如何評價2016年NHK大河劇《真田丸》？

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2016年算是個人入NHK大河劇坑十年，恩，也等來了《真田丸》，這個個人很感興趣的題材。三谷幸喜，也是算自己看過作品次數最多，風格特別熟悉的日本編劇之一。後來，自己開了個專欄，算是碼碼除戲外別的文字。放個專欄鏈接咯：https://zhuanlan.zhihu.com/ShiXiJieShang
【集集劇透慎入】
2016年「年華半盞燈」會周更一篇關於《真田丸》的文章。各位小夥伴，久等啦！更新至《真田丸》第三十九回「歲月」劇評！九度山的三幕劇！另外，由於知乎答案長度有限制，第31回「終焉」前的劇評已全部刪除，想看的小夥伴可以轉去專欄，鬼君日後有空，也會把鏈接全部移過來的！

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歡迎有需要的小夥伴下載，如果被封，請及時告知，鬼君及時補檔。
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鬼君言：《真田丸》這兩回的情節跟《新選組！》的第三十三回「朋友之死」與第三十四回「寺田屋大騷動頗為相似；高人氣角色（山南敬助、真田昌幸）的去世，主角家庭內部的小風波，一悲一喜，調動著觀眾的神經。所用繪圖均轉自推上丸繪」，文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評指正!侃劇：

由於鬼君上周日忙著義姐婚禮的事兒，這一回的《真田丸》也沒參加字幕組的工作，也算是難得等著熟肉出來後，作為一個觀眾來看劇情故事的發展。與「寺田屋大騷動」一樣，這一回可以說是調動所有登場角色，並依據每一個角色的生命感使故事變得異常精彩。儘管這一回或許是《真田丸》中最平凡的一回，沒有天下、沒有紛爭，只有九度山裡辛苦生活的一家人，但是卻洋溢著獨有的生活氣息。縱觀這一回劇情的發展脈絡，是一個典型的「三幕劇」寫法。

侃劇之前，先來說一下這回《真田丸》的OP，不知道是不是劇組有意安排。這一回的片頭顯得十分空曠，但也讓觀眾更集中精力地來一覽信繁的理想之城。不得不說，信繁理想之城的這個概念是極好的。而當最後真田赤備衝鋒鏡頭來臨時，卻沒有「草刈正雄 真田昌幸」的字樣，或許也意味著信繁登上歷史舞台的機會正式來臨......

昌幸之魂

作為「三幕劇」的第一幕，往往承擔著鋪陳的工作，給予觀眾一切能夠了解到的信息，通過這些信息來推動劇情故事的發展以及激發觀眾對劇情走向的興趣。當然，作為一部長篇電視劇，有一些推動劇情故事發展的線索已經在之前的劇集中埋了下來，比如阿春的吃醋心理、阿隆前往呂宋等等。

身雖死，魂不滅。儘管昌幸老爹走下了人生舞台，並且看似在這一回中消失得很徹底，甚至連回想鏡頭都沒有，但是，通過鏡頭上的運用，角色台詞間的塑造，我們依舊可以真切地感受到昌幸的存在。鬼君個人來看，這一塑造手法與劇中的武田信玄頗為相仿，但是感受上可能更為真切一些。

一開場便是信之追悼昌幸的場景，也算是父子兄弟繼犬伏之後的再次「相遇」，實際上，在慶長十年（1605年）跟隨秀忠上洛之際，信之曾前往九度山看望昌幸與信繁；這裡也算是為了情節上的需要，進行了一些改動。從信之與信繁二人的衣著和扮相上，二人生活狀況的差別也是顯而易見的。

《兵法奧義》一塊與這回最後的圍棋情節是否有關聯，鬼君不能篤定，留待日後劇情來看。不過，《兵法奧義》的內容設計倒真是讓鬼君頗為意外，估計這個內容的思路是出自三谷的想法，也是難為道具組來製作了。同時，個人也希望《兵法奧義》能在之後的情節中再次出現，甚至運用其中的戰術（笑）。

之後家庭會議的第一個鏡頭中，昌幸的座位與核桃猶在，但是人已逝去。而在這裡的對話內容則基本為了之後的兄弟對談進行了鋪墊，而演員表演上亦然，比如當信之提到赦免的時候，信繁回頭看了看家人，從眼神的移動方向來看，可以理解為觀察家人的狀態，亦可理解為是一種暗示的行為。當阿春幫腔時，信繁眼神朝阿春處一個移動，隨著阿春說話的內容，逐漸呈現出一种放松的狀態，整體上來看，信繁婉拒信之好意應該還是出於各方面的顧慮。

在本回第二幕中一個頗為重要的矛盾——阿春吃醋，主要的鋪墊都在上一回「昌幸」中展現出來，而且用筆著實是狠，這回的第一幕中也有一處表現了這點，即當阿桐言道大家都處在了合適自己的位置上時，阿春朝阿桐一望。單從阿春這一望的動作，也可以聯繫到之後信繁所說的「也無法超過我和你認識的年歲」。

關於高梨內記的一段情節，劇組運用了音畫對立的方式來處理。去年，一部《王牌特工之特工學院》（Kingsman: The Secret Service）的電影在國內十分火爆，其中各種戲謔的處理手法，想必大家記憶猶新。在那部電影中，音畫對立的手法便被頻繁使用，比如最後頭上炸出煙花的場面以及在國內被刪減的教堂大屠殺部分，也使得本身慘烈的場面變得異樣，起到了不錯的觀片效果。

《真田丸》中的這一段也是如此。從這一點上，劇組對於這一回的定位也是顯而易見。希望這一回能帶給大家歡樂與暢快的感受。因此，高梨內記切腹殉死的場景末段，音效處理上使高梨內記的哭聲顯得十分誇張，孤對棋盤的場景則運用了輕鬆的配樂。阿桐的台詞則也正式引出了本回獨立的第一個問題——在昌幸死後，作為昌幸深交的高梨內記如何恢復狀態？

繼犬伏之後，真田兄弟再一次把酒對談，也將「父與子」主題進行了內容上的延伸；面對亡父，真田兄弟談及了教育的話題，儘管作為觀眾的我們或許感覺到昌幸和信繁在性格上更為相投，但是劇情也將昌幸對於信幸的想法逐步展現了出來。

第三回「策略」末段，昌幸因面見信長的前途未卜，故而將身為嫡子的信之留在真田鄉；第十四回「大坂」，信之因昌幸對前往大坂的信繁抱有極高的期許而懊惱，被薰夫人聽到了信之內心的想法，而後，在第十五回「秀吉」中，昌幸膝枕薰夫人時，薰夫人言語上敲打昌幸，昌幸則向薰夫人坦露了對於信之的想法。這一回中，信之向信繁諸人講述自己終日忙於內政的情節，也呼應了第十五回中昌幸對於信之的預期。

兄弟二人互相吐露心聲，三十郎則在一旁言道昌幸用適合兄弟二人各自的方式培育了出色的兩兄弟。由這個話題又延伸出了本回獨立的第二個問題——大助的培養方式。單從劇情上看，無論是明線或是暗線，信繁都沒有展現出作為父親的風采，或者說做到身為父親的責任。信繁也為大助的沉默寡言而感到自己失職。信之所說的「關於養育子女，可能人人都只能尋找適合自己的方式吧」也與末段的情節相呼應。

兄弟對談的最後一節則是將信繁一家的生活狀況問題擺了出來，這裡的處理方式也跟開場時昌幸面對全家，言道武田不會滅亡有幾分相似。當然，相比較而言，信繁的顧慮可能更多，有妻子、有孩子以及隨行的大家等等。雅人叔的表演上也體現出了這種猶豫的心理。

之後，高梨內記被信繁委派擔任大助的傅役，算是作為主角的信繁做出了一個似是而非的決定。從信繁在一旁觀望的細節也可以看出信繁對於自己的這個決定並不是十分篤定。失意的高梨內記、沉默的真田大助，如此相對的師生性格將會有怎樣的發展，也留下了一扣。另外，這也將第一幕中出現的兩個問題融合成了一條線。

薰夫人最後的出場，雖然短暫，但是細嚼之下頗有幾分滋味。在這一回OP中，薰夫人的字樣也是如同之前的真田昌幸、呂宋助左衛門那樣閃爍地消失。跟《真田太平記》中相比，昌幸之妻的最後出場雖然也是一家齊聚的溫馨場景，但也有獨到的地方。

首先，薰夫人的出場與退場遙相呼應，第一回「船出」中，薰夫人的出場是人質身份，退場時也是人質身份，另外，同樣對京都的事物充滿懷念。其次，儘管阿菊登場的裝扮上，鬼君覺得應該顯得更成熟一點，但是阿菊開朗的性格確實讓人眼前一亮。想起之後，堀田作兵衛將離開上田，前往大坂投奔信繁，或許舅父與甥女之間會有一段令人感動的離別戲碼吧。最後，薰夫人懷念昌幸的場景則讓人浮想聯翩。

儘管劇中沒有直接描寫昌幸與薰夫人之間的情感往事，不過通過陸續幾回的講述，我們可以想像出二人之間的感情故事。身為奧近習的昌幸想效仿信玄公娶一位公家之女，然而始終石沉大海；然而，當時身為侍女的薰夫人被昌幸的魅力所吸引，最後二人喜結連理。仔細想想，昌幸老爹和薰夫人這段昔日戀情的曝光也可以算是一個《真田太平記》的梗了，當年草刈幸村也是英姿勃發的~

隨著殺生旁白的再一次開腔，歲月的第一幕也正式結束。這裡我們從劇作的角度再來總結一下「歲月」第一幕（僅九度山部分）。

1、開場信之、信繁、三十郎悼念昌幸。（狀態對比）

2、家庭會議上，信之提到關於赦免的問題，信繁似有難言之隱。情節中展現出大助寡言，高梨失意的問題。之後，信之說出自己的生活狀態，阿桐感慨，阿春回看。（小衝突呈現）

3、兄弟對談，由懷念父親引發出子女教育的問題。信繁說出自己的難言之隱——生活狀況十分艱難，台詞帶出眾人在九度山的生活現狀。信之承諾努力幫助，並努力為信繁赦免而奔走。（點出大衝突）

4、信繁拜託高梨內記來負責教育大助的任務。高梨教大助下棋，信繁擔心且關切地在一旁觀望。（主人公為解決小衝突而進行嘗試）

第一幕中基本將本回的所有問題或者衝突都進行了交代或鋪墊，在這之中，信繁一家的生活狀況與大助的培養方式是貫穿始終的兩個問題，一個是信繁所居的外部狀況問題，另一個則是信繁自我內心的探索以及親子交流的內部問題。

阿隆歸來

光陰荏苒，歲月如梭，「歲月」也進入了第二幕。通常來說，第一幕負責鋪排，第二幕則負責將衝突進行深化與發展，極大地發揮戲劇張力，使情節步入高潮階段。因此，第二幕往往也佔據了三幕劇中更多的時間，比如這一回中，第一幕（僅九度山部分）和第三幕各佔據了9分鐘和8分鐘的時間，第二幕則佔據了18分鐘左右的時間。另外，如果第二幕以阿春為主視角來看的話，關於阿春的戲份也剛好是一出三幕小戲（笑）。

通常來說，第二幕開場和第三幕開場往往都會有一個轉折點或者說X因素。歲月「第二幕」開場，我們便看到高梨內記已經從昌幸去世的失意中走出，然而大助則顯得愈發失落寡言。之後，劇情走馬燈式地展現出了眾人的生活狀態。信繁也穿上了昌幸的皮草。阿春的一登場便看到信繁與阿桐一起修「水管」，此時陰沉的配樂響起，也暗示了阿春此時的心境。阿春言道信之送來東西的細節，也呼應了第一幕中信之的承諾。

賣芥麥算是解決生活狀況問題的一種問題，然而事與願違。四個人物對於生活狀態也各具特色。佐助對九度山生活已經感到了厭倦，期望早日逃出此地。阿桐雖對信繁的生活有所吐槽，但是依舊踏實地過活。信繁為生計苦苦奔波，勞心勞力。阿春一方面為子女的成長而擔憂，另一方面也作為信繁的賢內助，一直支持著信繁。

賣芥麥情節在這一回的整體時間分布上是一個中間點，而在三幕劇時間的中間點的位置會安插一個重要的轉折點，為之後的高潮情節進行預熱。因此，我們在這一段時間中，不僅看到了信繁一行賣芥麥餅的狀況陷入了尷尬的境地，而且也看到鏡頭中交代了大助再次落敗的失望，阿春獨處時所萌生的醋意。最後，旁白講述芥麥食品未來的發展算是給日本觀眾安排的笑點了，也知道了三谷為啥會寫一段賣芥麥的場景了。

創業上的失敗讓信繁受挫，回到家後，面對嬌妻的醋意，信繁更是無可奈何。在這個時候，無論是信繁的外部生活狀況還是內部生活狀況都陷入了極大的困境。關於阿春的行為，我們可以注意一個細節，即信繁決定讓阿桐回去時，阿春都拒絕了。從角色行為上看，阿春是知分寸，懂禮節的，但總難免會有疙瘩的地方。戳破窗紙也是她個人情緒抒發的無奈之舉。這些小心思的設定也是可以理解的。

忘了是哪裡的戲台有這麼一副對聯「演悲歡離合當代豈無前代事；觀抑揚褒貶座中常有劇中人」，鬼君甚是喜歡這副對聯。儘管時代一直在變，但是人性中的東西並不會改變。可又不得不吐槽一下，上一回中對於阿春的描寫實在太狠，尤其取名阿梅一段，真是讓人倒吸一口寒氣。

對於阿春的醋意，信繁決定找阿桐來幫忙。這種男主不擅處理感情問題的設定，鬼君總覺得哪裡似曾相識。麻醬這幾集的表演真的是可圈可點，雖然可能離我個人所設想45歲左右的中年婦女（初始登場設定為12歲）有點不太一樣，但還是體現出了必要的年齡感與成熟感。

信繁是內外交困，而阿桐的狀況也變得有點類似。信繁拜託她幫忙處理阿春的問題，而自己家中的老爹雖然如她所預計的那樣走出了失意的陰影，但是卻終日以棋盤上的勝負為樂。阿桐也是內外都有不省心的事兒。被阿桐所同情的大助則在屋外心懷怏怏，此時阿隆則從海外歸來，這也預示著第二幕的高潮即將來臨。

第二幕的末段通常都是一整齣劇的高潮所在，也是希望讓觀眾看得最為暢快的一個部分。光從這回彈幕的反響來看，這段情節還是達到了劇本所希望達到的預期效果。在正室與側室會面一場戲中，信繁、阿桐、阿春、阿隆的表現也都可圈可點。

先來說一下阿隆的變化，除了衣著服飾以及身份上的變化之外，大家應該也都感受到阿隆整個精神面貌上的變化，從之前的陰鬱變得活潑開朗，甚至奔放。這一點的塑造可能來源於對西班牙人熱情奔放的普遍印象，而當時的呂宋正是被西班牙人所統治的。熱情奔放的阿隆將信繁撲倒在地，阿春執筷，阿桐救火的場景也是處理得妙趣橫生。

禮物展示的環節中有一個值得稱道的表演細節。信繁準備看一下尼泊爾紐，然後阿春往信繁身上一靠，一手搭在信繁的大腿上，行為上算是有點宣示主權的意思。與阿春相對的是阿桐的表現，阿桐本也想貼過來看，但是看到阿春的行為之後，阿桐又保持了與信繁之間的距離。雖然場面上只有幾個動作，但是人物的內心活動卻一覽無餘。

另外，這一段場景應該還有些別的故事發生，如下圖中阿春手執尼泊爾紐的場景並未在劇中看到，也是比較遺憾的事情了。從第三十一回「終焉」開始，也是三谷拖稿的關係，劇情在時間上的把握，比起前半部分更為犯難。我也看到很多在新聞報道或是官網看到的劇照並未出現在劇中，比如上一回中還有德川家人士威脅加藤清正退下的場景。

信繁由尼泊爾紐想到了上田的捻線綢。當信繁跟阿桐講述的時候，儘管阿春並不佔據畫面的主要部分，但是我們也能看到阿春暗自神傷的表情。之後，鏡頭也給了阿春一個特寫鏡頭，突出表現阿春看到信繁和阿桐之間互動時的狀態。而當信繁讓阿春與阿桐一起去編織的時候，阿春卻擔心阿隆的存在而不太願意。這一段中，堺信繁說「來吧」這句台詞時，那個點頭的尺寸像極了草刈昌幸。

由於擔心阿隆的存在，阿春對編織的事情並不上心。這一點從阿春與阿桐二人一急一穩編織狀態便能看出。正如鬼君上回所預計的那樣，阿桐給予了阿春建議，兩人也正式交上了心。從劇中的塑造來看，阿春無愧是一個好妻子。但是，或許也由於這些好妻子的標準而讓阿春不能去坦率直面自己。在此之後，阿春或許會更直面自己，也讓自己更加地成熟與堅強。雖然鬼君覺得上一回對於阿春的塑造太狠，但是這一回算是圓了阿春之前的形象。

關於阿春這一回的戲份，鬼君表述上可能有用詞不太妥帖的地方，大家可以期待下新浪微博「花養蜂」的劇評~估計也將出爐了。我們來整理一下「歲月」第二幕的情節。如果以阿春為主視角的三幕劇的話，那麼則是1、2為第一幕，3、4、5、6為第二幕、7為第三幕

1、展現眾人生活狀態，高梨內記的問題解決，大助問題加重、阿春醋意發生（小衝突的解決與增強）

2、賣芥麥餅（解決大衝突的一次嘗試）

3、賣餅失敗、大助再敗、阿春吃醋（主人公生活狀況跌入谷底）

4、尋找阿桐、阿隆歸來（主人公為解決小衝突，尋求支援；意外人物的到訪）

5、正室側室會面（局部衝突爆發，主人公獲得解決大衝突的靈感）

6、阿桐阿春編紐（二人關係質變，小衝突解決）

7、阿隆離去、真田紐誕生（意外人物退場，解決大衝突的再一次嘗試）

真田紐

「第三幕」一般來說就是以解決各種衝突為主，並且一定要速戰速決，因此在時間長度也是最短的一個部分。在說服九度山村民的劇情中，信繁的方法感覺十分現代。但是，鬼君不知道在當時的日本社會中是否有類似的經營狀況出現。無論如何吧，信繁這一次的嘗試取得了成功，真田紐也確實走向了市場。

由於真田紐的誕生，家中的生活狀況好了很多。這裡劇本通過高梨內記被噎著的表現來凸顯信繁一家之前生活的困苦與改善生活狀況後的喜悅。儘管外部的生活問題得到了解決，但是內部的問題（大助教育與父子交流）則並沒有得到改善。雖然浦上大助的登場只有一集不到的時間，不過大助的表現還是可圈可點的。來一張日本網友拼的「父子圖」，還是挺相像的。

《真田丸》中對於大助的塑造應該會是一個從小因罪人之子的身份而自卑內向，之後在眾人的幫助下逐漸開朗活躍的框架。當信繁剛剛來到身邊時，大助表現出驚訝、疑惑的表情和無所適從的舉止，也隨著聊天話題的深入，大助漸漸展現出屬於自己的風采，再一次露出了笑容（第一次是在上回昌幸教導他的時候）。信繁也找到了合適自己的方式來培育大助。之後，父子手談的場景，鏡頭也給出了一個大全景。試想昌幸老爹見到如此場景，會不會倍感欣慰？

一家人其樂融融地享受著溫馨時光。至此，九度山生活中的大小衝突基本解決。信繁一家解決了生活問題，信繁尋覓到屬於自己的教育方式、阿春正視了自己，與阿桐之間建立了信賴的關係，大助變得開朗、高梨重拾生活的樂趣。一時間，風吹紅葉，雲遮玉盤，明石全登的來訪也將打破信繁平靜的生活。終章「大坂之陣」篇預告長達59秒，礙於時間關係，預告分析會放在下周開篇來寫了。最後，我們再來梳理一下「歲月」第三幕的情節。

1、信繁向九度山村民推銷真田紐（解決大衝突的再一次嘗試）

2、信繁一家家宴（大衝突解決，主人公內部的小衝突再次浮現）

3、父子手談（小衝突解決）

4、家宴的溫馨時光 明石全登來訪（大小衝突解決，意外人物到訪，懸念再起）

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP屬於阿桐與阿春。麻醬的表現確實讓人有點意外，感覺從年初看到現在，這種人物慢慢成熟起來的感覺讓人十分享受。在第二幕中，承擔起整幕戲劇衝突的角色是阿春，松岡茉優的表演也撐起了整部戲。儘管依鬼君身邊擅長表演的女性朋友所述，其實吃醋戲並不難演，只是男生不知道罷了，但是一些小細節上的做與不做，差別還是很大的，比如阿春往信繁身上一靠。

最終章「大坂之陣」來臨，關於信繁改名幸村的逸話，據製片人屋敷陽太郎先生所述是在劇組開拍的討論會上便已經確定的一個點，三谷的劇本也將這則逸話進行了十分精彩的演繹。一起期待真田幸村的降臨。另外，單從預告上來看，雅人叔眼神里的味道在演了一年之後也變得複雜了很多。

2、真田丸情報

《真田丸》第46回和第47回的標題已經放出，分別為「砲弾 」與「反撃」，至此，除了第48回外，《真田丸》的標題都已公開！最後，安利草刈桑的一期《美之壺》欄目，內容是鎧甲的藝術，戰國武將的美學，附上B站鏈接：【NHK紀錄片】真田丸老爹·草刈正雄主持《美之壺：鎧甲的藝術 戰國武將的美學》【尤尼控領域】【1080P】

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鬼君言：儘管有一份不舍的感情，但終究到了送別真田昌幸的一回。金戈鐵馬，轉瞬成空。無論是劇中還是真實的歷史，世代都走向了交替，但是故事和人生仍將繼續前行。所用繪圖均轉自推上丸繪，文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評並指正。

侃劇：

想想《真田丸》剛開場的天正 十年（1582年）拍了將近十回，而這一回「昌幸」，一晃就過了十年。正如劇中所述第二回「決斷」中的勝賴之死與武田家的滅亡標示著一個時代的結束，這一回中真田（武田）、北條、德川、豐臣各有一位人物逝去，或許也想通過這樣的方式來展現歲月的流逝與世代的更替吧？

活在九度山

「在紀州的紀川深處，高野山山麓有一座小村莊」，這一回的故事便從旁白這句話正式開始了。開場的四、五分鐘是一段十分連貫的小戲，以信繁與阿桐的視角來看九度山的生存環境以及每個人的生活狀態。送別淺野家家臣的時候，真田父子的站位與鏡頭畫面中的構圖像極了第一回「船出」時父子二人看到淺間山火山噴發的場景。或許，也是想呼應在這兩個時期中，真田父子都面臨著一種生存的困境。

儘管有著眾多相似之處，但是我們可以通過兩張截圖的對比感受到人物的變化。信繁由當年的稚嫩已經成長得頗為成熟。在看到淺間山火山噴發之時，草刈昌幸表達出的是震驚、難以相信的情緒，亦有「天欲滅武田？」的困惑；在這裡，草刈昌幸的眼神中是透出一種迷惘、失落的情緒。這也為整一集中昌幸的心態做了鋪墊。

高梨父女已經較好地融入了九度山的生活環境。在多年侍女生活中，阿桐也逐漸地學會了如何為人處世。另外有一個值得注意的點是劇中表達信繁與阿桐關係上的變化是通過信繁向阿桐的道謝來體現的，從第十二回「人質」的開場至第三十七回「信之」的末段，信繁每次向阿桐道謝的程度都是遞進的，現在可以說信繁對阿桐是十分地信賴。儘管鬼君已經放棄猜測劇中二人何時成婚，但還是希望兩位在劇中早結連理。

九度山村民對於真田家的態度，從這一回開場的兩段，淺野家家臣已經讓九度山村村長來見真田父子、信繁與九度山村民的對話以及末段大助的遭遇明顯可以看出九度山村的村民對於真田家是極其不歡迎的，甚至可以說是排斥。之後，二者的關係將如何好轉將是今後幾集中一個主要的塑造點。

之後，信繁與阿桐的一番對話則體現出二者對於蟄居生活的一些看法，從字裡行間可以感受到相比於父親昌幸的態度，信繁對於蟄居生活整體還是樂觀向上的態度。在談及真田鄉話題時，阿桐朝信繁做鬼臉的情景剛巧被阿春看到。從這個鏡頭中，我們可以看到信繁與阿桐處於明亮的位置，阿春處則顯暗。通過鏡頭上的暗示，阿春此時的心情以及之後的一些舉動都在此時開始進行鋪墊。

另外，隨著阿桐的走動，我們知道佐助也住在九度山中，還來了一次官方「丸繪」的展示。佐助對於阿桐的情感，實在是太令人意外了，不知之後劇情是否還會鋪展開來。另外，《真田丸》中將不會出現真田十勇士，這是在劇開拍前便已經明確的一個點了。

