如何評價寶冢歌劇團的朝夏まなと？

最近對她很感興趣，希望有人能評價一下她，能說說私底下的趣事和發展歷程就更好啦！謝謝！

很早就看到這個問題了，但總是心中千言萬語，難以簡單敘述，怕自己回答的不夠好不夠完整，不能告訴看這篇文章的人她所有的好。因此遲遲沒有來寫。

但是，今天，退團公演已經開始了。突然特別想回答這個問題，若是寫的不好，大家見諒。

朝夏，她是個什麼樣的top呢？溫柔，強大，有包容力和擔當，像太陽一樣溫暖著每一位組子，引領大家前進的人。

不知為何，她在舞台上塑造的悲劇中的形象，無論怎樣的憂鬱，無論遭遇多少磨難，總有一種悲天憫人的氣質。
這種氣質，是她本人賦予角色的。就像我第一次看到她監修的goods時的震撼，華麗的十字架，背後巨大的白色羽翼，彷彿大天使一般溫柔守望著眾人。

眾生皆苦，惟神愛世人。

有人和我說過，她的男役是無法學習的。因為一般的孩子學她，會顯得很「娘」，她的男役氣質太特殊了，非常自然，非常柔和，溫文爾雅，沒有一點刻意做作。

她的這種個性應該是和她的成長經歷有關係，她出身佐賀縣佐賀市，一個在百年劇團歷史上貢獻生徒不到五個的地方。被考官問，佐賀也有舞蹈教室嗎？偶然看過劇團的地方公演，因為報紙上，同樣佐賀出身的87期的夢乃考上劇團的新聞，才想去見識一下。真的就是見識一下，甚至連複試時間的酒店都沒有訂。

她不是劇團傳統意義上的大小姐，劇團和她彷彿是兩個世界。她在top的長訪談里說過，只要能站在舞台上就很幸福很心滿意足了。研四公布新公主役的時候不在場，被同期電話告知出大事了的第一反應是，以為自己做錯事了。看到新公主役的配役表，整個傻掉了，直到蘭壽恭喜她的時候，才回過神。

站在舞台中心，曾經是她完全不敢想的奢望，但是當別人給她機會的時候，她牢牢的把握住了。所以，她對於劇團，應該是心存感激的，在退團公演的新聞里說想要把從劇團獲得的一切都還給劇團，但是心裡還是有很多留下的東西，比如不進寶冢就體會不到的感情和大家的溫暖。覺得可以帶著這種幸福的心情退團，所以接下來前面等著的是什麼也沒關係。

她是那麼聰明，那麼心思通透的一個人，所以她會說劇團既是夢想的世界也是現實的世界。她會說劇團是工作，所以需要負責任完成，光有心，沒有把它表現出來的技術，即使在夢的世界也是不行的。她會對相手娘t說，想讓她成為即使是一個人也能堂堂站在舞台上的娘役。她會對即將上t的望海說，top不能只考慮自己，還要考慮組和組子，aya醬你也一樣哦。她會對飯說，不能以大家喜愛的控比形式退團，感到抱歉，但是和rion是平等的舞台夥伴的關係，希望rion最後是能為自己作為獨立的舞台人退團。她會對組子說，想努力的和每一位組子說話，因為她記得自己下級生時代每次被top搭話都很開心。

她總是這樣的真摯誠懇，所以也總是能輕易戳中大家的心。

她在off的時候，總是爽朗的大笑，完全沒有偶像包袱，對組子和朋友熱情的敞開懷抱，以至於被大家調侃太能撩。彷彿沒有一點點煩惱，總是笑容滿面的，真的像她所說的像太陽一樣帶領著大家前進。所謂帶領大家前進，絕不僅僅是一個說辭，而是實實在在去做的事，因為她的眼神不僅溫暖而且有著看透人心的力量。愛月和她對談的時候說，maa sama好像有超能力，因為在自己覺得「要不行了」的瞬間，就會被察覺。然後她一直站在愛月身邊，鼓勵她支持她，給她各種建議。不僅是身邊的上級生，哪怕是一粒沙里跳美人魚的配角，她也能察覺對方的困惑不安，在劇團排練場已經熄燈之後，還留下來給予舞蹈方面的建議。

這個人，把組和組子以及責任，看的比什麼都重，無怨無悔的奉獻和燃燒自己，在合適的時間離開，交出一個比自己接手時更好的宙組。

至於組子對她的回應，我想，沒有比演唱會謝幕的最後，大家放棄隊形，緊緊的圍繞在她身邊，把她高高舉起，向觀眾致意來的更直觀了。

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這個答案會一直寫一直修改的，因為答主想寫的實在太多太瑣碎，那就來慢慢補充吧

關於她的舞台，覺得她的實力其實在很多時候都被低估了。前段時間才知道她是歷史上第四個同時拿過愛寶會鈴蘭賞（歌唱）和櫻花賞（舞蹈）的，前三位是香壽，霧矢大夢和柚希禮音。

