圖書改編影視的版權交易是個怎樣的市場情況？搭建這樣的平台是否有需求？

我以前的老大想過要做這個的版權交易公司，並且理清思路一步一步去做了，只不過快成功的時候遇到些別的事他放棄了。
就我能見到的情況而言，版權交易市場潛力非常大，成功案例非常多。
搭這樣的平台需要有大量作者資源，最好是有潛力且未成名的，先買他們的改編權，紅了以後找可以接盤的下家，或者會有金主慕名而來，這時高價賣出賺差價。
要說這樣的平台有沒有？基本可以算有了，參見西湖·類型文學雙年獎

簡略說說我老大當時的思路，不一定可以複製，但是很有意思。

首先，什麼樣的作品改編了能紅？
答案非常簡單，好看的。

第二步，好看的作品在哪裡？
純文學的衰落不用我再強調了吧，那麼出路就在類型文學。

第三步，國內那麼多文學網站，那麼多作者，那麼多作品，總字數沒法估計數量級了，怎麼篩選好看的類型文學作品？
老大能想到的是做類型文學的獎項。

第四步，這個獎評出來的作品怎麼處理？
把作者召集起來，團結在party的周圍。
參見西湖青年編劇聯盟成立流瀲紫擔綱首任領頭人
以及浙江省網路作家協會

第五步，接下來怎麼做？
傻啊你，這就是你的資源了吧，快點把改編權買下來等著高價賣吧。

你是不是想問賣掉了沒啊？

我就……不一一贅述了吧。
關於金獎嘛，其實三體老早就賣過改編權，但（據說）直到改編權過期都沒想好要怎麼拍（……ORZ），於是改編權又回到了大劉手上，據說後來又賣了，是不是真的不清楚。

希望對有志於此的各位有點幫助：）

——————稿子沒看完明天就要和作者討論版式的我居然還在答題——————

好吧，為了對得起我硬碟里那四五個G的雙年獎資料，我決定詳細說說這個獎。

冠名西湖是因為杭州市某個單位答應出這個獎項的獎金（雖然後來由於種種原因沒有付，就不具體說了），並且考慮到這是第一屆，前期積累了太多太多作品，一年裡怕做不完這個獎，所以期限放寬到兩年，這樣有了西湖·類型文學雙年獎。

這是個兩年一屆的獎，採用雙月推薦榜。

有推薦榜單、初評、終評三個階段。

在推薦榜單階段，有31位權威評委參與推薦，形式為：每兩個月推薦一本他喜愛的類型小說，並附錄500字左右的評語。雙年獎辦公室經過整理後，在報紙上公開公布榜單。這個階段共產生139部推薦作品。

在初評階段，從31位評委中選擇了17位評委參與評審，甄選出21部入圍作品進入終評階段。

在終評階段，選擇了部分原有評委，並增加了新評委進入評審，共11位終評委，對21部入圍作品進行投票，最後得出15部獲獎作品，其中金獎1部，銀獎4部，銅獎10部。

推薦和初評評委名單就不放了，看終評：

（這個獎是有單位出錢的，毫無疑問，而且有團隊做組委會和辦公室，有預算，牽頭的人顯然人力物力，媒體作者，專家學者，要什麼有什麼。大家已經百度到是誰了吧。）

推薦榜單階段，那一大堆評委各種廣泛徵集民間意見，各種重複推薦大熱作品，各種耐心尋找冷門小眾作品。經常是發現一個作品名，一搜，幾十萬甚至幾百萬字，怎麼辦，悶頭趕緊看，覺得好趕緊推薦。

你想問他們看完沒？推薦榜單截止日一拖再拖我會亂說？比如萌芽的趙長天老師，就數次打電話跟我老大說他說要延期，實在看不完，作品太多了。

總之整個獎最麻煩的就是推薦榜單階段，這階段產生的139部推薦作品的詳細目錄你們要看咩？基本可以說網羅了當時熱的冷的好看的傑出的所有類型文學。

然後呢，複評和終評啦，最後13年3月30日在杭州的新新飯店頒獎了。

沒了。

這個獎的榜單是寶藏，真的。

我開始跟著這位大佬工作的時候已經是頒獎儀式籌備階段尾聲了，所以……其實我對這個獎我沒什麼貢獻:P

最後有個小彩蛋（我也在裡面=wwwwwwwww=）：

首屆西湖?類型文學雙年獎金獎得主劉慈欣獲獎感言【官方版】

首先說幾個前提：
1.在下非版權貿易從業人士，好在對圖書和影視的圈子還算熟。
2.非常抱歉沒有數據支撐，只能從個案和實際經歷作答。

下面開始回答。
題主的問題比較有代表性，真要說清需要些字數，先就字面做一個直接回答：
1.圖書改編影視是一個看起來很美，但又看似可有可無無，實際上不可或缺的市場。
2.搭建這個平台看似非常有需求，實際上需求並不大。

首先摳個字眼，不知題主想問的是已出版圖書的改編，還是可以形成圖書和已經出版的各種文本的改編，這兩者的區別挺大的。（說到這裡再次感謝題主，回答之初，我以為以兩者分別作答會有不同答案，細想之下殊途同歸，所以再次感謝題主的問題，也幫在下理清了一些想法。）兩者區別和問題關係不大，有興趣可以另答。
先說一下需求方面。
一般作者比較缺乏影視改編資源，對一個公開公平的交易平台是有需求的。
影視公司永遠想找到更好的選題，對一個方便選稿的交易平台是有需求的。
影視市場每年過千億，文學類出版物市場每年也應該有過百億碼洋，看起來很美。
-------------------------------------接續標記（6.6）
但在著作權裡面，影視改編權只是衍生權力之一，和它平級的還有數字化、動漫、話劇、廣播等等，影視改編能被人注意到，個人覺得僅因為其大眾傳播屬性，也就是說，影視傳播是當下大眾傳播最普遍的方式，為了衍生權力之一而單獨成立一個平台級機構，把其他改編方式甩在外面，顯然是不現實的。
其次，要說下影視公司的選題運作和影視改編使用費。在影視公司來說，一般有購買改編權和自家編劇創作、購買其他編劇成品劇本等方式，我們每年看到的影視劇中，從其他形式改編過來的作品並不是很多，而改編影視劇的來源，又不止於文本，只能說文本占較大比重，一個成熟的市場，是什麼火改編什麼，比如有來自動漫的《變形金剛》、來自遊戲的《生化危機》、來自綜藝節目的《爸爸去哪兒》，還有劇紅了改電影和電影紅了改劇，等等。
影視公司追逐的只是大紅的文本。不怎麼紅的文本他們當然也會買，但到底能不能拍出來，只能看時運了。
再來說下文本創作者能拿到的改編權使用費。
1.授權方式。除了極為NB的作者能得到分成方式之外，絕大部分作者只能拿到一次性授權費用。也就是說，改編出來的影視作品賺多少錢再和它親爹親媽沒關係了。
2.授權費用。給多少錢一看作品人氣，二看影視公司實力，也就是說，暢銷書+大公司，作者才能多拿幾個，至於能高到多少，我聽說最高的是二百萬。一般也就是十幾到三十萬之間，還有些低的也就四五萬。

（待續，再去幹活了6.17）