獻上長篇中的一小章（引子），懇請各位給予我建議或意見。筆者有工作，有工作！？

12-08

大家的建議對我有很大幫助，謝謝！
鏈接刪了，抱歉！

如果有人說這註定是一篇爛文，那他眼光太高。

如果有人說這一開篇就有成為名著的氣質，那他就是個大騙子。

瀉藥，就以曾經的中國做鞋刊物編輯身份說幾句。

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首先，你的天賦和這個故事立意一樣，不功不過，雖然語言有譯文腔嫌疑，但勝在沒大錯，和大多數量產型地方文學選刊作品作比較，應該算中等。如果能堅持創作，申請進個地方文聯大概是有機會的。（ps：這故事本來就是個中篇體量，從你的內容看，5萬字剛好，10萬字頂天）

其次，從文字模式可以看出，你只能走主流路線。流行小說或是暢銷書作者的位置，不用多想。這也就意味著，你不能靠賣文過日子。做職業作家，很可能吃不上飯。

第三，如果你改掉菌婚這個元素，這個故事的辛辣性就大大減弱，沒那麼有意思。

但~

氮素~

故事涉及菌人以及菌婚，辣么，在現在的zz大形勢之下，別說改影視，連出版的機會都不會，即使只發表在網路上，也要隨時看風向，以免被刪除。╮(╯_╰)╭騙你小狗。

為什麼一群外行覺得能寫網文呢？網文審核比實體嚴格十倍，軍警消防不能寫，題主也說了不想改，審核發書都過不了，寫個屁網文啊？

卸腰。
我曾經聽過一個故事：
有一個女孩兒很喜歡跳芭蕾舞，每天都在跳，希望有一天可以成為專業芭蕾舞演員。

有一天，女孩兒所在的城市來了一個著名的芭蕾舞導演，女孩兒滿懷信心的希望他肯定自己，但她還沒有跳完一首曲子，那個導演就示意她停下，「你不適合芭蕾」導演撂下一句話就走了，女孩兒心灰意冷，從此再也沒有碰過芭蕾，慢慢的平庸了下去。

過了很多很多年以後，女孩兒成了女人，她在一次表演上又遇見了那個導演，「如果不是你，我有可能成為著名的芭蕾舞演員！」女人抱怨到。

「可是如果你真的那麼喜歡，怎麼又會那麼在乎別人的看法呢？」

就醬，漸離易水送荊軻！

只談作品本身。

首先，我覺得題主你對於「天賦」這一事物的看待，太二元對立了。

這個世界上不是僅有「有天賦」和「沒天賦」這兩種極端選項，天賦更像是一個區間，舉例來說，一個人可能沒有承擔多線敘事的天賦，但是可以詮釋一些別人無法察覺的細微情感，這也是一種天賦，雖然小、細碎，甚至不值一提，但是依舊可以撐起一種故事。

所以天賦這個東西，有當然好，沒有嘛......也別太介意了。

其次，我稍微反對下 @牙曉（缺大缺嫂不要打我......）對於你的「中等」評價，作為一個讀者，我認為你的這個長篇在一些地方存在硬傷，並非「不功不過」這樣的水準。

談談問題：

1、文字表達的準確性差，給讀者增加了無用的思考成本；

「某年某月某天，我照舊光臨一家時光咖啡館」

你第一句就出現了這種問題，店名叫時光的咖啡館和時光咖啡館，我覺得是兩種概念；

「......拎著我也叫不出名字來的名牌包包」

我敢打賭你在寫這一句的時候，腦海中的形象是混沌的，哦，女人一般拎包，那就拎個包吧，這種描寫屬於毫無誠意的混字數，除了讓讀者的眼球受累，完全看不出有任何價值；

「她入座後掏出了一本書，吃驚的是竟然與我的書名重疊了」

她......，吃驚的是......。主語混亂，這個很多人說過了。

這種例子在你的小說中比比皆是，你沒有「讓讀者更加順暢地閱讀」的誠意，讀者也不會抱怨你，他們只會把你的小說丟在一邊。

2、無用的炫耀；

恰好我讀過《罪與罰》，來來來題主你告訴我，除了犯罪這個大題材，於歡案和《罪與罰》到底哪裡相似了？你強行將這二者聯繫到一起，作為主人公搭訕的開場白，實在是讓人摸不著頭腦，不出我意料的話，你只是想炫耀罷了，再深入一點來說，是想用名著的分量為自己的小說增加逼格。

