第一個故事，這一故事的播出也標誌著水田時代的TV版動畫正式迎來新的時期。

正因為此，要想對這一版本的《大象與叔叔》進行評價，就需要從這次TV版動畫的改革說起。

自2005年哆啦A夢動畫步入水田時代以來，新版動畫已經播出了12年，並從最初的青澀逐漸走向成熟。而在今年6月23日，朝日電視台突然宣布TV版動畫將迎來重大變革，讓很多觀眾大感意外。由水田哆啦劇組一手培養起來的年輕導演八鍬新之介接替了善聰一郎，成為新一任TV版動畫的監督。此外，新體制下的TV版動畫設立了首席導演一職，由大杉宜弘擔任。伴隨著此次人事變動，TV版動畫還在作畫細節、色彩設計、美術等等諸多方面進行了改革。

在另一篇答案中包含了對本次變革的詳細介紹，因此在這裡就不再贅述。不過在這裡仍然簡單地引用一下本次變革的背景介紹，並概括一下本次變革的主要內容。對於更多的細節，大家可以參閱《哆啦A夢新番有哪些優點？如何評價7月份新番導演更換？》這一問題下的答案。

本次變革的背景：

1、前任監督善聰一郎已接近超期服役狀態。

善聰一郎擔任TV版動畫的監督已達12年，並在此之前長年參與了藤子·F·不二雄（F先生）及藤子不二雄A（A先生）兩位漫畫家的作品的動畫製作。以哆啦A夢為例，善聰一郎監督在大山哆啦時代除擔任了若干集TV版短篇故事的分鏡及演出外，還曾於1995年擔任了中篇電影《2112年哆啦A夢誕生》的演出，並於1997年至2001年連續5年同樣以演出身份參與了長篇電影（從《大雄的發條都市冒險記》直至《大雄與翼之勇者們》）的製作。
將前後總計二十餘年的時間投入到了哆啦A夢及其他F先生與A先生的作品中，這對於一名動畫導演來說已經接近極限。

2、近年來動畫製作團隊在某種程度上步入了瓶頸期。

客觀來說，「哆啦A夢TV版動畫在這兩年質量下滑嚴重」這一說法顯然並不符合TV版動畫的實際情況。總體上看，這幾年來優秀的原創或改編的短篇故事仍然數量可觀，並且除了2015年有一些劇集出現了較明顯的作畫崩壞情況以外整體製作水準也保持了穩定。但是另一方面，近年來中篇故事（30分鐘以上）無論是數量還是質量都和水田版TV動畫的全盛期相比有了很明顯的頹勢，這一點是無法忽視的。此外，值得注意的是近年來短篇原創故事的質量起伏也有所增加（好在這一問題從16年下半年開始逐步得到了解決）。

對於製作團隊所遇到的瓶頸，不妨以剛卸任不久的前系列構成水野宗德（07-16年期間擔任TV版動畫系列構成）為例。作為新版哆啦A夢動畫的系構，有非常多的經典名篇出自水野宗德之手，比如一年一度的哆啦A夢生日特別篇。可惜的是，雖然近幾年來水野宗德仍然為TV版動畫撰寫了數量可觀的優秀短篇作品，如《藍色月夜演唱會》《胖虎、小夫的奇蹟二重唱》《最強！跌倒專家Z》等等，但是從12年開始出自水野筆下的生日特別篇的劇本質量和頂峰時期相比質量有明顯的下滑。這已經能夠在一定程度上反映出製作團隊所面臨的困境。

3、少子化及娛樂方式多元化對現今日本動畫收視率構成了嚴峻挑戰。

收視率對於《海螺小姐》《哆啦A夢》這樣的國民級人氣動畫來說是一個永恆的主題。然而，隨著現今少子化及娛樂方式多元化等等因素的影響，近年來日本人氣動畫的收視率整體上呈現出明顯的下滑態勢，並且這一趨勢在這兩年有加劇的危險。僅就哆啦A夢而言，雖然收視率與錄播率（錄播即通過設備將節目錄像並在非直播時間段收看）在國民級人氣動畫中仍然處在強勢地位，但是在動畫收視率整體下滑的大環境下，滿足於相對地位的強勢顯然是遠遠不夠的。