儘管後世創作的「真田十勇士」將不會在劇中登場，但是劇組仍然保留下了關於信繁改名的逸話。根據屋敷陽太郎先生的採訪，這一點也是在劇開拍前便確定下來的。這一回便已經開始為信繁改名幸村做鋪墊，「真田幸信繁」,之後的改名將如何發展，也讓我們拭目以待！

沼田城處大雪飄飄。三十郎則開始憂心九度山的狀況，也再一次突顯他對於信繁的關切。信之則依舊為赦免昌幸與信繁而努力著。這一場景中，真田家的諸人都剃了月代，也表示正式歸入了德川的統治之下。薰夫人的「表裡比興」其實也是在給信之一方施加壓力，希望早日可以迎回昌幸與信繁，但是這類似於「一哭二鬧三上吊」的法子終歸是無濟於事，畢竟決定權不在信之，而在如日中天的德川家。

在上一回的下集展望中，鬼君說過幾場死亡戲之外，個人最期待的是阿春的情節，然而當鬼君看了之後，毫不誇張地說，鬼君的感覺可以用瞠目結舌來形容。最期待的情節走向了一個始料不及的發展，甚至感覺有點狗血。如果有小夥伴看過《新選組！》，不難發現，《真田丸》中主角周遭的整體女性塑造比之《新選組！》來說要怪異很多，用筆之處不見憐愛，卻見可怖，整體而言，阿桐是最為陽光、可愛的一位了。

三谷劇本中的女性角色創作大致分為兩個階段。早年的三谷劇本，以《古畑任三郎》為例，儘管兇手是女性角色，但是每一個女性兇手都有著各自的魅力，洋溢著屬於自身的女性之美。桃井熏、山口智子、松島菜菜子等人所飾演女兇手都還與古畑任三郎有著一縷頗為精妙的情愫。但在近幾年的三谷劇本中，我們總是可以看到一些神經化的女性，比如《大空港2013》中的母親等等，女性的病態化成了一種必有的存在。

回過頭來看劇中這段，信繁與阿春之間的關係，無論是二人的互動以及他人的視角來看，兩個人是相愛的。另一方面，堀田梅這雖死猶生的存在感儘管從第二十九回「異變」便開始鋪墊，但是整體上的力度並不夠。至於問題，鬼君在上一回劇評中已經說明，主要是信繁對於阿菊的關切表現上。不過，這一回由阿春說出了阿菊的名字來看，或許可以腦補一些信繁跟阿春聊起阿菊甚至堀田梅的場面。

在鬼君第一次看到阿春劈柴的劇照時，鬼君設想的場面是阿春劈柴無力，後在信繁、阿桐等人的幫助下學會了劈柴及其他本領，逐漸走向堅強與成熟，結果卻是一段阿春嫉妒炮炸裂的情節。從二者的表現上來看，不難發現信繁是愛阿春的，也十分在意阿春的感受，而阿春也是同樣的愛，全身心的投入也希望獲得全身心的回報。但是，後面這取名阿梅的情節只讓鬼君想到了《飛狐外傳》里令人神煩的袁紫衣。

而下一回秀次的女兒阿隆將從呂宋歸來，阿春又將有嫉妒炮炸裂的事件發生。不過，從預告的視頻及劇照來看，阿春與阿桐的關係應該是處於一種信賴的關係。麻醬在這一回的表演上也體現出一種年齡感，比如手勢、運動的節奏等等。或許，阿桐對於阿春也將是一位「好姐姐」式的人物。「如果不誠實地面對自己，可是會吃虧的哦。」這是預告里阿桐給予阿春的建議，或許，在這幾番波折之後，阿春會更好地成長起來，也未可知。

另外，感情戲及女性戲這塊，鬼君並不是很擅長，大概是沒幼功也沒經驗的緣故（笑），對阿春戲份感興趣的小夥伴，可以關注一下新浪微博「花養蜂」所寫的阿春戲份劇評。

前十多分鐘的九度山生活分為三線（蟄居線、信繁感情線、沼田真田線）二事（信繁夫妻事、真田父子赦免事）。下面我們來看一下關於真田父子赦免一事的發展。首先，劇中很簡短地交代了一下上杉家減封一事，而昌幸得知此信的場景極其昏暗且屋外飄雪也暗喻著昌幸此時的心境，之後是昌幸研磨，為最後的「兵法奧義」做鋪墊。

「光陰似駿馬加鞭，人世如落花流水，去得好疾也。」一瞬之間，昌幸等人俱都老去，天下已為德川逐步執掌。昌幸每一次滿懷希望地去期待，卻都是無果。兩場九度山會議屋外的情景都襯托出諸人的心態。第一次九度山會議，屋外晴空萬里，大家也都跟著昌幸一同期待著被赦。第二次九度山會議，屋外陰雨連連，眾人都已經放棄了希望，可是，只有昌幸在此時依舊滿懷希望，也更讓人對昌幸感到心酸。

另外，在這兩個場景中，信繁擔任了時局解說的工作，從另一個側面反映出信繁身雖蟄居，但依舊心憂豐臣家，這也為之後信繁最後脫出九度山，並加入大坂之陣的情節做鋪墊。信繁給信幸寄信，言道本多正信是內心溫柔之人，則對應了第二十二回中「裁定」所提到的情節。

德川父子對赦免真田父子的態度是顯而易見。本多正信與德川父子的兩段交談中，最值得關注的是星野源所飾演的德川秀忠。在和本多正信的交談中，星野源的表演儼然已經體現出秀忠的成長，但是具體會如何體現二代將軍與之前的不同，還得期待一下後續的劇情發展。另外，化妝組在德川父子的造型上還設計了一處共同點，鬢角處頭髮的翹起，下面兩張圖，大家可以對比得看一下。

最後，劇組在場景上以兩隻蝸牛的意象來暗喻此時的信繁與昌幸。鬼君查閱了一下關於日本文化中蝸牛的意象，但是並未找到，如果有小夥伴知道，還望告知。而昌幸也察覺到被赦的無望。漫漫歲月中，世代的更替也已經悄然開始！

豪傑之逝

世代更替的到來，首先是太閣之子——豐臣秀賴的正式登場。這一回豐臣秀賴的登場，無論是中國觀眾還是日本觀眾都有人評價到織田血脈、信長之風，好友「歷史上的腦頂洞人」則評價到很像《功名十字路》中的茶茶所培養的兒子。確實，這一次的秀賴頗有英武之氣，倒是挺符合信繁當年的預期——「聰慧的繼承者」。然而，首秀如此驚艷的秀賴將被一步步毀滅，悲劇的氣息已在逐漸沉澱。

作為北條三人組的最後一員，板部岡江雪齋也迎來了謝幕時刻。儘管後北條家滅亡已將近二十年，板部岡江雪齋依舊心存北條。而從板部岡江雪齋的眼裡看來，信繁目光深處藏有火焰，但是這一筆顯示得有些刻意，當然歷史劇情節上的尷尬有時也正在於此。而板部岡江雪齋的退場，鬼君個人估計應該是拍了一段獨自離去的戲，但是由於時間所限就被剪掉了，畢竟沒有旁白殺也太不符合劇中慣例了。放一張北條三人組的合影，江雪齋，一路走好！

九度山村民的喧鬧則是劇中關於日本村落政治生態發展的一條暗線。鬼君先來整理一下劇中對此的描寫。首先是第三回「策略」，兩村村民為了資源而起械鬥，其次是第十二回「人質」，兩村村民通過尋找大名解決以及以鐵火起請的方式來讓神靈裁定，之後是第二十回「前兆」中的刀狩令，而這一回信繁所提的則是秀吉的「喧嘩禁止令」。

在村民寄望於昌幸幫助的情節中，著重體現的是昌幸的心境。在村長說明狀況之後，信繁和高梨內記都向昌幸注目。一臉平靜，實則關切昌幸的信繁和面露笑容的高梨內記都深知戰爭對於昌幸的重要性，也都希望昌幸能答應村民們的建議能稍稍振作一些。昔日昌幸謀劃之時的專用BGM再度響起，然而昌幸稍有振作，便一聲長嘆，默然無言，BGM也戛然而止。村民接受了信繁的建議而回，但是昌幸卻依舊落寞。信繁和高梨明知其故，卻不能助昌幸一臂之力。

接下來的本多忠勝之死、二條城會面以及加藤清正之死的情節都是將一些逸話或傳聞重現，另外在情節鋪排上也各自有一些獨到之處。
先來看看本多忠勝之死，忠勝之死可以說塑造得別有一番味道的。在看這一段時，鬼君就想到了《水滸傳》中「魯智深坐化」的情節，儘管情節平淡，卻依舊滾涌著一股豪氣。

在「忠勝之死」的第一個鏡頭中，近處是兩隻昆蟲依賴著一顆老樹，遠處是本多忠勝弄孫為樂，兩個場景相映成趣。給仙千代做竹蜻蜓的情節則是忠勝性格上重情重義的再一次體現。然而，忠勝也因此受了平生第一傷；忠勝向家康請辭的場景中，家康的表現依舊是當年「持余」的意思，但是忠勝也依舊忠勇。忠勝雙手合十，逐漸遠去，卻再也沒有重上戰場的機會了。不知之後忠朝是否會再度登場。

整體而言，《真田丸》中的本多忠勝塑造得也是站在平凡人的立場而刻畫的。除了以往大河劇中對家康的忠勇之外，對女兒和孫子的疼愛、重情重義的性格等等都讓這一版忠勝顯得十分可愛。而藤岡弘表演最為精彩的一段無疑是嫁女，大概也是由於藤岡弘晚年得女，故而演得格外真情流露。忠勝，一路走好！

二條城會面的情節則是將家康見到秀賴後，決定消滅豐臣家的逸話再度演繹。這一段情節中，也揭示了石田三成對加藤清正所說的密語，所說的內容倒也並不意外。在加藤清正陪秀賴見德川家康之時，劇本有一處神來之筆。做一個設想，如果是秀賴示意後，清正隨即退下，這倒是常見的筆觸，也顯示出清正聽命於豐臣的意思。

但是，這裡情節上，清正本欲退下，卻又上前坐在了家康一側且面向秀賴。清正此處行為的出發點也正應了之前情節中他所說的「原本德川不就是是豐臣的家臣嗎？」。這一下的改變，讓家康成了下座，秀賴成了上座@墨玄九決 ，但是也讓家康等人不敢輕視秀賴，卻也讓豐臣家的前途變得更加兇險。

之後的清正之死也延續著之前真田題材時代劇的慣例，採取了毒殺說。不過毒殺的方式，似乎每一部都不太一樣，《真田太平記》中是加藤家的廚子是潛伏於加藤家多年的德川忍者，另有一部中是加藤喝下了德川賜給他的毒酒，而《真田丸》中則是半藏用毒針在加藤的脖子上划了一道。不知道二代目半藏之後是否還會出場，但不得不說，劇中清正之死的處理相比忠勝之死還是顯得潦草了一些。

《真田丸》中加藤清正的塑造，較之以往的大河劇或者時代劇中，大概最大的改變就在於他和石田三成的關係上。二者都對豐臣家懷有毋庸置疑的忠誠，但是兩者的關係始終處於一種有感情但卻又有厭惡的狀況。但是，這種模糊的關係塑造是否成功，那就看大家各自的評判了。清正，一路走好！

昌幸

板部岡江雪齋、本多忠勝、加藤清正作為北條、德川、豐臣的代表人物都走下了人生的舞台。本回最後的九分多鐘，作為真田（武田）的代表人物——真田昌幸也迎來了人生的最期。作為昌幸粉的三谷將如何鋪排昌幸之死，草刈正雄又將如何演繹昌幸的最期，這也是鬼君一直所期待的。

在昌幸最期之前，真田大助也登場了。從大助初登場的場景來看，大助因罪人之子的身份而感到自卑，但是昌幸卻在此時向大助傳授表裡比興的策略，也跟之前昌幸哄著百助、仙千代的場景兩相呼應。之後，信繁回憶起自己的少年時光，然而，昌幸卻在此時倒下了……

病榻前，昌幸將自己撰寫十年的《兵法奧義》交給了信繁，並授予信繁密策。密策一段基本是將傳說中的密策方案重新說了一遍，但是，最後昌幸將心得「不要把軍隊當成整體」的言論，則是三谷自己的創作，而這一番言論也可以視為武田信玄「人即城」的延伸或者說是翻版，也算是昌幸武田愛的一種體現。

最後，昌幸之死的處理得還是挺意外的,但是，著實讓人大呼過癮！首先，劇情展現的是昌幸對於信濃與上田的思念，之後，鐵馬金戈之聲再起，似乎信玄公再度出現在昌幸跟前，這時也想起了真田家的主題BGM。最後，昌幸起身的動作像極了《影武者》中武田信玄死前的動作，也算是一種致敬了。

馬蹄聲由遠至近，又由近至遠，我們可以聽到在昌幸死時，有幾下馬嘶吼的聲音，或許這也想像征著昌幸跨上了戰馬，揚長而去。另外，我們可以注意到劇中隨著昌幸死去的臨近，劇中太陽的場景也是不一樣的。剛出場時是夕陽，向信繁說出遺言時是日薄西山，而最後昌幸死去之時，並非是黑夜，而是魔幻時刻。

所謂「魔幻時刻」是指每天的黃昏接近夜晚之際，天空會出現短暫絢爛的色彩，是一天最美的畫面。或許，昌幸的逝去是悲情的、是傷感的，但是在生命最後的時刻，昌幸回到信玄以及勝賴的身邊，這也應是他人生中最幸福的一個瞬間。

在《真田丸》劇組公布參演陣容的時候，鬼君最期待的是小日向叔的秀吉，也很遺憾當時沒有讓小日向叔來出演真田昌幸。從某種意義上來說，草刈昌幸可以說是劇中最讓鬼君感到驚艷的角色之一。在開播前，草刈正雄曾說希望能以最好的表現來告慰丹波哲郎先生（《真田太平記》中真田昌幸的飾演者），而到今天，昌幸的戲份全部結束，草刈昌幸可以說又是一個經典的版本！

之前鬼君說過《真田丸》中的昌幸老爹，無論是在大河劇、時代劇或是日劇的範疇中，都是一個極其顛覆的父親形象。在此之前，即使是《葵德川三代》中的德川家康也有著許多身為人父的慈愛表現，比如秀忠就任二代將軍之時父子的談心。《真田丸》中的昌幸自始至終都是活在了自己的心裡，也給信之與信繁帶來了許多苦惱和憂愁。儘管這樣顛覆傳統的創作讓部分觀眾覺得昌幸這個角色十分地「壞」，但是也無礙觀眾對草刈昌幸的認可。

草刈昌幸這種魅力則是基於角色所體現出來的生命感。作為觀眾的我們可以認為這個角色自私、狡詐、詭計多端，但是我們不可否認昌幸這個角色身上所洋溢著的生命感！那種為自己而活的生命感！不為世俗所羈絆，而自由自在地翱翔於天地之間，去追求自己生命中所需要的一切。即使到了九度山流放時期，昌幸依舊沒有停歇這種生命感，這一點可以從他向信繁交代遺言與秘密撰寫兵書的情節中看出。

儘管劇中我們看到了昌幸多次背叛他人的行徑，但是劇中的昌幸亦有著屬於自己的感情。這一點的體現主要是在昌幸對於武田家的執著以及與出浦之間的友情。而劇中唯二的昌幸哭戲也都出自於此。作為旁觀者，我們可以說他是冷血的，但對於昌幸自己而言，他卻也是一個飽含深情的人。

血液澎湃著生命的激情，至死都不會忘卻自己所追求的東西。這或許便是草刈昌幸最大的魅力！

「在紀州的紀川深處，高野山山麓有這樣一座小村莊，在村子的盡頭，有一位戰國武將去世了。」本回用首尾呼應的方式告別了昌幸，我們可以想像身著皮草的老爹跨上戰馬，去彼岸尋覓屬於他的武田之夢！

老爹！一路走好！

雜言：

1、本集MVP及下集展望

關於本集的MVP是不言而喻，自然歸屬於昌幸老爹。感謝草刈桑的精彩演繹，儘管劇中對暮年昌幸的描寫不多，但是看到這樣的謝幕，不得不說是十分精彩且振奮，壯烈卻不悲情。

這兩回的劇情發展上像極了《新選組！》的第33回「朋友之死」與第34回「寺田屋大騷動」。有一些日本網友已經十分期待這周的「歲月」，爆笑回預定！秀次女兒阿隆的歸來，會給信繁的九度山生活帶來些什麼？在經歷這些波折之後，阿春是否會有成長，這也是鬼君最為關心的一點。另外，在下一回中，信繁也將穿起昌幸所遺留下來的皮草。

2、真田丸情報
《真田丸》殺青進入倒計時，最後兩回的劇本正式出爐，回目分別是「前夜」與「疾風」，或許在未來的兩三周內，《真田丸》的拍攝工作就將順利結束。

3、真田昌幸回顧錄

在這回放送結束之後，官網推出了真田昌幸回顧錄，國外的小夥伴可以點擊下方的鏈接。

特集　さなイチ　回顧録　真田昌幸よ、永遠に｜NHK大河ドラマ『真田丸』

為了方便國內的小夥伴，鬼君將回顧錄一一截圖下來，小夥伴可以順著回顧錄的圖片，來感受在這九個月中昌幸老爹的成敗起伏。

老爹！一路走好！

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鬼君言：不出所料，這一集還挺符合鬼君個人之前的預期，有著意料之中的傷感，也有著意料之外的情節，看著下一回中幾個主要角色都將有容貌的變化，也預示著劇中的時代將走向一個新的階段。所用繪圖均轉自推上丸繪，文中如有明顯寫錯的地方還望小夥伴們批評並指正！侃劇：

或許，這一回會是《真田丸》「秋之章」中寫法最為精妙的一回，幾乎每一筆似乎都帶著兩層，乃至多層的意味去架構劇情。在看完這一回後，鬼君個人甚是敬仰的光守老師如此寫道：「這一話換個人來寫，也就那麼回事。啥叫聖手啊。啥叫萬年只用top俳優的聖手啊。啥叫top俳優誰都願意被用的聖手啊。尼瑪五臟六腑都給我攪了一回。」除此之外，這一回的鏡頭也有值得稱道的地方，下面以「父弟命」與「離人淚」兩個板塊來分析這一回。

父弟命

這一回的開場是兩對父子的戲。從兩對父子的狀態對比上來看，似乎可以成一個對角線的對等狀態。作為敗者的真田父子，信繁已知勝負已決，冷靜處之，而昌幸面對不敗而敗的狀況，心有不甘，滿懷著恨與遺憾。作為勝者的德川父子，家康對沒有攻下上田城一事不以為意，而不勝而勝的秀忠則對此事念念不忘。

首先，我們來看一下昌幸父子的戲份。在《真田太平記》中，真田父子二人的狀態其實也是昌幸不甘，信繁冷靜，不過《真田丸》中此時昌幸的情緒則比《真田太平記》中的昌幸要更重上十分。昌幸這種恨與不甘也成為本回中重點塑造的一個點。

這種情緒上的加重也更好地解釋了昌幸為何要攻擊森忠政等人的軍隊（即本回所演昌幸出陣殺敵一段）。劇中，昌幸出陣的情節有兩回。而兩回出陣前，昌幸從情感上都受到了極大的刺激。第二回「決斷」中，得知武田滅亡的消息，昌幸大悲，這也是本劇中昌幸第一次流淚的場景。那一回的出陣可以視為是武田滅亡後，昌幸一段新的開始。這一次則是昌幸不甘情緒的宣洩。

一方面是昌幸用戰爭來宣洩自身的情緒，另一方面則是信繁得悉了關原後的新動態。雖說鬼君也遺憾關原沒有拍，並且連PR里的光榮地圖也沒有再演示，但是劇中這種真田家視角上的塑造，確實挺出彩的。比起本能寺之變時的情節，這一段情節反而更讓人感受到當時時局無常，也是由於創作上的一些取捨所導致的，礙於篇幅，這裡就先不展開說明了。

之後，信繁規勸昌幸勝負已決，昌幸以手捶地，場面實在讓人頓覺悲慟。同時，鏡頭也通過四個特寫鏡頭將高梨內記、小山田茂誠、信繁、昌幸的此時各自的表情展現了出來，高梨內記與小山田茂誠是忠義之淚，信繁是隱忍與不甘之淚，昌幸是不甘、是恨、亦是怒！個人覺得這個場景的結束，如果可以用昌幸之手捶地的特寫鏡頭慢放來結束，可能從情感效果的處理上會更好。

而在德川父子之間，從本多正信的表現來看，正信為協調父子二人關係而努力著。鏡頭沒有直面表現秀忠忍耐的表情，而是以秀忠身後的視角來看秀忠以及德川和本多父子的動態。這個鏡頭也傳遞出秀忠一時的落寞。從秀忠的爆發來看，秀忠充滿鬥志、亦有悔恨與抱怨，這也讓人更期待其之後的成長！另外，家康的台詞中也引出了本回中的一條暗線——關原之戰後的處理狀況。這也是與三成之死相關的一個細節。

平野長泰的一段話，表面上看可以說是寒暄之語，也可以說是感慨之言，字面上是大戰之後昔日同僚終成殊途的內容，而台詞的深意何嘗又不是作者借平野長泰之口傳遞出一種亂世無常的景況。估計之後大坂之陣中，平野長泰也將登場，是否還會有與信繁的互動戲份，這便不得而知了。

小山田茂誠，作為信繁戰死前最後一封信的傾訴對象，這一回也再次將二人之間的互動戲份著重描寫。先整理二人之間的互動，武田滅亡後，信繁救了逃亡而歸的姐夫，並為其與其姐村松殿創造在一起的機會。本能寺之變後，村松殿墜崖，信繁安慰姐夫。北條滅亡前夕，信繁隻身入城，被姐夫所救，並告知村松生還的狀況。這一次依舊是信繁安慰姐夫。除此之外，信繁這一次台詞中所提到的烏帽子岳是雅人叔之前參加節目時的梗，用得也確實恰到好處，更添悲情。

信幸為昌幸、信繁奔走及求情的戲碼無疑是本回的重要情節之一，甚至鬼君在想是否就是因為戰後的這麼一段事，所以讓三谷想到了由信幸提出分家策略的這一點。對於本多忠勝的性格特點，鬼君在上一篇劇評中已經提過，重情重義的性格特點是從本多忠勝登場時便開始塑造的，情節也逐漸將這點由暗至明地顯現出來。

值得一提的是本多忠勝立刻啟程的細節，劇中曾經有兩回提到本多忠勝旺盛的精力，第一次是本能寺之變後的整兵再戰，第二次則是稻姬出嫁後，本多忠勝快速往返地看女兒。除了情節上的推動與性格、關係的塑造外，也都起到了不錯的喜劇效果，而這一次則是用這個細節來烘托出本多忠勝被信幸所打動的程度。

話分兩頭，德川前來接收昌幸與信繁的物品，無意間發現了暗門，這也對應了之前第11回「祝言」中暗殺室賀正武的情節。村松殿也來到上田，安慰昌幸與信繁。這一回中，大部分女性角色的台詞都是在為劇中深陷政治漩渦中的男性角色做補充，或者說是道出他們內心所想的。這一點在昌幸與村松身上體現得最為明顯。至於大井政吉的梗，算是典型的三谷式寫作橋段，而大井政吉當時也確實身在上田處理事務。

信幸求情的場景，跟我之前所設想的場景倒是有極大的不同，本來鬼君預想會跟《真田太平記》中一樣有激烈的言辭對答，然後家康被迫地同意了忠勝和信幸的請求。《真田丸》中的這一場，從場面上看還是一個頗為溫情且痛心的場景，明面上也寫出了信幸的隱忍、心酸與忠勝的情義，而聯繫之後的情節來看，這裡也暗寫家康的城府之深及其內心的狠毒。

信幸向昌幸、信繁彙報處理狀況的情節，對比之後加藤的行為，真田家本身的弱小與無奈是不言而喻的。這一段中，昌幸再一次發怒，又一次體現其對於不敗而敗的態度以及內心中對於處罰結果的不滿。但是，昌幸與信繁必須接受這個決定，真田一族又到了別離的時刻。附一張關原戰後處理圖。

離人淚

首先是對下屬等人的安排，小山田跟隨信幸、堀田返回鄉間、高梨則自行判斷，高梨內記的一段慷慨陳詞，想起其將在大坂之陣戰死的遭遇，不禁讓人動容。之後，出浦再次登場，而這裡出浦讓佐助轉述的對話內容，與第22回「裁定」中的台詞異曲同工，甚至連二人的細節動作都與當時的情景相仿，比如出浦說完話語之後的微微一笑。同樣的不甘心，那一次算是情緒的宣洩，這一次則是貼心的安慰。彼此知心的二人就此永別，再無相見。

