為什麼馬普爾小姐、波洛、福爾摩斯都不結婚？
阿加莎克里斯蒂與柯南道爾的角色。福爾摩斯大概是顯得太異類傑出了，所以一般女人難入眼相處，但總有厲害的女性的啊？另外兩個則沒那麼扎眼啊？他們因為生活比較充實，所以不那麼需要婚姻，但是設定為已婚（喪偶）會有什麼問題嗎？
福爾摩斯和大菠蘿兩個人都帶有理想色彩的男性偵探，就我看來，他們不結婚，一來是為了體現「不為兒女情長所動」的英雄氣，一來是為了體現主角的個人性格——福爾摩斯和大菠蘿都有一種高傲固執的生活態度，很難想像他們樂意和一個女子共度一生。
其實我真正想說的是馬普爾小姐，她是阿婆筆下真正有英倫鄉土氣息的偵探女主角（菠蘿是比利時人），阿婆設置這個角色其實就是真正的接了地氣。
馬普爾小姐到底是什麼人呢？
馬普爾小姐的標籤是鄉村中產，和一戰後失婚一代，這兩個標籤就決定了她們的結婚面出乎想像的狹窄。
首先，馬普爾小姐雖然並非貴族和地主家庭，但是她家是高級中產（在村子裡擁有宅房），受過良好的教育（女校出身），而且她的侄子是大英鐵路局裡面的精英——在那個物資轉運和軍事調動完全依賴鐵路的年代裡，這個職位遠比今天看起來要重要得多。
在近現代（兩次大戰之前）的英國，尤其是在中上層女性結婚是需要嫁妝的，而家裡沒錢或者不肯出錢的家庭，女性就需要靠自己攢嫁妝（法國也是同樣）。
然而，在那個薪資普遍不高的年代，自己攢錢的速度是非常慢的，受過教育的出身使得她們的結婚面選擇極其難以面向一般的下層勞工，而上層的男性又青睞有大筆嫁妝的富家女兒（甚至找有錢的寡婦，比如帝國外交大臣帕麥斯頓，他娶了考珀伯爵的遺孀），所以這種供需的結構性失衡，造成了一大片中產女性難以結婚。
而在維多利亞時代以及20世紀初，那時候除了下層的女工和女傭之外，中層職業女性的就業面也非常狹窄，基本上就是家庭教師或者政府和企業的文員，她們有不錯的收入，這份收入讓她們的生活可以維持。
但是卻不足以讓她們攢起嫁妝來結婚，於是她們不結婚（或者成為僱主的情婦）就是十分普遍的現象，比如《簡-愛》就是美化版的家庭女教師上位的故事。
然後，第一次世界大戰使得這個問題變得更加凸出了，在歐洲大陸上，大英帝國的青年們死了90萬人，一代精華都被摧毀了，這個死亡人數甚至比第二次世界大戰還高。從帝國的角度來看，如果說下層子民死了多少並不是特別重大的損失的話，那那些受過良好教育，甚至上過牛津劍橋的大批帝國精英的死，就是難以讓人忘懷的損失了。
這一群青年的死，也瞬間宣告一代老處女時代的開始。而馬普爾小姐的青年時代，正好不幸就是這個可怕的時代，無數中產階級女性就此難以找到結婚對象，從多篇小說中，馬普爾小姐的很多女校的同學的描述來看，那一代女性沒能結婚是十分普遍的狀態，這一點必須注意。
話說回來，其實比起菠蘿來，我特別喜歡阿婆筆下的這個偵探。
菠蘿的設定是外國人，而且阿婆有意用他來炫技，因此菠蘿性格傲慢誇張，他的案件裡面總有一種驚悚懸疑的浮誇風，比如《尼羅河上的慘案》，《東方快車謀殺案》《陽光下的罪惡》《ABC謀殺案》等等
而馬普爾小姐就不一樣了，她是個可愛而且睿智的老太太，聰明卻從不尖刻，《馬普爾小姐探案》《莊園謎案》《命案目睹記》等等都是原汁原味的英倫背景，劇情並不浮誇，人物的表現也十分平靜（但不平凡），能夠真正表現出阿婆對英國社會貫穿始終的理解和觀察。
我這裡不是在說馬普爾小姐不可愛，嫁不出去，而是說阿婆對馬普爾小姐的人設，正是來源於她對英國社會的取材和認知。阿婆千古！
福爾摩斯這樣說：