在上述情況下，哆啦A夢動畫需要注入新的活力，從而實現再一次的突破。

本次變革的主要內容簡介：

1、新體制最大的特點是採取了雙監督模式。在新體制下八鍬新之介將以監督的身份負責統籌TV版動畫全局，而首席導演大杉宜弘的主要工作則是負責對重要集數進行把關。

2、除了色彩設計方案有所調整以外，角色造型基本保持現有風格不變。新體制下的人設一職仍然由丸山宏一擔任。另一方面，變革後的動畫在作畫方面提出了更高的要求。今後的動畫將採用更加柔和的線條，並在細節上對角色設計進行了調整，從而使得在總作畫張數基本保持不變的情況下角色的動作及演技能夠更加自然。

3、色彩設計方面，變革後的動畫採取了與2007年-2016年的劇場版趨同的色彩設計方案，使得畫面的整體風格和往年的劇場版更加接近。

4、美術方面，今後的背景風格將由原有的水彩風格變為水粉風格。這一變化是為了能夠伴隨著自然環境及內心情感的變化而在光線運用等演出技法上更加靈活，並能夠更加體現出角色的心象風景與情感的細微之處。

5、今後的動畫還會在腳本與演出等方面進行強化。

6、變革後的TV版動畫並不是另起爐灶的產物，而是從2005年開播至今的新時代哆啦A夢動畫的傳承延續。

就像開篇所提到的那樣，《大象與叔叔》在實質上是新體制下的TV版動畫的第一個故事，並且這一故事由八鍬新之介親自擔任分鏡與演出。而之所以把其作為新體制下的TV版動畫的開端，則主要是由於八鍬監督本人的強烈意願。在最近的兩篇訪談中，八鍬監督均提到他對於「戰爭時期的動物們」這一話題始終抱有著濃厚的興趣，並且在2007年水田哆啦首次播出這一故事時起他就一直希望自己在日後也能夠有機會也把這個故事做一遍。而這一次八鍬監督終於得到了這一機會。

不過《大象與叔叔》的題材畢竟非常嚴肅，因此在企劃階段也曾有人認為變革後的動畫的第一個故事應該更加輕鬆一些。面對這一分歧，大杉宜弘力挺了八鍬新之介的想法。最終，各方達成了一致，而八鍬監督的意志也得以實現。不過就像大杉宜弘在對談中所說的那樣，在哆啦A夢這部作品中涉及戰爭題材需要相當大的覺悟與勇氣，是一個挑戰。

面對新體制下的動畫，八鍬監督提到他希望能夠將原作中鏡頭與鏡頭之間所蘊含的F先生的思想給挖掘出來，而這實際上也是他在製作《大象與叔叔》這一故事時所抱有的理念。此外，八鍬監督還對包括東京大空隙在內的戰時狀態展開了調查與時代考證。

和普通的TV劇集相比，《大象與叔叔》有著非常長的製作工期，並且撰寫劇本之前所展開的相關調查從去年10月份就已開始。這也意味著水田哆啦的製作團隊在去年下半年就已經做出了對TV版動畫做出變革的決定。《大象與叔叔》的整體製作工期達到了9個月。不僅製作時間更長，作畫張數也達到了平時的3倍。

下面讓我們回到故事本身。從總體上看，這一版本的《大象與叔叔》可謂不辱使命，不僅在各方面均有著非常高的質量，並且對於變革後的TV版動畫而言也是一個非常好的開端。與此同時，本次改編在某種程度上而言也標誌著八鍬新之介監督的演出風格已經基本成熟。

在本集動畫播出之前，包括我在內的很多中國觀眾對這一集的態度大概可以用「期待與擔憂並存」來形容。之所以擔憂，是因為在開播之前我們並不清楚製作團隊在現在的大環境下能否在這一版本的故事中充分地體現F先生所要表達的反戰思想。好在，製作團隊最終頂住了壓力，在反戰主題上並未做出讓步，並彌補了07版的遺憾。

這一版本的《大象與叔叔》全面還原了原作中軍官的形象，並在此基礎上對軍官殘暴的一面用更多的筆墨加以刻畫。除了對原有與軍官有關的劇情使用了更為誇張的表現手法之外，本次改編還增加了哆啦A夢與大雄駕駛摩托躲避軍官及士兵的追捕，以及大雄等人與軍官展開正面交鋒等等劇情。