但我個人認為，別人的就是別人的，自己的就是自己的，這麼做適得其反。且不說現在的年輕人有多少讀過《罪與罰》，你要是真能把讀過《罪與罰》的讀者吸引過來，也行啊！

捫心自問，你做到了嗎？只是強行在毫不相干的故事裡向讀者炫耀「我讀過罪與罰」這件事，把《罪與罰》的部分刪掉影響故事推進了嗎？難道熱門的於歡案不夠主角和那個女人開啟談話？非要用一個不流行的名著來幫襯？

3、多餘的三觀展示；

我覺得作者在自己的作品輸出三觀的時候，一定要慎之又慎，淺白點說損失讀者的風險太高，深入來說，屬於眼光狹隘的表現。

故事是生活的比喻，用來藏私貨也不是不行，關鍵你得「藏」啊？把自己的三觀這麼粗暴地塞進去，你給我一個不讓讀者反感的理由？

你用大段的談話表達了極為鮮明的立場——你認為於歡的行為是值得肯定的，且不說你引用的論據不夠嚴謹，光是你闡述觀點時候的邏輯混亂，就讓人頭昏腦漲了；

4、人物基本上都是傻逼；

動不動來一個鄙夷的眼神什麼鬼？你真的有觀察過生活中談論話題的人嗎？你見過那種心裡恨不得罵人祖宗十八代，還在拚命緩和氣氛的談話嗎？這種才是真實情況好么。

「椅子與地板摩擦的聲音驚醒了我，我抬起頭鄙夷的白了她一眼」

然後被人打死了，全文完。

「男士雙璧抱在胸前，露出鄙夷的目光」

然後被人打死了，全文完。

「我卻認為那位女士的思想是有深度和高度的，而至於男士，我對他的印象實在不怎麼好，他的那兩隻大耳朵就讓人反感，除此之外，他像一隻猴子，眉毛寡淡，眼珠子動來動去彷彿時時刻刻在盤算著什麼事情…總之，他是個不可信的人，這是我對他的第一印象。」

你這個主角，也就是文中的「我」，真的很傻逼，這麼下作地評價一個剛見面的人真的大丈夫嗎？

對了，形容「鄙夷」只會用「鄙夷」二字，說明1沒有想像力2沒有辭彙量。

5、敘事

先把以上4點的硬傷改過來，把態度端正了，再談敘事的問題吧。

做個總結：

作者自戀的情緒真是無處不在，你筆下的人物從來沒有佔據過場景中焦點，反倒是本該遊離在作品之外的作者本人，不斷地找存在感，無孔不入......導致你所有的人物表現脫離於真實，滑稽又古怪，而且很明顯閱讀量少，辭彙量低，基礎稀爛，又帶有炫技的心理，結果整出一篇奇形怪狀的譯文風小說；

我甚至覺得你該跟你的編輯好好談談，我覺得沒有改個身份這麼簡單，真的想像不出來這種小說會有誰會興緻勃勃地看下去，如果不是抱著解答的心態，我第一段就棄了。

以上就是我不同意 @牙曉對你的評價的原因，這不是中等，至少在我這裡不是，這根本就是不及格。

但是！

就像我一開始說的那樣，沒有大天賦，我們就找找小天賦。

也許能堅持寫很長的篇幅，也是一個可貴的天賦呢？

不管怎樣，希望你依然有勇氣拿起筆，誠懇地寫下去。

兼職的小說寫作者回答幾句……

雖然這種問題一般沒什麼人關注，但是問的人恐怕都夙夜難眠。

那麼，首先你要明白的是，你要創作，在什麼平台創作？

小說描寫二十世紀和平年代貧農出生容貌姣好聰明有餘的女子喬雪因受到已婚軍人丁澤的誘姦而逐漸墮落的過程，在與丁澤多年糾纏中喬雪徹底丟掉了道德與理智，喬雪通過脅迫的手段使丁澤與自己結婚；婚後喬雪發現丈夫與前妻的苟合一怒之下將之殺之而後快。