之後，阿菊再次登場，已是十六歲的少女，但是對於信繁這位失職的父親來說，阿菊對自己的舅舅堀田作兵衛顯得更為親近。這樣的感情其實也是理所當然，但是信繁與阿菊之間的感情塑造，個人覺得可以再細緻一些。畢竟對於堀田梅，信繁是有感情的，但是堀田梅死後，情節上除了去大坂的路上問了下阿菊的狀況之外，幾乎沒有表現出信繁的關切，似乎一段感情就這麼戛然而止，還是挺不妥的。其實，當時茶茶在問信繁對女兒的狀況時，信繁台詞里加一句「時常寫信問候」的話語交代一下，可以更圓滿一些。

儘管信幸改名一事著墨不多，但是已經基本傳遞出了信幸的信念。「音同字異」象徵著信幸的執著，以及其作為真田家當主的勇氣！不知之後的劇情會對信之著墨多少，但希望劇情可以拍到信之松代移藩吧。而這幾回中大泉洋精湛的演技也確實惹人注目，尤其這一回在答應改名之後，對淚水的駕馭，尺寸掌控得真是非常出色！

家康與昌幸的最終會面，則是這一回中最為精彩的一個場面。內野家康的城府與狠辣在這一時刻正式展現出來，激發昌幸的不甘情緒，讓其痛苦而死。真田父子二人之怒在處理上則有不同，堺信繁是一如既往地由內而外傳遞情緒，這裡讓人聯想到《清須會議》中小日向叔的表演。草刈昌幸則抓住了咬嘴角這個點，來傳達出昌幸此時敢怒而不能言的痛苦心境。最後，這一段中也用仰角鏡頭很直觀地體現出家康的高高在上與真田父子的弱小。

片桐與信繁的相遇一節傳遞出了關原戰後處理的結果，並傳遞出石田三成背負所有責任的結果。之前在讀茂呂美耶女史所寫的《敗者的美學》中，鬼君看到過也有這麼一段相似的說法。而這種結果在之前第三十三回「動亂」中亦曾出現過，石田三成願意承擔動亂的責任，而後慷慨赴死。回想一下，當時劇中的這個處理或許也是為了關原戰後的狀況而做的鋪墊。

寧寧這一塊的處理，則有點微妙，情節上，首先是寧寧對秀吉之逝的哀痛，之後當信繁提到秀賴的時候，寧寧的反應很鈍拙，以及當小早川出場時，寧寧也表達出差點把他給忘了的意思。個人感覺三谷似乎想傳達出一種在秀吉逝後，寧寧逐漸蒼老並衰朽的感覺。這裡鬼君也只是有這個感覺，但是表述可能並不太準確，大家可以自己在細細體味一下。

小早川秀秋的出場，我們可以注意到扮相上小早川的頭髮已經略有凌亂。當片桐看到小早川的時候，片桐刻意迴避，以體現出他對於小早川的不滿情緒。另一邊，寧寧的台詞「雖說也不是個壞孩子」，也是這一回中女性角色台詞對男性角色進行補充的特色，也影射小早川內心的想法。儘管如好友瑪麗醬所言寧寧武家出身的身份並不太適合說這話，但是也確實除了寧寧之外沒有其他角色更適合了。

小早川見到宇喜多、明石、毛利這一場是鬼君個人最喜歡的一段。這一段與其說是鬼戲，倒不如說是對小早川此時內心境況的具象化體現。毛利勝永和明石全登象徵著跟隨西軍征戰而遭處罰的人們，宇喜多秀家則象徵著西軍的領導層。大家都將仇怨對準小早川，欲除之而後快，也暗喻著小早川此時在眾人心中的處境，如之前15回所述少年因自己犯下的深重罪孽，備受折磨而神秘死亡。

在日本推特上發現，日本民間似乎更推崇大坂五人眾的說法，七將星之說提及者甚少。而這一回之後，大坂五人眾已全部登場，這裡鬼君將大坂五人眾其餘四位的出場逐個再分析一下。

首先是後藤又兵衛，在登場的幾個角色中，後藤的首秀是最讓人捉摸不透的，從打散將棋的表現來看，表面上看是後藤不按套路，但是否也隱喻著後藤無所畏懼的性格，留待日後情節來觀察。另外，也是鬼君之前所提的後藤那句「這就回去」，或許也會是大坂之陣中的重要伏筆！

其次是毛利勝永，作為大坂之陣的重要人物，毛利勝永的出場，劇組沒有打出名字，不知道是不是官方留扣子，糾結再三，鬼君還是加在考證里。情節上，毛利勝永為何會參加大坂之陣的原因已經明顯地表達了出來。另外，單就這一段的表現來看，毛利應該會是一位冷峻果敢的武將形象。

接著是明石全登，從情節上來看，明石全登深受宇喜多秀家的倚重，性格方面給人一種十分謹慎的感覺。這一回中的出場，則是以明石全登和宇喜多秀家一同出場，也象徵著主從之間的關係深厚。搭救宇喜多秀家也是他參加大坂之陣的重要原因之一。另外，明石全登的介紹中還有作為豐臣家的使者，前往九度山招攬信繁的設定。

最後是長宗我部盛親，他是四位中寫得最為直觀的一位，或許也正應對著他本身的性格「快人快語」。另一方面，從台詞中，我們可以感受到身為土佐大名的長宗我部盛親對於家鄉的那種自豪之感，光復土佐這一點或許也會是他之後行事的一個重要出發點。

無畏且不按套路的後藤又兵衛、冷峻果敢的毛利勝永、謹慎忠實的明石全登、直率坦誠的長宗我部盛親將與信繁一道在終章擎起對抗德川的戰旗，大家一同拭目以待。

關於薰夫人對於人質的態度，這是從第一回「船出」就表達出來的。出於對薰夫人的內疚和理解，昌幸和信繁讓信幸接回了薰夫人。但是，沒有成為人質的薰夫人，卻失去了她的丈夫與兒子，甚至連一句道別都難再提及，這是一個何其心酸且諷刺的場景啊。

而本回的大軸則留給了大谷與三成的最期，分別以阿春與宇多的口吻來傳遞。想起之前《天地人》里由小早川秀秋倒敘三成最期的設定，《真田丸》這裡的處理還是不錯的。首先，信繁由德川家臣的帶領下見到了阿春，這也傳遞出真田父子此時的罪人身份。之後，信繁見到愛妻，擁抱撫慰。而在阿春準備講述大谷最期的時候，阿春的幾個動作都是在控制自己的情緒，讓自己可以更坦然地講述父親最後的遭遇。

大谷去世前的最後句台詞，並沒有像以往的大河劇或者時代劇中一樣說「三成，我先走一步了」這樣的話，而是「治部，我很享受」。其實，這一句也是包含了之前「先走一步」的意味，但是卻顯得更加豪氣。一方面體現出大谷對此生的無怨無悔，另一方面也是對二人友情的真實寫照。而在失去父親後，阿春將如何一步步地更加成熟堅強也將是日後劇情中這個人物的一大看點。

在講述三成最期的之前，我們先來看一下《黃金的日子》中對於三成最期的描寫，三谷在一定程度上還是對此有所借鑒的。在《黃金的日子》中的最後一集，呂宋助左衛門講述了三成、小西行長與安國寺惠瓊的最期。場面上都是極具儀式感的，另外有一個老和尚想給三人超度的情節。而三人都以各自的態度拒絕了超度，也通過這一情節再次體現三人的底色，安國寺惠瓊的梟氣、小西行長的基督教信仰以及三成的慷慨赴死。

在給三成處刑時，行刑人以刀貼三成的臉，而三成面無懼色。之後，則是《黃金的日子》中的一個頗有代表性的鏡頭特色。鏡頭逐漸推進，定格在人物臉部的局部特寫。這裡也通過三成眼神的特寫來詮釋出其死前不屈且堅韌的決心。

《真田丸》中的三成最期是以三成之妻宇多之口來講述的。首先，加藤清正的出場以及其對德川家臣的態度，我們可以看出加藤清正的強勢且不畏德川的性格。之後，宇多則講述了三成行刑前的經歷。三成承擔了所有的罪責後慨然赴死，而宇多病態化的表現，一方面說出了三成對豐臣家的忠心，另一方面也體現出宇多與三成之間的夫妻之情。

儘管劇中對於宇多和三成的關係塑造不多，但是從僅有的幾個場景中，我們可以看出這對夫妻是十分恩愛的。宇多在一旁一直支持著三成，可以說是三成最大的理解者。比如第二十回「前兆」中，信繁向三成抱怨，而宇多則將三成此時的心聲告訴給了信繁。在第三十四回「舉兵」中，我們也可以看到宇多其實也很希望能有夫妻共同閑暇的時光，但是她理解三成，正如三成為豐臣家付出所有，宇多也為三成付出了一切。

大谷之死，是名副其實的武士之死；三成之死，則是坦蕩的忠義之死；雖然兩位如師如友的故人逝去，但是其所留下的那種風骨，也將成為信繁日後人生的一個嚮導。前有景勝和信尹為了家族而各自捨棄，後有大谷與三成為了豐臣而捐棄生命。這四位的教誨與經歷都將引導著信繁走向屬於他自己的人生終點。

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP感覺應該頒給全劇組所有的員工與演員，無論是從劇本、鏡頭、演員還是場景，大家一同奉獻出了十分精彩的一集。同時，也希望在之後的劇集中，依舊能夠出現如此高水準的一集。另外，由於這一回的情節所對應的明線和暗線甚多，且礙於篇幅，鬼君的劇評基本都是點到為止了。大家有時間不妨再好好看一回這集，品味這一筆一觸的用心。而關於阿桐，鬼君將結合下一回劇情再做具體分析了。

下一回，鬼君有三大期待！首先看預告，劇情應該是以正敘的方式進行，那麼二條城會面必然也將在下回上演。而本多忠勝、加藤清正、板部岡江雪齋也都將迎來自己的謝幕時刻，期待將如何鋪排三人的退場。其次，看劇照，鬼君很期待阿春在九度山的遭遇與成長以及她與信繁之間的感情發展。最後，昌幸最期的期待值是不言而喻的，日本網友甚至自發做了海報以迎接昌幸的最期！

另外，明年的大河劇《女城主直虎》已經悄然開拍，菜菜緒在其Instagram上分享了一張瀨名姬的照片。鬼君也借這張照片給本期劇評收尾了~~~

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鬼君言：時隔五個月，不，十五年後，真田與德川再一次交手！這一次所面臨的狀況比起上一回要更為複雜，分道揚鑣的父子兄弟、來勢洶洶的德川軍，難以預料的天下局勢，又是一場真田的大勝負！所用繪圖均轉自推上丸繪，文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評並指正!侃劇：

「真田丸」一分為二，繼續著在亂世大海上的旅程。在這一回，兩艘「真田丸」也遭遇著各自的危機。比之第13回的「第一次上田合戰」，這一次將重心放在了雙方各自謀劃的場面上，算是一回「武戲文唱」了（笑）。想想為了實景還原「真田丸」，劇組也是能省則省，恍惚間總有那麼一種在看TVB電視劇的感覺，不過鏡頭上倒是藏拙了許多。下面來看看這一回「第二次上田合戰」的人物相關圖。

戰端起

開場緊接著「犬伏」的結尾，可以想像在一場把酒言歡之後，父子兄弟各行其是。信幸處由河原綱家引出了家康身居小山的信息。這一段里應該有一點小情節被劇組刪掉了，我們可以注意一下3分50秒左右的鏡頭，信幸的身體是一個朝河原綱家俯身的狀態，但是在下一個鏡頭中，信幸的動作狀態是轉身。根據官網的劇照，鬼君推測這裡應該會有一段情節是信幸俯身看河原綱家，河原綱家露牙而笑，信幸致歉，之後便銜接到那個轉身的鏡頭中。

從第三十四回「舉兵」開始，每一回在開始不多久後，就會有一段略帶喜感的劇情，前兩回是阿春的黑歷史與阿春、阿桐的白學現場，這一回則輪到了久違的小山田茂誠和村松殿，也引出了他離開岩櫃前往上田的情節。在得到昌幸的書信後，兩人「故弄虛玄」，隨即相視一笑。在這個場景中，真田姐姐和真田姐夫跟前的紫色花是桔梗，桔梗的花語則是永恆的愛，或許這裡的場景布置也象徵著二人之間的愛情。

之後，信幸求見家康是這一回中最為重要的場景之一，也由這個場景引出了本回中一個關鍵衝突點——德川對於信幸的信任度。在這一場景中的每一位角色都展現了屬於自己的性格特色，信幸與家康的表現自不必說，畢竟在之前的劇情中已經將二人的本色展現得淋漓盡致。這裡，鬼君來重點說一下本多正純和本多忠勝。

作為本劇中又一位二代目角色，本多正純也是劇本中一個重點刻畫的人物之一，儘管對他的戲份著墨不多，但是從台詞與表演間依舊可以感受到本多正純與本多正信之間的異同。在第29回「異變」的時候，本多正純的首秀中，本多正純對家康與正信的話語進行復讀，對秀忠施禮時的驚慌，一方面體現其對德川家的忠誠，一方面也體現出與家康之間的親密關係，這一點也在之後的劇情中體現出現。

之前的劇情中，基本是在刻畫正信與正純父子的相同點，從角色屬性上來看，正純可以說是小一號的正信；而這一回，則在劇情上表現出父子二人的反差，或者說是差距。在這一場景中，正純質疑信幸的表現與台詞顯得十分傲慢，同樣是質疑信幸，本多正信的尺寸掌握得則比正純恰當多了，施恩、施威、施壓都正應其時。不知道劇情是否會講到松代移藩，不過這裡倒看出點正純日後失勢的苗頭了。

對於本多忠勝，劇本中則以「重情重義」作為他行為處事的一個重要出發點，這一個調子基本從他一登場便安插了下來，比如第三回「策略」中本多忠勝請家康一同去追憶仁科盛信，第六回「迷走」中本多忠勝以為家康要為信長復仇等等。這些看似只是插科打諢的情節，其實也都是伏筆。之後，劇情則圍繞「信幸兩個夫人」的狀況做足了勁頭，但是忠勝則以信幸重情重義的表現而原諒了他。其實，寫法也跟信繁中段成長的塑造寫法相似，先以各種伏筆鋪排，之後以一個事件為契機，使其由暗轉明。

在信幸求見家康的場景中，首先在一個關係鏡頭中，本多忠勝的狀態是閉目無言。之後，當信幸提到本多忠勝時，鏡頭也跟著給到了本多忠勝，這時我們注意到本多忠勝的狀態原來是深受感動，之後本多正純一再質疑信幸，這時本多忠勝則睜開雙眼，一臉怒氣，也為其之後的表現而鋪墊。從另一層面來看，忠勝與正純其實也象徵著家康此時對於信幸兩種複雜心理的具象化存在。

這一次的小山評定上，血氣方剛的福島正則，痛失愛妻的細川忠興（演員的表演還挺明顯的）成為了整個氛圍的帶動者。重點則是突出了一下昌幸是唯一離開的人，也為下一回家康對昌幸的懲戒埋好伏筆。鬼君在彈幕里看到有人提到田丸直昌，本來我想可能算是多餘信息就沒考慮加了，這裡附帶說一下，三谷在寫劇本的時候特地向考證們詢問過田丸直昌的動向，田丸直昌此時並不在小山附近，而是在美濃。

「稻姬逐回昌幸」的逸話算是開播前就知道必定會上演的情節。這一段情節從細節上像極了第一回武田勝賴被逐回的場景，似乎三谷也有意塑造出天道循環的感覺，這幾回的諸多細節都對應了《真田丸》的前幾回，或許也想表達出關原是繼武田滅亡之後，對於真田家又一個關鍵的時刻。吉田羊的稻姬所展現出的凜然英姿，令人印象深刻。亦如鬼君上回所料，昌幸的台詞中果然有「源三郎真是娶了個好媳婦」，但是態度則與上一回的稱讚大相徑庭了。

兄弟訣

這一回的第二次上田合戰在場面上比之第一次上田合戰的呈現是稍微好了一點點，或許也是由於第一次上田合戰場面的稀疏讓頗多日本觀眾感到遺憾或是不滿。這一次在拍攝時，劇組較之之前更懂得去藏拙了，比如在第13回「決戰」中，我們會看到一些大全景的鏡頭，其實雙方演員也就那麼幾十位，場景一大就露怯了。儘管這次依舊是棚拍，但是劇組儘可能在場景中「塞」滿人物，比如拿下戶石城後，信幸站在城樓的場景。

第二次上田合戰根據平山優先生在《真田一族》書中的記述，此役在軍記物上的記載比較詳實，然而並沒有確實的史料來佐證，故此從情節創作上看，是以「真田父子兄弟的對決」與「秀忠初陣」為兩個主要的創作點來加以描寫。

從真田家第一次軍議上，通過台詞與演員表演，將「真田父子兄弟的對決」搬上了檯面，這裡也緊扣住之前「德川對於信幸的信任度」這一點。而在德川軍議中，本多正信時不時對信幸說一些綿里藏針的話語，也讓信幸的境地十分尷尬。這時，信繁則又想出了一條計策。

根據平山優先生書中所述，戶石城一役應該是以信繁主動捨棄，信幸直接佔領而結束，雙方並未交鋒。這裡為了增加戲劇性，安排了演一場「戲」，戲的程度另說，不過比起當時和上杉軍演的那一場，演技還是高了不少（笑）。另外，三十郎也正式回歸到信幸身邊，在此以一張拼圖回顧一下信繁與三十郎的過往經歷。

勝負分

「父子兄弟的對決」以信幸佔領戶石城而告結束，另一點「秀忠初陣」則是貫穿了整場第二次上田合戰來塑造，這一點也多以兩方軍議的交替進行來體現昌幸與秀忠兩位統帥之間的差距。首先，德川的軍議上，秀忠對本多正信言聽計從。昌幸則在屋內籌謀布局，這裡有一處鏡頭頗具暗示性，就是以昌幸的視角來看軍事地圖。

這一處鏡頭上的暗示從情節上大概有兩點。第一點，從之後高梨內記彙報神川的狀況以及之後軍議中，昌幸提到不能用以前的策略的情節來看，昌幸原本打算採取第一次上田合戰的方法，利用神川，水淹德川。第二點，之後情節中昌幸言道半個月前開始打一條由上田前往染屋原的通道，結合昌幸之後所述的「還不到時候」，鏡頭中或許也暗示著昌幸奇襲染屋原的計劃。

另外，這裡說明一下，根據平山優先生的推特所述，為了避免與之前的虛空藏山城相衝突，這一集的軍事地圖上都將虛空藏山用其另一個名字蠶山來替代。

之後，劇情則以各種情節展現出秀忠在軍事上的稚嫩，以昌幸詐降一事為例，秀忠看完書信後，不知如何決斷，只能坐一旁等著本多正信發表意見；之後，看到昌幸的投降條件後，秀忠詢問能否生氣的場景，一方面對準秀忠的稚嫩，另一方面也說明秀忠其實知道身為主帥的合理做法，但自己又拿捏不準。這裡，星野源的秀忠撕紙的舉止似也有意模仿內野聖陽撕直江狀時的表演，果然是一對父子（笑）。

之後，游擊作戰的場面也是點到為止了。這一切又加深了秀忠對於戰爭的困惑，最後怒不可遏的秀忠想一鼓作氣攻下上田城，但由於家康的信件到來，而只能放棄總攻。與之相對的，這一回中，儘管對昌幸的場面著墨不多，但是作為昌幸擁簇的三谷所寫的劇本以及草刈正雄的表演，也將老爹最後的風光時刻展現得淋漓盡致。另外，昌幸老爹「這輩子都打不好仗了的斷語」也算標示著秀忠成為「真田昌幸被害者協會」的終身名譽會長（笑）。

「超高速關原」在放送之後立刻引發了熱議，而關原之戰也在當夜的話題熱搜榜中長時間處於第一的位置。另外，根據之前的PR，下一集的開場應該會有光榮地圖來展現關原之戰。從戲劇性的角度來看，這樣的處理也確實更為精彩，畢竟是以真田家為視角而展開，但是，史劇有時候就是如此，所想保留的懸念其實往往早已有了結果。

在真田家聽聞戰報的場景中，草刈昌幸和堺信繁的表演都十分有戲，對一些小細節的把握也頗見兩人的表演的功力。舉一個例子，當佐助彙報兩邊開戰的時候，信繁有一個咽了下口水，然後抿嘴的表情，以此來體現出信繁此刻緊張的心情。儘管影視表演不似戲曲表演那樣，有一個明顯且準確的標尺作為衡量，但是戲情戲理以及對於生活的真實呈現是相通的。之後，草刈昌幸所表現出來的急墜感和堺信繁的緊繃感也讓我個人更為期待下集二人的表現。

由於近幾年的關原史研究有著大幅度的進展，因此，這次《真田丸》在劇情呈現上並沒有按照以往的一些通說來演繹。這次，鬼君最後分享一下丸島和洋先生對於本集劇情及相關史實的補充說明，感謝好友盆栽君的幫忙！關於田丸直昌的那條已經單獨列在小山評定那一段了。

關於關原的研究史這幾年可以說是有著大幅度的進展，也有從考證方面提議各式各樣的見解，來判定哪些更為妥當或是準確（作為編寫劇本時候的判斷材料）。當然，僅僅是將我的一些想法傳達,有一些討論依然在進行著。

首先關於第二次上田交戰。其實衝破了神川堤壩是第二次上田合戰，由大雨所發生的洪水是第一次,不過，也有軍記記載第一次也有衝破堤壩的事情，有那個事情被採用的經過（描述）。由於這個關係，劇中才有了稍微不同的描寫。

只是，本多正信提議的「刈田狼藉」是基本戰術，這一年上田的收穫成為毀滅的狀態，農民逃散，信之承繼了荒廢的上田領地。我想這是具有象徵性可以描寫了戰國時代的交戰場景。

平野長泰，電視劇的劇本里的情況是由於「秀次事件」影響變成所說的收留,不過，實際上，在慶長3年，秀吉去世的那年，是在從五位下遠江守任官。關原時是秀忠陣營的一員。不過，成為投降談判的代表是杜撰的。【鬼君註：根據平山優先生的《真田一族》書中所述，談判代表是本多忠政與信幸。】

秀忠的關原遲到，這次總算可以反映「最初就被命令討伐叛徒真田，只是家康的命令變更來得晚了些而已」這個史實。

另外，劇作上雖然被剪了，但岐阜城攻略是福島正則和池田輝政兩位所指揮的。東海道方面的先鋒由福島和池田兩位大名來統帥。同時，三成針對福島正則的策反工作一直在持續著，福島正則回到清須後也沒將他閉之門外，好像是相當慎重地動作著。

平岩親吉應該是在廄橋城。只是由於劇情的關係，成為了第一次上田交戰參加者的必要人選，由於大久保忠世已經死去，鳥居元忠在伏見戰死。不過，在廄橋城是為了監視信幸，所以才為秀忠所指揮。

我想此次是矢澤三十郎賴幸最精彩的場面了吧？不過，本來在這之前就跟從信幸，電視劇里是一時地因為「信幸的命令」而跟隨了信繁，江戶時代，三十郎成為信幸的家老，從這裡轉回到本來狀況的感覺。

小山評定是否真的存在這件事，雖然至今尚在爭論中，不過我認為只看史料的話是存在的。不過當時具體的合議內容無法得知了。

大谷吉繼說真田會格外地重要，是因為昌幸領地(上田)·信幸領地(沼田)是到達會津的通道。也由於這個緣故，昌幸也一味掩蓋信幸的動向。

三成在8月初時進入了大垣城。所以岐阜城池陷落時的地圖，有三成的頭像。向昌幸發出最後的書信是8月10日,不過，在「淺野家文書」來看，不知道昌幸是否收到了書信。

三成重複著昌幸與「與上杉取得聯絡，攻江戶的」請求，不過因為周邊諸大名是德川方，而且關鍵的信幸是德川方的緣故，因此是無法做到的。（所以曖昧回答。）三成重複著「收到信了嗎？」而三成「擔心信是否收到」也是當然的，因為好幾次都附加了記載著西軍所有的陣容的機密文書。確實「真田家文書」里有這個,不過只有1處···。

書信方面，上杉寄給西軍的信件，在8月25日「真田家文書」里有留下一部分，但是這個判斷是很難，1)雖然來到了上田城，但是不能再繼續前進了2)信幸抓住了的使者是哪邊。反正人們認為昌幸在8月中旬認為上方的狀況變得模糊不清。

景勝的書信里提到「因為與最上·伊達作戰，所以不能向德川領地攻進」，並做著「如果家康從江戶出征，與佐竹義宣協議」的斷言。當時的上杉領地，會津·出羽米澤地面鄰接,不過，出羽庄內是飛地，攻略最上義光的領地是最優先的選擇。

最上義光為了避開兵力分散，使之集中在城郭據點，因為開始了「降伏交涉」，所以直江兼續誤判最上馬上就要投降了。

另一方面，所謂上杉領是「伊達舊領」，所以伊達政宗來進攻的時候，這邊應對得有些手忙腳亂。另外，「百萬石的約定」雖然是由家康所提出，並在戰後被破棄了，但由於約定是將給予政宗他所打下的領土，所以家康並沒有說謊。

