假如莫扎特聽到「貝九」會有什麼感受？

12-09

真的希望莫扎特能長壽些，聽到「貝九」

以莫扎特之天才，不會聽不出貝九是曠世神作。

當初一面之緣的孩子成長為了一代宗匠，我相信他會大感欣慰的。

這個答案應該的回答是「莫扎特的音樂三觀與貝多芬有什麼不同」，但是一群人就開始腦補「如果我是莫扎特我會怎麼說」。問題是你們都不是莫扎特。

常見的思維定式是「莫扎特講究樂式」，所以對於貝多芬一切形式上的創新都不能接受，無論是定音鼓還是對於奏鳴曲式的修改都出自這個邏輯。這就好像對於一部關於孔子的小說揪著馬鐙子這個梗不放一樣。

那麼最核心的三觀區別在哪裡呢？和聲的不同。每一個作曲家都在尋找屬於自己的和聲，貝多芬岩漿式的摧枯拉朽之力，和聲是他最重要的發力點之一。莫扎特的和聲更清澈流暢，少了暴力元素，晚年水平遠勝貝多芬早年（貝一貝二）的水平，那時候以和聲論貝還陷在莫扎特和海頓的夾縫裡出不來。但每個作曲家一生都在尋找新的和聲方向，莫扎特第20，21鋼協里的和聲就已經出現了沉鬱傾向，在他的安魂彌撒里已經隱隱出現了貝多芬早年的雷聲凝結，莫扎特不會看不出這種偉力的流向，縱然他不喜歡，也定知道那是天才。

如果他聽不懂大賦格，那還是可能的。我聽完貝三二十年後才聽懂了大賦格。傳統和聲理論是牛頓物理，貝多芬在死前以一己之力狂飆突進到了量子物理。從這個意義上來說，貝多芬不僅超越了前輩，連後輩的瓦格納柏遼茲甚至勛伯格都不知道超越到哪裡去了。

師弟可以啊，不過你的風格怎麼不那麼正統啦。
我看你現在身體狀況也蠻慘的，乾脆我再寫兩首小調奏鳴曲悲傷一下再狗帶。

以莫扎特時代的世界觀
可能性A，大笑貝多芬腦力不足，節奏不夠活躍對偶不夠嚴謹
可能性B，掐死貝多芬太多無用段落不符合對偶和四小姐段式
可能性C，指著定音鼓問這尼瑪是什麼鬼？指著四個樂章的結構吼誰家婆婆教你這麼做的？
可能性D，小樣脛骨神奇創意無限還是跟我學做菜吧將來必有一番成就音樂還是不適合你
可能性E，被活活氣死。。。。

可以試試讓瓦格納來聽當代的指環