這是你的梗概。從劇情和文風來說，絕對不是網路小說，也絕對不受用於網路小說的受眾。

那麼，你想要靠嚴肅文學去謀生，去尋找一份相關的工作，

目前只有兩種可能：

1、寫短篇，投稿給雜誌

但是你這種深仇苦恨的文章肯定不適合主流刊物，

《萌芽》、《讀者》、《意林》想要的文章風格不同，內容針對的點也不同。

想靠寫『正經文章』牟利，那麼你要去改變文風，研究不同刊物的喜好。

2、寫整本的長篇小說，出版

現在的小說大部分都面向的是年輕人，實際上出版行業已經式微，網路化閱讀的潮流越來越明顯，

你如果想讓這樣的文章出版，那麼肯定要自找門路才可以。

出版、校對，等等問題，都需要你自己去想辦法。

至少在我看來，挺難的……

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職業小說家一般要面臨的問題有：

1.拖稿習慣/毅力考驗（你試過寫五十萬字的大長篇嗎？花了多久完結的？）

2.對市場的嗅覺和把握（你的目標群體是？你想得到哪種形式的關注？你了解你應該像誰學習嗎？）

3.平台

簽約出版社肯定不可能……這都什麼年代了，你想靠寫作賺錢，那隻能去尋求網路平台的幫助。

簡書是個什麼網站我不清楚，沒有相關的閱讀習慣。

但是【ONE】或者類似的，都匹配你這種八十年代風格文學。

你文章里內心獨白、拷問過多，連商業化的情節和結構都看不到，

所以說……還是好好考慮下吧。

以上。

提問者處於一種非常尷尬的狀態。

你現在的水平，是絕對當不了職業小說家的，絕對當不了。

但是你也不是完全無可救藥的狀態。

這種狀態有時候還不如完全沒才能……

你很有可能業餘時間寫一輩子，最後陷入「如果脫產寫作就成功了吧」的幻覺。

但是你如果脫產寫作，進步肯定會有，但是進步是不是夠你成功呢，也是個小概率事件。

其實你不如把目標從「成為職業小說家」改成「我就是想寫著爽」……

瀉藥

不過朋友……你的圖太模糊了……我壓根看不清楚你寫了些什麼……下載了原圖也看不清……你這樣可不好…

回歸題目

我想一個堅持了許多年寫了兩部長篇的作者是有才華的。
也許文筆不夠華麗，內涵並不深刻，想表達的情感也不濃郁。
但那又怎樣？每天抽出幾個小時來寫作並且堅持了多年的你是值得收穫肯定的。
寫作中最重要的，不是才華，不是文筆，而且數十年如一日的堅持不懈。
文筆可以練，才華可以積累，只有意志！才是不可或缺的。
文章本天成，妙手偶得之。
只有堅持不懈！你才能練就一雙妙手，寫下偶得的文章。
繼續加油吧~

如今已經不是印刷時代了，現在大家都是作家，都可以在網上抖點零碎。傳統意義上的作家是消失的職業之一，長篇大論的沒人愛看。正經找個工作，別做夢了。現在是圖像時代，不是文字時代了，寫字不如直播，看圖像。文字會逐漸消失。那種以文字表達感情，傳播思想的時代已經過去了，尤其是漢字，字母和數字最終會替代漢字的。漢字和字母不一樣，字母原本就是單純的記錄生意的符號，漢字是帶有美術性的政治的文字，漢字是中國統一的巨大力量，一旦這種文字消逝，甚至作為主體的價值受到挑戰，那就意味著真正的土崩瓦解，種群消失。

刪掉三分之一的字數先

的地得不分實在受不了，對不住

稍微補習一下高中語文吧。
「給予」不是這麼用的。

朋友，說句不好聽的話。。。你這文筆，真的不適合當個職業小說家。

「每當靈魂想要安靜時。。。」

我。。。無力吐槽，這逼裝的好。

「腦細胞處於朦朦朧朧的狀態」

你的意思是腦細胞時有時無？

「聲音驚醒了我」

驚醒？您睡著了？

「鄙夷地白了他一眼」

對別人第一個眼神是這樣的人通常沒朋友。

「我想她的不好意思。。。。」

朋友，沒有哪本書會這麼無聊還給你解釋這個的

「身材並沒有帶來。。。。」

應該是歲月並沒有給她帶來累贅的身材。。

「與我的書名重疊了」

用詞不當，書名重疊。。。。重合都好些

看到這裡我已經不想往下看了，小說是一種藝術，藝術源於生活又脫離於生活，你這後面簡直了。。。。。一本正經地講起辱母案了？？？於歡有沒有罪與這兩人何干？與讀者又何干？沒有人會無聊來看這個的。你是寫小說，不是寫案件分析。。。

