孫毓敏和劉長瑜之間孰強孰弱，聽說兩位都沒學全?

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倆人都趕上荀慧生60多歲的時候，那時候荀慧生是倒了嗓子的大胖子，基本不登台了。若想看荀慧生盛年時期風采，可以從李玉茹、吳素秋、童芷苓、趙燕俠等人的表演上去尋。
孫毓敏、劉長瑜是典型的新中國花旦。她們學藝於新中國成立後的北京戲校和中國戲校，倆校都是名師雲集。在戲校時，均得趙綺霞、李金鴻、芙蓉草等名師指點，基礎是很紮實的。又長期擔任主演，舞台經驗也很豐富。
花旦這個行當在50年代的戲改中，受衝擊是比較大的，許多過去花旦的必備的小戲，像《秦淮河》、《荷珠配》、《胭脂虎》、《打麵缸》這些戲，她們不但沒學過，估計也沒見過。這些小戲基本是表現市井生活的玩笑戲，葷素不忌。她們這一代花旦很大的一個缺點是生活氣息不夠。這樣一代一代傳下來，現在的花旦就知道個《紅娘》和《金玉奴》了。
要看傳統花旦，要看陳永玲，那是花旦的正路子。
孰強孰弱？伯仲之間吧。當劉長瑜的鐵梅紅遍全國時，孫毓敏在河南拖著殘疾身軀勞動呢。不過孫毓敏曾是荀慧生劇團的演員，80年代返京後，又在荀慧生之子荀令香的支持下排演大量荀派戲，後又坐鎮北京戲校，成為荀派掌門人，當今的荀派演員十有八九出自她的門下。她嗓子好，能唱青衣戲，但後期唱腔過於做作，不少人覺得她把荀派帶歪了。身段粗糙，殘疾人沒辦法。
劉長瑜功底紮實，有武功。《辛安驛》《得意緣》等老戲都很出彩。文革後以《春草闖堂》、《賣水》等新編戲為號召，並不以荀派自命，荀慧生也只指點過她一出《紅樓二尤》。近年來不知怎麼突然又成了「荀派三老」了。

別的不了解，只對比我最喜歡的叫張生一段，孫的細節處理太粗糙，實在有點對付事。劉的細節就非常好，除了步子有點大其他可以說完美。單獨比這一小段的差距，，孫比劉差了十個張佳春。

聽說劉長瑜不是沒學全，是沒有。

表演風格不同，孫更潑，劉更姣，孫的烏龍院和小麟童演的宋江很好，劉只記得鐵梅和春草，都很不錯，另外個人覺得宋長榮表演更火爆，他的霍小玉，紅娘很棒，烏龍院殺惜比陳永玲的好，陳永玲的鬧院比宋的好，

孫毓敏老師用英語唱京劇的水平比劉長瑜不知道高到哪裡去了！