如果罩染是塗抹很薄的透明色，那麼罩染，是否違背「肥蓋瘦」的原則？如果罩染方法不當會出現什麼樣的問題？

12-08

油畫技法罩染

所謂肥蓋瘦是指含油多的顏色覆蓋含油少的顏色，注意這個油指的是脂油而不是松節油，松節油不是油，只是一種稀釋劑，用多了只會溶掉下面的顏色。顏色之所以能實現透明且薄塗，一部分原因是顏色本身就要有一定的透明性，第二就是與顏料混合的媒介劑，只有使用脂油，樹脂光油，幹性油，增稠油才能達到所需要的效果，所以理論上顏色越薄含油量越高，注意媒介劑中松節油的量要慎重。通常罩染法使用松節油調色打底並不合適，首先松節油的圖層會產生皸裂紋，第二松節油會使顏色脫油，因此會造成其上的圖層出現嚴重的吸油現象，最好的底色層是使用雞蛋或是酪素坦培拉繪製的，這種底色層少油且不會被覆蓋其上的顏料所溶。同時繪製過程一定要等待上層表面顏色乾燥之後再塗下一層，否則一旦出現顏色被溶解，補救起來就會非常麻煩

都說的差不多了，我也加點自己的小經驗吧。

首先不違背肥蓋瘦。
如果不小心出現了瘦蓋肥，那麼會出現的問題比如色層脫落，上面的比較薄的層容易龜裂。
而且，無論畫多厚，一定要等顏色干透後，再罩下一層，不然最後畫面黯淡無光，因為色層之間反覆互相吸油。

罩染的話，用油，最簡單的方法是買來達瑪樹脂，泡在松節油里，一直用，達瑪樹脂在松節油中溶解的越來越多，就越來越肥。
和三合油一樣，問題在於乾的太慢，畫一次要等好幾天，具體的乾燥時間和配方，溫度濕度都有關，所以在這裡，要推薦一種革命性的產品，醇酸樹脂媒介。
其實就是麗坤。

基本上，每天早晨罩一層，傍晚就乾燥了，晚上還能再罩一次。
需要注意的問題是罩染之後要立刻洗筆，不然你懂的。
溫莎牛頓的麗坤有四種，推薦經典麗坤?細節麗坤，基本上可以滿足所有需求。
最後，古典技法需要好好做底，買好顏料，倫勃朗，老荷蘭等等等等，可以翻看_@金小堯的答案，有很多關於材料的文章。
劉溢有本書，叫做六胖子油畫技法，推薦買。

我回答時看到的問題是：如果罩染是塗抹很薄的透明色，那麼罩染，是否違背「肥蓋瘦」的原則？如果罩染方法不當會出現什麼樣的問題？

終於遇到技術流的問題了，放著我來(?&>ω&<)?

第一個問題，罩染確實就是用很薄的透明色，覆蓋在原有的塗層上。如果操作方法得當，是不違背肥蓋瘦的。所謂的肥蓋瘦，指的就是油畫越靠上的層應該含油量越高。但是罩染這一層實際上用的不是「油」，而是另一類媒介，下面細說。

正確的操作步驟大概是這樣的：

1，綳好框後，打磨掉粗線頭；

2，如果你遵循古法就去熬兔皮膠，現代的就白乳膠，順著經緯線兩個方向刷膠，我個人喜歡三到四遍。膠干以後對著光看是否有漏光的孔，有的話在孔上稍微補刷；

3，做底子，這個因人而異，也有吸油、半吸油的區別，我個人喜歡半吸油。古法用土紅鉛白色粉調油，上加一層銀灰，現在基本都是石膏了。刷個三四遍，打磨。（這時候最好預估一下畫面完成之後的懸掛方向，跟水平線平行的方向上留一點質感，對作品打燈展覽效果有幫助）；

4，起稿鋪色，這個階段用松節油或者新型無味稀釋劑，起到稀釋管狀顏料的作用，作為「瘦」；

5，第一遍顏色，直接用顏料，不用或者盡量少用媒介，這樣管狀顏料自帶的油就有比上一層肥一點的效果；

6，第二遍顏色及以後的層，這個階段用核桃油亞麻仁油之類的油類媒介，逐步增加，視乎你想要的乾燥速度和最終的光亮效果，就是逐漸「增肥」的步驟；

7，罩染階段，古法用一種叫做「光油膏」的東西，現代很多畫家用「麗坤」（Liquin），

注意了，無論是光油膏還是Liquin，它的本質是溶解在稀釋劑里的樹脂，也就是說，它和前一層的純油類媒介不是同一種東西，而和後面一層的上光油比較類似，都是樹脂類的媒介劑。樹脂具有成膜力，實際上等於說把你之前畫的層小小地封起來了，所以這個嚴格意義上來說不屬於肥蓋瘦，而是可以算作上光之前的最後步驟。如果這個階段強行用很多油類媒介調一點點顏料，薄是薄了，但這個色層就會因為過多的油容易導致發黃，乾燥速度也賊慢。所以正宗的罩染用的並不是油類，而是上述樹脂類的媒介，這個算是很多學習罩染朋友的一個誤區吧。

8，上光，這個階段就是用樹脂類的光油把完全乾燥的畫面封存起來。從這個角度說，麗坤等樹脂類媒介可以起到一個暫時性的上光作用，有一些趕畫展的畫家來不及上光的，會用麗坤薄塗一層達到暫時上光效果。

以上就是完成一幅古典技法油畫的大概步驟，那麼肥蓋瘦的問題解決了，下面簡單說說如果方法不當會出現什麼問題：

1，刷膠不當會造成作品抗潮濕能力下降，以及「漏油」，即畫面的油份滲透到畫布背面；

2，做底不當會導致上層的油份無法吸收或者吸收過度，經過時間的作用有可能會讓畫面開裂、沉降等；

3，繪畫過程中如果無法正確理解掌握各種媒介的用途和特性，短期內沒有什麼看得出來的大問題，但是時間一長可能就會出現發黃、開裂等油畫常見問題。比如前一層用了緩乾性質的油，後一層卻用了速乾性質的油，就會導致兩層之間無法正確結合而可能開裂等。

推薦參考書籍：
《歐洲大師技法和材料》【德】馬克思·多奈爾

暫時講到這裡，有進一步的問題請各位在評論區留下，有時間我可以更新答案~

禁止轉載

罩染肯定是要用媒介或者幹性油的。
用媒介多數是三合油，靜油，日晒稠油或者立坤。三合油本質是樹脂含量很高的上光油，和之前的肥瘦關係不大。後兩種則是半乾燥的幹性油，添加厚稠的幹性油不是最符合肥蓋瘦的嗎？
至於立坤，上面的已經說得很清楚了

肥蓋瘦是指「含油量高的油畫顏料」蓋「含油量低的顏料」。說到很薄的透明色，一坨厚厚乾乾的顏料怎麼讓它變稀呢，那就加油啊，增加顏料的透明度和流利度。
那麼，顏料越稀薄透明，它含油量就越大，它就越「飛」。所以怎麼會違背肥蓋瘦呢？
至於搞不好會出什麼問題，色層與色層之間不牢固，開裂，脫落啥的就很正常了。

肥瘦指的是含油量，油多為肥。油多顏料就少嘛，所以是不矛盾的。然後瘦蓋肥後果就是油畫干後開裂。所以每次罩染的肥瘦比例都要確定，逐漸多加油。