如果你是劇情方面出現很大的問題，那都沒關係，誰成為小說家之前沒寫過幾個智障橋段呢，但是這短短几百字，你出現了多處遣詞造句的錯誤和邏輯上的不通順，這就是基本功和對文字把控能力的問題了。

所以說。。朋友。。。你還是認真搞你的本職工作吧，職業小說家，應該不是現在的你可以勝任的職業。。。

本人習慣吐槽。。。你別往心裡去，多有冒犯還請見諒。。。

你寫的婚外情對象是軍人，而且還是因為軍人的誘姦而導致的，光看大綱，你的故事要是沒有現實里的原型作為依據，恐怕不是誰都接受你這樣寫軍人的。沒有現實原型的話，這裡的軍人最好改成別的，否則就算有幸能發表出來，也會帶來某些不可預知的後果。而這裡，我建議作者你的主旨既然是探討婚外情的危害，那麼可以去查一查哪種類型和職業的男人最容易產生婚外情，然後以他們為原型，這樣才具有代表性，才是一種典型。或者，你想把難度加大，寫非典型人物的話，我只能提醒你連職業作家都不一定能駕馭得好，而你剛剛起步，除非對自己的能力非常自信，不然步子還是不要跨得太大的好。

而後是利用雙胞胎來謀殺（製造不在場證明），感覺這個橋段有些老套了吧。別的不說，最近大火的《人民的名義》里就有這種雙胞胎的情節，而且《人民的名義》很巧妙將雙胞胎的懸念放到最後才揭曉，而且雙胞胎中最後出場的那個還與最後的大BOSS高育良有關，於是她同時又是一個推動情節發展的重要人物，從此可見作者的不落窠臼。如果題主以此來反觀自己，不知道你有什麼感想？

以上這些，其實相對來說還只能是小問題。

題主寫女主人公喬雪因婚外情「徹底丟掉了道德和理智」，後面又寫喬雪謀殺後「早已失去正常人該有的思想」，然而現實是婚外情的人、因婚外情而謀殺的人，是不可能「徹底丟掉了道德和理智」，「早已失去正常人該有的思想」的，你這樣寫太過「失真」，也就是脫離了現實。情殺者，正因動情而殺，如果「徹底丟掉了道德和理智」，「早已失去正常人該有的思想」，又怎麼會動情而殺？你寫得太過片面而絕對，便顯示出你見識上還不夠廣博，你思考問題時也流於表面，不夠深入。

而且，有句話叫做「因非成是」，現實中常常出現這種思維「因為一個人犯了錯誤，所以我對他做什麼都是正確的、正義的」，這其實是一種人們常犯的思維誤區。你筆下的女主人公喬雪，因為婚外情，而且是被誘姦的被動婚外情，而被你寫成「徹底丟掉了道德和理智」，「早已失去正常人該有的思想」，著實是矯枉過正的。哪怕你是想以此來襯托出婚外情的危害，這樣寫也依然是免不了「失真」的問題。而因此，喬雪也只是一個臉譜化的道具人，不可能成為一個有血有肉、有靈魂的人。那你作為一個作家，筆下寫出這樣的主人公，那你也就只能算三流甚至不入流罷了。

作者創作一個人物，尤其是主人公，有個過程是必不可少的：就是將自己代入角色當中，設身處地地去思考角色的感情和選擇，而不是高高在上的、站在上帝視角和道德制高點去看待自己筆下的角色。試想，如果你是喬雪，你遭遇了被誘姦的被動婚外情這種悲劇，還要被你的作者高高在上的、站在上帝視角和道德制高點，去把你寫成是「徹底丟掉了道德和理智」，「早已失去了正常人該有的思想」的瘋子和「完全的惡」來寫，你又會是一種什麼樣的感受？

好好思考這個問題，有助於你寫出一個有血有肉、有靈魂的人物，寫出一個血肉豐滿而有內涵的故事。

所以，題主的大問題，在於缺少一流的作家所必備的一種「感同身受」、「悲天憫人」的人文情懷。不管是你如何去描述喬雪這個悲劇的女主人公也好，還是你寫「軍人的誘姦」這種情節也好，都說明作者你的見識淺薄，而且還十分缺乏這種人文情懷。而這種人文情懷，雖然決定不了一個作者的上限，但它決定了一個作者的下限。哪怕你文筆再好，沒有這個下限，你所寫的故事也不會有什麼實質性的、令人稱道的、引人深思的內涵。

