和蠟筆小新不同，為什麼野比大雄在劇場版里從來不和父母一起冒險？

12-08

哆啦A夢所有的劇場版都是大雄和胖虎小夫靜香這些小夥伴們一起探險。而蠟筆小新卻是要麼和家人，要麼和幼稚園的同學一起，要麼大家一起上，這是為什麼呢？

大雄是小學生，小新是幼稚園。

蟹妖。

物以類聚，人以群分。野原新之助(和他妹妹)是具有孩子外表的大人，他身上的「大人性」，是與他的父母合拍的。哆啦A夢全員是具有大人本領和(積極的)大人美德的小孩，內心仍舊是小孩，所以他們在一塊組團。

小新的情節里，常常出現性，這可以視為(有完整性意識的)成人對規矩重重的生活的一種反叛，哆啦A夢裡也有性，但角色是情竇初開的兒童/少年，所以表現得相對隱晦。
這個因素，可以用來比較兩者的不同。
「任意門」一開就到了浴室，是因為這個門會根據你的心理選擇目的地，也就是讀出大雄不敢放在明面上的潛意識。他不像小新一樣，把具有明顯性意味的衣物和器官曝露出來。

不光是劇場版，即便普通版里難道不也是這樣嗎？大雄家裡對媽媽和爸爸描寫單調而稀少，並不對劇情起到推動作用，故事是圍繞大雄和哆啦A夢來展開的，反觀小新他們一家人整個就是主角，故事是圍繞家來展開的。所以，圍繞的人不同，表達的側重也就不同了。

刻畫的側重點不一樣吧
哆啦A夢更多的是說這貓和大雄的故事
蠟筆小新嘛，相對更注重人物之間的互動，跟家人跟同學朋友……而且不好把小新編的太強了吧
就算他長大可以當動感超人……

可以說哆啦A夢的劇場版故事更注重冒險
蠟筆小新的劇場版還是看人物互動的矛盾
看的不多，憑印象作答
謝邀

認同是因為年齡不同的答案，小新的年齡更需要父母的陪伴，並且他的父母對一些耍性子的行為也更寬容(有時候也是確實沒有辦法，小新有很多超於同齡人的成熟和機智)
所以我們看到很多劇場版里是大雄選擇不讓父母知道(肯定也不會同意)和夥伴一起去冒險。
而蠟筆小新往往是吵著要去旅遊或者新開的遊樂園，父母招架不住，只好一起去了。

這兩部都是漫改動畫，劇場版和原作是有關的。
蠟筆小新的原作里父母參與程度就非常高，很多故事是圍繞父母來的，而哆啦a夢裡父母參與度是非常低的，即使有故事也是他們和大雄的關係引出的。
也因為如此，哆啦A夢裡有個配角出木杉，此人也不參加劇場版的

野比每次都有一個比父母強大一萬倍的藍胖子陪同，還要父母跟來做什麼。況且每次不是宇宙就是異次元的，他媽是能允許他去還是能陪他去啊。

兩部作品重點都不一樣，機器貓是大雄和機器貓的關係為主，小新的故事是野原家庭為主。

謝邀。

也不是完全沒有，2012年劇場版奇蹟之島就有大雄爸爸野比大助的參與，是不過是小時候的爸爸。

說原因的話，整個哆啦A夢系列，是以哆啦，大雄，靜香，小夫，胖虎為核心的，主要表達小孩純粹的內心世界，父母並不適合帶著一隊小學生出遊這種角色，而且，有些冒險如果帶著父母，也就沒法玩兒了。

除此之外，在短篇里出現頻率也不太低的老師和出木衫，在大長篇里也只是邊緣角色，都不參與冒險。

另外，反對佩小佩的答案，哆啦短篇里出過很多關於大雄媽媽和大雄爸爸的故事，在劇場版奇蹟之島也把其中一部分融入電影，所以大雄父母的形象還是很立體的，基本不參與劇場版僅僅是因為不是絕對主角而已。

用電視劇說法是，大雄等五人是領銜主演，大雄父母，哆啦美，老師，小衫是聯合主演，世雄、和靜香小夫胖虎的父母叫友情客串。

蠟筆小新是家庭向，哆啦A夢是SF。你見過哪個SF搞家庭溫馨的調調了

真心為你以後，明日香看似和真嗣修成正果。真實是，成長為人妻的香香，由於受不了真嗣便當里的青椒，和春日部保衛隊的野原新之助，過上了幸福快樂的生活…（嚴肅臉）

----------------隨便的分割線---------------------

「クレヨンしんちゃん」是一個主要描寫野原新之助，設定為5歲的天（bu）才（liang）兒童的日常生活。主要圍繞了美冴、広志、新之助、葵、白一家五口的日常生活。為豐滿新之助的形象，加入了性格各異的風間君、ネネちゃん、呆ちゃん、正男君等同齡人形象和雙葉幼稚園等日常。
但是，春日部防衛隊五個小朋友遠不是這部動畫的主體（最多是和新之助家庭同等重要的人物）。這點在單行本中可以得到印證，每部單行本有十個故事，五個小鬼的故事不會超過三個。