「日本戰敗了」是這個故事中的名言。在漫畫、大山版以及水田07版中，哆啦A夢以一種更為溫和的語氣說出了「日本戰敗了」這句話，但是在本次改編中大雄和哆啦A夢兩人則以一種近乎於歡呼的口氣異口同聲地說出了這句話，使得這句話的諷刺效果進一步加強。製作團隊的史觀及對本次戰爭的態度由此可見一斑。事實上，在這一版本的《大象與叔叔》播出之後，在日本本土已經有一些右翼人士對此感到不滿。

另外就像有觀眾指出的那樣，在本次改編中四郎與飼養員大叔的兩句話尤其值得玩味。一方面四郎提到「不能用『沒有辦法』作為殺戮動物的借口」，而另一方面飼養員大叔面在面對舉槍的軍官時直截了當地說出了「動物園是孕育生命而非奪取生命的場所」這句話。這兩句話雖然針對的是對動物的殺戮，並體現出哆啦A夢這部作品所倡導的動物保護主義，但是製作團隊同時也借四郎和飼養員大叔之口表達了對於戰爭與殺戮的態度。

不過與之前的版本不同的是，在這一版本中軍官在最後因為炸彈爆炸而陷入了困境，並且在這種情況下飼養員大叔讓大象華夫挽救了軍官的生命。當大象走近壓在重木之下的軍官時，軍官仍然沒有醒悟，並再一次試圖用槍射殺花夫。而在隨後花夫拯救了軍官的生命之後，軍官最終找回了人性，實現了救贖。這一方面突出了人性的可貴，另一方面也突出地體現了戰時的日本對於人性的摧殘（讓民眾喪失了人性並陷入瘋狂），從而徹底否定了由日本一手發動的這場戰爭。

順便一提，本次改編同樣對東京大轟炸、民眾疏散、原子彈爆炸等場面進行了描寫。但是和漫畫一樣，對於這些場面的描寫完全採取了客觀視角。——客觀陳述了二戰末期日本島內的狀況，但不在立場上有所偏向。

除了反戰思想外，對人與動物之間、人與人之間樸素而美好的情感的頌揚也是《大象與叔叔》所要表達的另一大主題。而本次改編在這一主題上相對於之前的版本向前邁出了一大步，並使得這一版本的《大象與叔叔》成為水田版動畫最具人情味的故事之一。

而在作品中著重於「敘情」及「對人的描寫」正是八鍬新之介監督的一大特點。八鍬監督的這一風格主要受到原惠一以及水田哆啦劇組整體風格的影響（楠葉宏三、寺本幸代、高橋涉等人均為較注重於敘情的導演），並且在這一版本的《大象與叔叔》中，八鍬新之介的這一風格相對於《新日本誕生》顯得更為成熟。

這個故事的標題叫做「大象與叔叔」。一般來說，這裡面的叔叔被認為顯而易見地指代大雄的叔叔（在07版中為路人叔叔，而本次改編中則變更為大雄父親的叔叔）。但是實際上標題裡面的「叔叔」也許具有著雙重含義，一方面指代大雄的叔叔，另一方面也指代飼養員大叔。並且這一雙重含義在今年的這一版本中體現得尤為明顯，飼養員大叔在本次改編中已經成為了這個故事真正意義的主角之一。

在這一版本中，飼養員大叔與大象花夫之間具有著近乎於親子般的關係，並且正是這種親子般的關係使得飼養員大叔與大象花夫之間的互動及從中透露出的情感（如把毒土豆拿給花夫時表露出的無助與悲傷）更加富有感染力。以親情為主題的長篇電影《奇蹟之島》的主旋律配樂貫穿於故事始終，此外在飼養員大叔回憶他與大象花夫的相處時還使用了《奇蹟之島》的插曲《你的光芒》，這些均進一步說明了大象花夫對於飼養員大叔來說就如同自己的孩子。

與此同時，本次改編對於飼養員大叔的描寫是全方位的，而不像以前的版本那樣更多地局限於描寫他與花夫之間的情感。在這一版本的《大象與叔叔》中，飼養員大叔在人格上具有的閃光點與大雄高度相通：善良，關鍵時刻挺身而出，並且對於他人——哪怕是曾經試圖傷害自己的人——能夠給予充分的信任。並且正是飼養員大叔身上所具有的這些優點使他最終做出了讓花夫拯救軍官的決定。

