長橫的起筆部分有什麼玄機？
練的是逆峰起筆
問題是什麼時候該轉筆，順時針轉還是逆時針轉
尤其是頓完了稍稍提起來的那一部分，很難將其擺成中鋒向右行筆，總是寫出側鋒
謝邀
感覺你應該練的是唐楷，不過，既然你要逆鋒起筆我也沒什麼好說的……
歐楷長橫大字的話，首先向右下方輕輕頓筆，筆尖別移位，此時筆尖朝向左上方，然後側鋒向右推進一點，使筆畫左邊的兩個稜角呈現出來。
在側鋒推進的同時，順勢微微地以逆時針方向轉動筆桿，使筆尖朝向左邊，轉為中鋒，注意是邊行邊轉，轉為中鋒之後向右行筆……
沒啥玄機，逆鋒起筆是書法裡面一個冤案。
絕大多數情況下的楷書寫法都不需要逆鋒起筆。
筆落在紙上的動作叫做點，
筆點下去之後，視筆畫的粗細程度酌情頓筆，然後運筆向右即可。
題主大概練的是歐楷或者柳楷。我練的是歐陽詢九成宮醴泉銘，裡面的長橫確實非常講究起筆，方切的非常平整而毫無毛刺，斬釘截鐵的切面有近似垂直的形態，也有斜45度的形態，變化也蠻多，但大體上起筆切面形態是差不多的。。如「者」字的長橫：
要形成這種形態，毛筆入紙必定是側鋒入（若是逆鋒起筆也只是在空中虛的發筆動作，此之謂勢也），若馬上直接調中鋒行筆，鋒穎會破壞掉形成的切面。因此，起筆後必須有一個先向右先偏鋒行筆非常短的一個過程，待筆尖離開起筆形成的切面，再行調中鋒，爾後中鋒行筆則切面不會被破壞。調中鋒指的是將起筆偏鋒或者側鋒時候毛筆的筆尖調整至點畫之內，即會用到捻動筆桿（非常細微的動作，逆時針或者順時針都有可能，以長橫的筆勢來定，如是上揚橫、下壓橫、平正橫）的方法調整，或者翻轉筆尖（翻鋒，換鋒面）的方法調整，不管哪一種，都是為了不破壞起筆的切面，這樣基本上可以做到調成中鋒了。
起筆～調鋒～行筆～收筆，在起筆和調鋒之間的玄機用文字很難描述清楚，多練多看體會如何控制毛筆，達成各種形態的點畫。可百度參考范琛的視頻～
以上～哈哈哈哈哈，終於有本菜雞可以答的了。
雖然不知道題主寫的什麼字，但此處有個故事可以分享一下 。
本人寫神策軍碑的時候，就很好奇書聖柳大人那個橫的起筆就跟刀砍出來的一樣，究竟是怎麼處理的呢？(⊙_⊙?)
我以為有神之技巧在裡面我無法領悟，難道是我天賦有限？
還是刻石頭的人不專業？宋朝拓碑的人有問題？
實話說，那幾處筆畫細節倒還真是像刻刀的痕迹……
為此還專門去碑林找到玄秘塔碑近距離觀察了一下（沒錯西安人就是任性！）
說好的逆鋒起筆呢？（原諒我在啟蒙階段就這麼學了，好多人都這麼教，一般教程也這麼寫）逆鋒起筆能寫成這樣么？
後來就問了一個書法系的同學。
然後我覺得，我可能是看了假教程……
原來並不是所有的橫畫都要這麼起筆的。
直接「切鋒」順著寫就完了，要是逆鋒起筆，一輩子都寫不出你想要的柳大人哦(⊙o⊙)！
同理，柳大人的長捺下面像是刀砍了的部分，媽個雞我也是不得其要義，後來問了下，就是轉折處捻管咯，說穿了也沒那麼神。
話說回來，要是照搬一般書法教程上的小箭頭，那是絕對不行的。這裡不是說那些箭頭和指示就是錯的，它有其一般性的指導意義，但如果具體到單字的細節，還請不要拘泥，沒事多請教高手，會減少很多不必要的麻煩。
比如「逆鋒起筆」柳公權這樣。
記住八個字：用儘力氣，不離原處。
起筆如此，收筆亦如此。
順逆入筆，只是呼應前筆，不必刻意逆筆，免失雕琢。
動作上，也不是提按，是扭轉，為的是行筆過程中藏鋒。
多練習，體會。
祝好。
題主，你這個問題是最切中要害的。說明你是真的很認真，動腦袋練字的。難得啊！
現回答你的問題，我只能提示兩點。一，每秉筆必在 圓正（歐陽詢語）。二，點畫衄挫（孫過庭語）。這是兩句唐人說用筆的經典話。
兄弟，你能領悟與否，後面怎麼作？看你自己了。
建議你先寫寫大字，起筆之後動腕，自然而然地找到橫的中鋒位置和向右上傾斜的角度，書法里的一些問題不是前人規定的，是前人總結的。隨著字型大小放大用到的關節越往上，比較有利於你理解這個事情。
至於歐體方筆起筆這個事情，是源於書法家審美，臨他的時候知道怎麼寫成方的就可以了，不是一定方筆就是一切，歐字三個橫同時出現的時候，比如春、青、奉，也不是都是方頭起筆。歐陽詢時代是隸書使用到正楷流行轉變過程的早期，歐陽詢取法二王主要是結構精妙，建議寫歐字注意力多放在結構上的理解上。
