《你的名字》向我们传达了一种什么样的爱情观？
看完新海城的新作《你的名字》感想很多，似乎是对爱情的一种重新定义。在当下单身社会下很多人越来越不相信爱情的环境下，你们对爱情怎么看？说出你的故事?
谢邀。我觉得《你的名字》并没有明显的爱情观。
《你的名字》不太像一部爱情片，更像灾难片。一般灾难片也有感情戏：灾难中，分手的夫妻/父子共同作战/避难，灾难过去，他们破镜重圆。《你的名字》就是这样的套路。
稍微扯远点，《泰坦尼克号》兼有爱情和灾难的元素，但我们一般都当它爱情片，而不是灾难片。为什么？因为它里面有题主问的“爱情观”：
爱一个什么样的人？杰克爱上一个对物质生活充满反思，叛逆，向往自由的人。露丝爱上一个善于发现世界之美，聪明勇敢自由的人。
用什么样的方式去爱他/她？牺牲：你跳我也跳。你上不了救生艇我也不上。分享：带你船头飞，带你船底跳舞，带你去酒会闪瞎上流社会狗眼。放飞：在客舱画裸体，在货舱做爱。放手：你要生很多很多孩子。
在恋爱之后变成一个什么样的人？看露丝床头的照片就知道了。
《你的名字》的爱情观？
爱一个什么样的人？城里帅哥，乡下妹子。
用什么样的方式去爱他/她？人道主义救援。
恋爱之后变成什么样的人？并没改变。
弱爆了啊。
《泰坦尼克号》对爱情的来龙去脉前因后果有清楚完整的交代，如果没有沉船，两人依然深爱，沉船灾难是为爱情再加一把火。
《你的名字》对于灾难的来龙去脉前因后果有精彩的交代，灾难推动了所有的线索，爱情只是灾难的副产品，十分飘渺。
如果没有彗星灾难，两个人根本不会认识，即使见面也不会产生感情。而且，根据洞穴的壁画提示，女主是为了解决彗星灾难，才在巫女血统的指引下遇见了男主。这种“缘分”本身就是和具体事件绑定，被利益所利用的。
男主去见女主，不是因为确认自己喜欢对方，而是因为电话打不通（灾难）。
男主首次心里发生强烈的激荡，是因为知道女主已死（灾难）。
两人在山顶相见，仍然是灾难和巫女救灾机制做媒。这时男主写下sukida我是不能接受的，我感觉他是在那一瞬间终于成为了灾难片的救主，产生了自我感动。
然后接下来男女主也没有任何共同的经历，整个故事基本上到了灾难解决，就结束了。然后男女主很多年“我竟然忘了你的名字”，可不是吗，灾难都结束了，巫女血统都不安排交换了，还谈个毛。几年后突然两两相认了，这已经是主线剧情外的彩蛋了。。。没见过这么长的彩蛋。
关于“用什么样的方式去爱他/她”这里多说几句。女主帮男主打工，男主帮女主上学，这根本不叫爱对方，甚至不叫为对方用心做事，只是非常消极地应付，生活该怎么过就怎么过，扮演家人，扮演同学，扮演打工仔，得过且过。
他们并没有因为对方是他/她而做出过什么特别的选择，没有奉献自己，没有改变自己，只是一起进行了一次人道主义救援。我们中的任何人，认识任何同龄人，都会做出同样的选择。想象一下本片是两个妹子的故事，流程也是一模一样的。把这样的过程叫做爱情实在是太牵强了。泰坦尼克号里的牺牲、分享、放飞、放手的情节，仔细想想许多爱情剧里都有，但是这片子里真的一点也没有。干净得像一张纸。。。
这TM传递了爱情观……？
明明就是传递清新派脑洞观，希望大家以后开脑洞要接地气
典型的中国特色社会主义思维：先确定一个要弘扬的观念，再为了支撑这个观念讲一个故事。
你的名字仅仅只是想讲好一个故事而已。
命中注定。命里有时终须有，命里无时莫强求。
谢邀。
这部日产动画片跟国产剧大鱼海棠有些异曲同工，今世若有相遇，必然有过三生石三生路般的刻骨铭心，哪怕掌心浅浅，黄昏邂逅。你的名字虽然停留在另一个世界，可自从我，喝下了这杯孟婆汤的解药，就跟你红绳牵系，聚拢，成形，捻转，回绕，时而返回，暂歇，再联结。时间扭曲，爱情却永远不是死结。
深山小镇，山路像极了炊烟袅袅，在郁郁葱葱的树林中，仿佛时而到了尽头，时而突然浮现，这么一个偏远，甚至像极了“世外桃源”的乡下，村民们已经安静地生活了上千年了。有的人习惯了这种静谧的生活，读书、嬉闹，最终还是选择留在这里，做一个平凡的人。有的人却不一样，静如处子的心里，时常渴望离开这里，去繁华热闹的东京一睹世界的无限邂逅。三叶就是这样。
这是个梦，也是个奇异的旅程。她的渴望在梦中实现了。一觉醒来，她变成了东京的同龄男生，立花泷。她过了一天泷的生活，读书，篮球，打工，也不经意间改写了另一个世界里，泷的人生经历。
世界上所有的生命，都在微妙的平衡中生存。时空似乎也逃不离这个规律。
泷，另一个世界的人，在一觉醒来，摸摸自己的胸，惊觉自己变成了三叶，过了一天三叶的生活，读书，敬神。
两个人随着时空切换，角色也互相变换着。就这样，两个素未谋面的人，仿佛被一匝红绳拴住一样，即使时间搅拌记忆，彼此互相落后三年，却逐渐了解对方，渐生情愫。泷不愿这只是梦，因为现实中三叶生存的地方，早在三年前就被千年一遇的彗星造访，天石陨落而毁灭了。他必须回到过去，借着三叶的身子，让当时的村民撤离。在啜饮了三叶的“口嚼酒“后，两人之间便想世界交错，时空扭曲拧成的一个短暂的温存。