空襲部分的劇情也同樣能夠說明這一版本的《大象與叔叔》對飼養員大叔的形象刻畫。在空襲之際，飼養員大叔最初也和其他人一起逃向防空洞。但是發現大雄和哆啦A夢還在原地後，飼養員立刻返回原地，並在來不及避難之際把大雄和哆啦A夢擋在了自己身下。

此外，原作漫畫雖然在敘事上存在「叔叔與大象」以及「飼養員與大象」兩條線索，但是這兩者在原作中是相對獨立的。而本次改編則通過讓飼養員大叔提前登場、增加四郎與飼養員之間的互動以及四郎的一封信將這兩條線索更加緊密地聯繫在一起，並通過飼養員叔叔流著淚拿出四郎寄給他的那封信這一橋段實現了這兩條線索的融合。

這一版本的《大象與叔叔》中所具有的人情味還體現在生活氣息的營造上。無論是最初大雄與哆啦A夢在酷暑之下的對話，還是大雄與哆啦A夢回到家以後的種種日常劇情，乃至四郎叔叔對往事的回憶，無不透露著濃厚的生活氣息。八鍬新之介監督曾在《新日本誕生》的相關訪談中特別提到日常劇情的重要性。——只有把日常劇情描寫到位，才能真正地使觀眾將情感融入到作品之中。顯然這一理念不僅針對於長篇電影，對於中篇故事（這一版本的《大象與叔叔》的時長為30分鐘，達到了中篇的標準）來說也是同樣適用的。

作為新體制下的TV版動畫實質上的第一個故事，這一版本的《大象與叔叔》也在一定程度上為今後的TV版動畫奠定了基調。總地來看，在注入了新的活力的同時，變革後的動畫全面地遵循了水田時代的哆啦A夢動畫所確立的一貫方針。

以大雄與哆啦A夢的關係的刻畫為例，雖然這並不是本次改編的重點，但是在這一版本的《大象與叔叔》中仍然有所體現。寺本幸代監督（TV版動畫演出、長篇電影《新魔界大冒險》《新鐵人兵團》《秘密道具博物館》監督）曾在訪談中提到，在水田版哆啦A夢動畫開播之際，TV版前任監督善聰一郎曾提到希望將大雄與哆啦A夢描寫成具有兄弟般的關係，並且這也成為了水田版動畫（包括TV版和長篇電影，但不包括《伴我同行》[注]）的方針之一。而我們可以發現這一版本的《大象與叔叔》（以及新版片頭曲動畫）同樣遵循了上述方針。

註：《伴我同行》並非由水田版哆啦A夢動畫的製作團隊製作，因此在製作理念上與一般意義下的水田版動畫有著較大的區別。

這實際上也進一步說明了變革後的TV版動畫並不是另起爐灶的產物，而是05年開播至今的水田版哆啦A夢動畫的傳承與延續。

這一版本的《大象與叔叔》在作畫、演出等各方面均有著很高的質量，並且如同大杉宜弘導演在對談中所說的那樣，這一故事在一些方面已經接近甚至達到了劇場版的水準。以作畫為例，3倍於以往的作畫密度使得角色的演技更加生動，從而使得角色的情感能夠通過細微的變化得到充分的表達，並且除了角色的演技以外特效及背動作畫在本集中也表現出色。

如果把這一版本的《大象與叔叔》劃分為若干個部分的話，會發現序幕部分（標題出現之前的劇情）的整體質量是最高的。在這部分中，鏡頭設計、美術、角色（四郎叔叔及老虎）的演技、光影效果的運用與植物及飛鳥的背動作畫都達到了劇場版水準，並且這樣的水準實際上是第一次在TV版哆啦A夢動畫中出現。

特別值得一提的是，相對於《新大魔境》和《新日本誕生》，八鍬新之介監督通過這一版本的《大象與叔叔》在演出方面實現了自身的突破，並已經形成了基本成熟的演出風格。因此，這一版本的《大象與叔叔》也成為了八鍬新之介監督的代表作之一。另一方面，由於八鍬監督現已成為了TV版動畫的監督，因此今後八鍬新之介親自負責分鏡及演出的機會可能將大幅減少。