再說逆鋒。逆鋒真不是一個說說聽聽就能會的事情，需要大量練習和體悟之後才能掌握，不僅僅是起筆逆鋒，寫字的全過程中大部分長筆畫、大筆畫都離不開逆鋒，逆鋒是一種毛筆和紙之間摩擦力的掌控，不是單純的方向問題，也不是「欲擒故縱」那麼形式。
我看其他人的回答都提到了逆鋒，其實大家說的也有道理，歐字和柳字後世有人批判其館閣體，主要就是有畫字的嫌疑（個人認為這一點柳體更嚴重一些），而寫字更追求流暢連貫，書法的筆勢。但是我們拿古人的東西來學，也得設身處地的想想，一、九成宮被修繕過，唐拓本比宋拓本纖細好多；二、歐柳顏三家的時代，寫字和刻碑的不是一個人，臨帖也分碑派和帖派，也是各有利弊；三、九成宮也好、玄秘塔也罷，只是書家的一步代表作，不是其全部作品，每一個書法家都有人書俱老的黃金時代。學一位先賢也得縱向考慮一些延展性的問題。
說一堆不相關、只是有感而發的話。最後解決起筆的玄機問題。初學注意兩方面，一是提按控制，楷書整體都是左輕右重，起筆要給後面留足餘地。調鋒的過程一定要提筆。動作的描述是逆鋒起筆-頓筆-提筆-大字動腕、小字動指調鋒-逆鋒繼續行筆………寫得多了可能就明白了，逆鋒其實也是表象，根本是身體關節的細節化運動。絕不是做作。二是逆鋒起筆的來源。逆鋒不是一種規定，而是源於長橫的上一筆寫完到長橫起筆，有一個運動的勢，我們叫筆勢，單寫個橫，逆不逆鋒我覺得都能寫出想要的效果，而書法練習強調逆鋒主要是為了強調筆勢，也就是常說的筆斷意連。
問題問的是玄機。我的想法是挖掘一個看都不一定看得出來，也很少有人這麼教的答案。表象之下蘊藏無限道法，才是書法的樂趣。
謝邀。
平時在教學過程中也經常看到學生不知道怎麼逆鋒起筆後再橫過去。
其實到底要不要逆，逆鋒了往下頓後怎麼轉筆，都是比較難說清的，最好看示範，現場邊講解。
要不要逆，逆多少，都不是太大問題，主要是要把鋒藏進去，避免出現往上翹的尖角，關鍵在於頓的時候稍微輕一點，頓好了後直接橫過去，快到中間再稍稍提起來，這樣腰的部分就比較細。至於轉筆，個人覺得基本不轉啊，很少。
以上是說楷書。個人練柳公權比較多。
如果是行書，那就直接橫，更隨意。
順和逆，中與側等，這些在書法里，特別是在楷書用筆里都是相對而言的，關鍵是讀帖精，臨帖細，多鑽研，有一天你會發現現在這些細枝末節的問題都被一種叫做「勢」的東西所統領著。
各位兄台，這個問題我也有疑問，可否看一下我的提問 毛筆書法中方筆的2種起筆方式哪個正確？ - 練字 - 知乎
不請自來，本人表示其實楷書的橫從哪個角度進都可以，只不過把一些不方便的拋棄了,並不是每個橫都是逆峰起筆，有的從右上，有的切筆直行，等等，練貼的時候要把握住一個勢，要細心臨摹
筆尖逆鋒起筆
行筆到要頓的地方
稍稍用點力，著墨在鼻尖和筆肚的過度
頓完後再回，行筆完成中部的橫
（位置關係應該是落筆，逆鋒向左上提，頓，往右上行筆）
最後再按照基本的提頓收就好了
這種東西回答的再詳細也沒用，配合練習效果更好
楷書很久沒練了，有錯誤的話還請指教
果然，並不是所有練書法教書法的人都知道為什麼要逆鋒起筆。那麼「君子於其所不知，蓋闕如也」，然而也沒有。
我認為，長橫的起筆處，最關鍵的不在於要不要逆峰起筆。最重要的是要把起筆的位置寫「方」，不要露出「尖」來。這種功夫是長期練出來的，而不能速成。你可以多看看別人寫字，觀察他們是怎麼下筆的。如果身邊沒有喜歡書法的，也可以搜索書法家們寫字的視頻。希望能從中獲益。
初學毛筆書法，沒有一明白人當老師，很難~~~~~~關鍵的地方，很難說清楚，看視頻也不行。
兄弟，為什麼一定要逆鋒？功力不夠用不對地方，看起來不連貫會很怪的。順其自然就好，不能為了一個字的創意而去做得「特立獨行」。或者你在練篆書？如果是篆書的話，注意筆尖懸垂，腕活勢正。我猜測最大的問題是你寫字的時候沒有懸肘，運筆活動受限。
逆風啟閉不好寫
逆鋒很多時候是沒有必要的，逆鋒起筆除了藏鋒以外，它還有個聚勢的的作用，空中逆鋒也會出現。調鋒的話逆時針往上推再走，走的過程也要微調，始終保持筆尖與行筆的方向相反，因為橫畫不是直線，多練就好。
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