如何評價2017年NHK大河劇《女城主直虎》？
柴崎幸主演，《仁醫》編劇森口佳子主筆，菅野洋子配樂，2017年1月8日開播。
設計一下最後一話最後一個場景，旁白中村梅雀扮成井伊直弼出場說道「這就是世代守衛德川家的井伊家的故事，........現在到哪裡了」 「稟告大人，已經到櫻田門了」 「才到櫻田門啊 沒事咱們接著講.......啊」
大河劇要是再糾結那些家長里短雞毛蒜皮的破事真就變成「小溪劇」了。
只播出了一集，說評價有點早啦。
只說一下第一集的亮點吧。
場景，服裝，化妝看著真是舒服，並不豪華也不絢麗，但是考究，讓觀眾一下子可以代入到那個時代。
直虎，龜之丞，鶴丸等成年版還未上場，是的，目前主角還是子役階段，但是選角真是用心且精彩，少女直虎雖然沒有柴崎幸的影子，然而大方爽朗可愛，把一個淘氣又懂事，膽大又細心的童年直虎演得惟妙惟肖，騎馬那裡更是令人佩服。
龜之丞的子役臉型，鼻子，嘴和春馬真是相像，雖然氣質上比之春馬少了一絲英氣，但是文雅俊美。
鶴丸的子役眉眼之間有一絲高橋的影子，特別是笑起來的時候更相像。
不光是外形氣質和成年演員相近，幾個孩子的演技也是純熟。
雖然那樣小小年紀說著那些成熟的話在今天看來似乎有些違和，然而在那個十幾歲成親生子的年月也是正常。
諸位成年演員很多都是可以稱之為戲骨的人，演技保證已無需多言。
總體而言，這部劇製作精良，畫面精美，有眾多實力演員加盟，可謂星光燦爛。除了女主柴崎幸，高富帥春馬，最近越來越火的高橋小哥，還有影帝柳樂優彌，勞模菅田將暉等等大牌人氣演員。
只是，大河劇這樣的類型，故事題材估計不會大熱（在國內哈），大概喜歡歷史劇的觀眾，以及，裡面某位演員的飯會追一下吧。
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我眼中的虎媽
第一集無所謂劇情表演，但是菅野洋子的音樂太讓人感動了啊，她的戰國題材的音樂還是那個樣子啊，恍然十幾年前第一次買到《信長之野望究音盤》聽到管弦樂版的信長之野望配樂的感覺，熟悉的風格二十年後再來，人世滄桑一言難盡啊。
首話來看，基本上是晨間劇的感覺。三個娃不錯，故事敢相當流暢，特別是最後還有小直虎剃光頭賣萌，讓人有追下去的動力
這娃有點像小時候的井上真央
至於其它，暫時不清楚，畢竟才首話，反正我是肯定會看完。
原因如下：
剛看了第一話，小朋友演的挺好，為了柴崎幸我會繼續追下去的
第一集三個子役，相當出彩。作為一個外行人感覺這部的鏡頭運用，拍攝手法比真田丸大氣一些，很贊。
史上顏值最高的築山殿
我把圖填上
最後再強調一下，家康公本人是很勇武的，大家不要黑他。
每次看到這種電視劇才開播，就有人自以為幽默地開貼「如何評價」，都覺得很傻帽。「韓喬生老師，比賽已經開打了一分鐘，請問如何評價兩隊的表現」，無聊伐？
僅就第一話而言，不出預料的基本承襲了大河劇，尤其是近年大多數作品的套路（也可以說是痼疾）：
1、英雄的成長故事要從娃娃說起。
2、晨間劇式善良而熱血（傻氣）的父母。
3、石坂浩二先生說過的通常都會有的「人生導師」。
4、鄉土情懷，守衛故鄉和家族的立旗，家鄉是一定無比熱愛，但本質還是然並卵。
5、純愛。
6、女子能頂半邊天，政治正確的宣傳。
7、靠以往積累的情懷（玩梗，比如這次演過井伊直弼的中村梅雀做旁白）來掩飾思維僵化。