愛情是一種情感的事情，和我認為是最重要的冷靜思考是有矛盾的。我永遠不會結婚，以免影響我的判斷力。----《四簽名》
我所運用的是頭腦，不是情感。----《顯貴的主貴》
對我這個人來說，女性從來不是一種吸引力，因為我的頭腦總是控制著心靈。----《獅鬃毛》
我粗略的想，大概偵探不結婚和殺手不能有愛情類似，影響判斷力。
但是不能量化，要具體問題具體分析。
我對福爾摩斯比較了解，重點談福。
題主所說的太過異類扎眼，一般女人看不上眼，這個觀點我不贊同。
老福雖然不結婚也不戀愛，但他還是有對女人的欣賞能力的。老福是藝術家，某個角度也是文藝青年啊。不過話說，藝術和理性是不是矛盾啊，誰知道他怎麼統一的。就在《獅鬃毛》中，他剛說完神馬「女性不是吸引力」的話，接下來就說了一大堆話來讚美這個姑娘的美麗。
原話這樣：
「不可否認，她走到世上任何場合都會帶來光彩的。誰能想像，這樣一朵鮮花竟會生長在這樣的環境里和這樣的家庭中呢？」
「但是當我看到她那充滿草原上那種新鮮血色的，形象完美而清晰的臉時，我相信任何一個青年在她面前都會做她的俘虜。」
這個姑娘他是能看上眼的，但是由於頭腦控制心靈，也只想到了這裡，沒接著想。我們知道獅鬃毛是老福晚年養蜜蜂階段自己寫的，因此是第一人稱，也寫了心理活動。由他在這篇文章里這樣說，我不由得腦洞大開，華生你寫回憶錄的時候是多不了解你朋友的心理活動啊！也是，回憶錄都是華生的切入點，他也確實不知道老福是咋想的。
可能會出現如下場景：
某天，來了一位女委託人。
老福心想，這姑娘真漂亮。
華生觀察了一下老福，後來寫道：我的朋友冷靜的面無表情的看了那位女士一眼…
不過鑒於華生的回憶錄出版，老福也會看，我們就姑且當作這種不熱愛漂亮姑娘的形象是他願意留給大家的吧。
而福也從沒嫌女人笨。事實上，他總是能給女性足夠的理解和同情。因為他不用跟女人討論邏輯啊案件啊，所以談不到笨的問題，涉及不到那個層面上。其實，糾正一下大家對福爾摩斯的印象，他對除了蘇格蘭場警察以外的人都挺友善的。他性格里確實有刻薄的因素，但不是很強啦，對同行，尤其是沒他聰明的警察，確實是赤裸裸的鄙視和奚落。鄙視你到死。這點寫的不太客觀，爵士的一肚子怨氣喲～現實中的警察沒那麼笨啦。對於比如一般的外行人，說話還是客氣周到的。
福華初遇的血字的研究，那時候二十多歲的福，按理說是意氣風發的年紀，對於華生提出的——在他眼裡看來可能比較弱智的問題——也做到了一一解答。在華生的角度看來，福爾摩斯的態度是格外真誠的。當然後來熟了，老福也說，我親愛的華生，雖然你觀察的很細，但恐怕你全說錯了。或者 你做的很不好，我都能想到你和婦人談著溫柔的廢話的樣子。 再如退休的顏料商里，老福說，別作詩了，華生。這些話我印象都很深，他雖然嘲笑華生的觀察力行動能力，但這不是不耐煩嫌你笨的態度。要不他怎麼沒說，你特么智商太低了，快負分滾粗吧二逼。書里福的程度是我可以接受的。相比不得不提到神夏，卷福的程度是我無法接受的。如果我知道有這麼個人，會立即離他遠遠的，太特么煩人了。
還有啊，諮詢偵探再怎麼牛也是服務業吧，你態度不好我不找你啊。私家偵探肯定也有，比如退休的顏料商里的巴克先生，他們還認識。雖然有的案子別人解決不了只能找你，但你要態度不好的話，影響客戶評價啊。福爾摩斯有的案子就是他以前的某位委託人推薦朋友來的，說明反饋還可以。尤其還有的是鄰居什麼太太夫人推薦的，可見老福對女委託人還是客氣的嘛，至少給人家都留下了好印象。
說回來，老福不是看不起女人喲，對個別的，艾琳那種冒險家，還格外尊敬。