所以我在這裡大膽預測一下：你一天不改掉這點，一天不擁有人文情懷這種素養，你是永遠寫不出一個有血有肉、有靈魂的人物的，永遠寫不出一個血肉豐滿而有內涵的故事的，也就永遠只能當個三流作家。

至於行文上的一些錯誤，已經有其他人指出，大部分都說得不錯，我也就不再贅述了。

希望這些看法和建議能給題主帶來啟發和幫助，直話直說，若有不當之處，也請題主體諒。

PS：自信是會隨著能力的增長、他人的越多認可和贊同而增長的，而後者也是隨著前者的增長而增長。所以最好的解決方式，還是如何努力增強自己的能力，希望題主能看破表面，看見本質。不要擔憂或思考自不自信的問題，而是切實地看清自己的能力，以及如何讓它增強，又什麼時候到了什麼程度，這要才有利於你看清自己和自己的創作，也就能更好地去揚長避短、去進步。

淺談下自己的拙見，我在這方面也不是專業人士，只是小說看得多罷了，有不妥之處請見諒。
個人感覺強於瑪麗蘇文，但文筆不夠圓潤，情節安排也不太妥當。
有些地方描寫過於生硬，比如第一段「靈魂想要安靜」，怎麼說呢？靈魂這個說法放在這裡也太中二了；第二段「鄙夷得白了她一眼」，對面所做的白一眼已然足夠，鄙夷反而顯得胸襟狹隘。這樣想對人物做更細緻的描寫但因為文筆不足而弄巧成拙的例子有不少。
情節安排不恰當，該適當過度的地方沒有過度，不該略寫的地方略寫。如談論「辱母殺人案」非常倉促地插入，喬雪邀請卻一語帶過。
文風當面，感覺是想走高逼格，也算是主流風格之一，但說實話這類小說真正出名的很少，即使很出名的也是飽受爭議，比如《我當上帝那些事兒》，有人誇逼格高有人噴刻意做作強行裝逼。
因此，比較希望答主能在保持高逼格的同時讓文風日常一些，像這篇文章讓我感覺我跟文中人完全活在兩個世界。。。。
最後鼓勵答主不要輕言放棄，我也親眼見證過一位作家從開始滿文龍傲天成長到文筆無可挑剔。我個人也有日後做寫作的打算，哪有那麼多人是天生就能寫小說的，後天的閱歷積累和思想沉澱才是關鍵。

這樣邀，合適嗎？
題主你要撐住，別被毒舌擊潰喲╭(╯ε╰)╮

呃……

乾巴巴的，沒有讀下去的慾望。

環境描寫被收縮了，人物設定好奇怪。陌生人就那樣去打擾人家夫妻聊天?

什麼樣的夫妻會這樣聊?

沒有真實感，就沒有帶入感。一直旁觀者，還不是自己感興趣的情節。怎麼讀下去呢？

沒有什麼鋪墊，就直接進入辯論模式……在做綜藝節目嗎？

如果，作者的生活距離讀者們太遠，不食人間煙火，很難有觀眾吧？

怎麼抓住讀者呢？讀者想看什麼呢？提到一個案件，為什麼沒有更多細節而只是評論和看法呢？

如果是熱門點，作者為什麼不去詳細挖一挖，至少比新聞報道更豐富立體，畢竟小說不怕字多吧。

如果能抓到大家都沒留意的點，把故事鋪開。好奇心，窺探欲有所滿足，再拋出案件外的豬腳來，又一層可以慢慢寫的故事。套著，連起來……

並沒有認真讀，題主別在意。一些想法罷了，又沒寫過東西，不知道你們專業怎麼要求呢。

(?&>ω&<*?)

