提到堺雅人時為什麼沒有人說到大奧誕生這部劇呢?

12-20

為什麼還什麼還是通過不了呢，鬱悶。
以下回答。。多圖。。。

以下回答分三點
1.對大奧誕生和大奧系列的評價
2.對雅人所演戲劇的分析。
3.以及題主的「為什麼提到堺雅人沒有人說到大奧誕生「

1.大奧系列
以下來自百度百科
《大奧~誕生（有功家光篇）》是由日本知名男演員堺雅人主演的時代劇，於2012年10月12日至12月14日每周五22:00 - 22:54，在TBS電視台播放。以三代將軍家光時代為背景，講述「男女逆轉」的大奧。
以下是鄙人做的收視率接檔和被接檔。

需要說明的是TBS 的收視率一般是比不上富士朝日的。
12年的平均收視

所以《大奧誕生》這部劇被安排在了TBS 的金十這個收視率一向不好的檔，其實相對收視算正常的了。
但是誕生在2012全年的日劇排名僅僅排名39，說明絕對收視絕對是慘不忍睹的。

收視不怎麼樣的劇怎麼和LH,半澤比（在大多數人眼中）。
大奧誕生收視不佳的主要原因：
1，霓虹人最近的口味不在時代劇上，這個不用我解釋了吧。
《大奧》系列收視最火的是在20世紀初，大奧三部曲（非女尊）收視率基本都在15%，20%左右。

2.《大奧誕生》拍攝的初衷最初是因為2010日影《大奧·女將軍和她的三千美男》的火爆。

觀影人數超過了三百萬人次，這部片子在我看來之所以能取得勝利，不在於劇情多麼激烈，而是1.柴姐和二宮的粉 2.女尊題材的新鮮感 3，男女逆轉的噱頭
但是誕生的時間在2012年，又有電影珠玉在前，女尊題材已經喪失了一定的新鮮度，並且這一題材受眾群也有限。
3，大奧誕生本身的硬傷和所有漫改作品逃不掉的問題——剪輯凌亂敘事瑣碎。

大奧誕生前面幾集對於將軍和有功的愛情的產生加深以及後來的悲命敘述的都不錯，但是後來愛情的轉變以及兩人尤其是有功的心裡刻畫顯得很突然，結尾點名正勝喜歡將軍在我看來更是敗筆。
關於大奧誕生的影評請戳《大奧～誕生》觀後感：懦弱和慈悲的界限
二。關於堺雅人

《新選組》第一個真正意義上的電視熒屏之作，演技棒，感人深，大河劇
《篤姬》21世紀收視最高的大河，雅人憑藉這部劇拿過橋田賞，東京國際電視劇節最佳男配，63回日本電視電影藝術大賞最佳男配。深情的家定樣更是收穫一眾粉絲，並且擁有了為數不多的熒幕CP感很足的搭檔——宮崎葵。
《joker》首次主役不多說
李狗嗨——這樣奇葩搞笑收視不錯在中國吸粉無數的劇不說能行？

半澤——不解釋
至於為什麼同樣票房很低的大奧永遠被提起的頻率遠遠比誕生高？
那！是！定！情！作！啊！
三。題主的問題。

事實上並不覺得提到雅人時會很少提及誕生這部劇
因為鄙人就是這部劇入坑的。
放幾張美圖。

看到這張真心帥翻（好吧妝是濃了點）

有人說有一種父女即視感（也有可能是很多人棄劇的原因），我只想說，開門查水表！！！

還想說大奧誕生堪稱雅人為數不多（其實也不少）的尺度比較大的戲。

總而言之，可能對於雅人的路人粉來說，熟知他的很可能都是因為半澤或是LH，但是誕生這部劇對於雅人個人來說也是不可多得的體會和演時代劇的收穫。事實上，我所認識的飯有很多都是因為誕生而飯上他，2012是雅人的大奧年，這一年裡他也收穫了愛情。

最後奉上我很喜歡的一個訪問，這貨就是不管拍什麼片子都能有所思考的人。

訪問來自堺小窩吧堺"S字幕組微博。如果禁轉請告知我會刪掉。
還有一個緯來。。日。。本台的訪問我也很喜歡，用空去補。
寫了一個半小時，耗費很久，贊贊更健康哦多謝。

因為《大奧~誕生》是一部有點奇怪的劇。

總體來說，有著很棒的人設和劇情，深刻的情感內涵，卻用很糟的方式講了出來：拖沓的分鏡、簡陋的道具和突兀的過渡。這一點上《永遠》就不知強出多少了。
雖說預算有限，也不能這麼糊弄聯動劇啊。

我都不說雅人叔以四十歲高齡強扮美少年，還有那個蹩腳的吻戲！

雖然還是很美的，嗯（握拳！）

可這濃濃的父女感……

於是雪鬢蒼顏的右衛門佐露出了微笑^_^

書歸正傳，要說最大的問題，還是對萬里小路有功這個人物的誤讀，至少是「對許多觀眾誤讀了萬里小路有功要負一定的責任」。
而這個誤讀直接影響了整部劇的定位。

要弄清楚這個問題，需要首先來看看萬里小路有功是一個什麼樣的人。

有功為了保護玉榮而出家，為了拯救將軍而相戀，為了保護大奧而自告奮勇去照顧罹患瘟疫的阿樂，為了將軍臨終的囑託而放棄了殉情之約，轉而繼續撫養她的女兒。
高雅合宜的談吐、溫潤和善的性格、捨己為人的品行、專註痴情的稟賦，眾多要素使得有功大人長期位於各堺粉花痴榜前三名，僅古美門三三和家定公堪可與之爭鋒。