福爾摩斯在處理涉及愛情的案件時，也能做到通透。這一點我非常不理解。我覺得感情這種東西，脆弱也多變，不可控因素很多，顯然沒有辦法流程化。對感情問題的精準把握不可能全來自天賦，我認為必須在實踐中收穫經驗。可是福爾摩斯不處對象不戀愛，還能看明白，我非常不理解。要不就是年輕的時候處過個把對象，要不就是自己過於上心鑽研。是的朋友們，我可以告訴你們，福爾摩斯就是開了外掛的全才，我們永遠趕不上。
回答到這兒，想說的太多，也寫了太多。下面說一說老福的八卦：
1、第一條其實算不得八卦，但我個人很有感觸。顯貴的主顧里，老福勸Miss Violet別嫁Baron Gruner那個人渣，費盡心機磨叨一下午，人家姑娘還是不聽。老福晚上見到華生的時候說：「華生，我真替她難過。當時我對她的感覺就像是對我自己女兒的感覺。我並不是一個善於辭令的人。我所運用的是頭腦，不是感情。但是那天我真是對她使用了發自我內心的一切動聽的話語。」（順便給群眾版翻譯點個贊，我自己也試著譯過這段話，卻沒這麼流暢。）
那年老福四十八歲，我難以想像平時話不多的福爾摩斯對著一個年輕女子，挖心挖肺的說著掏心窩子的話。大概是到了這個年紀，他也渴望起親情來吧。想到就心酸。你為什麼不結婚，自己一個人好過嗎？
2、銅山毛櫸案里，年輕美麗大方能力強的女委託人，華生心心念念想她和老福在一起，可是最後！「我的朋友福爾摩斯使我感到有點失望」，這姑娘不是委託人了，老福就取消關注了。華生的願望沒實現。可以想像華生到處物色可愛女子給老福介紹對象的場景…《華生醫生秘密日記之那些年給福爾摩斯介紹過的對象》……
3、說起來也是一段公案了，我們親愛的房東Mrs.Hudson，書里卻一直沒寫她的年齡和相貌。大家只是自動理解為可愛的老太太了。試想，要是房東是貌美少婦，華生結婚搬出去了，只有老福和她二人…卧槽那還了得！是的，坊間流傳，老福和Mrs.Hudson共度晚年。（終於知道老福你為啥不處對象不結婚了）
4、小女僕：米爾沃頓里的小女僕啊，多少次被人拿出來說，訂婚了！！老福訂婚了。是多有敬業精神，為了工作，化妝偽造身份成水管工埃斯科特，為了了解米爾沃頓家的布局以及米爾沃頓的生活習慣，和他家的小女僕訂婚啊。華生說，哥們你這個太不講究了吧。老福說，哎呀慶幸我有個情敵，我一轉身他就會把我擠掉。他說他和人家姑娘每天晚上都出去，談個沒完，對米爾沃頓家的情況了解的就像自己的手掌心一樣。喂！你以為人家姑娘忘了你就那麼容易嗎？沒長心的，渣男！為阿格薩（阿加莎）不值，你妹！
5、不提艾琳艾德勒。
ps，看到那些答案說：福爾摩斯結婚了華生怎麼辦。我表示出離的憤怒，這種看似抖機靈其實毫無幫助也毫不幽默的答案，完全不應該出現。其實就是這種答案才促使我寫了這個答案。你們哪怕看看書，也應該是華生結婚了福爾摩斯怎麼辦吧，福爾摩斯結婚了，華生就繼續和媳婦過日子啊，或者是等待下個媳婦。華生至少結過兩次婚，結完婚反倒是羨慕起老福自由的生活的。而我們也知道，華生結婚了，福爾摩斯該怎麼辦就怎麼辦。他們兩個，結不結婚和對方有什麼關係。
以上
結婚和感情戲彼此無必然邏輯關聯，一筆交待偵探現有或曾有自己的家庭，甚至包括兒女，都充分可行。僅從感情戲角度入手的回答似乎不對題。
福爾摩斯對男女之情不以為然是作者的設定，就是要把福爾摩斯寫成令人印象深刻的怪人。討論限於原著的話，福爾摩斯真沒有感情戲，伊琳·阿德勒也沒有為了觀眾看熱鬧的需要就向福爾摩斯賣弄曖昧；華生卻是有的，順理成章，並沒妨害什麼「劇情張力」。