毛利輝元，這時也攻進著四國和九州。結果，攻到毛利吉成(「西軍」)的小倉城為止，總之上杉和毛利，都趁著這個機會擴張領地，瞄準會戰後被重組豐臣政權內的地位提高。

實際上三成自己在說服昌幸的書信里說這是「天所賜的」良機，是認識到這會讓世間重新回到戰國之世。包括家康在內，沒有人想到關原之戰能如此之快地決出勝負。

關於關原主戰場,其實戰鬥開始前，小早川秀秋已被懷疑叛變，作為三成據點整備的松尾山城的守備隊被趕出，並對松尾山進行籠城。這個是9月14日。為了對應這個，大谷吉繼在關原布陣。

然後看到這個（指吉繼在關原布陣）的家康讓諸大名向關原移動。同時由於大谷吉繼陣的突出，在大垣的三成他們也向關原移動，這經過是非常偶然的事情。當時的戰爭就是這樣的東西嘛。

一般來說，關原之戰是早上8點開戰，由於西軍善戰，為使小早川秀秋叛變，家康故意炮擊秀秋處，到了午後秀秋倒戈，下午3點左右被認為終結了,不過全都是由軍記物杜撰的。松尾山是處於高處，混戰中炮擊是很難打到的。

根據關原兩天後德川方面發出的書信和傳教士的書簡，開戰是上午10點左右。緊接之後，秀秋成了「我方」的結果，「西軍」全線崩潰，主戰場本身短時間就終結了。這個可以到白峰旬氏先生的詳細研究所參照。

說這個的緣故，是關於電視劇中佐助的報告「從早晨開始，午後就有了勝敗」形式。

以及，以前「其實戰場是青野原」這個研究的報道,不過，這是從很早以前就被知道的東西偶然被報道了的情況。用同時代史料，雙方的名稱混在一起，還有『三河物語』里是青野原。（我）認為只是家康在書狀里說了關原。

關原的結果讓豐臣方的人們陷入了恐慌。當時在京的隱居所（京都新城）的北政所逃入了後陽成天皇的生母勸修寺晴子的府邸，小早川秀秋來迎接後總算返回了府邸。

當時的人們，也都考慮家康的勝利關於秀賴的地位。當然，家康不做那樣的事，不過以在秀賴之下以「平定了叛亂」的形式宣告勝利。

那麼，9月15日關原是德川方面的大勝利。可是，還為「西軍」毛利輝元為大坂健在。因此三成，期那樣也嘗試再起,不過…。真的，一連串的事情發展太不符合常規，可以感受到黑田如水對吉川廣家發牢騷的心情了。

沼田城的「小松殿」（※小松殿是尊稱，並不是名字）逐回昌幸的事情直到今年春天都被認為是杜撰的。不過在執筆《真田信繁の書狀を読む》的時候將大谷吉繼書狀全文翻譯為現代語的結果表明，（小松殿）有在慶長四年歸國的可能性，（於是）改了判斷。

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP是星野源的德川秀忠，本回雖然文戲場面較少，但是出彩的人物還是挺多的；稻姬、三十郎、正信等等，但是感覺秀忠給人的印象最為深刻，對於戰爭的疑惑、對本多正信的言聽計從以及最後不能發起總攻的遺憾，更令人期待秀忠之後的成長。屋敷陽太郎先生曾說：希望這一次的秀忠不再是以往無能的形象。這裡算是露出點冰山一角的意思了。

在上一回劇評中，鬼君就說自己對37回「信之」十分期待，看了這一回之後，亦然如此。這或許是我在第31回「終焉」之後最為期待的一回；下一集的登場人物眾多，且所涉及的事件呈現也十分豐富，在不到40分鐘的一集里（去掉片頭曲和紀行部分）如何將各個場景銜接且過度自然將是下集個人對劇情呈現上的最大期待。

2、《真田丸》情報

這一幅是《真田丸》最新的主題海報，對應的則是「大坂夏之陣」身陷敵軍火焰之中的信繁。這裡我們可以看到信繁的壯年造型已經跟去年年底所拍的有所變化。有日本網友稱，信繁的壯年造型結合了昌幸、信尹、景勝和勝賴四人的特點。另外，鬼君也來分享一下最新的一些情報。首先是標題，第41回「入城」、第42回「味方」、第43回「軍議」、第44回「築城」，第45回的標題暫不知道，但是facebook上有劇組員工發了狀態，內容是「大坂冬之陣」，分享一下九月四日官網所發的實景真田丸工程圖。

之前是已經完成了大面積的割草工作，並由城郭考古學者千田嘉博先生對實景真田丸進行了丈量等工作，不知道這周「信之」播出完後，真田丸的實景完成照是否會曬出。今年《真田丸》的製作周期已然超過了近年的大河劇。NHK也推遲了今年九月中下旬發售《真田丸》官方完結編本，改為十月二十日發售。最後，以前不久麻醬發在Instagram上的一張照片和關於超高速關原的丸繪來結束本篇劇評了。

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鬼君言：終於到了「犬伏之別」，在放送前，官網採取一日一圖的方式進行倒計時，而許多日本觀眾都在推上發言說「神回預定」。播出之後的劇情，儘管跟想像中有點不大一樣，但確實也寫出了自己的獨到之處！所用繪圖均來自推上丸繪，文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評指正！舊語：

這一回中有著兩個歷代關於關原題材的大河劇或者時代劇中基本不缺少的兩個經典素材——細川伽羅奢之死與大谷吉繼加入西軍，還有與真田家息息相關的「犬伏之別」。生書熟戲，這期舊語就來盤點一下以往相似題材的演繹。由於篇幅所限，鬼君這基本也就是擇要而言了。

按照事件時間順序，鬼君先來說說大谷吉繼加入西軍的素材，所選的版本是TBS的新春大型時代劇《關原》以及《葵德川三代》。先來簡單介紹一下時代劇《關原》，這部劇改編自司馬遼太郎的小說《關原》，從演員陣容上來看,可以說是一時之選，三船敏郎、三國連太郎、松坂慶子、栗原小卷等等。在這部劇中，飾演大谷吉繼的則是高橋幸治。

說起高橋幸治，作為大河劇的愛好者們，大家必然會知道他是大河劇第一代信長的扮演者，其冷峻孤傲的氣質也與信長貼合。在這版大谷吉繼參加西軍的演繹中，首先，在三成勸說吉繼時，大谷對三成進行規勸，終究無果而歸。接著，在回去的途中，大谷尋思與三成之間的種種，鏡頭則轉場至當年茶會上三成飲下大谷飲過之茶的場景。之後，大谷就立即下令回到三成處，最後，大谷以一句「我瞎了，你也瞎了，同是瞎眼人，把我的命給你了」正式加入西軍。

這一段的塑造點主要突出在一個「義」字，這也是眾多相關影視或者文學作品中所抓住的核心點。另一點則側重表現大谷的病態，無論是從大谷的扮相、高橋幸治的表演都在呈現出一個重度麻風患者，也為二者之間的對話增加感染力。比如，在大谷勸說三成的台詞中，有一句「你的眼睛也看不見了嗎？」最後，也是以「同是瞎眼人」這樣的語句，將熱血的場面烘托至一個高潮！（此一場景出現在《關原之戰》第二集的末尾。）

而在《葵德川三代》中，在「義」字的前提下，又突出了大谷豪情的一面。這裡就不得不提《葵德川三代》中大谷的飾演者——細川俊之。與村上新悟一樣，細川俊之也是典型的「美聲男」，巧的是，兩位美聲男都演過直江兼續和大谷吉繼。在劇中，細川俊之的美聲式道白，聽著確有幾分病態。

「大谷加入西軍」的情景，由三成與吉繼的握手開始，也由二者的握手而結束。對於大谷形象的刻畫，有一點細節十分值得玩味，那便是大谷的笑。在三成與大谷寒暄的場景中，短短的幾次對話，每當話到興頭之時，大谷總會一笑。從這個細節中，鬼君個人覺得一方面體現大谷與三成等人關係親近，另一方面也展現大谷對於自身狀態及生命的達觀態度。

儘管劇中一筆帶過了三成勸說大谷的場景，也沒有拍攝大谷思考要不要加入西軍的場景，但是當大谷歸來時，說完「我願意和你共赴黃泉，你蠢，不過我更蠢」之後，所發出的那幾聲之前場景中不曾聽過的大笑，並伴隨著細川俊之富有特色的發聲，餘音久繞，也將劇中大谷豪邁重情的形象烘託了出來！

相比「大谷吉繼參加西軍」來說，細川伽羅奢之死的演繹頻率則相對要高出很多，或許也是亂世紅顏的悲慘命運，會給關原前後的故事增加一抹不一樣的色彩。由於版本眾多且基本是赴死說和細川忠興逼死說兩種故事模式，那麼我們就針對兩種故事模式各選一版來簡單提提。

首先是《葵德川三代》中的細川伽羅奢之死，這一段是由鈴木京香客串出演，無論從台本還是從表演所突出的就是細川伽羅奢剛烈的個性。最後，烈火中的十字架的意象也比以往烈火中的桔梗花要更突出其剛烈的一面，而非生命的凄美。對於細川伽羅奢赴死的闡述，除了場景中的直接呈現外，台本由島左近「武士之妻也是有尊嚴」和細川忠興「由於是明智光秀的女兒，一直感到無地自容，因此才會珍惜名譽，以死來保護細川家的光榮。」的話語來進行補全。

下面我來說說《黃金的日子》中的細川伽羅奢之死。作為《黃金的日子》中頗為重要的女性角色之一，細川伽羅奢之死可以說是劇中一個重點刻畫的場景。這裡採取的是細川忠興逼死說。當細川家老稟告要被作為人質的時候，細川伽羅奢一言應允。之後，細川家老便向伽羅奢傳遞了細川忠興的命令,伽羅奢驚覺竟要自己自盡。此時，伽羅奢回望身後的十字架，島田陽子的表演也較好地表達了伽羅奢此時複雜的心情。

之前，鬼君也講過《黃金的日子》中天主教傳入日本的浮沉經歷是一條比較重要的支線，而在劇集末段，細川伽羅奢、高山右近、小西行長三位天主教徒也都用各自的行為來表達作為天主教徒的信仰與追求。伽羅奢之死的場景則充滿了一種殉教的莊嚴感。當侍女不敢對伽羅奢下手時，伽羅奢想出刺鹿易於刺人的方法，也誠為這一場景的點睛之筆。一刀刺下，人鹿俱亡。

關於犬伏之別的場景，鬼君會在侃劇中再做羅列，最後，分享一下在《戰國鬼才傳》中「大谷參加西軍」和「細川伽羅奢之死」的場景！其中「細川伽羅奢之死」的場景可能會讓一些小夥伴倍感意外！（笑）

侃劇：

作為關於真田家最哀傷，最動人的一則故事——「犬伏之別」，自然是劇中最為重要的幾個情節之一。這一回，我們也看到一些獨具一格，甚至可以說是顛覆的解讀或者演繹。然而，這並沒有辜負日本觀眾在放送前所說「神回預定」的期待，而此一集的話題性也在近幾集的《真田丸》中達到了一個最高值，即使放送結束了兩個多小時，話題榜前二十里依舊能看到信幸、韓信、背水之陣等一系列相關內容。下面依舊一圖流來看看關原之戰前的動向，另外圖中也顯示出在《真田丸》中真田家與德川家之間的因緣。

別大坂

「山雨欲來風滿樓」，本集一開場便是劇中真田一族最後的共聚時刻（姐姐、姐夫在岩櫃城），這一場景中重點的塑造放在了真田家的女人們。當信幸宣布要跟隨上杉一方，昌幸言道要表返（回歸正途）時，鏡頭中分別給了薰夫人不解、阿春疑惑、稻姬思索，這也給三位接下來的表現做了一個鋪墊。

在昌幸說明今後的行動後，薰夫人再次頭暈。這一刻似乎又回到了第一回「船出」的那個狀態。這一回從各種細節的演繹上來看，算是再現第一回「船出」與第二回「決斷」的某些情節或者是一些伏筆的回收。阿春與昌幸之間的問答，一來直接表明了大谷與家康的親近關係，二來也算是象徵性地說明了當時的政局混亂，敵友難辨的狀況。之後，也有類似情節同樣是一些象徵性的描述。

之後，則是兄弟之妻的不同表現，說來這裡的身份設定上不知是不是有意為之。兄弟二人剛好是一位正室，外加一位侍女身份的女性。在信繁拜託阿桐的情節中，我們可以看到信繁對於阿桐也逐漸倚重，這也對應了前幾回阿桐出色的諜報或者參謀工作。從二女爭競的場面上來看，阿春必然也是知道了一些關於阿桐與信繁之前的事情，這也為之後阿春與信繁在九度山的感情發展做好鋪墊。

跟弟弟這邊較為混亂的環境不同，哥哥這邊則是一派祥和的景象，不知之後小野於通的登場會給這邊帶來怎樣的發展（笑）。從29回「異變」後，稻姬逐漸融入了真田家，從這一段的表現來看，稻姬則已經徹底成為了真田家的女人。這一情節應該與下一集中稻姬最英武的情節息息相關，尤其昌幸的那句「真田家的好媳婦」十分引人注意。

之後信繁別離大坂的情節中，腐根桃樹再次出場。從這一場景中，腐根桃樹的象徵意象比原有的個人所想的要複雜得多，或許每個人對於腐根桃樹的意象都有著不一樣的解讀。鬼君試舉兩個例子，桃樹可以視為西軍的象徵，那麼這個蟲可以指代板部岡江雪齋、小早川等等。如果從片桐細心關照桃樹的情節來看，桃樹象徵豐臣天下，那麼這個蟲也可以象徵著大藏卿局，甚至茶茶等人。

在上一回末尾，劇情向我們展示了茶茶對於會津征伐的態度，而這一回開場，寧寧的出場則展現了她對於會津征伐的態度，對於戰火重燃的憂慮與擔心也符合之前寧寧為了守護秀吉之世的一些做法。十五載繁華如煙，信繁再次仰望大坂城天守閣以及回想的鏡頭，對這座城的感覺也已從當年的驚詫變得飽含深情。

天下二分

首先來看看江的出場，算是《真田丸》中唯一一個第一次出場就將人物性格表現得淋漓盡致的角色，儘管只是一個短短几分鐘的場景，但是透過演員的表演，阿江的熱血勁以及比秀忠大上幾歲的成熟感，以及夫妻間的關係與生活地位都體現了出來。但是，個人覺得新妻聖子表演的尺寸貌似過猛了一些，不知是否是演員個人風格，留待日後觀看。關於秀忠的情節，鬼君會在下一回劇評中詳細說明。

在劇組剛成立時的討論會上，製片人屋敷陽太郎、三谷，印象里也有幾位歷史考證達成一個共識，也是在採訪中反覆提及的一點，這便是當信繁剛離開九度山，加入豐臣方時，並沒有懷著盡忠一死的想法，信繁有著久困之後領到工作的喜悅，也相信在戰爭中能夠獲勝。這一點我們從信繁在冬之陣前後所留下的書信言辭中也可窺見。《真田丸》中，對於大谷加入西軍的塑造，也有異曲同工的地方。大谷加入西軍的情節，脫離了以往赴死說的框架。大谷以沉痾之體加入西軍，並對三成提出討伐德川的策略確實十分令人感動。

然而，這裡有一點的塑造，鬼君覺得可以商榷一下，那便是三成之淚。其實，從情節上來看，上一回的三成之淚是一種合理且合情的表現。秀吉死後，三成情緒上的崩潰從第29回「異變」就開始做鋪墊。上一回中，三成被剝奪了政治生命，對前路的迷惘、豐臣之世的擔憂與秀吉之託的愧疚，三成之淚合情合理。這一回中，三成之淚合情但似乎有點不合理，或者說應該有更好的呈現方式。

這段算是夾帶私貨舉個例子。現今京劇舞台上，諸多演員所扮演《霸王別姬》中的項羽讓我很不滿意。現在演員所扮演的項羽在演「別姬」一場時，總是將項羽演得太過溫柔，總將項羽的念白（即台詞）念得哭腔迭出，孰不知演的是霸王還是王八？然而，欣賞前輩名家錄像之時，鬼君發現諸霸王基本不會如此哭哭啼啼，基本以剛強作為第一塑造點，至於是悲壯還是悲涼就看前輩自身的表演風格了。

這一回三成之淚的問題，其實也在這裡。我可以理解三谷此筆想凸出三成柔情的一面，或者說在這種對比烘托之中，可以使大谷的形象更加高大。鬼君坦言第一次看到此情節時，也是很受鼓舞。但是，這一點的塑造有悖於之前情節中一貫所塑造的三成剛毅的性格及純理性工作者的狀態。鬼君想出的一個情節，則是大谷之策讓三成大受鼓舞，然後三成上前，握住大谷雙手，並向大谷說出必勝之語，不知這樣的設想是否會更符合之前所塑造的三成性格？

這裡也歡迎大家不妨說說自己對於這一段改寫方法。下周劇評，鬼君也將一一分享出來。

在大谷加入西軍的情節之後，劇情表現了一下上田城的動態。或許，大家覺得這一段情節可有可無，但其實也是極具有象徵性的。首先，昌幸與高梨內記的對話象徵著諸多野心派大名對於亂世重臨的喜悅、振奮與感佩。其次，堀田作兵衛與與八的對話看似平淡無奇，但其實也象徵著民眾對於戰爭的一種態度。

上周，好友瑪麗醬曾言道對劇中沒有阿春照顧大谷的戲份甚是遺憾，不想這一回中便出現了如此情節。這個情節的塑造點是在於突出父女之情，並從言辭中透露一些細節。炎炎夏日，阿春為父親打扇，之後從阿春的言辭中，我們可以發現阿春對於時局的變化是一種懵懂且不安的狀態。當大谷說出保護真田家眷的話語時，阿春面露喜悅，然而大谷已經病重到看不清的地步。此時，阿春放下扇子，雙手執父親之手並寬慰父親的情節著實令人心頭暖暖。

由父女言談的內容，情節順利過渡到了大坂城的人質風波。《真田丸》中的細川伽羅奢之死算是對於細川忠興逼死說和赴死說的一種折中說法。這一段情節並沒有像以前的大河劇一樣脫節成一個單獨欣賞的小片段，而是連綴起諸多事態的發展，比如稻姬返回信濃、佐助傳信等情節。然而，這也讓劇中關於切支丹的情節在結構起承轉合的作用上十分明顯，至於人物塑造方面似乎影響並不大，也看日後的阿桐變化再做詳析了。

在這裡，我們可以注意到一個細節，便是大谷的面布。在島左近彙報情況時，大谷並未帶上，而在去見阿桐和佐助前，大谷則帶上了面布。這一點細節一方面體現出大谷與三成的親密關係，另一方面也對上了大谷在第31回「終焉」時的不想讓旁人看到自己憔悴的面容。

劇組在準備寫書信的場景中，丸島和洋先生和道具組的諸位準備了許多不一樣的書信，但也是很可惜鏡頭只給了寄給大友義統的那一封，但是，大谷蓋黑印的細節展現也讓丸島先生十分興奮。一夜奮戰，從天明時是三成蓋印的細節可以看出大谷體力燃燒到極限，這裡三成抱住大谷的處理比之前三成之淚那段要順，如果有台詞，反而會攪了這場戲的情緒。不知下一集中是否還會有二人謀劃的場面，但僅此一回的表現，日推上又見到了各種西軍必勝的口號!（笑）

犬伏之別

下面先來簡單說說之前的兩個犬伏之別的版本，首先是《關原》中的犬伏之別，「關原」中的犬伏之別算是一個純粹的過場戲，也無甚可誇讚的地方，最後是以昌幸決定分家的策略而告終。而相比於《關原》中的犬伏之別，《真田太平記》的犬伏之別則要激烈得多。

由於沒有主題創作的框架，《真田太平記》在創作時要遠比《真田丸》自由得多，看池波正太郎的原著，我們也可以很明顯地發現他幾乎是想寫啥就寫啥，時不時穿插一點人物介紹，結構十分鬆散。然而，也基於這種創作上的自由度，人物情感的發展也可以不用受到太多的掣肘。

從「小田原征伐」前後開始，池波正太郎就在描寫信幸與昌幸、幸村（信繁）之間的區別，到了名護屋回軍之時，信幸已經與父親、弟弟實質上地分離了，而在此之後信幸也再沒有和父弟見過一面，直至「犬伏之別」。電視劇《真田太平記》也基本照搬了小說中的發展，在情節上有一些改動。

關於「犬伏之別」的描寫，小說中前半部分有點味同嚼蠟，後半部分則要出彩許多；電視劇版的呈現則剛好相反，主要原因也是電視劇版中基本將幸村（信繁）淪為看客，重心放在了昌幸與信幸的爭執上。小說中設定了一個雷雨夜的情境，電視劇版中則將情境與昌幸信幸的談話融在一處，是值得稱道的一處改編。當信幸質問昌幸是想讓天下再陷戰亂，父子齊怒，藥師堂外的一棵大樹被雷霆擊倒。之後的情節將小說中幸村（信繁）打圓場時所提議的分家想法，改為昌幸的放手。

整體而言，相較於原小說敘事上的平淡（可能也有翻譯的問題），電視劇版的「犬伏之別」要更具感染力，也是基於將景與情的關係處理得恰到好處。最後，伴隨著《真田太平記》的主題曲，雨夜之下，幸村（信繁）與信幸相執而別，這暗夜之雨，何嘗又不是兄弟心中的難泣之淚？

相比較《真田太平記》小說創作時的自由，《真田丸》的創作則需要一直緊扣著幾個主題來創作。這種主題創作其實也是行業逐步規範化的一種體現，似乎在《葵德川三代》之後的大河劇，每一部都有一個主題的基調，比如《新選組！》主題是青春、《軍師官兵衛》主題是生存等等。

《真田丸》的主題則是「家族愛」，這一點我們在《真田丸》開播前的海報上便可獲悉。另外，則是三谷在創作劇本中所定下的兩個立足點「父與子」與「滅亡」。與「犬伏之別」相關的主題則是「家族愛」和「父與子」。如何在這段有名且傷感的逸話中寫出「家族愛」與「父與子」，也是鬼君個人對三谷劇本的期待，同時也是作為編劇愛好者的我特別想學習的地方，之前鬼君也暢想過一些情節，但自己始終不滿意。

《真田丸》的犬伏之別由佐助送信而來的情節而正式開始，這裡也不禁讓人聯想到第一回「船出「佐助寄信而去」的場景。細心的小夥伴可能已經聽出來佐助的風聲從第一回的微風已經慢慢進化到如今的疾風。十數年的修鍊與打磨，佐助也已經從下忍逐漸成長為一個上忍。另外，根據平山優先生的一些著作中所提，在得知石田舉兵的消息後，昌幸的表現是又驚又怒。劇中解釋昌幸當時驚怒的情緒也算是合情合理了。

從場景上來看，《真田丸》的「犬伏之別」是由三個室內景和兩個室外景構成，通過室內景與室外景的不斷交叉且每一個場景中台本都有個明確的塑造點，也通過這樣交叉與遞進的形式，將整段劇情的層次感都展現得十分明確且到位，下面將每個場景逐一分析一下。

首先是藥師堂內的第一個場景，這一段場景中的主要人物是昌幸與信繁。一開場，父子三人的對話內容以及草刈桑、雅人叔與捲毛的舉止狀態都保持著之前父子對談的狀態。昌幸對時局的分析，應該是借鑒應仁之亂的經驗。之後，則是信繁展現其對於戰局態勢發展的敏銳，最終也將老爹的武田夢打破，但是對於最終的選擇，父子三人並不能明確，此時可以注意一下捲毛的表情，在父子三人中顯得最為糾結與焦慮。

接著是藥師堂外的場景，這一段場景是明寫眾家臣，暗寫信幸。對於決定真田家未來的會議，真田家的眾家臣也十分焦急。從眾家臣拜託佐助，而佐助十分糾結的情節，可以看出佐助對於主君之命的恪守，也同樣為真田家的前路而焦急。河原綱家這則逸聞的改寫則是由昌幸砸木屐變成信幸砸竹筒。作為父子三人中表現一向最為理性的信幸做出如此之舉，也從另一個角度反應出信幸此時心中的焦慮與苦惱。

然後，場景又回到了藥師堂中。這一段的主要人物無疑是信幸。之前一段展現了信繁原有的敏銳之處，這一段則再次將信繁的豐臣視角展現出來。另外，這一段我覺得草刈昌幸的表演上可以再突出一點細節，比如當信繁說到有可能成為甲斐、信濃的大名時，昌幸可以有一個短暫靜止的狀態，這樣也能與之後抽籤時兩根紅色的線條聯繫起來。

聯繫到第二回「決斷」中的場景，不得不說這一筆寫得十分巧妙。演員表演上所體現的變化、鏡頭運用和台本的相似，對於信幸提出分家之策的設計，鬼君也是由衷嘆服。儘管《真田丸》中對於信幸的成長著墨不多，但是鬼君之前也講過劇本上其實通過各種行為方式的前後來突出信幸的變化。另一方面，劇中父子三人中最為真田家著想的也是信幸，從這一點上來看，這個設計也可以說是水到渠成，或許三谷在列劇本大綱的時候就已經確定了這個想法。

