为什么明明同样是唱京戏的，王珮瑜粉丝那么多?

12-08

楼下有朋友提张火丁。。。我只知道是程派青衣。。。所以为啥张灯和王珮瑜的粉丝都那么多？

鱼粉不敌灯粉

我真的烦王珮瑜叫小冬皇，要知道孟小冬算不上前四大须生这个级别至少也能够到后四大须生、李和曾这个级别的一个门槛，而且明显超越李少春。这在当时有共识。前四大余言高马各个都是开宗立派、裂土为王，又以余叔岩为最佳。孟小冬作为余叔岩弟子当中最成功的一位，只要开戏就轰动京师和上海，也是当时很难见到的，足以说明她的艺术造诣。

趁这里兜点科普，京剧界老生行的辈分和体系应该是这样：

【程长庚开宗】

程长庚-（老谭派）谭鑫培、（老汪派）汪桂芬、（孙派）孙菊仙

【谭派体系】

（老谭派）谭鑫培-（老谭派）贾培林贾丽川、（余派）余叔岩、（老谭派）谭小培、（言派）言菊朋、（老谭派）陈彦衡

（老谭派）贾培林、（孙派）孙菊仙、（余派）余叔岩-（马派）马连良【马派集多派精华于一体，同时马连良本人并无正式拜师任何一派、也未入门户；贾培林、孙菊仙、余叔岩是除了谭鑫培外对马连良影响最大的三人】

（老谭派）贾丽川-（老谭派）贯大元

（老谭派）陈彦衡-（老谭派）夏山楼主韩慎先

（余派）余叔岩-（余派）孟小冬、（余派）李少春、（杨派）杨宝森

（老谭派）谭小培-（新谭派）谭富英

（言派）言菊朋-（言派）张少楼、（奚派）奚啸伯-（奚派）欧阳中石

【高派体系】

（刘派）刘鸿声-（高派）高庆奎-（高派）李和曾

【海派体系】

（周派）周信芳、（新汪派）汪笑侬

孟小冬一生十分坎坷，没有全身心地投入到艺术当中，是一个共识。所以她很难做到像杨宝森、奚啸伯、谭富英那样都自立门户，更别提和言菊朋、高庆奎、马连良比肩了。但是她学余叔岩之正、之准、之精彩，足以让她成为任何时期都顶尖的老生。但是没有突破，便只能说他是学余，也从来没听说过什么孟派坤生。

京剧当年好看也就好看在这里了，既有唱的极其规矩、宗谭宗余到完美无瑕、已臻化境的，比如贯大元、孟小冬和早期的谭富英，也有大胆创新、开宗立派的，比如马连良和高庆奎。但随便拎哪一个，就算刘曾复老、吴小如老等票友出来，都不用到欧阳中石老爷子这个级别，都可以完爆现在所有现存老生。我说的是所有。现在的老生只有谁比谁不烂那么一点，绝对没有谁比谁好，王珮瑜也是这样。你如果会听京剧，那孟小冬和王珮瑜的录音一比，你就知道差距有多大。一个角儿好不好有几个基本评判标准，做工、念白、唱功、武功，还有就是能戏多少。早年的大家，甚至是早年的二路角儿，比如马长礼，哪个不是会个二三百出戏？光这点后来人就比不了。有多少戏全部失传了？我也烦王珮瑜天天说什么骨子老戏，真正的骨子老戏多了，演几出搜孤救孤、桑园寄子就叫骨子老戏了？全本的伍子胥现在还有人演吗？赵匡胤从起家到登基中间有一大串戏，比如《困曹府》，也都没人演了。红生现在除了辛宝达还有谁能演？《斩黄袍》多少年没上过台了？京剧到现在就是一门全体死亡的艺术，我真的很不忍心说这种话，但是对比民国时期的真正的大师，现在所有人都显得苍白无力。还是那句话，在开创之前，先好好的宗一派吧。梅兰芳演了这么多新戏，到晚年自己承认的就那么几个。穆桂英挂帅无不无聊？天女散花无不无聊？黛玉葬花无不无聊？美则美矣，你能看得下去吗？王珮瑜排新白蛇传的概念是好的，加昆曲我也觉得还好，文武昆乱不挡，也不至于别人说的欺师灭祖的地步；但是引入吉他、架子鼓，我就要骂娘了。创新没有不对的所在，但是创新的目的是让东西更好，创新本身不是目的、是手段。你要先学好原来的本事，你再去创新，才有道理。现在王珮瑜干的事情就好像是初中物理没学完就发现引力波是一样的。凑巧让你碰对那么几次，只是你运气好。京剧轮不到你去振兴，京剧现在根本不是没人听，而是有消费能力的人可以听更好的，为什么要听你呢？京剧全国只要有十万人听，就可以活的很好。你如果能出一张用现代的高级录音技术，能达到余叔岩、哦不、能达到吴小如先生这种票友的一半的水平，我跟你打赌全国愿意买的人多极了。你现在干的这叫什么事情？

小冬皇，你也配？

搁哪行哪业没吃过香饽饽的人都是大多数。
可怕的是捧着坨屎使劲嚼还不许人说的。

常说传承传承，传承就得让年轻人喜欢，热爱，把京剧放在心里，可京剧院的老先生，大师们在年轻人心里就跟庙里供着的菩萨一样存在，高山仰止，除了数量很少的年轻人懂欣赏，都没有什么人关注的。像裘继戎这样的名门之后，如今名气和影响力都不小的，也是出类拔萃的个例。当然，他也是跟的上潮流，玩的了跨界的人才。