波洛是有戀情而缺緣分（「說句那實在話/我也有愛/常思念那個夢中的她/夢中的她」），劇情決定，甚至跟人物性格都無關。
馬普爾小姐那種老小姐在她的時代常見。由於社會風氣保守、生活圈子局限、婚戀程序繁瑣、適婚年齡範圍狹窄，以及可能負擔不起嫁妝，許多女性雖情願結婚，也把握不住機會。
後兩者只是常見社會存在的文學反映，並沒有特別、必然、深刻的原因。竊以為福爾摩斯看上的聰明女人絕不會傻到嫁給他。
「真高興見到你，我親愛的華生！」福爾摩斯抱著他一歲的兒子，在壁爐旁換尿片。
看到這位如此繁忙的大偵探根本顧不上我，我只能默默地走到凸肚窗那裡，試圖拉過來我曾經常坐的那把椅子。
「不不不！華生！」我只是剛轉身，福爾摩斯那尖細的嗓音就從我背後傳了過來，「不，千萬別碰那把椅子！「
我不由地感嘆，福爾摩斯的推理還是一如既往地敏銳。
「我當然知道你一直喜歡坐那把扶手椅。不過現在不行，小福爾摩斯的傑作還沒幹呢。」福爾摩斯的語氣里充滿了洋洋自得。
聽他這樣說，我只好抬起頭來，試圖再找一把椅子，而福爾摩斯依然在解決」小福爾摩斯謎題「。
我們的起居室從來就不是整潔的，這點與福爾摩斯本人樸素的衣著習慣完全相反，犯罪遺物經常作為福爾摩斯的紀念品而被」收藏"到各個角落：黃油盤子里的魔鬼足跟、桌邊懸著的諾伯里假面、放大鏡旁的馬斯格雷夫王冠。。。更不用說他一年只整理一次的文件了。
今天卻發生了很大的變化：嬰兒奶嘴在他缺了一個角的陶土煙斗旁，顯然在此之前小福爾摩斯對它產生過濃厚的興趣；用過的以及尚未用過的幾張尿布在桌子的一角，旁邊依然插著那把熟悉的大折刀；壁爐頂上的波斯拖鞋裡斜插著半滿的奶瓶，一旁是散落的煙葉。
但是讓我尤為憂傷的是：沒有椅子了。
「我親愛的華生，自從你搬走之後這裡就剩兩把椅子了，一把我的，一把給客戶，剩下的一把被艾琳搬到我們卧室里去了。呃，我很抱歉。」「小福爾摩斯謎題」顯然是福爾摩斯有生以來遇到的一大難題，這位大偵探竟然花了這麼久還是沒能解決。
我暗自嘆了口氣，既然沒有坐的地方，不如幫他一把。畢竟，作為一名大夫，幫成年人換下尿濕的褲子也並不罕見。
「我親愛的華生！果然，沒有我的鮑斯威爾的話，我將無所適從。」福爾摩斯吁了一口氣，滿意地抬起頭來。」好了，這下我們可以開始談談卡特小姐的案子了。「
不知道怎麼插分隔線的人只好用一行字來當分隔線了
親愛的讀者，你願意在一篇偵探小說的開頭先看上這樣的一千個字嗎？
反正我寫起來還是蠻有意思的。
對於這個問題我只想說：
中國人真的是太關心一個人有沒有結婚了。
彷彿沒有結婚就是一件很奇怪的事情一樣。
連遠在幾萬里之外的大不列顛的人，都要受這群讀者的轄制。
你為什麼不結婚？你看不起女人么？你看不起男人么？你是同性戀么？你是精神病人么？你有身體疾病難言之隱么？你沒錢沒勢么？你工作忙么？你是偵探就不結婚么？你看人家陳查理，不就是共享天倫之樂其樂融融么？
你為什麼不結婚你為什麼不結婚你為什麼不結婚？
因為人家願意啊。
因為作者不擅長寫夫妻關係。
福爾摩斯身上有愛倫坡的奧古斯特-迪潘的影子，而奧古斯特-迪潘被愛倫坡描述成戴著綠鏡片眼鏡的人，用綠色鏡片眼鏡和用紫色墨水寫信都是那個時代帶有同性戀色彩的行為。凱恩斯大學畢業那年跟著司谷特在義大利旅遊，結果被洗腦用紫墨水給親戚寫信，被立刻召回了英國，事後凱恩斯自己也承認那是他最接近司谷特的一段時間。