藥師堂外的第二場，主要所想呈現的則是兄弟之情，木村隆文導演從場景的布置上也是頗為用心。大家可以注意真田兄弟的背後六文錢，鏡頭圍繞著真田兄弟的移動，也隨著兄弟間的台詞內容，一個六文錢的場景逐漸變為兩個六文錢的場景，之後當信幸寬慰信繁的時候，場景又變回了一個六文錢的家紋。另一方面，昌幸獨飲的鏡頭也很值得玩味，草刈桑的表演很恰到地表現出昌幸武田夢破碎的傷感與對兒子終成大器的喜悅，終於「源三郎與源次郎合二為一」。

最後父子三人的韓信之論，讓韓信直接上了當時日推話題榜的前十位（笑），算是意味深長的一筆。首先，從表面上來看算是兄弟二人一起捧著父親，而信幸對昌幸是日本韓信的評價，其實也是三谷本人對於昌幸的評價，早年之坎坷，軍略之過人，晚期之不遇。無獨有偶，好友阿窩窩之前也曾在微博上發表過一段昌幸與韓信的言論，鬼君這裡也分享一下。

在我心目中昌幸和韓信很像，兩個人都是愛恨分明、恩仇必報的類型，性格中都有一抹市井，一種背離於君子的錙銖必較，都對君主有高期望和求功欲，他們生來是沒有忠誠二字的，所謂的忠誠是情義的堆積，是對利益的渴望。可嘆國士之願註定落空，劉邦或家康駕馭不了這麼傲慢的訴求。枉然聰明，卻看不透。

而關於背水一戰的典故，在做字幕組考證的時候，鬼君糾結再三，後來覺得應該是國人都知道的事情，故而就沒加註，但是當看到彈幕扯出項羽的時候，鬼君也真是哭笑不得了，不禁哀嘆一聲。

劇中對於背水一戰的解讀，並沒有跟以往的解讀一樣突出韓信「反其道而行之」的點（信幸的台詞算是點了一下），換句話說，其實伏筆作用大於解讀的作用，信繁在大坂夏之陣中最後的策略便與韓信在井陘之戰的策略極其相似，或許，最後會有信繁回想犬伏時信幸之言的鏡頭。

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP算是大谷吉繼與真田信幸並列了。一人半集的精彩演繹，這一回可能是大谷吉繼最後一次有重點描寫的一回，片岡愛之助的發揮也十分精彩，儘可能體現出作為朋友、參謀、父親的多個層面，為三成謀劃時的堅定果決、父女言談時的溫情款款、以筆作戰時的熱血噴張都十分令人動容。

捲毛的信幸，作為《真田丸》版「犬伏之別」的主軸人物，起初的焦慮與糾結、提出對策時的誠懇真摯、寬慰弟弟時的成熟與哀傷，最後韓信之論時的談笑風生都處理得井井有條。一路看來信幸的成長，三谷對此用筆之深，雖然不及對信繁的描寫，但是明面上的對比可能讓觀眾感覺更為直接，信幸在某種程度上也確實超越了弟弟，也超越了父親。（想想鬼君至今仍對當時沒有察覺三谷對信繁成長的用心之深，深悔不已，哎，咱這棒槌的水平╮(╯▽╰)╭）

下集的重心應該是第二次上田合戰了，至於關原的戲份，我個人也就沒什麼期待了，另外，下一回秀忠的塑造也會非常的重要。相比較第36回「勝負」，鬼君反倒更期待第37回「信之」，毛利勝永將登場、出浦昌相也將回歸，另外大谷與三成的最期也同樣期待著。最後，用三張「犬伏」丸繪結束本期劇評吧。

註：還是由於鬼君個人最近事務繁多所致，下期開始至11月初左右，劇評將僅分為侃劇與雜言兩個部分，也是時間有點不太夠用，已經連續兩次更新到下回開播時間了，實在抱歉。

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鬼君言：這一回時間線快速前行，關原即將開始！從這周開始大概至十一月初，鬼君有一些個人比較重要的事情要處理，因此劇評的篇幅會相較以往更精簡一些，希望大家多多包涵啦！文中繪圖均轉自推上丸繪，如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評並指正！舊語：

由於這一回的劇情所涉事件略顯龐雜，鬼君思索再三，就對此回出現的「七將襲擊事件」和「直江狀」各舉一個舊例來說明一下。

首先，我們來說說《葵德川三代》中的「七將襲擊事件」。據丸島和洋先生所述，在七將襲擊事件中三成躲進家康宅邸的說法是在2000年被否定的。而對於初期劇本創作於1999年底的《葵德川三代》來說，還算是忠於當時通說的一種演繹。不可否認，三成躲進家康宅邸的這一說法更具有戲劇性。那麼，下面我們來看一下這其中的兩個經典場景。

第一個經典場景是躲進家康宅邸後，三成與家康、秀忠會面的場景。這一場景無論從三位演員的表演還是鏡頭上的拿捏都值得稱道。首先，我們看到的是一個關係鏡頭（如上圖），簡明扼要地體現了家康、秀忠、三成之間的關係。三成落難而來，家康胸有謀劃，不以為意，如入平常之地；秀忠則是如臨大敵的一種狀態，一進門便盯上三成，而且整個場景中，秀忠始終是正面與三成進行言語上的交鋒，西田敏行的表演上也有一種緊繃的感覺。

之後的對話內容大致可以分為四個部分：寒暄、豐臣與德川、切腹、懲罰。當對話內容達到一個緊張的氛圍時，鏡頭上多採取用特寫鏡頭來凸顯家康、三成、秀忠此時的狀態。特寫鏡頭也更需要演員通過自身演技來表現出人物狀態。舉一個例子，在家康故作威勢，欲讓三成切腹的時候，家康居高臨下的威懾、秀忠在一旁觀察事態發展的緊繃（這裡截圖可能不太明顯，這一段中，敏敏的左眼皮一直時不時地抽動）、面臨家康威懾時，三成的故作鎮靜與其內心中的恐懼都十分到位，這裡也跟開篇掉扇子的細節用意相同，來體現三成心理素質上的欠缺。

之後，大坂方發來書信時，江守徹版三成的每一下眼神都十分有戲，並且沒有讓人感受到零碎感。試舉三例（如下方三圖），第一張圖是得悉大坂方發來書信後，三成的第一下反應，一般在生活中，在我們的後方有人發出信息時，我們一般會採取扭頭回看或是眼珠往信息源的方向移動。從當時的場景中，眼珠往信息源方向移動是很恰當的拿捏。第二張圖是三成的第二下反應，體現三成內心之中的疑問。第三張圖則是當書信交到家康手中時，三成對書信的注目狀態。

除了這一場景之外，在七將襲擊事件平息之後，秀忠向家康請教為何要饒過三成的場景也很經典。與《真田丸》一樣，《葵德川三代》中的父子對談戲也是耐人尋味的。一次次的父子對談也象徵著秀忠的一步步成長。這一場是《葵德川三代》中第一場父子對談戲，家康用自身的經歷向秀忠訴說「敵可為友」的道理。西田秀忠的木訥與津川家康的諄諄教導也相映成趣。

儘管《葵德川三代》中的家康時常乖戾狠辣，但是作為父親的家康則依舊是傳統日劇中的父親形象，威慈並存；對於家人子女（除松平忠輝外），家康也是無時無刻地關愛。而《真田丸》中的昌幸則是極大程度上顛覆了日劇固有的父親形象，這一點留到第38回「昌幸」時，再做具體講解了。

最後，我們再來講講《天地人》中對於「直江狀」的處理。作為一部以直江兼續為主角的大河劇，個人覺得這部劇中對於直江狀的呈現算是中規中矩吧。在看完《真田丸》這集的直江狀之後，兩部劇對於「直江狀」的呈現可謂是高下立判。儘管在日推上看到一些日本網友用「大失敗」的字樣來形容《天地人》中的「直江狀」，但是從製作角度上來看，劇組還是用心去塑造這一事件了。

作為主角直江兼續的高光時刻，《天地人》劇組通過蒙太奇手法來凸顯「直江狀」的影響之大，範圍之廣，一邊是直江自念書信內容的鏡頭，另一邊則是各大名及重要人物閱讀書信的鏡頭，鏡頭不斷交叉，最後在以德川憤怒的鏡頭而告終。照理說，這個處理想法是不錯的，但是並沒有預期中的那種燃點，或者說，劇組把燃點留給了同一集後半段的「水淹德川」幻想情節（笑）。這樣不但導致了「直江狀」這一段情節在當時那集中節奏整體偏緩的狀況，而且也讓這五分多鐘的情節愈發溫吞且拖沓。

侃劇：

「七將襲擊、三成之淚、清正之誓、直江狀~會津征伐、舉兵 關原。」這是開播前紙媒上的宣傳語，按大事的發展可以說是非常之快，七將襲擊事件至會津征伐之間的大事就都沒有提及了，主要是前田利長暗殺家康的事件，感興趣的朋友可以找《葵德川三代》來了解一下。

這一回基本上是以信繁為主單線貫穿的敘事模式，前半主要以信繁的視角來勾勒三成蟄居前後的事態發展，後半則是以信繁來看信繁以及豐臣家，另外也以家康視角對情節進行一定的補充。因此，這一回的侃劇分為「三成之淚」與「腐根桃樹」兩個部分。下面一圖流回顧一下七將襲擊事件。（註：《真田丸》中七將與此圖有出入，不過都是龍套角色，可忽略不計了。）

三成之淚

在近幾集沉重緊張的氣氛中，這集一開場便有一段十分有趣的情節；這也不禁讓人想起在《新選組！》末段時土方歲三模仿近藤勇父親的橋段，鬼副長做了自己平素從不會做的事情，一如《真田丸》中的阿春曾經有過如此與之前認知形象所不符的往事。儘管在第29回「異變」中三成的話語便已經埋下伏筆，但是如此舊事還真是讓人倍感意外。

單就這一段的作用上來講，一在整體沉重的氛圍中加入一點詼諧的元素，二則在於人物形象或是人物關係的完善。首先，阿春在這一段情節中的表現正應了阿桐的那句話「結合了她和阿梅的優點」。在得悉自己會錯意之後，阿春的表現是當場爆發，讓三成倍感無奈。之後信繁試探阿春的時候，我們也可以從阿春的舉止上看出這件事本身對她還是有影響的。

關於這件事，信繁的表現一如既往地細膩且敏銳。關於信繁敏銳這一點，待會在腐根桃樹一節會再展開來說。從試探阿春的方式來看，信繁也是對愛妻的一種關切。在本集後半段，無官一身輕的信繁與阿春對談的場景也體現出對於此事的得悉對於信繁與阿春之間的關係並無波動。另外，信繁想帶阿春回上田的話語，可能也將是日後情節的一個伏筆吧？

之於三成，三谷的用意也是顯而易見的。通過宇多的台詞「像這樣在宅邸里悠悠閑閑地過日子都是好久以前了」，三谷也是希望通過這句台詞來暗示觀眾注意此時三成非工作時的狀態。從大坂篇開始至今，由於情節上的需要，三谷所描繪的三成幾乎都是處於一種高強度工作狀態，唯一一次是非工作狀態的環境則是三成給信繁引薦大谷的時候。

而第33回動亂和第34回舉兵是同時拍攝的，或許三谷在寫劇本的時候就希望能夠在三成純理性工作者狀態之外，也見縫插針地豐富一下三成的形象。這一回的開場可以算是明寫阿春，暗寫三成，也是三谷本身對於劇作結構的強烈完善和追求的一種體現。

處於非工作狀態時的三成依舊忙於整理太閣文書記錄的細節，也再次體現出秀吉之於三成內心中的地位。上一回劇評中，鬼君也提到過，在秀吉死後三成行動的原則都是以秀吉遺言和豐臣之世為定則，為了達到目的，三成不惜做出一切努力，甚至採取了一種極端化的方式。對於阿春的事情，三成對信繁略帶戲謔的調侃，則是體現三成身上被隱藏的那種生活氣息。

兩次三成非工作狀態時的情節，我們都看到了劇中三成極少有的表情（如下方兩圖）。山本耕史的表情拿捏也很到位，第一張是當信繁同意一起飲酒時三成的欣喜表情，第二張則是本回中對信繁調侃時，三成略顯調皮的表情。

當然，其實這裡也有一個問題，便是三谷對於三成形象塑造上拿捏的尺寸是否恰當？僅僅兩次情節上的描寫是否真能豐富一個人物的形象？或者說激發觀眾對於角色的共情和理解？這裡來分享一下好友瑪麗醬對於目前劇中三成的一些看法。

我覺得三谷對石田三成這個人物的理解還是有些微妙
之前二十集中和秀吉對峙那段真的讓人眼前一亮也是這個人物的最高點 但是撇去這段的話 忍城之戰時的慌亂 還有塗鴉事件和利休事件中都出現過遲疑 那個更加堅定的人物其實一直是吉繼（說起來十五集中和秀吉對峙也是在吉繼刺激之下） 雖然之前覺得這些段落是為了塑造大谷吉繼對事物的認知更明銳為人更堅決果斷這點 現在結合這集在危機情況下石田三成慌亂焦慮最終自暴自棄想要放棄性命以卵擊石的表現 不知道是不是這個角色定位就是在大事面前無法冷靜思考、成不了大器的存在呢（嘆氣）

另外以前看過三谷的一個訪談 他裡面說看了吉川英治的三國志 喜歡的人物是周瑜 因為他更喜歡這種「失敗者」的故事 不得不說演義里的周瑜確實是個性格導致命運悲劇的存在 不知道他是不是也受到了這個的影響 另外「不希望三成死」可以因為他是一個真英雄 這樣死去太過悲壯 也可以是因為他是一個可憐蟲 這樣死去讓人於心不忍 希望不是第二種了

之後，我們再來說一下這一回中的重要事件「七將襲擊」。從《真田丸》公布細川伽羅奢的演員開始，鬼君就感覺會有跟《黃金的日子》相仿的情節發生，細川伽羅奢在《黃金的日子》中也是十分重要的一個人物，果不其然，《真田丸》中的「七將襲擊事件」很多情節都算是化用《黃金的日子》中的七將襲擊。

首先是阿桐告密的情節。在《黃金的日子》中，細川伽羅奢曾經先後兩次通過小西行長與呂宋助左衛門告知三成關於細川忠興等人要暗殺他的計劃。這裡提一下為什麼細川伽羅奢會告密。在《黃金的日子》中，石田三成與還沒有婚嫁的明智玉子（細川伽羅奢）之間有一段頗為隱秘的感情線，可能這一情節擱現在的觀眾會非常無法接受吧，其實劇中處理得還是挺點到為止的。

《真田丸》中則將這一情節化用做阿桐從細川伽羅奢的口中得知了這一消息，並告知信繁，讓阿桐的功勞簿上又添了一筆，好像自從秀吉死後開始，阿桐每一集都幫了信繁大忙（笑）。另外，阿桐的那句「不穩 大好」在播出後也成了本劇中的名台詞了。

其次是信繁與信幸的拖延方法。在《黃金的日子》中，當七將沖入石田宅邸的時候，石田三成的兄長石田正澄正在下圍棋。《真田丸》中則改為了信幸信繁兄弟再玩削山崩。這一段情節中，大哥對於七將所說的話語也暗扣了上一回中本多忠勝向大家介紹信幸的場景。另外，信幸將選中的棋子「太子」削去，不知劇組用意是否想說明豐臣之世已然崩壞的意味。

之後，信繁解救三成的情節，是以信繁的視角來看看周圍人們的狀態。這裡值得關注的是信繁去找大藏卿局，希望以秀賴的名義結束紛爭的情節。在上一回「動亂」的情節中，我們了解了大部分人行為的出發點，這一回劇情則將茶茶行為的出發點通過情節表現出來。作為人母，茶茶的行為出發點顯然是為了秀賴。這一點也將為日後的某些劇情做好鋪墊。

另外，有兩處台詞值得細細玩味。後藤又兵衛出場後對信繁的第一句台詞是ただいま（這就回去）以及茶茶對信繁的台詞おかえりなさい（回去吧）似乎有呼應的感覺，可能會跟之後大坂之陣中的情節相關，大家也可以留神一二。至於後藤又兵衛敲棋盤的行為有何深意，留待日後的劇情展開再做分析了。

儘管三谷說希望從這一次開始寫出新的七將襲擊事件（指最新研究成果），但是根據丸島和洋先生所述，因為會導致需要一回的篇幅來描寫，並且故事會變得以家康為中心，所以放棄了這一方法。雖然由於各種客觀原因不能一一呈現，但是《真田丸》的七將襲擊事件整體描述上還是挺圓滿的。三成之淚部分則是劇中信繁與三成的最後次對話，這一場景中，障外陽光奪目，也象徵著秀吉（所謂日輪之子），也正應了信繁的話語，「太閣殿下都看在眼裡。」

至於三成密語加藤的情節，鬼君個人估計是說秀吉死前對他說「殺了家康」的話語，這裡官方留扣子，日後的劇情肯定會再次提到，拭目以待了。三成最後臨行前對信繁所說「今生就此別過」也是來源於《黃金的日子》中三成對呂宋助左衛門的最後句台詞，只是處理上有所不同。

《黃金的日子》中，遭遇七將襲擊的三成在說此台詞時顯得格外悲涼；《真田丸》中，三成說這段台詞則盡顯豪邁熱血之感，也暗示著三成要捲土重來的決心！在這回最後，三成也確實捲土重來，三聲雷鳴也預示著大戰開始！另外，這種直接從七將襲擊轉至會津征伐的敘事也與《黃金的日子》相同。

腐根桃樹

在解除禁閉狀況後，三成的第一件事便是找豐臣家的諸位來解釋自己的行為。至於行為就不必多說了，三成一貫的行事風格，但是這裡有一處細節十分值得關注，算是這一回的戲眼所在，便是三成所贈桃樹。不知道三成贈桃樹是否有「桃李不言下自成蹊」的意味，但是行事風格上跟33回勸說細川忠興的情節極其相似。從三成贈桃樹的情節上，我們也可以看出茶茶的行動原則。在介紹桃樹時，無論三成怎樣介紹桃樹的好處，茶茶都不為所動，直到提及對秀賴的祝福時，茶茶才露出喜悅之情。

然而，豐臣家的諸人並不懂得如何栽培桃樹，便如同如今的豐臣家領導者們並不懂得該如何去料理天下一樣。信繁的一句「水太多的話，樹根會腐爛。」也隱喻著豐臣家的周遭似也流淌著過多的水，而使眾人迷失或者失去本來的優點，這其中也包括信繁本人。這裡也跟第16回「表裡」中秀長對信繁的話語相呼應。

在父子對談之後，劇情安排了一段兄弟對談的場景。當信幸問起信繁對日後的看法時，儘管在卸任之後，信繁說可以一心為真田家效力，但是信繁分析起時局的視角已經完全陷入了豐臣家之中，極度樂觀地看待豐臣家的未來。宇喜多的過分熱血，大谷的病體都在信繁的言談之中被忽略。因此，在信繁台詞中，現在十分聰慧的秀賴在之後可能也不會變得十分聰慧。信繁本身敏銳的能力也褪色了。

在第七回「奪回」時，昌幸老爹說出了自己對於兩個兒子的期許——源三郎、源次郎合二為一。從情節上看，兩個兒子的成長發展也確實達到了這樣的一種狀況。但是，不同點在於，由於信繁在豐臣家的關係，在一步步變得踏實的同時，也讓自己陷入了豐臣家之中，而導致在某些方面的敏銳褪色；信幸則是在昌幸等人的不斷敲（zhe）打(mo)之下漸成大器，並且對於一些事態發展變得愈發敏銳。這一回中，信幸順利地玩起了削山崩，也可以當做是這一成長的體現。

如同信繁的敏銳能力褪色一樣，豐臣家的諸人也有著比較明顯的變化，比如茶茶，已然完全失去了原有的直覺，變得有點不知不覺的樣子。這一回中也用德川請求豐臣旗幟的情節來突出了這一點。比之豐臣家諸人才華的消耗，德川則已愈來愈老辣，這也算是此消彼長了。不知道三成的桃樹在今後劇情里是否還會出現，但是豐臣家的腐根已經開始破壞豐臣的天下。

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP——直江兼續，當時直江剛登場的時候，鬼君就很期待這版直江寫直江狀時的情節。這集播出後，這版直江狀獲得了日本國內觀眾的很多讚譽，「最高」、「絕品」等詞都屢屢看見。誠然無論從節奏上還是演員的表現上，這版的直江狀都十分成功！在長達50多秒的時間裡，村上新悟對於語速、節奏、節拍的把握都十分完美，其中還穿插了一些語氣詞，也著實會讓人倍感興奮。因此，關於直江狀的丸繪也特別多，鬼君這裡分享兩張。

下集——犬伏之別，作為本劇中雅人叔、捲毛以及草刈桑最後的共演場景，也是最重要的共演場景，也期待三谷將如何描寫？不知能否達到第30回初見重演的高度，PR的剪輯著實吊足了胃口。另外，對於大谷加入西軍的描寫，鬼君也很期待，也正如瑪麗醬所言：雖然西軍視角的關原是個悲劇 但大家依然可以帶著希望走上戰場呀！鬼君也如此希望著！

2、真田丸情報

木村重成演員情報發表！形象挺符合之前個人所期待的了，不知道演技會如何？

分享一下昌幸的老年造型，髮型算是對畫像的高度還原了。另外，根據現有情報來看，關原估計就是上周鬼君分享的關原之戰PR里的光榮地圖版了，但是第37回「信之」會倒敘大谷吉繼和石田三成的最期，第38回「昌幸」將聚焦真田父子的九度山生活，另外小野お通也將登場！個人猜測第39回「歲月」會倒敘二條城會面、加藤清正之死等情節。

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鬼君言：儘管這一回的三成夜討家康的情節是一種創作，但其原型事件在以往大河劇中大多一帶而過。這一回，三谷再一次展現其對於劇情鋪排的把控能力，戲劇張力十足，情節上也可謂絲絲入扣。文中所用繪圖均轉自推上丸繪，文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴批評指正！舊語：

這一期的舊語比較特別。之前，鬼君聽聞過在以往的某些大河劇中歷史考證只是掛名，以及劇組工作人員基本不怎麼接受考證意見之類的說法，但是就今年的《真田丸》而言，由於有丸島和洋先生逐回在推上的劇情講解，也使考證的存在感較之以往的大河劇更加強烈。

同時，作為觀眾的我們，尤其是廣大的歷史愛好者們，肯定也會好奇今年的三位考證（黑田基樹先生、平山優先生以及丸島和洋先生）到底是如何工作的。因此，鬼君來分享一下丸島和洋先生的報道，大家可以粗略了解一下在《真田丸》中時代考證的工作，特別感謝好友盆栽君的幫忙！特此聲明一下，因為報道篇幅過長，所以鬼君基本選取和《真田丸》相關的部分為主，「（）」和「【】」符號內是我與盆栽君所加的文字及補充說明。

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大河劇《真田丸》年輕的時代考證者

根據三谷幸喜的腳本拍攝的NHK大河劇《真田丸》。（雖然）收視率也成為了很強話題，但作為影子在支持著這部劇的是「時代考證者」。從擔任這個重任的歷史學者丸島和洋先生那裡，首先聽到了電視劇的時代考證的內幕和辛苦事。

最初收到NHK電話的時候，並沒有被告知是什麼節目，我也沒想到是大河劇的時代考證委託，見到NHK的負責人之後，我在那裡初次聽到是關於即將開始的新大河劇（真田丸）的事情。

雖然由於我是大河劇的粉絲而開心地接受了，但是最初的時候只有絕密的內容，對家人也要保密，一個人默默地工作呢（笑）。當聽到周圍的研究者說「誰會是（真田丸）時代考證呢？」的時候，我也只能用純真的表情回答「誰知道呢。」

本劇的時代考證由黑田基樹、平山優，以及我這三個人來擔當。我們三個人大約每個月見一次面，然後是頻繁地用郵件和電話來交流，只是我每周都要去NHK，因為不光是劇本，還需要幫助做出以書信為主的、要用毛筆來寫的各種小道具。

電視劇剛開始的時候，節目組收到過「遣詞用句是不是有點現代化」的利弊討論。

在這一點上，我也有些話想說。（畢竟）我等時代考證者當然也有對「遣詞用句」相關的觀點。因為當時這種用詞是否出現了是很重要的。從結論上來說，實際上真田丸里出現的單詞很多都是已經完成時代考證的詞句。

雖然也有一些聽到「現代風」的理由，其中一個是句尾的問題。舉例來說，當初長澤雅美飾演的女主角「Kiri」的「我來幫忙了（助けに來てくれたのね）」這句台詞成為了話題，如果只說到這裡使用的單詞的話，當然是當時也會使用的東西。我們讀三谷先生寫出的劇本，儘可能改到使用與當時近似的單詞。另一方面，句尾的話是決定角色特點的重要點，留給編劇處理比較好也說不定，所以句尾是要尊重編劇的意圖。