所以，在劇場版中冒險的主體，更多的是新之助一家的探險。當然五個小鬼的冒險故事是有的，比如《B級美食大作戰》，但是其中美冴、広志也出場，且比重較大。

尤其是劇場版的出場戲份，很大程度反映動畫的人設主體。

所以，「クレヨンしんちゃん」看起來，會和「ドラえもん」劇場版有所不同。就像不管柯南和少年偵探隊打得再火熱，劇場版中都需要小蘭輕虐一下…………

謝邀
雖然都是偏向家庭劇風格的作品，但是在人物刻畫的主次上兩者的側重點是不同的。
蠟筆小新的主角是野原新之助，而黃金配角就是父母——美伢和廣志；
哆啦A夢的主角是大雄和哆啦A夢，黃金配角是小夫、技安和靜香。
這就決定了同為配角，在人物形象的塑造上，大雄的父母不是在第一順位上的。所以在要求劇情節奏相對較快、信息量濃縮的劇場版里，他們是可有可無的角色。

因為本來講的基本就是野原一家的互動

就傳統文化而言，父親的形象與母親的形象藤子F不二雄刻畫的最好，特別是差生家庭。若不是哆啦A夢拯救大雄，他這一輩子都會和大陸的很多小孩子一樣自卑，叛逆，最後走上一條自己都看不懂的路。

蠟筆小新是新的家庭關係，父母更像朋友，這與作者代記，生活和年齡都有關係。

我只與好朋友才叫冒險，與父母出去一般叫旅遊。

謝邀～因為年齡。幼稚園和小學不一樣

謝邀
《哆啦A夢》是連載在兒童學習雜誌上面的，如《幼稚園》《小學二年生》《小學四年生》等。面對兒童讀者更加強調兒童之間的互動，力求人際關係清晰簡單。
《蠟筆小新》則連載於《月刊Manga Town》，和《哆啦A夢》正好不同，兒童小新更傾向鑰匙一樣的作用，所以家庭成人戲份更多。

其實這個問題說起來很簡單，就是動畫的定位問題。

別把日本的動畫，尤其是劇場版動畫想像的那麼高尚。日本的動畫，尤其是經典作品的劇場版動畫，最大的目的還是為了賺錢。所以如何討好它的目標觀眾，非常的重要。

《蠟筆小新》這部動畫一開始的定位並不是兒童動畫，而是成年人的動畫。所以這就意味著它的動畫受眾群體有相當大的一部分是成年人。雖然這個動畫系列到了後期開始轉變方向，以小孩子為賣點來製作，但是它還是帶著相當大部分的成年觀眾。如何讓這部動畫做到老少咸宜，每個人都找到自己的關注點是這部動畫所要做的事情。所以，它可以讓爸爸媽媽也參加小新的冒險，同時讓爸爸媽媽看起來思維和行動更偏向成人化，藉此來籠絡那些成年人的觀眾。

而《哆啦A夢》在一開始就定位為少年動畫。在這種定位下，動畫的製作者自然會以少年動畫的受眾群體為核心來打造這個動畫作品。眾所周知，青少年是比較容易接受同齡人成為英雄的，所以《哆啦A夢》的動畫基本上是以青少年的同齡人，大雄以及大雄的夥伴們作為重點來塑造的。這樣做，更能夠引起動畫的主要觀眾的共鳴。

所以，這兩部動畫的區別，關鍵的一點還是動畫的受眾不同。如果你仔細看過這兩部動畫的劇場版的話，會發現《蠟筆小新》的劇場版有更多的成年人的因素，很多成年人在看過之後也會引發共鳴。而《哆啦A夢》則更多的是講少年的友情，朦朧的好感，以及自己肩負的責任，可能還會加入一些所謂的「心靈雞湯」，因為少年們是喜歡並且能夠接受這些的。這也是動畫製作者們對自己目標用戶的一種負責。

我覺得這樣挺好的，如果中國的動畫製作者能夠明白這些道理的話，那麼中國的動畫產業不會是現在這個樣子。

因為主角是哆啦A夢吖

可能跟作者的經歷有關
臼井儀人從小比較艱苦，輟學賺錢養家，家庭是他生活很重要的東西，所以他的作品家庭氣息很濃

藤子不二雄是科班出身，還拜過大師，可見家庭條件應該不錯，其它作品也都充滿奇幻色彩，所以在哆啦A夢裡，能力者是重點，沒有超能力的父母只是輔助

瀉藥，哆啦A夢表演主體是孩子，大人基本上是配角不需要大人出場。而蠟筆小新的故事中野原一家都在表演主體之內，所以是全家出動