而夏洛克福爾摩斯誕生的時代正是王爾德紅透倫敦半邊天的時代，出版商曾經同時請奧斯卡王爾德和亞瑟柯南道爾吃晚飯並向他們倆同時約稿，之後王爾德交出來的稿子就是《道連格雷的畫像》，柯南道爾的小說是《四簽名》。在之後的歲月里柯南道爾對王爾德讚不絕口，而王爾德卻幾乎沒提到過柯南道爾。福爾摩斯先生的形象里有沒有推崇希臘化時代的性別界限淡漠的唯美主義者王爾德或者瓦爾特-佩特的影子呢？第一次在知乎回答問題，不管有沒有人看，主要是我實在忍不了了。
另外幾個看的不多，是作為一個福爾摩斯鐵粉臣妾必須說：福爾摩斯是一個有魅力的男人，跟諸位看到的電視劇里不通人情事故的那個人還是有很大差距的。
福爾摩斯本人身高：6英尺（183厘米），體重：235磅（106斤）原文描述為「他有六英尺高（合約183厘米），身體異常消瘦，因此顯得格外頎長；細長的鷹鉤鼻子使他的相貌顯得格外機警、果斷；下顎方正而突出，說明他是個非常有毅力的人。」
他個性風趣幽默，充滿魅力，非常了解社會規則和人情事故，擅長搏擊及易容，了解整個倫敦的犯罪，與過往的電影角色描述的文弱形象完全不同，個人認為前段時間拍攝的《大偵探福爾摩斯》算是比較接近原作中描述的一部。
不提後面人續寫的部分，在阿瑟 柯南道爾筆下的福爾摩斯是這樣的：
「我就在心中把他所了解得特別深的學科一一列舉出來，而且用鉛筆把它寫了出來。寫完了一看，我忍不住笑了。原來是這樣：
歇洛克·福爾摩斯的學識範圍：
1．文學知識——無。
2．哲學知識——無。
3．天文學知識——無。
4．政治學知識——淺薄。
5．植物學知識——不全面，但對於莨蓿製劑和鴉片
卻知之甚詳。對毒劑有一般的了解，而對於實用
園藝學卻一無所知。
6．地質學知識——偏於實用，但也有限。但他一眼就
能分辨出不同的土質。他在散步回來後，曾把濺在
他的褲子上的泥點給我看，並且能根據泥點的顏
色和堅實程度說明是在倫敦什麼地方濺上的。
7．化學知識——精深。
8．解剖學知識——準確，但無系統。
9．驚險文學——很廣博，他似乎對近一世紀中發生
的一切恐怖事件都深知底細。
10．提琴拉得很好。
11．善使棍棒，也精於刀劍拳術。
12．關於英國法律方面，他具有充分實用的知識。」
福爾摩斯本人曾經說過：「你要知道，我認為人的腦子本來象一間空空的小閣樓，應該有選擇地把一些傢具裝進去。只有傻瓜才會把他碰到的各種各樣的破爛雜碎一古腦兒裝進去。這樣一來，那些對他有用的知識反而被擠了出來；或者，最多不過是和許多其他的東西摻雜在一起。因此，在取用的時候也就感到困難了。所以一個會工作的人，在他選擇要把一些東西裝進他的那間小閣樓似的頭腦中去的時候，他確實是非常仔細小心的。除了工作中有用的工具以外，他什麼也不帶進去，而這些工具又樣樣具備，有條有理。如果認為這間小閣樓的牆壁富有彈性，可以任意伸縮，那就錯了。請相信我的話，總有一天，當你增加新知識的時候，你就會把以前所熟習的東西忘了。所以最要緊的是，不要讓一些無用的知識把有用的擠出去。」
關於愛情在《波西米亞醜聞案》一文中，作者有詳細描述」因為對於他那強調理性、嚴謹刻板和令人欽佩、冷靜沉著的頭腦來說，一切情感，特別是愛情這種情感，都是格格不入的。我認為，他簡直是世界上一架用於推理和觀察的最完美無瑕的機器……但是對於一個訓練有素的理論家來說，容許這種情感侵擾他自己那種細緻嚴謹的性格，就會使他分散精力，使他所取得的全部的智力成果受到懷疑。在精密儀其中落入砂粒，或者他的高倍放大鏡鏡頭產生了裂紋，都不會比在他這樣的性格中摻入一種強烈的感情更起擾亂作用的了。「
結合以上兩條，就很容易理解，福爾摩斯對於愛情的排斥了。