原先，編劇三谷幸喜先生說過，「正式的場所用武士用語，家人之間的對話用接近現代語，希望（兩種用語之間切換的）開關（ON和OFF）可以明確」。電視劇剛開始的時候，「Kiri」並不會在正式的場合登場，年齡也是孩子，所以會使用非正式的說話方式也是必然的。現在，在北政所的面前的話，我想她在使用相對冷靜的說話方式，在面對信繁的時候用語亂掉是「OFF」的體現。

產生出這種違和感的另一個原因，是我們長久以來的經驗之談。實際上，大部分人所認為的「時代劇所相應的用語」是來自於江戶時代的歌舞伎和狂言、凈琉璃的用語，而且，後來所寫的時代小說和電視上的時代劇也確定為了這種說話方式。所以，「時代劇用語」實際上也是江戶和明治時代的用語，大多都包含了這種東西。雖然像時代劇一樣多使用「漢字熟語」就好了，但這些漂亮東西（指熟語）是明治時代產生的詞句。

舉例來說，「擔心（心配）」這個詞。這個詞即使在時代劇中登場也並不會感到違和。「心配めさるな」之類的句子一直在時代劇中使用。但是如果看一下《日本國語大辭典》的話，「心配」在江戶初期是讀「こころくばり」，意為「考慮」。讀作「しんぱい」是江戶後期。可「不安」這樣的語義是在江戶末期才開始使用的，也就是說「心配」這個詞並不能使用在描繪戰國時代的電視劇里。然而，替代這個詞很不容易，「御心を安（やす）んじられませ」「ご案じあるな」等等後補都是存在的，但這樣的話台詞會變得很長，所以並沒有改換。

因此，我們認為，如果是觀眾不會感到違和的詞句的話，就無需勉強改正，特別是，換成戰國的語言的話，即使聽了也會聽不懂的用語也很多。例如，城和房子的圖紙被稱為「指図（さしず）」，聽在耳里只會被理解為「命令」的意思。【命令、指示的日語就是指図（さしず）】「絵図」的話是戰國也用的詞語，但會產生描繪的是遠景的印象。因此，即使會認為是近代語，但是用「絵図面」的話聽起來不會有違和感（那便使用了）。

以及，確實是聽不習慣時代劇用語的世代（人群）在增多。現在黃金時段也幾乎不播時代劇，在孩提時代，一家人一起看時代劇的經歷，也很少了，不是嗎？（如果觀眾會）考慮「剛才（劇中）那句話是什麼意思？」的話，意識就會從劇里移開，這就本末倒置了。另一方面，我們也有在細微地修復遣詞用句。

【鬼君這裡補充舉兩個例子，比如在第24回「滅亡」的結尾部分，豐臣秀吉所說的台詞是天下一統，而非以往所用的天下統一，這也是由於統一一詞是在江戶時代才出現的詞語，而一統此詞在當時已經存在，比如之前後醍醐天皇的建武新政，便曾用到「天下一統」的字樣；又比如對德川家康的稱呼，想必看過《葵德川三代》或有關關原之戰的時代劇的小夥伴，一定會記著內府的發音是「naifu」,這次根據幾位考證老師的意見，《真田丸》中內府的發音是「daifu」。】

從時代考證者方面看，《真田丸》的另一個特長是，反映了最新的歷史研究。武田滅亡和本能寺之變後爭奪武田舊領的天正壬午之亂，也是第一次在影視劇中描繪，不是嗎？

主人公信繁是秀吉的馬廻眾這件事也是新的看法。被懷疑謀反而被秀吉命令切腹的「秀次事件」也是活用了最新的研究成果。築在大坂城的「真田丸」也是，一直都被傳為武田流的「丸馬出」（半月形）的定說也有了被推翻的（考古）發現。諸如此類，這些新的研究成果該如何納入物語（故事）之中呢，這也是今後的劇的一個看點。但是因為這個，我們也聽到有不少人認為（這個劇）「和史實不同」的聲音，作為一個「歷史學徒」，也是感受到研究成果的宣傳不足呢。

同時說到三谷先生的話就是群像劇。《真田丸》創作的主題之一是「父與子」。昌幸、信幸、信繁的父子關係是當然的，秀吉和子輩們，還有家康和兒子們也值得注意。這是編劇三谷先生所描繪的「主題」，並不是考證者需要多嘴的領域。

我是在玩電視遊戲《三國志》的時候，變得喜歡歷史的。那是小學二年級的時候了。買了一本寫給小學生的《三國志》之後，又讀了家裡有的柴田煉三郎的《英雄三國志》，我終於徹底了解了歷史小說·時代小說的魅力。上大學的時候，雖然毫不猶豫選擇了歷史學，不過那時候很苦惱該研究哪個時代。由於《三國志》是後漢末期的時候，時代較早，史料較少。如果繼續研究的話，史料豐富的時代更好，由於這樣的考慮，選擇了日本的戰國時代。

其中，我的研究以戰國時代的甲斐武田氏為中心而進行，表面的理由是先行研究和史料很多。事實上，戰國大名之中研究最先進的，是相模的小田原北條氏。與北條氏同盟的是今川氏與武田氏。由於這三家學習整合彼此的政策，例如行政機構很相似。由於與北條氏的研究成果可以比較研究的緣故，選擇了武田氏。從那之後，從屬武田氏的真田氏也進入了視野之中。

更多是將研究作為工作的緣故，不能只是「因為喜歡」（就去做），也是由於不能不客觀地看待研究對象。用偏愛的眼光去看的話是不能說出來的。這個心理轉換雖然很難，我認為「因為喜歡」作為開始，這之後用時間，做出自己的風格就好。

選擇武田氏的理由的話，是因為電視遊戲《信長的野望》的影響呢（笑）。這遊戲里把武將的能力數值化，其中武田家臣的參數是很高的。武田氏的話完全是競速破關遊戲了。我在電視遊戲里變得喜歡歷史，或許可以說是在電視遊戲里選擇了前進的道路也說不定（苦笑），居然與那位暗榮（Koei）桑在大河劇中再會這件事真是做夢都沒有想到。

接受《真田丸》的時代考證也是，和「因為喜歡大河劇」這件事有很大關係。中井貴一先生主演的《武田信玄》（1988年）和描繪了鎌倉幕府的滅亡和南北朝動亂的《太平記》（1991年），我在小時候都看了。雖然這是我擅自猜測的，但是選擇時代考證者的時候，「他會如何把握大河劇這種東西」也會是一個很大的關鍵吧。

大河劇是以史實為基礎所描繪的，大多數觀眾都認為它是比一般的時代劇更忠實於史實的作品，事實上確實如此。另一方面，它是個小說也是一個事實。（即使）根據史實，也不能不去追求它作為故事的完成度和趣味性。這不只是做出年表，也不是教科書。因此時代考證如果堅持說「因為史實是這樣的，所以無論如何絕對不能做出改變」的話，原本該是一體的東西也不能一體化了。

在《真田丸》中，運用至今為止自身的研究領域，也參與了小道具的製作，特別是書狀的作成，幫了不少的忙。因此這次的文書是很狂熱的，根據各大名的個性，到紙張的大小和摺疊方法都有指定。比如說，真田、北條以及秀吉使用紙張的方式完全不一樣。但最困難的是書狀里的日期。由於是電視劇，為了讓觀眾容易看懂，可以用事件代替時間序列。比如北條氏的沼田進攻，打了四次也是，五次也是，統統歸納為一次。因為在複數的時間軸里行進的緣故，這裡登場一個書狀的話，該標上符合哪個時間軸的日期，實在是很苦惱的。

時代考證並不是簡單的任務，但即使如此，能夠看到三谷幸喜先生的第一稿，作為大河粉也是很高興的，每次都會感嘆劇本「有趣！」的。

關於（古代）日本的常識是《日本國語大辭典》（以下稱為《日國》）和《日本歷史地名大系》，《國史大辭典》、《古事類苑》，還有偶爾會利用《東洋文庫》，特別是《日國》的例句，對《真田丸》的時代考據非常有用。例如，在《日國》中有詞語初期的使用例子，所以可以確認在《真田丸》里的那個時代里這個詞是否被使用。

另外，這些也可以利用iphone查找，需時少，並且在哪裡都能調查，非常方便，特別是在《真田丸》時代考據會議正在進行的時候，使用的次數特別多（笑）。在《真田丸》播放後，我每次都會使用推特進行解說，就算觀眾那裡飛來問題也可以立刻回答，也是很開心的。

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以上便是報道中相關《真田丸》的部分，其中還有一些關於丸島和洋先生自身的經歷，覺得也挺有意義的，因此鬼君也就貼出來了。通過這篇，大家應該能了解此次《真田丸》中歷史考證者的基本流程以及狀況。

侃劇：

無論是上一回末尾所留「伏見最長的一天」還是這一回放送前紙媒上所宣傳的「關原之誓」，都可以算是對這一回內容非常到位的概括。上一周，鬼君曾經提到過在結構上，「動亂」這一回對於《真田丸》「秋之章」的人物關係塑造是極其重要的。如果情節上鋪排不好，闡述不清，那麼很有可能會使一些角色在「關原之戰前後」這一時間點上的塑造失力。而這一回情節上最為值得稱道的便是將影響劇中眾多人物行為的主要因素一一展現在觀眾面前，並且條理大都清晰。

首先，我們來簡單回顧一下「夜討家康」的原型事件——「家康派與反家康派的對立事件」在以往大河劇中的描繪，以《葵德川三代》與《功名十字路》為例。

在《葵三代》中，反家康派是由利家牽頭，但是石田三成同樣十分焦慮，並鼓動諸大老下令討伐家康，然而被前田利家等人制止。這一段中，上杉景勝勸諫三成的台詞「正義不能決定勝負，勝負卻能決定正義」。雙方長時間的劍拔弩張，最終由前田利家說服了三成而告結束。

在《功名十字路》中，儘管這起事件只是一個過場事件，但是塑造的核心點則在於凸顯家康的權謀，劇中三成並未有計劃要討伐家康，而是家康本人則編造了三成要殺害家康的傳言，並用種種策略來試探豐臣家的諸大名們露出真面目。

下面我們回過頭來看看這一回「動亂」。看過《新選組！》的小夥伴估計還記得《新選組！》是選取了近藤勇一生中最重要的49天來做描述的，每一回在開始沒多久都會打出時間、日期以及地點。三谷在這回《真田丸》便是重拾了這一方法，也通過一天之內的動態來勾勒眾人的面貌。

家康如山

在這一回海報中，我們看到的標語是「三成如火，家康如山。」而在家康背後運籌的則是似水的本多正信。從第31回開始，本多正信和阿茶局便一直鼓動家康謀取天下，家康則是保持緩緩而行的態勢，遲遲不下決心。深知家康所慮的正信在這回不動聲色，將計就計，終於使家康下定了奪取天下的決心。

好友「歷史上的腦頂洞人」兄看罷此回後言道:秀吉去世之後的德川家康，像極了辛亥革命之時的袁世凱，是當時社會的穩定器，或者說唯一能收拾局面的人，就算沒有篡逆之心，奈何有一群想黃袍加身的下屬，半推半就也就上了。從另一個層面上來說，三成的焦慮最後造就家康的決心。

這裡再梳理一下劇中幾個主要角色支持或者前往德川屋敷。在福島和加藤困惑的時候，寧寧建議他們去保護德川。劇中，寧寧的出發點在於守護秀吉所建立的太平之世，從當時的政局來看，德川是守護太平之世的不二之選。保住亡夫的基業也很符合劇中寧寧平凡妻子的定位。但是，在前往德川屋敷後，福島和加藤則受到了正信言語的挑撥，福島徹底入套，加藤則在一時激憤之後，還會去找三成，稍顯理性。

大谷的出發點與寧寧大體一致，都是看準德川是穩定政局的首選，這一點在上一回「應酬」中，大谷的台詞也表明了這一點。相較於寧寧作為秀吉遺孀的立場，大谷則是出於一個從政者的立場來考慮。當大谷進入德川屋敷的時候，本多正信亦用言語挑唆。大谷義正辭嚴，無愧豐臣忠臣，這裡鏡頭畫面給到了邊上的諸位大名。從每個人的表情中，我們也可以看出各自對於豐臣政權的態度。

另外，關於本劇中的大谷，鬼君再補充兩點。第一點是本劇中大谷並不是麻風病患者，大谷的病體表現基本上是以史料記載內容為主，比如病情反覆、眼疾、惡瘡。第二點則是這一回中表現大谷立場的意義。丸島和洋先生在這回播放之後，在推特如此寫道：有關關原之戰前後的政治史是極為複雜的，用此次的電視劇不能描繪全部內容,不過所謂的武斷派與文治派，尾張派和近江派的說法是不成立的。大谷的行動是具有象徵性的。

信繁抉擇

談完了岳父大人，我們再來看看這一回中的信繁以及真田一族。

首先是大哥信幸，大哥作為德川家重臣的女婿，信幸的出發點是顯而易見的。信幸和信繁之間希望不要兄弟兵戎相見的對話，很明顯地給之後的犬伏之別埋伏筆了。另外，有一點細節是福島找信幸喝酒，對應了之前在第28回「受難」的情節，至於之後福島和信幸是否還會有互動的情節就不得而知了。

其次是老爹昌幸，昌幸則是一直處於一個觀望的態勢，最後昌幸在信繁的建議下進入德川屋敷。在之後的軍議上，有一處「隱筆」，在演講作戰方略的時候，昌幸指出正面才是關鍵；然而，信繁給三成所設計的方案則是正面疑兵，進攻側面。從這兩處細節上，我們可以看出信繁將給三成所設計的方案告知了昌幸，父子二人也不能篤定三成是否會放棄計劃。假若三成仍然一意孤行，便可暗中助他一力。另外，昌幸與家康告別之時，鏡頭有意放慢，這個鏡頭應該是在暗示這是昌幸與家康最後一次會面。

最後是信繁，從結構上來看，信繁和三成是這一回中兩個最重要的角色，同時也是線索式人物。在小說、戲劇創作的美學基礎中，結構與圖式是極其重要的。福斯特先生在《小說面面觀》中，提到兩種敘事架構上的圖式——「鐘漏型」與「長鏈型」。在這一回中，信繁和三成的塑造即是一種「長鏈型」表現，由二者產生的兩條敘事線不斷交匯、分離，有兩條敘事線交織出的時空環境將伏見最長一日的眾生相盡數勾勒。

情節上來看，信繁的出發點和三成的出發點都是在遵循秀吉給他們的遺言。在幫助三成的同時，信繁也在思考三成的計劃是否真的恰當，是否真的可以幫助豐臣家。信繁在困惑中幫助著三成。大谷在病中對信繁所說的話、阿桐對於三成的理解都成了信繁最後想出解決對策的來源。在最後，信繁勸阻的台詞也算是難得讓雅人叔一展所長。而這一段台詞將信繁所見的三成高度概括起來。

在「大坂篇」中，初入大坂的信繁，也是在三成的教誨下，一步一步地成長，並且逐漸了解了這個時代，並且逐步地深入到豐臣家中。在由信繁這段台詞回想之前的情節，我們可以發現劇中對於三成的塑造幾乎筆筆都落到實處，且能自成一體，互為因果。其實，三成並不希望發生戰事，比如在攻打北條前，三成也試圖通過種種辦法來避免與北條的戰事。然而，這一次三成卻下定決心要夜討德川，也從側面體現出了三成的急躁。

另外，鬼君在做字幕組工作時，有一條考證本身是關於上杉家、宇喜多家、毛利家三家石高總和的信息，但查證半天，終以無果告終。劇中信繁台詞所提三家的石高是287萬石，如果照通說（省略小數點），上杉家120、宇喜多家57、毛利家120，那麼應該是297萬石。如果毛利家按太閣朱印狀的說法是112，那麼應該是289萬石。如果有小夥伴知道三家石高總和287萬石的數據，還望不吝賜教。

三成如火

繼續著信繁抉擇的板塊，我們再來講一講三成。其實，劇中對於三成遇事處理的情節上看，有一點固化，比如當事情一旦不符合原有計劃的時候，三成便會焦慮以及胃痛。其實，從主要幾個角色的出發點來看，每一位都是在守護各自認定的秀吉遺言，信繁是如此，加藤是如此，至於三成則更是如此。

但是不可否認，儘管《真田丸》在秀吉死前就為三成與家康的關係做鋪墊，但是秀吉死後所塑造三成與家康的對立關係發展簡直可以說是「狂飆突進」。當然，我也可以理解劇組希望整體情節能有一個快速的發展，也避免過度的複雜化。然而，這種狂飆突進的敘事發展也讓三成的性格顯得尤為極端。雖然並沒有在劇中導致角色崩壞或者邏輯不合理的狀況，但是卻影響了一部分觀眾對於劇中三成的感覺，畢竟三谷原有的塑造目的是希望當劇情演繹到三成死的時候，可以讓觀眾發出「請不要殺他」的想法。

從另一方面來看，這也是影視或者戲劇工作者與觀眾互動上的常見問題，有時候觀眾所理解，所設想的東西總會與創作者有分歧。其實，三谷在這一回中也希望通過幾個劇中人物的口吻來表達出自己對於三成的想法，亦如當初信繁給勝賴的評價「溫柔且悲哀」。阿桐是言及了三成作為男人自尊的一面，上杉主從則以旁觀者的角度道出對於三成的看法「不為眼前利益所動搖」、「為了義不惜捨棄生命。」與塑造三成所引起同樣的問題也發生在這一回的上杉景勝。

其實，我個人總覺得《真田丸》中對於上杉景勝的塑造有一點微妙。上周劇評寫到《葵德川三代》時，鬼君曾經說到一個詞「歷史縱深感」。其實，相較於其他類型的小說、戲劇及影視創作，歷史題材的創作有一個優勢，同時也有一個劣勢。優勢在於歷史題材的時空觀是固定的，不必像JR托爾金及其他作者一樣去開創一個世界。但是，劣勢也在於此，由於時空觀的固定，對於人物的塑造則不能顯得太過自由。

《真田丸》的景勝之前一直處於一個溫懦的狀況，這一性格上的塑造，也實在讓人無法想像他是如何從御館之亂中脫穎而出的，缺乏了歷史縱深感。也由於之前這一性格的塑造，當這一回上杉景勝被三成的行為所感動，真正覺悟的時候，某些觀眾則一如既往地感覺他是在空許諾。儘管劇本中用信繁與直江的交流來側面體現景勝的決心與信念，但是整體效果上還是差強人意，誠為遺憾。

最後再來談談本集關於三成的兩個情節，先來說一下三成與細川忠興的部分。如果熟悉三谷作品的朋友，大家可以知道這一場景中有三谷兩個老梗新用。第一是送柿餅的情節，像極了《清須會議》中柴田逢人送食物的情節。第二則是細川忠興的回憶梗，也不禁讓人想起了《古畑任三郎》里那個不知謎底的「紅帽子」。三谷這一回將兩個老梗重新結合也將三成的焦慮與缺失一併展現了出來。另外提一點，在鬼君個人所看到的資料中，加藤清正與細川忠興都應該是反家康派的成員，但是在劇中都進入了德川屋敷。

三成前往大坂的情節，首先是懇求馬印的情節，這一情節的創作應該是來源於大坂夏之陣時真田懇求秀賴出陣並舉起千成瓢簞的事情，可想而知，劇中未來的信繁估計也將有這一情節發生。另一方面，從三成前往大坂的情節中，我們可以看到大藏卿局在秀吉死後的豐臣政權中已經開始佔有了一定的決策權，這也是為之後的一些情節在鋪排伏筆了。

雜言：

1、本集MVP及下集展望

本集MVP當算大谷吉繼。飽受自身病痛之苦，同時內心也有對於急進的摯友無法勸阻的痛苦，作為豐臣家忠臣的大谷吉繼，無論從劇本或是片岡愛之助的表演，都將大谷的雙層痛苦演繹得十分到位。

下集的劇情將飛速發展，七將襲擊事件、直江狀等諸多事情都將一一展現。徹底覺醒的內野家康將會有怎樣的表現。另一方面，後藤又兵衛也將正式登場，作為大坂之陣中，豐臣一方的「二軍師」——後藤與信繁的初會場面也讓人十分期待。

2、真田丸情報

大坂冬之陣的拍攝即將啟動。與之前的傳言一樣，劇組將實景還原「真田丸」，經費估計也都砸這了。下面分享兩張圖片，第一張是劇組設計的真田丸草圖，第二張是劇組工作人員正在大面積除草中。

3、《真田丸》宣傳PR

最後，鬼君來分享《真田丸》的兩個PR視頻，一個是犬伏之別的PR,一個是關原之戰的PR，其中犬伏之別的PR剪輯得相當不錯，十分值得一看，分享幾張PR截圖。

犬伏之別 PR - 騰訊視頻

《真田丸》關原之戰 PR

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鬼君言：《真田丸》進入了秋之章，儘管這一回中有著種種矛盾衝突與對立，但是更像是蓄勢待發的一集；在被頻繁解讀的關原題材上，三谷又將編寫出怎樣的情節，也值得大家拭目以待！所用繪圖均轉自推上丸繪，文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評指正！

舊語：

無論是《真田太平記》的小說或是影視版本中，對於家康在秀吉死後的一系列舉動描寫得都頗為單一，更多的情節用在了描繪忍者的層面上。因此，這一期舊語，我們來談一談另一部作品——《葵德川三代》。或許，在之後的舊語環節中，鬼君也會比較多來談及《葵德川三代》，一來，剛好《葵德川三代》與《真田丸》算是立場相對的兩部作品；二來，也是出於個人對於編劇詹姆斯三木的敬意，嘗試著來談談他劇作方面的一些事情。

作為詹姆斯三木所寫的第三部大河劇（前兩部為《獨眼龍政宗》、《八代將軍吉宗》），《葵德川三代》可以算是《八代將軍吉宗》的前傳，大部分重要角色的演員均出演過《八代將軍吉宗》，比如津川雅彥（德川綱吉與德川家康）、西田敏行（德川吉宗與德川秀忠）、小林稔侍（片桐且元與迦納久通）、草笛光子（天英院與寧寧）。從演員的整體水平上來看，作為二十世紀的最後一部大河劇《葵德川三代》是集結了二十世紀中葉大河劇誕生以來眾多骨幹力量。

朱庸齋先生在《分春館詞話》中談到「詞有重、大、拙」境界之說。重在用筆須健勁、大在境界之宏闊、拙在用筆見停留。鬼君深以為然！以此三字為要領，放眼於華夏其他的傳統藝術，書法、京昆等莫不以此三字視為境界，含義稍有變化而已。而這三字何嘗又不是一部優秀的傳統歷史劇所應該包括的三個層面。

儘管《葵德川三代》在全劇整體的人物刻畫和情節鋪排上遠不如《八代將軍吉宗》完善，甚至某些地方還不如《獨眼龍政宗》，但是起碼在《葵德川三代》的第2集——第13集是做到了重、大、拙三字的境界。下面，我們來看看《葵德川三代》中跟《真田丸》第32回劇情相仿的部分。

一如在《八代將軍吉宗》中由近松門左衛門來解說時局一樣，《葵德川三代》中詹姆斯三木安排了家康之孫德川光圀（即水戶黃門）來對劇情進行解說。從某種意義上來說，這種設置算是打破了影視作品中的第四面牆，一方面水戶黃門穿梭於歷史時空中插科打諢，另一方面水戶黃門的歷史科普也有助於觀眾了解當時背景。這也算是寓教於樂了。

《葵德川三代》的劇情時間是從秀吉死後的第二天的開始。儘管秀吉並未在這部劇中登場，但是秀吉依舊在這部劇中有著十分強烈的存在感。無論是從家康與北政所的交談或者是從福島正則、淀夫人口中所述，秀吉都可謂是一個時代的強者。這種留白的寫法在《葵德川三代》中還有其他的體現，很好地發揮了歷史劇應有的時空縱深感。

從敘事上看，在保持了早期大河劇一貫穩重的敘事節奏外，結合秀吉去世的背景，從劇中正式的第一場戲——石田三成謁見淀夫人與秀賴，台詞中便將之後情節的一些線索拋出，如「德川家康的存在會給豐臣家帶來什麼？」「如有人謀逆，三成會做什麼？」之類等等，都在第一場戲中埋下了伏筆。之後的情節上，劇本也著重刻畫德川家康與石田三成在各方之間所做的謀劃以及得失，比如家康與北政所的幾番談話、三成與加藤清正等人的惡劣關係等等。

飾演德川家康的津川雅彥與飾演石田三成的江守徹都是大河劇的「股肱老臣」。這兩位演員在表演上給我印象最深刻的是各具特色的道白。江守徹的道白，唇音很重，記得第一次看legal high時，他的形象已經變化很大，但這種唇音極重的道白，個人一聽便感受到。津川雅彥的風格則是咬字狠，每一個字都很清澈透亮，至於演員本人的政治立場，我們就不予置評了。二人在劇中的第一場對手戲，儘管只有三十多秒，但是已將石田三成和德川家康二人的形象鮮活起來，下面來詳細說說。

