我的字問題出在哪裡?該如何正確的把練過的字融入到日常書寫中?

首先給回答我問題的人說一句萬分感激！_(:з」∠)_

之前從二月份開始練字，每天中午30分鐘，用的是田英章的行書，雖然30分鐘不多，但是也是天天都堅持，從未遺漏過。然後到了六月中旬左右，右手出了一點意外骨折了，不是特別嚴重的骨折，是食指第二掌骨，所以練字就中斷了。近些日子複查後，醫生說恢復的很好，可以進行一些不是很重的作業，所以又重新開始練。
其實這個問題我想問好久了，又怕是自己下的功夫不夠於是一直就沒開口，下面上一些圖。

下面幾張這是之前練的，手沒骨折之前

下面是這兩天的

很明顯的可以看出從帖上臨到田字格上，再到筆記本上就是等差數列…
我也知道戰略上的懶惰尤其可怕，但是我確實很苦惱，感覺怎麼練都不對，都不行，都不正確。

謝邀。

整體臨寫的非常好，已經入門了。有些字寫的很精彩，比我寫的好。

但是有一個比較重要的問題是，你可能是習慣用坐標法來把握結構的。必須要有一個脫格的過程。

從表面上看，你只是把上下結構寫歪了。但從根本上說，是你的方法不對。當你把上面的字頭寫歪以後，下面的見你依然是根據原帖的坐標（0,0）來定位，導致你上下錯位。

不用坐標怎麼定位？就看筆畫之間的相互位置關係。比如這個見：

撇的起筆是冂的中點位置

冂中點對應冖的中點

的中點對應上三點的中點。

三點定住中心對齊，然後浮鵝鉤起鉤位置再冖的橫鉤外一點，不可過長。

這裡你就可以總結兩個規律：

1，中心對齊。比如京、言、主、中等等。

2，凡是上方有天覆結構（寶蓋頭、禿寶蓋、黨字頭、穴字頭、覺字頭等等），下方有浮鵝鉤者，浮鵝鉤比橫鉤略長一點，伸出右邊即可。——黃自元九十二法里天覆者畫皆冒於其下，其實是不準確的。

這個規律適用於絕大多數類似結構的字，舉一反三。

坐標法不適合用來練字：

第一，如果你要用坐標來定位，那麼勢必離不開格子的輔助線。

第二，如果一個部件的坐標錯了，後面的部件無法根據實際情況進行調整。

第三，如果背臨，你需要記憶的坐標數過多。導致你不看帖寫和對著帖寫完全是兩回事。

第四，最重要的是你很難理解楷書和行書的筆勢連帶。

再比如這個四點底，紅圈處的筆勢就不對。從這個細節上看出，你寫這四個點的時候不是作為一個整體來連貫書寫，而是點了三個點之後，然後寫最後一個點。這樣你就無法理解為什麼「點」字的四個點連在一起，而「然」為什麼是斷開的，機械地照葫蘆畫瓢，結果是瓢也畫不好。

實際上他們都是同樣一個筆法寫的，只不過前者連帶的較重，而後者連帶的較輕，他們都是一筆寫成。

今天田英章是「點」字連上「然」斷開，明天他當然也有可能「然」字連上「點」斷開，你是不是得重新學？所以練習四點底，不是照著字帖上找四個點的坐標，而是下面這樣的線條練習：

無論連上或者不連上都可以，要有輕重變化。只要取出其中一段，稍加改變就是四點底：

有的時候如果沒取到四個點，取了三個點也是可以的。田英章的那個「點」，其實就是類似於三個點，然後電腦處理時牽絲加重，形成這麼個怪模樣。實際上古帖中是這樣的

總結：

1，要勇於脫格練習，儘早在白紙上臨帖。

2，不要依賴坐標定位，要找筆畫之間的相互對應關係。

3，理解筆勢的概念，把筆畫的呼應和線條練習做好。

最後一點，田英章的行書有些習氣需要自己糾正，在練田字同時，建議參考其他書家的行書。比如「點」、「勤」、「維」等範字都不理想，一方面是因為字型檔為了清晰把牽絲加重，導致虛實不分。另一方面也是書家的個人習氣，比如無論楷書行書，田英章的四點底都過斜，最後一點過重過長強行拉回。歐楷其實並非這樣：

你那前面的字的臨的還是摹的啊,正常來說如果你前面的字都是臨的話,你後面在白紙上寫的時候就算是一個字一個字的寫也不至於寫成那樣吧.(如果按照題主的說法都是臨的話,那就很奇怪了,如果是摹的就很正常,題主這裡是不是沒有分清楚臨和摹的區別呢?)

還有就是寫字不光是練,還要想,還要去動腦子,想想這一筆一划,怎麼放才能好看,左右排版怎麼寫會比較工整等等...

還有就是要熟記一些簡單的結構口訣,比如上下結構的字怎麼寫好,左右結構的字怎麼寫好,右耳左耳怎麼寫之類的,網上都有資料的

當然是功夫不夠。一年入門，三年小成，大成起碼十年以上。

更嚴重的問題是眼光差，田家字體，好看好練不好用。