8、大河劇猶如每年一度的太閣立志傳，從本土到天朝，觀眾們想看到是角色扮演類電視劇，熱議的是明年又演哪家的誰呢？當然，人蜜總是深刻而有理由的，美其名曰「展現特定時代（或者現下時代）無法展現的傑出人物的生存狀態」，「這樣可以體現人物的成長，比我們認為的『時期型』歷史劇的人物，更有變化」，換成人話就是「我們愛看RPG，古裝劇=RPG=歷史劇」。
優點也有，劇本和人設的套路雖然讓我個人有些昏昏欲睡，但細節還是有值得稱道的地方：
1、第一話整體的故事節奏，尤其是中後期，還算緊湊。
2、三個孩子的選角都挺好，尤其是女主角，陽光、清澈、可愛，對龜之丞的那段「我的丈夫是個好男兒」的告白，很贊。
3、自投羅網的劇情搭配蜘蛛結網的鏡頭細節，雖不高明，但值得一提。
4、小丫頭臨時生智為未婚夫引開追兵的聰慧。
5、小丫頭從小遇到沒有退路的時刻，就敢於犯險的剛毅果決。
6、從預告來看，高橋一生那撩妹的眼神，值得期待。
7、從預告來看，菜菜緒摘下鬼面具的令人驚艷，在惡女的道路上越走越遠（笑）。
8、阿部貞夫是個演技派。
三浦春馬延續了自己作為種馬的優良傳統。
一場褶子精的狂歡
播出三集，丟孩子五次
長隆野生動物園可以來買版權
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最後一話 ：「」稟家老，門外有個叫津雲半四郎的武士，說要在中庭切腹。。。「」
我覺得會有觀眾的。戰國無雙四里那個新人物也就是美腿蘿莉虎媽還是很吸引紳士的眼睛的，紳士們應該會愛屋及烏，總會去看一下的，雖然我覺得這個歷史人物好冷門。
首先感謝涅盤字幕組和FIX字幕俠每周提供的熟肉，每周一集，一年的守候還是很值的~今年這部大河劇是女主大河，從08年篤姬的輝煌後，11年的江公主，13年的八重，15年的花燃，一次比一次慘，16年的真田丸算是稍稍挽回一點人氣，到17年這裡就全部耗盡了。
演員陣容很強大，柴咲幸、高橋一生、三浦春馬、柳樂優彌、菅田將暉、菜菜緒等實力派演員，小林薰、松平健、栗原小卷等老戲骨，演技顏值全部在線。
配樂是菅野洋子，op的鋼琴出自郎朗之手，雖然不比先前幾部大河劇的配樂驚艷，但仍有可圈可點之處。
劇本是森下佳子，之前杏主演的晨間劇《多謝款待》的劇本就很不錯，但這次的劇本說實話不是太好，劇情實在是平淡到需要強行拼湊、強行注水的程度。兒時的回憶佔了三四集的長度，女主要帶領村民一起種地種棉花種樹伐木，女主要和盜賊調情說愛，強行讓井伊直政做了一回秀吉年輕時提鞋的工作。一些歷史上的大事件大變革卻通過旁白草草帶過，桶狹間就幾個鏡頭，三方原就家康的幾個窘態，女主的曾祖父、舅父等人就死的更加突然了。更別說一些戰爭場面了。對主角一家人物的洗白也是顯而易見的，連小野政次這種奸角都能洗白，瀨名、信康的死也是織田信長的罪過，很多地方都不是那麼自然。
所以收視一直保持在12%-14%左右，已經稱得上是慘淡了。
可能NHK自己也意識到找這種歷史上不是特別出名的女子當主角也是一件費力不討好的事情，所以未來兩年暫時不會讓女性角色當主角。
上周剛有一個在日本留學的留學生髮來的文章 就直接發上來了。
前輩：bonaventure
《女城主直虎》全國巡迴展觀後感