首先是三成遇上家康並告知詳情的場景，三成朝家康走去的時候，不時前後觀望，之後仍以扇相遮，輕聲告訴家康關於太閣去世的消息。在知道消息後，家康是一驚，然後一聲「嗯」；之後，石田三成叮囑切勿聲張後，家康也已點頭示意。從這一個階段，觀眾可以感知到三成的謹慎與家康的穩重，二者是旗鼓相當的。

但是，之後發生的事則就顯出家康高出三成的意味。三成無意間將扇子掉落地上，從《葵德川三代》之後的情節來看，這一細節似也體現出三成心態上的緊張與焦慮。然後，家康為三成撿扇，從另一個側面反映出家康能屈能伸的性格。至於三成單手拿回家康幫忙撿起的扇子的細節，鬼君沒有查到關於這方面日本禮儀的內容，因此也不知算不算是體現三成不會處世的表現。

僅僅三十多秒的戲，無論是詹姆斯三木的文本還是兩位演員的表演，都將家康與三成的形象鮮活起來，可謂是傳統歷史劇創作中「重」、「拙」的典範！寫到這兒，突然想起《功名十字路》中西田敏行的家康在得知秀吉死後的反應，那一段也堪稱經典，鬼君這裡也來分享一下。

從某種意義上來說，《功名十字路》可以算是《葵德川三代》的續集（笑），其一是多數參加《葵德川三代》拍攝的演員都出演了《功名十字路》，江守徹還在第一集打了個醬油，演了今川義元；其二，則是關於關原之戰前後的劇情演繹，大部分是照搬了《葵德川三代》，有些連分鏡都不帶差的。

而關於西田敏行的德川家康在聽到秀吉死後的狀態算是這部劇中非常經典的片段,其實單獨從劇本上來看，這一段遠不如《葵德川三代》中三成知會家康這一段有戲，但是西田敏行通過自身的表演將這一段演得十分有料，可以算是人保戲了。表情上一愣一驚一疑一喜一決一傷一嘆的變化，西田敏行所拿捏的尺寸都是極好!感興趣的朋友可以去搜一下功名十字路的第39集來好好品味一下。雖然有時候大河劇的創作素材老會重疊，但是也應了一句話「生書熟戲,聽不膩的曲藝」。
侃劇：

這一回的回目叫做「應酬」，在中文裡是應對的意思。在《真田丸》的英文官網上，這一回的標題則是「tit-for-tat」，翻譯成中文是「針鋒相對」，這一回似乎英文標題的囊括更為準確一些，一場針鋒相對的博弈就此展開。

從第31回「終焉」開始，劇情上就開始為之後三成與家康之間的對立做各種鋪墊，使其過度得更為自然。這一回的劇本雖然完成度著實挺高，但是在整體呈現上似乎顯得節奏過快，尤其在這一集的中段。當然，轉念一想，可能三谷也希望通過這種快節奏的劇情來讓觀眾感受到一種時局緊迫的感覺。下面二圖流來看看秀吉死后豐臣政權的構造以及大事記。

太閣死訊

首先來看看太閣死訊傳出後的真田家，秋之章的一開場便緊扣著上周所留下的懸念，逃過殺生旁白的出浦昌相也確定生還了。在這一場久違的父子相談場景中，三人的狀態也發生了些許變化，昌幸消沉、信繁疑惑、信幸篤實。當信繁還不能了解到昌幸真意的時候，長年跟隨昌幸的信幸一下便感受到父親的意圖。

在這裡，昌幸的台詞中化用了秀吉辭世詩的部分「露と消えた」，一方面映照了秀吉辭世的背景，另一方面也體現除了昌幸的失意消沉。從「大坂篇」以來，昌幸之夢也是逐一地破碎，身影也逐漸黯淡了下來。這幾回中反覆提及昌幸的夙願——奪回武田舊領地，應該也是為之後昌幸加入西軍做伏筆。

在得悉秀吉已死的消息之後，信繁與阿桐見證了諸多豐臣家內部的眾生相，每一個人都有著哀傷的情緒，但是，因為每個人不同的經歷，所以三谷的文本或是演員的表演都給予了人物不盡相同的體現。

當信繁和阿桐第一次看到茶茶的時候，茶茶的狀態顯得極度冷漠，實際上這種冷漠只是為了掩蓋其內心的極度恐懼，而這一心理也在之後信繁陪茶茶去倉庫看秀吉之缸的時候，通過茶茶下意識抓住信繁手的這一細節體現了出來。另外，大家可以注意下茶茶對於信繁的稱謂，在第31回「終焉」中，茶茶對信繁的稱謂是源次郎；在第32回「應酬」中，茶茶對信繁的稱謂則是左衛門佐，從稱謂上的變化也側面反映出了茶茶與信繁之間身份上的微妙變化。

與茶茶的極度冷漠相對比的是寧寧的哀傷。在這一回的鏡頭轉換當中，寧寧和茶茶的鏡頭基本為一前一後的順序。通過這種前後的順序以及態度上的鮮明反差，觀眾可以很直觀地感受到同為秀吉女人的兩者對於秀吉之死的不同狀態。從寧寧的塑造上來看，《真田丸》里的寧寧其實也是抓著平凡人的點來塑造，並沒有過分誇大寧寧在豐臣政權中的作用。至於其他諸人，福島正則的痛哭流涕、片桐且元的撒謊與慚愧、石田三成的哀傷也都表現得恰如其分。

關於秀吉遺體的處理，似乎在以往的大河劇中並沒有提及，在《功名十字路》中是交代了悄悄埋葬的情節。《真田丸》中的這段是按照對於武田信玄遺體的處理方法而來的。如果大家看過黑澤明導演的《影武者》，那麼應該還記得其中便有一段影武者賊性難改，在偷東西時，砸缸看到信玄遺體的情節。作為尚古派的三谷，我也不排除他寫這段時有致敬影武者的想法，當然這一集的結尾其實還提及了另外的日本電影，我們稍後再提。

但是，我們從另一個方面來看，窮盡榮華的秀吉死後卻迎來了這樣的處理，算是嘆息，也算是諷刺。上一回中，一生將他人用作工具的秀吉最後成了他人的工具；這一回，任秀吉生前何等翻雲覆雨，最後也只如此寂寂地擺在了最深處的倉庫之中。同時，通過寧寧、阿桐和茶茶的台詞，諷刺和嘆息的意味也大大地加深了。

秀吉的身份也在這三回中不斷發生著變化，作為天下人的秀吉在第30回就已經結束了，第31回中的秀吉更多的則是一個衰朽的老病人，到了第32回秀吉的稱謂變成了殿下（家康語）。儘管人們還會去追憶秀吉，但秀吉本身也就這樣成了一個符號。

相對於豐臣家諸人的迷失與彷徨，另一邊則對應著家康的覺醒。儘管《真田丸》沒有詳細描寫著家康成長的情節，但是還算清晰地勾勒出了一條家康成長的線路。在名為盟友，實為主君的信長帳下，唯唯諾諾的家康在經歷了穿越伊賀、小牧長久手之戰等等之後逐漸顯露出了梟雄之姿。

另外，情節上也顯露出家康重感情的一面，比如家康與北條的夜會，上一回中本多正信讓秀吉寫遺言時，家康露出複雜的表情等等。這一回中，得悉秀吉死訊的家康，雙手合十地禱告，一方面是英雄相惜，另一方面則是家康正式覺醒的到來。

附帶提一提目前《真田丸》塑造的德川秀忠，從目前的情節上來看，德川秀忠屬於一個喜怒皆形於色的人物。無論身處何地，怎樣的場合，秀忠都會將自己的內心想法顯露出來，比如在聽到信幸之事後，秀忠在一邊以拳捂嘴地暗笑不止等等。《真田丸》的製作人曾提到要讓秀忠顯露出不同於家康的可怕之處，回想著北條氏直在「信繁青春編」與「大坂編」中的變化，或許在「大坂之陣編」中，我們會看到另一個截然不同的秀忠。

之後，劇情的主體便從圍繞太閣死訊的點上一步步移到了石田三成與德川家康的博弈上來。彈幕里念叨許久的前田利家也終於出場了，儘管台詞不多，但是細節的推敲上還是有用心之處，比如利家稱呼秀吉不是用太閣殿下，而是用藤吉郎。這也直接反應了秀吉與利家之間的親密關係。

真田家宴算是這一回中最重要的一個過度場景，前接太閣死訊，後接雙方博弈。首先是以真田家眾妻室之口道出太閣已死的消息不脛而走的現狀，其次是以三十郎之口再次點出昌幸意志消沉的現狀。在家宴之後的敘談中，信幸講出自己要去參加德川家宴席的事情，之後則由昌幸說出了家康讓秀忠回江戶的原因，為家康之後的爆發與雙方博弈埋好伏筆，這一段解釋是否為犬伏之別埋伏筆，那就拭目以待了。另外，還有一點細節則是阿幸與稻姬之間的關係也變得十分融洽了。

博弈

從博弈的情節上來看，德川方可謂是各顯神通。作為本劇中德川家的「二軍師」——本多正信與阿茶局皆在各自的領域中煽風點火！儘管劇中沒有直接體現家康與二人謀劃的場景，但是從家康之後的表現上來看，家康明顯也是知曉二者的計劃。在阿茶局這一邊，鏡頭一直是給阿茶局、寧寧、茶茶三個人，直到最後才給出阿桐在場。不得不說，這次阿桐的諜報算是意料之外，情理之中的情節推動了。

接下來便是雙方舉辦宴會的博弈，這段情節算是《清須會議》里的老梗新用。在《清須會議》拉攏池田恆興的情節中，柴田、丹羽的宴席異常冷清，而秀吉舉辦的宴席極盡熱鬧之能事。在據丸島和洋先生所述，其實舉辦宴會的行為其實也是違反秀吉遺命的，劇中使用這一場景來做一個前後對比，也是為了能有更好的戲劇效果！

從宴席的參與人數，我們就可以很直觀地感受到家康與三成之間人望的強烈對比。同時，通過本多正信與伊達政宗的對話中，情節也引出了家康開始與各大名結親的謀劃。另外，大坂五人眾之一的長宗我部盛親也正式登場，跟以往的重要人物出場不同，長宗我部盛親一登場，便讓人明白了他是一個心直口快的人。最後，來兩張宴席料理對比，三成這人望不及，在準備宴席這點上也是失慮了。

兄弟對談的場景中，大哥寄望於雙方的裂痕不要太大，然而緊接著便是三成與加藤清正之間裂痕不斷擴大的情節。另一邊，家康與諸大名的聯姻事情越鬧越大。與此同時，明石全登也正式登場了！這裡要說明一下，明石全登其實此時並未是宇喜多家的家老，成為家老是在宇喜多騷亂之後，但是，這裡估計從劇情呈現上來看，會使情節更加複雜，便讓明石全登出場便是宇喜多家家老的身份。

另外，信繁詢問家康的情節，這個處理上跟信繁入小田原城的處理算是異曲同工的性質。信繁並不是作為四老眾五奉行的代表，而是找信幸幫忙，信幸又是找岳父本多忠勝，以此促成了這次的詢問。儘管從邏輯上來看有一點繞，但還算是情理之中，順帶也解決了信幸困擾多年的問題。當信幸之事圓滿解決的時候，鏡頭給到了信繁，信繁的表情則是十分欣慰的。之後的詢問，則被家康輕鬆地化解。注意此時鏡頭中二人的表情，雅人叔和內野聖陽的表情可謂是十分到位，一邊是憤懣而無言，另一邊則是得意而不發。

這也就引出了本集的高潮——四老眾及諸人當面問責家康的場景。這一場景像極了《清須會議》中的布置。《清須會議》中，在信長的鎧甲前，秀吉以一敵三，最後獲取了勝利。在這一回中，則是在秀吉的鎧甲前，家康以一敵多，最後舌戰獲勝。但是，個人覺得這一場景中的戲劇張力其實並不算強，也可以說不算是三谷文戲的高水準，只能算是正常水準的發揮吧。這也導致了高潮部分並未揚起了，也算是為下一回做蓄力吧。

從整體結構上來看，《真田丸》的每一章都象徵著一個時代，「信繁青春編」是織田家由極盛到驟然坍塌，乃至於引發之後諸多動亂的時代。「大坂編」是天下人·豐臣秀吉的時代，「關原·九度山編」則是秀吉沒後的動亂時代。在每一個時代關卡中，都有那麼一撥由於各種各樣原因並沒有應付時下的時局變化而逐漸褪色乃至逝去的人們，比如「信繁青春編」中的瀧川一益，「大坂編」中的昌幸老爹與北條氏政，以及現下這愈發焦慮的三成。

秀吉在劇中託付了信繁兩回，而兩回所託付的對象都是孤單的人，內心極其乾涸的茶茶與外表冷傲內心熱血難抑的三成。劇中關於三成的焦慮其實從第29回開始便已埋下伏筆，試舉兩例，比如秀吉向家康頒布了兩道一模一樣的指令時，三成無奈而閉眼；之後秀吉決定殘忍處理天主教徒的時候，三成內心的不忍，山本也通過細微的表情變化體現了出來，截圖可能感受不太大，大家可以回頭去翻翻，三成在那一瞬間細微的表情變化。

從這一回三成的表現來看，該開始的時候，三成依舊是以秀吉在世時的風格行事，只不過決策者由秀吉變成了五位老眾，工作量的不斷疊加，讓三成也感受到疲憊。而當事情的發展不符合自己心意的時候，三成又開始了焦慮。這一點的表現跟第23回「攻略」中的表現幾乎一模一樣，這種焦慮也隨著事態的惡化不斷地嚴重起來。儘管大谷有言告誡在先，但是狀況依舊變成了三成與家康二人對峙的局面。在秀吉缸前寂寥無言的三成，決定鋌而走險!伏見城迎來了最長的一天！

「伏見最長的一天」，這也是一個對於日本觀眾來說頗為熟悉的點，但對於國內大部分觀眾而言，由於民族情緒的關係，大家可能會比較陌生。鬼君這裡來詳細說明一下。《真田丸》第32回的放送時間是8月14日，8月15日是日本戰敗日。而關於1945年8月14日日本國內發生的事情，日本電影界拍攝過兩部電影，名字都叫《日本最長的一天》，其中一部便是在2015年上映的。當然對這兩部電影，鬼君就不多說什麼了。

三谷應該是在當時構思這幾回的時看了下播送時間，於是，想到了這個點。關於「伏見最長的一天」，這也是之前大河劇類似題材中從未詳細涉及的一件事。而對於整個「關原·九度山編」來說，下一集也將是對於人物關係刻畫及鋪排最為關鍵的一回，讓我們拭目以待吧！

雜言：

1、本周MVP及下集展望

本周MVP算是內野聖陽的家康，從年初到現在，儘管戲份不多，但是內野聖陽還是通過紮實的舞台劇功底演繹出了一個與眾不同的家康形象，家康的多面也被展現得淋漓盡致！這一回末段，家康以一敵多的場景中，內野聖陽將家康先是假痴不癲，後是義正辭嚴的狀態拿捏得十分到位！實在令人激賞！

「伏見最長的一天」，在這一回的最後，鏡頭給到了秀吉臨終前給予三成的吉光。對於秀吉極度忠誠的三成又會如何行事？這一回中，島左近也將正式登場!另一個值得期待的點，便是夾於三成與家康之間的大谷，期待片岡愛之助的表演！

2、真田丸情報

《真田丸》公布了江的飾演者。飾演者是新妻聖子，是一位舞台劇及音樂劇演員。江將在《真田丸》的第35回「犬伏」（9月4日）中正式登場！而從角色的設定上，看到了熱血兩個字，江將會怎樣的性格，大家一起拭目以待！

關於本回中家康的經典動作，其實是來源於前年日本的野野村議員，而這一動作之後也在之後的諸多影視動漫作品中呈現過，比如2015年的《日本最長的一天》中本木雅弘的昭和天皇也做過如此動作。

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鬼君言：「浪速繁華一夢中」，窮盡天下富貴的豐臣秀吉最終迎來了孤寂凄涼的人生終點。隨著秀吉的逝去，《真田丸》的「大坂篇」也正式結束了，劇情將進入下一篇章「關原·九度山篇」。將如何演繹真田一族的聚散離合，讓我們拭目以待！文中所用繪圖均轉自推上丸繪。文中如有明顯寫錯的地方，還望小夥伴們批評指正。舊語：

「秀吉之死」是戰國題材大河劇往常一個重要的演繹部分，大概僅次於「本能寺之變」。這期舊語來盤點幾個版本的「秀吉之死」，礙於篇幅關係，就選擇了《黃金的日子》、《利家與松》、《功名十字路》以及《真田太平記》里的秀吉之死。首先，我們先來看看作為文學本的《真田太平記》是如何來描寫秀吉之死的。

對於秀吉暮年及其去世的描寫，《真田太平記》小說的講述不多，主要集中於秀次事件、伏見地震以及秀吉臨終前的安排，其中伏見地震基本都是在講述加藤清正的事迹了。幸村（信繁）與秀吉之間的互動情節也越來越少，僅有一段秀吉讓信繁蓄鬚的互動。對於秀吉死後的狀況，昌幸則時刻思索著秀吉的遺言與矢澤賴綱死前的那句「天下有沒有真田家，都是一樣的。」當然比較而言，《真田太平記》里的昌幸對於秀吉則更有敬慕之心。

相比於小說中簡單塑造，《真田太平記》電視劇版本中對於秀吉暮年及其去世的呈現有兩處加戲，雖說不上出彩，但還算是讓敘事上更加連貫了。先是有一段醍醐花見的場景，這一場景中主要交代了秀賴與千姬的聯姻，至於《真田丸》中為啥都沒有提這個事情，我們稍後再敘。

之後則是秀吉之死的場景中，這一段其實拍得很一般，秀吉最後迴光返照，精神矍鑠地念辭世歌的場景倒是有點哏。秀吉的謝幕是採用了四周場景一黑，聚焦死者的方式；在之後，昌幸之死中，劇組也是運用這個方式，反而家康之死就沒有這個待遇。另外，《真田太平記》里飾演秀吉的長門裕之，鬼君一直覺得跟津川雅彥有幾分相似，後來一查，發現竟然是津川雅彥的哥哥（笑）。

講完了《真田太平記》中對於秀吉之死的塑造，大部分大河劇對於秀吉之死的呈現大致分為兩種，一種是秀吉在寧寧單獨的陪伴下逝去（江公主們的戰國、女太閣記、軍師官兵衛等），另一種則是秀吉囑咐後事後隨即去世（獨眼龍政宗、德川家康等），這裡我們再來看看三版特別的「秀吉之死」，分別來自於《天地人》、《功名十字路》與《黃金的日子》。

如果大家知道三成對秀吉三獻茶的逸話，那麼《天地人》里的秀吉之死在感情觸動上會更強烈。秀吉一句「倒碗茶給我」開始了三獻茶的重演。重演之後，秀吉即逝。在這一段重演之中，劇組在背景音的選擇上力求塑造出寂靜的感覺來鋪墊情緒，觀眾只會聽到蟬鳴以及人物在做各種動作時所發出的聲音，直至最後秀吉說出了當年招攬三成的話語，再利用配樂將整個情緒烘托上去。儘管劇中沒有拍最初的三獻茶導致觀眾共情的鋪墊上可能缺了一層，但仍不失是頗有新意的「秀吉之死」。

說起《功名十字路》中的秀吉之死，不得不先提一下《功名十字路》中茶茶形象。不知道司馬遼太郎先生的原著小說是如何描述茶茶的，但是從劇中的呈現來看，《功名十字路》中的茶茶可以說是大河劇史上心機最深的一版，連帶著大藏卿局也是如此。劇中基本算明確表明鶴松和秀賴是茶茶與三成的孩子之外，在秀次事件中，茶茶和大藏卿局不斷煽風點火，使秀次和秀吉的矛盾越來越尖銳，最後由茶茶偽裝阿市氣死秀吉（說秀賴並非豐臣家子嗣，而是織田家子嗣）的劇情也算是獨樹一幟。

再來看看柄本明的秀吉，之前鬼君在第15回劇評「秀吉」里提到過，柄本明的秀吉越演至晚年，越有相，而且非常自然，其中除了柄本明個人的表演功力之外，另外化妝組在其秀吉妝容上也下了番心思，突出了兩道彎眉，使其面部表情顯得更具戲劇化。再細微的表情變化，也能通過眉毛直接反應出來。秀吉死前的悲嚎堪稱絕妙，一個音發出了多種的複雜情緒，推薦有興趣的朋友去回顧一下（第39集），另外，敏敏的家康在知曉秀吉死後的表演也頗具功底，也很值得一品！

又是《黃金的日子》，作為這部劇的深度粉，三谷也從這部作品中汲取了很多創作靈感，其中就包括「秀吉之死」的一段。具體的致敬之處待會留到侃劇里再說，我們先來看看《黃金的日子》中對於秀吉暮年的呈現。

在文祿之役過去後，秀吉在《黃金的日子》中的出場可謂少之又少，但是緒形秀吉每次出場總是有出彩之處，畢竟是角兒！每次看他表演的時候，我也不禁感嘆這角兒不光戲台上是一代不如一代，連影視圈也是概莫能外。

舉一個例子，除了從肢體、眼神各個方面來塑造秀吉的變化之外，對於聲音的年齡感把控也是非常出色。音色從早年的輕揚到中年的深沉，再從中年的深沉到暮年的滄桑（這裡似乎有借鑒日本傳統舞台藝術的發聲？），區分度都很明顯。相對來說，現在的演員對於聲音年齡感上把控就要弱一些了，基本上注意必要的輕重與頓挫，就已達標了！不得不說，緒形拳是個天才式的演員了。

下面來看看《黃金的日子》中對於秀吉之死的呈現，大致的分鏡截圖附在段落後了。首先是一個大全景鏡頭，秀吉居室之外，塑造出一種黑暗籠罩的氛圍。接著，是一個全景鏡頭，秀吉靜卧於床。之後，秀吉身感不適，緩緩起身，鏡頭也逐漸向前推進，定格在一個近景的景別，同時秀吉吐血。然後，通過全景、特寫等鏡頭來體現秀吉掙扎站起的痛苦。最後，秀吉倒下，鏡頭再度推進，定格一個秀吉頗具猙獰感的特寫鏡頭。

《真田丸》中秀吉孤獨而死的靈感大概也是來源於此了，只不過由這裡的吐血而死改為了窒息而死，另外，有一處細節被三谷拿來運用成了本集一個頗為重要的道具，之後便會講到。其實，別出心裁的秀吉之死還是有很多，比如《利家與松》里的秀吉之死，儘管夾雜著半集回憶殺，但看下來還是頗多感懷，礙於篇幅，就不細談了。另外，還有像《葵德川三代》中對於秀吉之死的運用，實在是高妙！侃劇：

不知不覺劇集已經過了五分之三，下面情節也將漸入佳境！之後的9集將圍繞關原之戰與真田父子的九度山歲月展開。回首「大坂篇」劇情，雖然有些地方的爭議頗大，但整體還算是非常紮實的。

這一回「終焉」在之前媒體報道中，三谷曾經拖稿過，但是從這一集的劇情呈現上還是相當出色的，也算是給大坂篇有了一個不錯的結尾。這一集大致分為兩個部分，第一部分是秀吉遺言的爭奪戰，第二部分則是暗殺家康，當然還有一條貫穿始終的秀吉之死；這次侃劇則分為「太閣歸天」與「忍者」兩部分來講述，關於大坂篇對於主角塑造的把握，鬼君已經在之前的兩期劇評里詳細分析過了，這期就不再贅述了。

太閣歸天

首先，我們來看看在這一集三谷創作上的一些思路以及來源。相較於以往大河劇中的「秀吉之死」，《真田丸》突出了對於秀吉臨終關懷的描寫，這也算是三谷別出心裁的地方，依舊也是紮根於以平凡人的立場來塑造秀吉的思路。

說到三谷對於秀吉形象塑造的把握，我覺得不單單停留在《真田丸》一部劇，從某種意義上來說，《真田丸》中的秀吉完全可以看做是《清須會議》之後的延續，比如同樣地精於對於他人志、情、欲、性的把握，這一點在大坂篇初段的上洛主題中表現得尤為明顯。另外，還有一些延續，比如說這一集所出現的淺井萬福丸幻影、又比如小日向文世的表演除了借鑒緒形秀吉之外，對大泉洋在《清須會議》中的秀吉表演也有一定的借鑒。儘管「受難」這一回的塑造陷入了無比尷尬的境地，但整體而言三谷對於秀吉形象的描寫還是非常紮實的。

回到這一回的劇情創作上看，從官網的預告圖和劇集表現上來看，個人大致感覺三谷在創作上有兩點把握，一點是如何結合「秀吉之死」在歷史時空的過渡性與其個人生命的終結性，另一點則是該如何在這一集發揮故事的戲劇性。

因為一般來說以演繹主要人物病亡為主軸的一集總比演繹非正常死亡的戲要缺乏激烈的矛盾衝突，所以病亡的戲碼通常採用溫情平緩的敘事節奏居多，以求達到動情的效果。但是，在上一回「黃昏」的末段，劇本已經將溫情平緩的敘事節奏發揮到極致，那麼如何使這一集繼上一集的溫情結尾之後，使「秀吉之死」更具有戲劇張力，激發觀眾情緒，同時也讓故事有一個順利地過度也就成了這一回創作的難點所在。

從整體呈現上來看，三谷確實發揮了其在謀篇布局上的能力。精妙的寫法，嚴整的結構也使得這一集一波三折，不失戲劇性。可惜的是，從官網的一些劇照上來看，這一集拍攝完所剪輯出來的版本可能無法控制在44分30秒的時間長度，因此，某些場景在最後的成片中被刪減掉了，比如下張圖中的場景。

根據劇中秀吉見人基本就是說「秀賴拜託你了」這話的狀況來看，那麼在這一場景中也必然少不了這一句台詞。然而，家康每次探望秀吉的場景中，台詞總是會帶有一定的信息量，那麼，這裡我個人估計這一場景中必然談及了秀賴與千姬的婚事。因為這一場景中缺乏一定的戲劇性，所以在最後的成片就被刪減掉了。不知道在日後NHK出的《真田丸》DVD的花絮中是否會有這一場景的片段?