寫小說是因為你想寫才寫啊。

謝邀

剛剛看了您文章的節選，看到最後才發現這好像是個前言啊。。。

自己認為的一點小問題

1.人物的定位和語言語氣有些不符合，人物不真實

2.對白太多了，感覺是您自己有很多話要說，並不是人物一定要說的話，而且邏輯有一點跳脫

3.單獨看這一段，有點頭重腳輕

4.一定是看了不少譯文的小說，有口音哈哈

不過有寫作慾望是最最難得的，辭職這個事，如果您能保證自己的生活，再給自己設置一個時間期限，我認為是完全可以的。加油哦！

給你個建議吧，做一份正常的工作。
業餘時間堅持寫。
大部分的人都是從事三流的工作，二流的工作水平，可是足夠糊口了。
如果你真心熱愛寫東西，堅持寫，堅持練習。你真心付出了精力和時間做的事情肯定會有收貨的。最起碼它讓你活的很有動力。
最後，如果你真能成為一個作家，無論你是做什麼工作，它不會成為你的羈絆，只會成為你的助力。
祝你好運！

我不知道你對文字上的野心究竟有多大，但從你貼出來的段落的行文看，不說好壞，但總隱隱給我一種高不成低不就，且有些脫離你所真正生活方向的失真的感覺……基本功不紮實，這不僅僅是「翻譯腔」的問題，而是你對你所描述的故事缺乏共情與體察，而讓讀者也跟著有一股隔著毛玻璃罩子一樣不真實的感覺。我不知道你之前有沒有受到過專門的寫作訓練，上過針對性的課程，實際上寫小說是手藝活——這一點你寫了這麼多年了應該也是深有體會的吧。多讀多看多實踐，長此以往手感漸漸就出來了——但是也要注意會不會出現林黛玉教香菱學詩時所提出的風險——寫作的啟蒙非常重要。

看到你在其他答案評論里提到自己最喜歡的（甚至在模仿）的作家是陀翁，這其實是一種略尷尬的情況。從文章本身的確能看出你顯然是深受陀翁的影響：比如你引出「案件」時對「罪犯」與「人性」的剖析與評論部分，可以看出你是想藉助這個故事而有所表達，有所「說理」的——可問題就在於你說的是誰的理呢？你想講的究竟是故事還是道理呢？而且陀翁的作品凝結於那個特定的時代，而放到現在，所要運用的處理方法是需要變動和靈活而非生搬硬套的。

有人評價中年才開始寫作的魯迅，說他「真正的玫瑰開的第一朵就是玫瑰」，處女座就那麼老辣而深沉。沒有後天的雕砌，沒有經過浮華虛浮的摸索、琢磨，落筆就是大成。大抵這就是真正天賦與才華的碾壓。我常覺得或許時代造英雄，但英雄也可以造時勢——只是隨著時代的發展，這種可能性已經越來越低也越來越難了。

其實對於目前市場來說，只要不是像部分熱門網文作家那樣本身已經有可觀人氣積澱的，和出版業里的二代或者定位明確有平台力捧與支撐的作者，我均是不推薦全職寫作的。

除非你家底雄厚，不指望這個賺錢，寫作就徒個爽。

不然你要指望這一行吃飯，門路其實比你寫得怎樣要重要得多。

讀者來答。

名著的文字感覺。這也是你自信的來源，因為能找到這種名著風敘述感的人並不多。

問題出在內容上。

無論第一人稱還是第三人稱，小說敘述，無論是寫現實還是寫幻想，一定腦子裡是有一個屏幕的，並且這屏幕是以真實外在世界為基礎的。作者需要停止想法的能動性，放棄自己創造世界這種出發點，去看。去看這個屏幕，然後去寫出你在屏幕里展現的內容。

你的問題就在於沒有去看，才會讓人看到你文章中過多的主觀。如果自己有一個屏幕，那麼你自己就會意識到那些不通的地方，先於讀者糾正了。

目前你的文風正但敘述內容缺乏自我糾正。
你的故事撐不起你這種敘述風格，不匹配。這種枚事想寫成文學性的，要靠《洛麗塔》那種非主流人物的展現，或者馬爾克斯那種語言風格，你這人物看不出那種氛圍和魅力。
人物描寫與互動還太簡單。人物，是小說主幹，主幹無力，故事無處安放。作者對人物關注小於小說故事，那怎樣把故事串連起來呢？那就需要運用更普遍的人性，對作者洞察力和對人性的把握要求極強，要麼有天賦，要麼已是豐富經驗。
所以一般從個別人物入手，圍繞個別人物，注重人物去寫故事，要好寫一些。
想圍繞故事去寫，要麼故事構思已是很棒，要麼人性方面很通了，或找到普遍人性的點，難度會高一點。顯然你故事構思一般，又無豐富經驗，人性描寫並不深刻，所以圍繞故事來寫，只讓人看到你的高度與潛力，卻並不出彩