但是你以為就是這樣而已？那就圖樣圖森破了。
同樣是《波西米亞醜聞案》，（其實其他案子中也有很多提及，只是這個案子輸給了女人，有比較集中的描述）」這就是波希米亞王國怎樣受到一樁大丑聞的威脅，而福爾摩斯的傑出計劃又是怎樣為一個女人的聰明才智所挫敗的經過。他過去對女人的聰明機智常常加以嘲笑，近來我很少聽到他這樣的嘲笑了。「
綜上
福爾摩斯單身的原因：
1.他一直輕視女人，並且不相信女人的智慧。直到遇到那個著名的讓他欣賞的棋逢對手的女人才稍有改觀。
2.對於福爾摩斯來說，推理就是生命和生活的興趣，其他的事情會被排除。
3.愛情會影響其推理的精確性。
所以，不要再說他是因為沒人要，故事裡有好多都是關於他因為優雅而對方女性臉紅的橋段好么？
因為他們很聰明吧
不知道有沒有人注意到這個問題，那就是越聰明的人對性越沒興趣，不是說他們在這方面有什麼缺陷，而是他們覺得與其花費時間在滿足生理需要上，還不如把這個時間拿出來做其他事。
生理需要簡單來說就是吃和交配，吃很容易滿足，交配則相對來說費力很多。無論是波洛還是福爾摩斯，以他們察言觀色的能力和溫文爾雅的紳士風度，可以說他們如果想找女人，很輕鬆就可以找到，任何層次，任何外貌的都沒問題，但關鍵是他們不願意。
福爾摩斯說過愛情會擾亂他的思考，這是真的。愛情是一種很強烈感覺，而深刻的思考需要的是一個平和的身心狀態，所以兩者是相悖的。尤其是有些時候需要以一種超凡的視角去看待問題，而愛情這種強烈的情感會限制住你的視角，你會覺得某個人是特別的，這就讓你很難保持一個旁觀者的視角去看待問題。這也是需要避免的問題。
還有一個問題就是，婚姻是需要兩個人住在一起的，這一點很明顯，而和一個從不同環境成長起來的人生活在一起，這無疑會極大地影響到自己，而前面也說過，思考需要平和的身心狀態，但是和一個陌生人住在一起這個肯定會影響到自己。當然，有些人影響相對較少，比如華生和黑斯廷斯，這兩個稍顯古板的紳士很溫和，願意遷就任何人，是偵探身邊完美的跟班，也是最佳的房客。所以說如果要結婚，他們應該也會找女版的華生和黑斯廷斯……這不代表某種惡趣味，真的。我覺得偵探這個角色在一個具體案件里其實並非是事件的主角。特別是這種系列性的故事裡面，他通常不直接捲入事件，算是一個展現事件的視角，最後將線索綜合起來，呈現出最後的結局。
而偵探小說最重要的是這個事件，偵探只不過是這些個事件的局外人。所以在小說里，作者對偵探自己的生活其實不必做太多的展開，否則重點可能會偏差。也不必費了那個筆墨去寫這些枝蔓。
這些系列裡面，偵探形象也不是一朝塑造好的，一般是一磚一瓦慢慢來的。我個人的感覺，在很多情況下，要是作者真的對偵探這個角色有特別多的個人塑造，這個偵探多半會折在這個事件裡面。
我倒也不是說偵探一定要單身，但即便是不單身，伴侶也基本上形同虛設。那有時候還不如單身了呢，在建構的時候可以少許多麻煩。
一個猜想。福爾摩斯說感情的加入會影響他理性的思維，使他無法正常的判斷下去。
上帝視角開多了
（媽蛋別問我為啥知道
我記得波洛和福爾摩斯都對極其聰明的女人忌憚三分，對傻女人的行為感到無可奈何，說實話中國現在很多高智商程序員也覺得找對象挺難的。
馬普爾小姐沒看。
菠蘿你怎麼知道他年輕時沒結過婚。
福作為一個一輩子沒人要的臭屌絲，看到有人一廂情願地認為他「對女人不感興趣」不知道多開心呢。
四個字：劇情需要。
金聖嘆評《水滸傳》林沖燒草料場那一回裡面有兩段話，很說明問題。其一：