夕阳无限好，只是近黄昏。立花泷和三叶终于见面了，在黄昏最后的余晖，两个人发誓互留名字于掌心，两个人之前的无数次错过，无数次相识和不识，滑落眼角，那泪花的痕迹，等了三年，终究还是像一场梦一样，擦肩而过，掌心的痕迹，不像海誓山盟，却如红绳栓成的结，不死，但记忆犹新。
不记得那个人的名字，只记得，那是一个很重要的人。
这是一种“我住长江头，君住长江尾”的爱情，从彼此遥望到相识开始。
在爱情开始之前，我不认识你，你不属于我。两个世界里的人，一个在东京大都市里，一个时代生活在乡村之中。两个人却因为某种剪不断，理还乱的牵系，而突然有一天进入了彼此的生活，抓住彼此的肉与灵，原始的羞涩，惊异，进而赞叹不已，原来世界上还有这样美妙的事物。于是很自然的进入了另一个人的生活世界里，认识了彼此的世界里，有这样的朋友，亲人，有这样的规矩，习俗，而自己一开始虽然无可适从，被几乎打乱的节奏吓得不轻，措手不及。爱情的力量，便在于，我尝试认识你，尝试去适应你的生活，这就是融合。如果互相厌恶，这条“世界线”便断得一干二净，你还是你，我还是我，还有我们的世界，从不干涉，从不交融。
这是一种“日日思君不见君，共饮长江水”的爱情观，需要彼此的相互等待。
爱情的偶遇，就像彗星造访地球，可能知道TA会到来，却不知道TA什么时候会到来。夜色将近的时候，人最孤独，仿佛世界安静的时候，只能听见自己的心跳。爱情需要等待一个人的到来，可能需要很久很久，以至于忘了期限，忘了TA该不该来，但是我们知道，这值得等待。立花泷和三叶共同经历过了一场纠结到心慌的“拯救”，从好奇，困惑，求知，邂逅，期待到绝望，甚至觉得另一个世界的自己只是一场梦罢了，一个“很重要”的人，只是忘记了TA的名字。深埋心底，哪怕恍惚一世过，也当做一种美好的回忆。对旁人来讲，不过是烟花消散，过往云烟，幻觉而已。于己，则是一种坚定的信念和憧憬，TA还会再来。
这是一种“此水几时休，此恨何时已”的爱情，对无数错过些许惆怅。
这部剧最让人心痛的地方，是三叶和立花泷曾经的无数擦肩。地铁上，堤岸上，楼梯上，虽然剧情一转，给了不少读者无数的期待：二人终于不一刀两断地离去，藕断丝连式的牵连，总会让彼此感知到对方一厘米距离的存在，触手可及。只可惜，前段的无数次邂逅，实在扭转不过时空的鸿沟，太远了啊，没有彼此逐渐的靠近，实在难以有回眸一笑的机会。
这是一种“只愿君心似我心，定不负相思意”的爱情，一种超乎信物的憧憬。
三叶和立花泷还是真正抱在一起了，就像杨过和小龙女16年的重逢一样，喜悦的泪水颤抖而下。等待，是一种信念，错过，修复了内心的稚嫩空洞。爱情中的两个人，势必拉拉扯扯，学会跨越曾经彼此之间的内心鸿沟。时空只是一个意象，两个世界也只是一个比喻。不敢说天长地久，海枯石烂，但至少，从终于把两个人独立的世界逐渐融在一起的时候，就说明，爱情胜利了，打败了世间所有的牵绊。
剧情中，男女主角的缘分缘于梦，那是虚无的相遇，亦或是爱的宿命的提醒。
男女主角的爱冲破的是城市与乡下的空间距离，再来是相差3年的时间，之后是陨石落下的生死相隔，最后还有不顾一切地拾起消散的记忆。
缘分缘于梦的简易却是那么来之不易。直到最后男女主角只有微弱宿命感和隐去的记忆却竭尽全力地喊出来“我好像在哪见过你！”
哪怕完全忘记了，直到最后还能认出来对方，这就是宿命。无论何时何地我任然爱你。
所有人的相遇，都是竭尽全力。
所以《你的名字》爱的价值观应该是:爱从来之不易的相遇开始，到超越了时间空间和生死，最后知道爱的ta成为宿命。
我愿，对于缘分，珍惜表现在能够记住你的名字。而对于爱，你也可以纵身扑入，不管不顾。
谢邀，昨天下午刚刚看了，觉得跟预期的还是有差距，反正泷喝口嚼酒的时候觉得非常恶心……
至于爱情，可能错过的就是错过吧，泷和三叶的时间相差三年，从某种程度来说，他们非要找到对方也是一种强求，更应该做的也许是像三叶家族的女性那样，把它认为是一场梦……
懒得写 可以读一读让吕克南希儿童讲座翻译本的《我有一点喜欢你》，浅显易懂。
简而言之，爱作为承诺到来，爱是纯然的在场。
比拉康的爱善良多了的一个想法。
但是也可以看成一种射靶子的猥琐，这个解读在哪里看到的忘记了，也不无道理。
就要看是先把爱情的位置安顿好，还是先把彗星的位置安顿好？
谢邀，没看过这电影所以没法回答
梦里相逢人不见，
若知是梦何须醒。
纵然梦里常幽会，
怎比真如见一回。爱上笔友
爱情观什么的谈不上
只是让我怀念学生时代的打情骂俏
悄悄的喜欢上对方
泻药。先占坑，明天看完再来填坑⊙▂⊙
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