當年是就是被她的舞蹈吸引掉進坑的，真飛聖的小劇場《記憶的旅人》里，即使是完全看不清臉的渣畫質，站在人群邊上的下級生位置，也一點抵擋不了她光芒四射的黑燕尾的魅力。修長的四肢，大幅度的舞蹈動作，輕盈的跳躍，舉手投足間的優雅，讓人完全無法移開視線。因為銀英里的吉爾菲艾斯知道她，因為這個黑燕尾，徹底的被她折服。

她的舞蹈風格，就和她的男役風格一樣，是優雅的，瀟洒的，也是具有包容力的。

如果說她的舞蹈風格比較像哪一位前輩，那應該就是花組第一代舞神大浦了。羽山紀代美老師和她對談的時候，她說自己喜歡的top是大浦。羽山老師也是對她關愛有加，從她top披露作王家，到這次退團作眾神之地的黑燕尾，幾乎每作大劇場都會親自操刀。以及為她編排的勃拉姆斯的男役群舞，堪稱經典，作為小劇場黑燕尾能入選黑燕尾名場面也是極少見的。

當年大浦在劇團有個綽號叫做寶冢的阿斯泰爾，紳士小偷是大浦的名場面，也是從阿斯泰爾的電影中改編而來。而朝夏作為紳士小偷的唯一一位再演者，前披top hat又是阿斯泰爾的名作。這樣的機緣而絕非巧合，堪稱是風格傳承的最好注釋。

嗯..講一個今天發生的事情。今天是2017.6.8，也是A-motion的演出期。

現在是日本的梅雨季節。

今天出待的大大說：maasama出現的時候放晴了。在maasama離開視線的五秒鐘之後，又開始下雨。

神樣

抱歉之前的答案有一點傷感。

嗯。而且我打算使用「他」這個人稱代詞（雖然之前寫上來的時候用「她」不順眼，用「他」也不順眼_(:з」∠)_我能怎麼辦我也很絕望……）

「從下級生開始就已經在思考自己要成為什麼樣子的男役，最後結論是想成為一個具有包容性的男役。」

男役本來就是很奇妙的所在。我也很認真思考過「我認為男役是什麼樣子的所在。」這樣的問題。

不是「對社會男性絕望的投影」。不是「藉由對男役視角的縫合而延續的理想。」不是「換位到崇高社會地位的白日夢。」是「成為這樣的夢想中的人，成為這樣美麗的人」的渴望。

我穿凈色的襯衫，打領帶，用淡香水【突然想做最近在用的一款寶格麗的廣告】，去學著溫和待人，都是因為想成為maasama一樣的「美麗」的人。

maasama就是這樣一個美麗的人啊。

包容力這種特質在男役中好像經常被提起，尤其是當娘Top提起的時候，幾乎是公式般的第一句。但是除了紳士舉止以外，個人認為凜爺小天使的一句話可以概括我對於「包容力」的理解。

「因為強大而生出憐憫一般的溫柔。」

這種特質也鮮活地在maasama的角色上體現了。不僅是劇中角色，還有舞蹈的角色。

《獻給王家的歌》中拉達梅斯在牢室里的獨角戲和《hot eyes》的獨舞，都是可以感到

「原來一個人的氣質和情緒是可以充滿整個空間的。」

而如果是群舞或者雙人duet，比起宙六代目聚光燈式的個人魅力展現，maa是水平的氣旋式對流。

是旋轉性的，從中心開始，然後逐漸擴大範圍，帶著組子的糅合在一起覆蓋全場。

就像maarion在《獻給王家的歌》裡面的duet一樣。

個人認為小天使是很容易不經意間釋放出由於過於認真而被誤認成凌厲的鋒銳氣場的娘役。

「不需要肌膚接觸，不需要親吻，只是仰起頭對望，所有的所有，一切的一切，都能被maa眼中洞悉一切的強大和溫柔所接受。」

還有一粒沙的duet。

印象深刻的一個動作是maasama揚起並鬆開了小天使的手，小天使借勢向揚手的方向旋轉著離開了死神。

在旋轉的尾端又茫然無措地看著這世界，選擇向死神轉身，看到死神的懷抱，又再一次走回死神懷抱里。

我的愛人

我放任你跳舞

因為我知道

你終將回到我身邊。

她在哪裡，光就在哪裡。。。。

對不起，所有描述江直樹的內容我都能迷之腦補到她的臉

我特別喜歡她的，以至於我的審美觀和性取向是喜歡女生了。。。。

很可惜直到今年才get到饅頭哥的魅力。美好的身形、行雲流水的舞蹈、勵志的歌進步，還有不可忽視的高情商。回想入寶冢坑買的第一張DVD就是他主演的一粒沙，也是一種緣分。希望她退團後有更好的發展。

身材纖長，舞美。