林沖發配到滄州之後，遇到一個以前幫助過的店小二，原文是這樣的：
林沖道：「小二哥，你如何也在這裡？」李小二便拜，道：「自從得恩人救濟，發齎小人，一地裡投奔人不著，迤邐不想來到滄州，投托一個酒店主人，姓王，留小人在店中做過賣。因見小人勤謹，安排的好菜蔬，調和的好汁水，來吃的人都喝采，以此賣買順當，主人家有個女兒，就招了小人做女婿。如今丈人丈母都死了，【夾批： 隨手省去。】
注意金聖嘆在這裡有一段夾批：隨手省去。
這一回情節，就需要小二夫婦這兩個人物，岳父岳母放在這裡對故事推進有害無益，所以就讓他們都死了算了。
後來陸謙設計了一個陰謀，把林沖調動到了看草料場的肥缺，妄圖火燒草料場陷害林沖，林沖和小二討論這件事情，原文是這樣的：
李小二道：「恩人，休要疑心。只要沒事便好了。正是小人家離得遠了，【夾批： 襯入一句閑語，不知者以為可刪，殊不知前文特地插入李小二夫妻，止為閣子背後一段奇文耳。今已交過排場，前去草料場，更用不著小二矣，則不如善刀而藏之，故以此一語為李小二作收束，奈何謂其閑話也。】過幾時那工夫來望恩人。」就在家裡安排幾杯酒請林沖吃了。
「正是小人家離得遠了」這一句話，就把這小二夫婦的劇情了結了。
偵探小說不是言情小說，並不需要塑造一個豐滿的偵探形象，引人入勝的是一環扣一環的懸疑推進，不需要主角有一個老婆和若干個孩子來把劇情岔開，老婆孩子對偵探小說主角來說，有害無益。
所以就隨手省去了。
小說不是生活，生活中的單身狗是苦逼的，比如我。
因為阿加莎和柯南道爾都結過婚
--
瑪波小姐，就單純是個老姑婆，我們不要理她……
--
大部分婚姻始於衝動、幻想和仰慕。
波洛、福爾摩斯的共同特徵：從不幻想，極少衝動，深入骨髓的自戀
足以把他們拒之於99%的婚姻之外了……
布萊切利四人組 第一季 (豆瓣) 不知道lz有沒有看過這部劇，大概劇情就是四個婦女在戰時有過密碼破譯的經歷，戰後又組團利用她們各自的能力一起合作破案。其中兩個都是結了婚的，在破案的同時，也有出現她們的日常婚姻生活的場景。
女主一，蘇珊，已婚有子，有一個很好的丈夫，對她破解字謎的能力非常了解，但她去破案時還得偷偷摸摸，找一堆借口才能出門去偵查，甚至破了案也得保持匿名，怕丈夫知道——這個丈夫還是通情達理那型的，沒有因為她幾次沒接孩子沒回家做飯而翻臉離婚，蘇珊在當偵探同時維持婚姻兩頭跑，換個沒那麼通情達理的丈夫絕對就是家庭矛盾了。比如另一個女主，露西，甜美可人，可惜碰上了一個沒那麼好的老公，兩次出去查案回來老公查崗對不上詞，就家暴了，然後就離婚了。。。。
還有另外兩位，都是未婚獨立職業女性，行動相對自由，但一個因為屢次抽身去查案而翹班，也被老闆威脅過要炒了她。。。。
綜上，可見有家庭牽絆的人想進入偵探行業是相當困難的，女性尤其難上加難，福爾摩斯有華生一聲招呼風雨無阻地相隨，打點一切，太太們破案之餘還得記得回家做飯洗衣帶孩子。不止是女性，男性也是如此，想要經營好婚姻生活，絕對要耗掉一個人相當部分的時間和精力，
而偵探這種完全沒上下班時間的工種，說走就走說來就來，犯罪分子可不會跟你打商量今天你孩子病了老婆心情不好要人陪著哄著就不殺人了。 你沒看華生結婚就搬出貝克街了么？說實在的，就他那種根本不著家的態度，n多人懷疑華生太太為子虛烏有也是有道理的，因為不可能有那麼好的太太，老公跟別人在外面滿世界跑都不擔心。。。
推薦閱讀：
TAG:偵探小說 | 夏洛克?福爾摩斯SherlockHolmes | 阿加莎·克里斯蒂 |