作為經典篇目的再次重製，以及變革後的TV版動畫實質上的第一個故事，這一版本的《大象與叔叔》以其優秀的質量得到了廣泛的認可，並使得新體制下的TV版動畫順利開局。有理由相信，在十年、二十年後，這一版本的《大象與叔叔》仍將時常被提起。並且有理由相信，今後的動畫會為觀眾帶來更多的優秀作品。

剛在b站看完，是部情感非常豐富很有感染力的一集。

哆啦A夢已經出現過很多次大雄出於純粹的善良而去努力幫助，解救動物的情節，但《大象與叔叔》卻並不局限於如此，這部更多的是表現花夫與四郎叔叔和飼養員大叔之前互相信任，尊重彼此的感情。全篇完全沒有任何說教意味但是能深深感受到無處不見的人類與動物的情感紐帶。這一集叫《大象與叔叔》，因為每一位大叔都和大象花夫之間有著故事；無論是四郎叔叔的念念不忘，還是飼養員大叔的自始自終的陪伴守候，甚至是片尾的反派兵隊隊長的坦誠告白，都能看出作者希望人類和動物之間能和睦相處的心愿。

語言表達能力不太好，還是放截圖吧。

--------------------四郎叔叔---------------------

--------------------飼養員大叔-------------------

--------------------兵隊隊長---------------------

b站地址 http://www.bilibili.com/video/av12717029

侵刪特別感謝字幕組和po主

最後吐槽兵隊隊長和目暮警官聲優一樣實在太跳戲了，目暮警官你竟然有這樣的過去！！！

哆啦A夢新番第490集的《大象與叔叔》這一話，在精神上忠實於漫畫原作，劇情上做了一些擴展，畫面表現力很強，配樂和插曲也非常棒，是一次相當成功的改編，很好地把40多年前原作的精神傳遞給了21世紀的電視觀眾。《大象與叔叔》的漫畫原作，可以說是哆啦A夢歷史上無可爭議的名篇之一。雖然在藤子?F?不二雄篇幅浩繁的漫畫作品中，很少有直接描寫現實中的戰爭與政治，但我一直覺得涉及二戰的那幾篇故事都很不錯。我把它們看作一個跨作品的系列——這幾個短篇相互參照，描繪出了一幅二戰日本社會某些斷面的時代小畫卷：

《哆啦A夢》第3卷（大全集第1卷）的《像白百合一樣的女孩》、第5卷（大全集第4卷）的《大象與叔叔》

《T.P時光特警》漫畫第8話《戰場美少女》

《超能力魔美》漫畫第53話（動畫第81話）《承載回憶的鴿子》

《異色短篇集》第4卷的《思鄉的老人》

1973年發表的《大象與叔叔》是這一系列短篇中的代表作。後來1979年的TP《戰場美少女》這一話，立意與《大象與叔叔》一脈相承。兩個故事共同深入表達了這樣的觀點：（1）那場戰爭對於普通人是非常悲慘的。（2）最後日本戰敗投降這種結局，對活下來的人來說是值得慶幸的事，所以戰爭末期的日本軍人應該早日投降，停止暴行和無謂的抵抗。

現今日本戰爭題材的文藝作品裡，已經很少有能充分表達類似第二點這樣的立場了。因此，《大象與叔叔》與《螢火蟲之墓》、《這個世界的角落》之類的日本二戰題材「人氣動畫」相比，雖然同樣都描寫了日本普通人戰時的痛苦，但卻有本質的不同。2017年八鍬新之介監督力主在哆啦A夢新番中翻拍這個故事，並完成了充分表達原作精神的高質量改編，相當難得，把F先生對於那場戰爭的理解帶給了現在的觀眾。

F先生這些涉及二戰的作品完全沒有那種有意無意顯露出「受害者心理」的感覺，反而在表現日本普通人作為戰爭受害者的苦難的同時，也揭露和批判日本軍國主義作為加害者的兇殘（《承載回憶的鴿子》里，魔美針對虐殺戰俘和人體試驗所說的那句「日本人竟然做出這麼殘酷的事情」，特別犀利）。尤其是始終強調這場戰爭日本戰敗投降才是正義結局，是值得所有善良的人們為之慶幸甚至歡呼的，在這一點上所表現出的歷史觀非常正，令人尊敬。

以下多圖預警！！！手機黨慎入！！

首先，從哆啦A夢各個版本的漫畫中可看出該作品的反戰意味達到了巔峰

漫畫：