問題是，這樣完美的一個人，真的度過了美滿幸福的一生嗎？
答案是沒有。
失去信仰、失去愛徒，失去愛人，失去生之動力，最後連死之權利都失掉了。

萬里小路有功的一生，是身不由己的一生。故他的逆來順受、寬容無私，倒不如說是一種「自毀傾向」：渴望自我犧牲，通過死亡獲得身心的解脫，不再深陷於這沒有盡頭的大奧迴廊。他沒有辦法自殺，卻早已厭倦了活在這人世之間。

溫柔無私之外，我從萬里小路有功身上嗅到了深深的鬼氣；而這是與看似腹黑的右衛門佐截然不同的。右衛門佐面見御中葛時說：「這裡的人都野心勃勃，讓人感覺活著有意義；這裡的米飯都是剛煮好的，也不會黏糊糊。」撲面而來的是一股生之活力。

右衛門佐存在的意義在於犧牲自己來守護綱吉將軍；家光將軍藉由有功的愛和將軍的確立而得到救贖；可是有功的存在沒有得到肯定，也沒有得到救贖。他的存在的意義，在於救贖家光，可當弱小的家光一點點直面過去、變得強大，不再需要有功時，有功的意義，便隨之崩解了。

這是有功絕不能給予的成長，他已經出局了，無法再被將軍真正地依賴和需要了。

而一個時刻渴望著「被需要」的人，是比需要他人的人，更加脆弱的。

有功就是這樣一個脆弱的人，他的靈魂比家光的破損得更加徹底。如果說家光的靈魂是久經磕碰的蘋果，那麼有功的靈魂就是完整無缺的雞蛋。透過溫雅謙和的外表，我看到有功的內心，那是一個目光空洞的俊秀青年，祈求似的向我伸出了雙手：

來啊，快來求我幫忙啊，快需要我啊，快來肯定我的存在啊！

而這樣的一個有功，他的內心，在劇中表現得實在是太少了。我們只看到所有人大讚有功之好，春日局棒打鴛鴦，兩人刻骨相思，然後有功莫名其妙辭寢，將軍莫名其妙死掉。對有功這麼深的用意，我看第一遍時完全沒有辦法領會。

這就是最糟糕的地方了：《大奧》實際上是一個「借殼上市」的系列故事，大多數人卻只看到了男女逆轉、宮斗女尊的「殼」。《誕生》和《永遠》全線的宣傳，第一句話永遠是「將軍是女人，侍奉她的是三千美男」，喜歡這種題材的觀眾要能領略到個中玄妙，那才真是奇哉怪也。
收視率實際上也證明了這一點：

（截圖自維基百科）
第一話收視率最高，而後開始波動下降。

所以說，《誕生》的失敗，根源在於作品內核與觀眾需求的不匹配。

而整個故事裡最令人痛惜的，還是有功。

每每看到有功淚流滿面地辭寢，將軍託孤後滿足地與世長辭，有功牽起家綱的手，領著她走過一整個御鈴廊，我都感覺自己的心承載了太多的感情像是要炸開。

掙扎著將有功寫出來。

逝者長已矣，存者且偷生；
往事已成空，還如一夢中。

人世至情，亦不過如此吧。

其實第一次見到雅人叔是看《永遠～》
很喜歡右衛門佐那個笑意微微又殺氣隱隱的笑，很腹黑…不過後來才知道有《誕生》。從剪輯上來講其實誕生講得很好，永遠是因為電影篇幅所限，主線和副線的交織會比較凌亂吧？
而且，服裝道具什麼的，誕生卻是不如永遠，光是綱吉的那麼多套搔取和服，就花了不少經費。觀眾果然還是會被美好的場景打動。

這是我最喜歡的堺桑的劇，他就是該從大河劇出名。多麼優雅自然散發的古代美男氣質

對有功自毀傾向的解讀太對了，被命運推搡無力反抗又有過於強烈的責任感（對蒼生、對幕府），連選擇死都不能，只能選擇為他人犧牲，成全他人也算是對自己的一種慰藉。但是我不認為有功本來就渴求被人需要，只是在大奧那樣的地方，除了被需要帶來的成就感，他還能獲得什麼呢？有功最後的辭寢是對自我的最後拯救了。突然發現我喜歡的二次元三次元男子都多少有自毀傾向（有功、李大仁、星璇、紫丞、佑生、任寧遠、七冥），這可怎麼辦...

半澤直樹和Legal high很出名，古美萌律師很棒。可是只有有功殿讓人心碎，念念不忘。。。。

大多數說自己是雅人叔的粉絲的，估計都是被半澤或是李狗嗨的高人氣吸引的吧...
但是我是看了叔和多部妹子的有功家光才慢慢的開始看堺雅人的作品的。確實有些父女感...但是，叔卻把有功的隱忍與溫柔表現的淋漓盡致。很難想像再找哪個俳優會表現出這種感情...
以上

還是推薦吉永老師的原著漫畫
講述了好幾代將軍的故事
整體敘述非常完整，心理描繪也比電視劇更細緻，有一種…宿命的悲愴
不過比較坑的是
在有功輔佐下的四代
一生性格軟弱無心政事
唯一一次勇敢就是向有功表白
然而
有功拒絕了並且出家
四代就在愛而不得的痛苦中沉淪，年紀輕輕就去世了
所以
有功連最後一件自己想保護的事物也失去了

這部劇很虐，最大的感觸就是後宮之中再深的情也會變淡，因為選擇餘地太大，有子嗣才是王道，即便男女逆轉，道理依然不變。如果有功和將軍有一兒半女，結果完全不一樣。

一直覺得這種只有十集是無法把古代人的感情權利故事寫清楚的雅人叔的顏很好但legal high更有名而已