總所周知，日本有幾個別名或雅稱「菊花王朝」，「櫻之國」，「宅國」等等。而其中非常有代表性的文化就是Samurai侍。我曾在家鄉東方小巴黎工部局自治領學習過一段時間的劍道，可以說，日本的武士文化是張日本最為重要的名片之一。
而武士文化的本質或者說它的土壤是什麼，很多人會把他類比武俠（包括日本國內也有一些俠客作品）也有更多的人會把其中每個旗本大名大大名與中國的三國人物相比，這當然是非常理所當然又正常不過的事，因為許多日本人也是這麼做的。
不過事實並非如此，與其說日本與中國相似不如說日本更像是萬里之外的歐洲。
可以說日本的文化是在近畿文人和東國武士互相拉扯，中央皇權和地方領主各自利用，中國和朝鮮半島的渡來人與本地豪強的結合下產生的。在對待皇權和政體的時候日本人表現出了一種精分或者說混合的態度。因為受近代皇國史觀（民族主義）的影響，現代日本人逐漸偏離了「我的領主的領主不是我的領主」這一經典而正義的封建價值觀。轉而支持文官化或者說中國化的皇權，這在民治時代追封楠木正成和北畠顯家從一位就能看出。
可日本人又以身為封建武士的後代而驕傲，要知道在日本中世的二元制中，天皇及其背後的京都與近畿，我們可以說是一個逼格的來源，他甚至不是大名就任征夷大將軍合法性的來源（來自於武士群體的承認來自於鎌倉來自於鶴岡八幡宮），公家的決定往往得不到武士的支持。在不少日子裡，天皇家窮的揭不開鍋要去當鋪換錢或者張嘴問大名討要救濟。
鶴岡八幡宮
在幾十年的nhk大河劇的製作歷史中，借著87大河劇《獨眼龍政宗》新模式和新人的東風，91年的《太平記》也可謂是收視長虹，五個主役「真田廣之|澤口靖子|後藤久美子|宮澤理惠|樋口可南子」一男四女的組合也完全可以稱得上是史上第一顏值。可在這背後，卻是日本社會討厭南北朝時期，厭惡北朝勢力這一事實。以南北朝為主題的大河劇僅此一部而已。
武士的文化真正從何而來，其實就是東國，就是從一個個封建大名和領主，不是從日新館不是從理學更不是從公家。它的本質就是封建自治社會，這是中國所不具有的（國內的教科書照搬蘇聯史觀稱中國古代是封建社會這是完全錯誤的，中國是皇權專制削藩文官）。當人們在感嘆關東人真是有距離感還是關西人更有趣的時候，殊不知關西人和京都（戰國時代所有地區人口越打越多只有京都人口負增長）更像是費拉。對於日本來說，大名之間你吃不掉我，我滅不掉你，是一件幸運的事。
看著地圖你能說出幾個「村長」？
我樂得閱讀到大化改新成果的失敗，律令制的名存實亡，皇權的衰弱，東國的崛起，乃因如此，才有日本人力量的源泉和始終如一的信念，因為從不曾全面總體戰，所以未來的種子才能萌發。
或許身為東夷的緣故，我在尋找夢中的祖先曾經走過的路。都說日本是漢唐古風，並非如此，是先秦和商周遺存並與中亞白人游牧民的古老結合（日語為黏著語與突厥語同）。
希望每個喜愛日本的人都能真正理解到中日的不同，日本海這一天塹，塑造了不同的歷史路徑和迥異的人。
原創作品，侵權必究
- END -
目前為止 爛片一部 算是砸了大河劇的招牌了 我們要看的是縣長開片 小尼姑搞對象啥的還是挪到木耀時代劇場吧
快進看了第一集，不太會追了。
扮演小時候的瀨名的小姑娘真的是很可愛啊。
三年血賺，死刑不虧...
小野洗得太白不我都想他死了
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