可瑜老板不一样啊，年少成名，才华出众，在京剧圈里也算是桀骜不驯，敢作敢为的女中豪杰，当年年少气盛，不甘委身体制，毅然出走，成立自己的工作室，选择的是和传统国粹艺人完全不同的路。谈吐，想法可见一斑，满身带着让年轻人崇拜的叛逆领袖气质。
而且重在中性美，这是一个性别混乱的时代，兼具两性美的偶像更加受欢迎。这一点，也是乾旦坤生的特点，性别的错位表演，本来就能引起人的兴趣和欣赏，而她本人，又是那样潇洒。

所以，若瑜老板唱的是旦角，不一定会火；若退回三十年前，瑜老板不一定会红；若瑜老板老老实实唱戏，不另辟蹊径，不敢为人先，她也不一定会火。

以上

简单说，具备成为偶像的条件。
每个成功的人都不是靠单方面原因的，是综合因素使然。郭德纲说想火的话要三分能耐、六分运气、一分贵人扶持。这些王珮瑜全占了。
专业水平上，坤生的领军人物，实力不弱，扮相好，台风美，有偶像气质。毕竟除了部分比较资深的戏迷，大部分爱好者的鉴赏要求不是那么苛刻。
王珮瑜少年成名，粉丝积累比较好。因为是坤生，所以比较容易突出，王珮瑜自己说过，如果当初唱的是旦角，可能就没有现在的成绩了。
还有其本身话题性比较强，又顶着“小冬皇”的美誉，不火都难。

明明都是说相声的，为啥胖生铁的粉丝那么多？

答题人为了让年轻人更加了解京剧，大多数是以她的攻受属性来向同龄人介绍的·······她的颜值形象还说挺帅哒~台下气质也不差。

初涉京剧之时，确实听过一阵子王佩瑜。王佩瑜出过专辑，录了不少，初入京剧门路的，QQ音乐上都容易摸到她。但是听了冬皇之后，自然就得孟而忘瑜了。

很多人评价冬皇“台上不像女人，台下不像男人”王佩瑜则相反“台上不像男人，台下不像女人。”

王佩瑜爱撞，敢闯，时常搞音乐会，弹吉他唱京剧。上京都是这样，带着京剧瞎跑，有时候往往不伦不类，光怪陆离。但是个人认为这样闯还是有必要的，对于京剧的现代化发展还是有利的，兴许撞出些什么那？

对她的失望源于跟张火丁撞的《武家坡》。本以为余调加程腔是难能可贵的看点，在网上搜寻了半良久。按说都是传统的提嗓唱法，有可以互相交融之处。但很显然这是一次失败的化学实验。张火丁的身段，唱腔，功力完全是在碾压的，尽力在配合她。而余老板感觉是被拖着在走，总是觉得这一口余调亮不出来的感觉，更谈不上旗鼓相当了。如果搁民国那会儿兴许被这么一撞不知道要缓多久了？

总的来说，王佩瑜适合让更多的年轻人初步接触了解到京剧，在这方面的功绩还是值得肯定的。

京剧现在已经颓了太多了，好容易出来一个王佩瑜可以了。

不过王老板唱得么，也就那么回事了，听过老唱片的其实不乐意听现在的，没那味道了。

其实京剧已经跟不上时代了，早晚要死的东西，救不救两可，博物馆里面预备好京剧的坟就行了。

要我说，鱼有三分到五分贵人扶持。有不错的包装团队。能耐~~~也是不小，不过可以参看一看姜培培，

粉丝多是猎奇，别怪我这么说，但是好多人都往les上想才去看她的。过去看坤生也是猎奇，但和现在两股劲

四个字：骨子老戏。把老戏唱的有味儿……没听说谁唱《西安事变》能唱红

有人说明白人少。。。嗯，你们说的都对，你们太棒了，你们都是大家，你们说的一嘴好戏……
我倒是觉得做人难得糊涂。自甘堕落当个迷妹脑残粉，反正我喜欢京剧到真的是因为瑜老板的传播。萝卜青菜各有所爱嘛。在下狭隘，现在听戏也就只限于听瑜老板、史依弘等少数角儿的戏。
至于某位先生（不知性别暂且叫声先生）说卖茶叶这点。。。以前角儿们唱戏，底下听戏的都知道这戏园子的茶水点心都是贵的，至于为什么明知道还是一定要吃杯茶要碟瓜子点心，不就是因为这到最后都是给顶梁的角儿分红嘛~

张火丁的话有个张火丁现象，搜文去看，这里不过多阐述。
瑜老板，不吹不黑，我还是蛮喜欢她的，但是没有到吹捧那个级别。我想说，说是因为瑜老板吸引来的说是“成为京剧粉”，百分之八十是颜控。实则是连京剧的门都没摸着。

貌俊嗓亮，不装不作，有想法接地气

因为他是王佩元的弟弟

灯儿很好啊，很喜欢她对人物的拿捏。
鱼儿啊，鱼儿老是让我觉得没劲儿，看过一段坐宫，就感觉没劲儿，看过一段珠帘寨，完全不像个山野大王的感觉，还是觉得没劲儿…

作為一個京劇還沒入門的菜鳥級，問一下張火丁是個什麼樣的存在？ - 侯爷的回答

简单说，外行多。

灯儿和鱼儿我都粉，两人合起来确实效果不佳，我觉得女老生就不适合演红鬃烈马，本来干净儒雅的硬是要调戏耍流氓。而且一上来，身高上就扣大分了。看鱼儿要看搜孤、捉放曹这些，小身体里迸出的那个痛苦无奈啊，每次都哭得哗哗的。。。

王佩瑜那唱的也叫余派？！？！？！

就凭看见她的时候我萌生了让孩子学京剧也不错的念头……哪怕春晚每年看于魁智李胜素我也没这想法……

好看

问张火丁粉丝去2333