關於本集中所塑造的第一個矛盾點——關於秀吉遺書的情節，這一次官網就這件事刊登了一篇與丸島和洋先生的對話，感謝尤尼控論壇的離原Naohyko翻譯了通篇訪談！鬼君這裡擇要摘取一二，感興趣的小夥伴可以去尤尼控論壇閱讀全文，附個鏈接：http://www.ynkon.com/thread-5965-1-1.html

問：現存的三份文書（秀吉遺言）分別是怎樣的呢？

答：首先，第一份文書夾雜在五大老之一的毛利家的文書里，是抄寫的秀吉親筆遺書。這次在劇中使用的就是這份遺書，同時依據史料，再現了秀吉彌留這一場景。

然後，第二份文書是在五大老之一的淺野家流傳下來的遺言的記錄。秀吉似乎採用的是把人錯開，分別交代遺言的方式。比如把德川家康召來，交代和前田利家有關的遺言，之後再把前田利家召來，交代和德川家康有關的遺言。在不同的日期，在五奉行或者侍女面前分別交代。根據這個整理出來的記錄，現在還留在淺野家。

然後，第三份藏在早稻田大學的圖書館。根據最近的研究成果，基本可以確定是秀吉重臣宮部繼潤的長男長熙把豐臣秀吉遺言中和德川家有關的部分抄寫整理出來，送到了家康手中。從這裡可以看出來，宮部繼潤父子和德川家康往來甚密。

問：秀吉遺言上的出入又是怎麼回事呢

答：秀吉遺言的內容，是定下了在兒子秀賴成人前的輔佐者——五大老和五奉行，這一點大家都知道。其實當時，並沒有「五大老」，「五奉行」的說法。尤其是「大老」一詞，溯其根源，其實是江戶時代開始使用的詞。在當時的文件里只用 「年寄」或者「老」這樣的詞。而「老」一詞，主要指家臣，「年寄」也是一樣。「奉行」則更偏向於「得力的手下」之意。

在1979年有人發表了一篇曾引起軒然大波的論文，在這篇論文中，作者提出：「研究者們所稱的五大老在史料中被記作奉行；而通常認為是五奉行的人被記作年寄，或者『老』。」因此，也有人提出五大老和五奉行兩個稱呼倒過來才對的觀點。其實從秀吉親筆寫的遺書來看，也只是把家康等五人叫「五人眾」，三成等五人叫「五人者」。之後，研究繼續推進，最終得到這樣的觀點：
【三成方】
以石田三成為中心的五奉行們稱家康等五大老為奉行，認為自己才是「年寄」或者「老」。因為還有豐臣政權的近臣們看來家康等人不過是做事的這層意思在裡面，所以才會用這個稱呼。
【家康方】
德川家康的近臣們認為自己才是「年寄」或者「老」，三成等人不過是奉行。

可以看出，根據作者的觀點不同，相同的詞也會有不一樣的意思。

最後，我們終於將遺書的內容整理完成。而且，根據整理出來的遺書，在《真田丸》一劇中將五大老們稱為「老眾」。

問：話說回來，三成一直竭力請求秀吉寫「以上」對吧。而且，也在讓德川方寫的文書的行間寫了字對吧。

答：當時的書信寫法，是在紙的右側留白再開始寫。然後有追記，當時也叫「追而書」或「尚尚書」。在寫追記的時候，一種辦法是在右側的留白處寫。當然，沒有追記的書信也有很多，這是就要在右邊的留白處寫上「以上」。要是不了解這個規則的人，一開始就看到「以上」會吃驚的。

就算是現在，在書寫金額時會在寫上「￥」之後再寫數字，最後再畫上一條橫線。我認為，在數字前後打上符號是為了防止有人隨意添加。與此相同，在當時書信的追記最後寫上「以上」，就相當於「到此為止沒有別的追記了」的符號。這樣做是為了防止文件被篡改。其最終形態就是只寫上「以上」。

從這篇訪談的內容以及下一回的預告來看，在之後的劇情中，行政上的混亂將成為三成與家康逐漸對立的一個重要因素。具體將如何演繹，也請大家拭目以待了！分享一下劇組所準備秀吉遺言的道具。想想一生翻雲覆雨的秀吉最終也被他人所用，這一情節何嘗沒有些諷刺的意味？

作為本集中的第三個矛盾點——蠟燭（第二個待會再說），三谷對於這一點的把握十分巧妙。首先，蠟燭的出現，本身只是一個讓信繁進入秀吉居室，防止家康再生事端的道具。之後，再由信繁之口說出了蠟燭這一道具的重要性，蠟燭象徵著秀吉的生命。最後，由不知情的小早川秀秋吹滅了蠟燭，這也隱喻了秀秋日後之事。

儘管不知道三谷這一創作的思路從何而來，但是從中日兩國觀眾齊刷魏延的反應以及三谷之前曾公開談到有借鑒《三國演義》的情報來看，這一思路極有可能是來源於「五丈原諸葛禳星」。

當時某家出版社出版《橫山光輝三國志》的時候，書後有附錄一些名人對於《橫山光輝三國志》的印象，其中便有一篇三谷的文章。在那篇文章中，三谷提到了自己所鍾愛的前三位人物，第三位是趙雲，第二位是周瑜，第一位便是魏延。在談到魏延的時候，三谷還特地談到漫畫中魏延用臀部弄滅了七星燈的情節（見下圖）。《真田丸》的小早川秀秋現在雖然戲份不多，但是形象塑造已經頗為立體，也期待之後三谷所描繪的小早川心路。

作為本集中的第四個矛盾點，也是後半段情節的主要部分——暗殺家康，這個稍後在忍者的話題中再詳細討論。這裡先稍帶提提淺井萬福丸的幻影。

關於淺井萬福丸之事，在《真田丸》第19回「戀路」中，茶茶也曾向信繁說過此事。在《清須會議》的情節設定中，討好阿市不成之後，秀吉曾經跟黑田官兵衛談及這段往事，奉織田信長的命令，以串刺之刑處死了淺井萬福丸。因此，這也是劇中為何秀吉先看到信長鎧甲，隨即看到淺井萬福丸幻影的緣故了。想起自己當年干過的斬草除根之事，因此也聯想到了自己的後顧之憂——家康！這一矛盾也就激發了。

最後，本集中的最後個矛盾點——鈴鐺，則是三谷致敬《黃金的日子》的一筆。在《黃金的日子》中，緒形秀吉死前曾有起身想拿鈴鐺而不得的場景。當然，鈴鐺在《黃金的日子》中只是一個不起眼的道具。但是，在《真田丸》中，三谷抓住了「秀吉臨終關懷」這一點，也將鈴鐺的作用突出。這一集也由鈴鐺而始，鈴鐺而終。

言及最後，自然要說一下小日向秀吉的表演風格。在小日向叔的訪談中，他曾經談到自己的表演有借鑒緒形拳和大泉洋的秀吉。從師法的角度上來看，小日向叔應該借鑒了許多緒形秀吉在眼神戲上的運用以及大泉秀吉的活潑勁。從我個人的角度上看，在塑造秀吉時，小日向秀吉也有一些屬於自己的東西。

個人覺得鬆弛是小日向秀吉的最大特色，也是最大優點。這一點也不光是我個人感覺，連劇組的工作人員都覺得小日向叔的表演十分隨心所欲。但是這一點，在之前小日向所飾演的其他角色中，我個人並未感受到，換言之，這種鬆弛也可能是小日向叔自身的火候到了（笑）。

塑造秀吉的時候，小日向叔對於秀吉身形上的把握也是他個人所抓的一個點。劇中的前中期秀吉兩腳稍彎，上身相對前傾；到了後期的秀吉，則是兩腳加大彎曲幅度，上身則前傾30度到45度左右。在上一回和這一回中，小日向叔則注意到了老年人以及老年病患者的一些特徵，比如張嘴呼吸、執筆抖手、大小眼以及眼睛睜開分先後等等。另外，化妝組也特地注意到了老年病患者的牙齒狀況，大家注意圖中牙齒的顏色。

「露生露滅是吾躬，浪速繁華一夢中。」隨著秀吉之死，「大坂篇」也正式落下了帷幕，期待周日秋之章「關原·九度山篇」的開始！

忍者

本來這期舊語，鬼君想談談《真田太平記》中的忍者部分，但是一來我個人對於這一塊興趣不大，二來沒有時間來仔細地觀看《真田太平記》中的忍者情節。因此，我也就不講述這一塊了。不過，《真田丸》中這一回「暗殺家康」的戲碼倒確實是在向《真田太平記》致敬了。來一張《真田太平記》眾忍者的拼圖。

出浦昌相的角色定位有點類似於《真田太平記》中的壺谷又五郎，同樣身為昌幸的忍者，同樣為昌幸出謀劃策，同樣也是昌幸的摯友。《真田丸》的劇情發展到現在，昌幸的身影漸漸地黯淡，在這幾回中還顯得格外地頹廢。但是，自始至終，出浦都在激勵著昌幸。劇集末段，抱著昌相的昌幸真情流露，流下了劇中的第二次淚水。二人感情之深厚，可見一斑。

而暗殺行動的失敗則源於本集中的第二個矛盾點——信幸不敢跟忠勝說明家庭真實狀況。這一集中，作為子一輩的三人（秀秋、秀賴、信幸）都在不知情的狀況下使得父一輩的人情況更為糟糕，也頗有幾分宿命因果之感！

這一集中的殺陣戲堪稱本劇目前為止最為精彩的一場，剪輯上也沒有出現第二回「決斷」中前後銜接不到位的低級錯誤，配樂的烘托，情節上的描寫也使這場暗殺戲懸念迭起。在鏡頭的運用或者場面的調度中，也儘可能讓寺島進的身形顯得高大，比如在出浦和佐助一同離開昌幸房間後，先運用二者的運動狀況，模糊其身高差，當運動狀態靜止時，出浦剛好站在一個高處，使其不會看著比佐助更加矮小。另外，分享一張經典的場景截圖，這一張構圖著實讓人回想起了日本劍戟片眾多經典的場景。

《真田太平記》的情節有過多次「暗殺家康」的描寫，在一次刺殺家康的行動中，壺谷壯烈犧牲。因此，這一回對於出浦生死上的留扣從一定程度上來說，也算是一種致敬式的留扣了。在官網的訪談中，寺島叔談到讓大家一起期待出浦的今後，因此出浦的戲份肯定不會到此為止啦。下一集中，說不定大家會看到下面這張丸繪中的情景（笑）。

雜言：

1、本周MVP及下集展望

MVP當屬出浦昌相了，儘管小日向秀吉的謝幕演出十分精彩，但是出浦的暗殺戲碼實在是太吸引眼球了，乃至於觀眾幾乎都在關注出浦的生死了。

下一回開始，劇情將向著關原之戰繼續推進，而從預告中的照片來看，情節上似乎會有很多跟《清須會議》相仿的地方，或許大家在看了《清須會議》之後，再看第32回「應酬」會有更多的感觸！信繁心路也將再起波瀾了。另外，大坂五人眾之中的明石全登、長宗我部盛親都將登場，後藤又兵衛的登場時間就不確定啦。

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越往後越差，NHK是真窮……上田城之戰草草代過。按《風林火山》的拍法，上田城動員、游擊戰、上田七本槍這些內容拍個兩三集絕對沒什麼問題，可惜全是匆匆代過。

大坂之戰里諸人陣亡寫的更草，不熟的都不知道誰死在哪，死後如何，如果說篇幅有限還可以理解，關鍵是有時間演茶茶和幸村，沒時間拍這些內容，實在說不過去。

甩鍋也是一絕，這裡面大野治長被洗白了，責任全在他娘大藏卿局身上，寧寧也沒什麼問題，責任都是這個奶媽搞的，豐臣秀賴不是不敢出城，是被個廚子騙了……反正鍋甩的一溜。有時間寫一廚子，還不如直接用小幡景憲，這位是德川家打入豐臣家內部的間諜，且身為大野治長的參謀，幸村的近江計劃就是被他給否掉的。豐臣家內部那種老人與新人間的矛盾根本沒體現出來，更不用說豐臣家後來沾上的那種公卿味道，就是不敢擔責任，最後只能吃苦果的特點。

人物朔造也不好，阿稻的性格轉的太硬，根本沒明白為什麼他會願意給真田家當兒媳婦；片桐做的太窩囊；家康晚年的演的比中年好，因為演技方面內野聖陽表現的很傳奇，中年時太受劇本限制。

要是當輕喜劇看看，這劇還不錯，但追了一年，確實很失望。

最後發一張松岡茉優，我家諧星全程顏值擔當安利一下兩部大河劇:
《真田太平記》【日本/全集】真田太平記 45集全 1985年大河劇
風林火山》【大河劇】風林火山（2007）全50集完結「武田信玄山本勘助的野望」_日劇_電視劇_bilibili_嗶哩嗶哩彈幕視頻網
風林火山在我心中，是《葵德川三代》以後，大河劇中最走心的，最起碼裡面的戰爭場面雖然人數少，但像城防之類的細節做的很到位。

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更新：

萬萬沒想到一年前隨手抖得一個機靈竟然拿了300多贊，謝謝大家（づ￣3￣）づ╭?～

來放幾張新圖~

「哎呀，怎麼長澤雅美到我懷裡來了」

「我該怎麼辦？」

「別說話，吻我」

- - - - - - - - - - - - - - - - 各位大人你好，我是原回答的分割線(～￣▽￣)～ - - - - - - - - - -

雅人叔終於實現了自己的夢想w

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15年，真田丸定妝照出來時。
雅人叔是這樣的

這樣的

然後，第一話開播後。
雅人叔的表現是這樣的

這樣的

這樣的

好在源次郎變成信繁、幸村後就沒有多少顏藝了。

真田丸是紀念大阪之陣400周年，主角是日本第一兵真田信繁。
開頭說「差點逼德川家康自裁」我就覺得不對勁，家康被黑已成定局。

果不其然，到了第2話

在高遠城被突然跑出來的姐夫嚇出顏藝

一直到最終話都差點切腹自盡，晚節不保。

然而內野聖陽的家康著實不（jīng）錯（fēn）。即體現了反派的逗比和魅力，也將家康的腹黑和城府完全表現出來了。只不過家康在兩者間切換十分頻繁，前一秒還在逗比，下一秒突然就發狠要幹人了。

真田家的幾大技能：

1.毒奶

（火山都噴發了，武田怎麼輸）

（父上大人真乃戰國黃旭東）

2.賭博

（不，就是你的錯。是你毒奶奶死的。）

「正是因為重要的事，才要用抓鬮決定啊！」

兄弟二人激烈的討論之時，安房守說了三遍「我決定了！」果然很重要

......
選擇題不是這麼出的，爸爸。

在第二次上田城之戰也出現了類似的情節。這一回老爹被信繁臭罵了一頓。

3.專門套路大哥

信幸經過一番解說後豁然開朗：原來父親發動了「表裡比興」，表面投靠織田家，又和上杉家暗通！

「這可是決定真田一族命運的重要使命！！」

室賀正武派人伏擊了信幸，信件丟失，啥是gay卒。

信幸此刻幾乎是崩潰的

《武田信玄》里，真田幸隆也用了下棋的幌子來吸引大佬信玄的注意。這就是真田家祖傳的裝逼大法。

-早點告訴我不就好了！！
-你的演技無法勝任。

室賀正武和安房守青梅竹馬（對不起我想不到別的詞了），於是不把人家親兒子當外人。開個會分分鐘大媽累，口怕。

於是在49集20分左右，室賀正武的兒子被身經百戰的信之一句大媽累口怕吼蒙蔽了。

2016.5.16

久違的更新。自從秀吉登上歷史舞台，觀眾們的心情就和安房守一樣了。媽的我們整天看你們豐臣家的人開會，撕逼，都沒法好好打仗了。這片子叫真田丸啊不叫太閣作死傳啊，就算去了丸字也有2/3是真田啊，你太閣還要給我們看白學現場：

2016.12.21
真田丸完結了，更新一下。

其實看到大坂之陣我就棄劇了。我等了40多集就是為了看大坂夏之陣啊，預算不夠也不能叫七野爹整天開會、撕逼、內鬥來糊弄吧。

（唯一讓人激動的就是上杉景勝贊日本第一兵，以及毛利、真田突擊家康本陣了，持續時間還特別短。）

還有，人阿梅歷史上明明就是長澤雅美的娃，編劇為了虐麻醬已經喪心病狂到把子宮借給別人了...最後還是叔擅自索吻（雖然很諸葛亮.jpg，但我舉雙手支持你們啊！！）順帶還把信繁託孤伊達政宗的劇情刪的一乾二淨。嗯，雖然看到片倉小十郎的長相時我也認為刪掉比較好。

茶茶這個形象我已經搞不懂是捧還是黑幸村了，雖然被最大程度美化了形象（還讓大藏卿局背了一切的鍋），但是把秀賴養成媽寶男這個決定性鍋是甩不掉的吧。從最後的表現看，果然你和真田信繁最大的關係是你們同年吧。智力差太遠了啊！

之前花了大筆墨的虹村億泰，啊不，高木警官，啊不，小山田茂誠，到最關鍵的大坂反而不飆戲了。同理伊達政宗，「早生二十年」這種黑歷史都說出來了，最後竟然沒有出現互動。

縱向對比下來演技最好的居然是秀吉，秀吉的篇幅占的比例也很大。建議全劇拆成三個短劇叫《安房守之野望》《太閣惡墮史》《大坂開會記》算了。

最後給真田丸打個分吧，6分不能更多了。典型的龍頭蛇尾，預算全花在第一次上田城之戰了。建議想了解大坂之陣的朋友們一定要玩《戰國立志傳》，真的比真田丸不知道高到哪去了（唯一的缺點是，遊戲里的幸村沒有後宮，逃）。

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《真田丸》結束了，難得有我這種極度缺乏耐心的人能不緊不慢追一年的劇，最近又趕上課結了朋友大都回國了每天宅在家裡無所事事總覺得也該重操舊業寫點什麼。作為腦殘粉我當然是沖著雅人叔追的，所以雖然在開追之前生怕看不懂惡補了一陣日本史，但其實看沒幾集就覺得懂不懂戰國史對追劇根本毫無影響了，就覺得很虧（並不會）……

前面 @鬼君 連載了整整一年劇評，在歷史考證和技巧分析方面已經做得非常詳盡，我吃著泡麵認真思考了一會兒，決定在眾多觀眾永遠關注著「大場面」「大人物」等華麗的部分，把百分之九十的精力用在努力用劇情套自己的歷史知識，無限忽視這劇的細節暗線以及編劇的中心思想的情況下，小小串聯串聯他們看不到的東西。

Part one~ 信繁成長路之男人篇

《真田丸》播完以後，飾演德川家康的內野聖陽在訪談里說，真田丸里堺桑被要求做出的表演是歷屆大河劇裡面最被動的一個。??

我雖然沒有看過很多大河劇，但信繁這個角色的被動正常觀眾應該都能感受到。看到大阪篇的時候，我甚至一度懷疑三谷已經把描述信繁的成長這件事徹底忘記了。現在追完之後回過頭想想，信繁的成長其實還是一直有一條暗線存在的。

一、信濃

信繁人生的第一站當然是信濃，在父親的身邊，這一階段宏觀來看主角是真田昌幸這個真田家的掌舵人。懵懂的小信繁像所有小孩子一樣崇拜著自己的父親，覺得父親無比英武偉岸。

看看昌幸這天神降臨一般的出場和信繁崇拜的小眼神：

孩子學習的第一步是模仿父母【x】，小信繁這個時期身上到處都是模仿和討好父親的痕迹，明明不明白爹爹在想什麼，反正就算模仿皮相也要學個十足。

都大難臨頭了還不認真不端正玩世不恭的小樣，跟他爹簡直一模一樣啊……

作為家中不被重視的次男，看著各種家族會議兄長都有份參加，自己卻只能被晾在外面，就算自己的理想是為哥哥打好輔助，但心裡還是少不了有些寂寞委屈，這時候的小信繁正處在明明不成熟卻急於證明自己，急著長大的年紀，大包大攬各種任務，卻總是完成不好，救姐姐和救奶奶都失敗了，這兩件事對他打擊很大，同時也讓他更加想要證明自己的能力。這時候春日信達的出現讓他第一次對父親的偉大產生了懷疑。

在這件事情里除了昌幸，信伊也對信繁產生了很大的影響，信繁從小就希望成為叔父那樣的人，為哥哥盡心儘力，在調略春日信達之前，信繁一直以為父親和叔父都是正義的，這其實是絕大部分小朋友都會有的類似於「爸爸是大英雄！」那種想法，可是總有一些事情會打破孩子們的美好幻想。當信繁第一次那麼直接的認識到父親和叔父殘酷的一面時，他對自己一直以來的信仰產生了懷疑。而叔父這時候告訴他，源次郎，希望你不要做我這樣的人。這讓信繁更加清晰的感受到自己或許不應該走向自己曾經嚮往的道路。

而此時為他暫時解開這個心結的是阿梅，關於阿梅我會在part two裡面詳細講，這裡就不贅述了。

信繁的成長路走到這裡跟父親還是處於心理膠著的時期，所謂孩子不離開父母是不會長大的，促成信繁走上人生下一階段的其實是那場血色婚禮。這一次他比春日信達之死的時候更清楚的意識到了父親不會是他的保護神，他也並不想成為父親那樣的人，可是自己到底該走向何方呢？

二、越後

血色婚禮之後信繁失去了信仰，毅然踏上了尋找真理的旅程（誤。

血色婚禮之後信繁終於斬斷了對父親的心理依存，開始慢慢向屬於自己的人生之路上邁進，最顯著的一個變化就是——髮型。以前軟軟的劉海被梳了上去，造型成熟了許多。這個時候前方等待著他的是上杉景勝和直江兼續，他將在他們身邊接受自己第一波」愛「的教育~

來到上杉家信繁的第一感受應該是溫暖吧，如果說昌幸是個過於鋒芒畢露的任性的嚴厲的父親，景勝便是跟昌幸完全相反的存在，他就像個慈父，對信繁極盡肯定和讚許。

當然還有那句生子當如源次郎。

信繁也不負所願在越後第一次發揮了自己的光和熱。信繁雖然在越後呆的時間很短，但這段日子對他的影響非常大。

景勝教給信繁的東西主要有兩件：

①胸中應有仁義二字

②貫徹心中之義難之又難

在決定屈居猴臣之後，景勝像信伊一樣對信繁說希望你不要做我這樣的人。這句話同樣影響了信繁的一生。

三、大阪

大阪是信繁的宿命之地，也是信繁的價值觀最終形成的地方。這裡有三個男人對信繁影響至深，石田三成教會信繁忠，大谷吉繼教會信繁義，而豐臣秀吉給信繁的是各種歷練。

很多人說大阪篇是信繁最沒存在感的一個篇章，諸位華麗麗的大人物輪番登場，信繁只是坐在他們身後看。但換個角度這何不是信繁成長的一環，他只是一名鄉下小大名家的次子，身份不高人又單純，在大人物環繞四周的大阪，他只需要看著也就夠了。

這裡插些題外話，雖說信繁在大阪的確只需要看著就夠了，但這個篇章依然是整部劇里最容易被詬病的一部分，對於這一段劇情觀眾評價也確實兩極分化比較嚴重，有些人覺得這是全劇最好看的部分，各種大人物，各種著名的歷史事件應接不暇，熱鬧又有趣；有些人卻覺得既然這部劇主角是信繁，就應該更多著筆於信繁的成長，其他人搶戲未免太過頭了。對於這方面的爭執，我個人覺得這樣處理也未嘗不可，但不可否認的確有些跑偏，在大阪篇里信繁的成長線索徹底成了一條暗線，幾乎都要斷掉了。從演員表演的角度來看這一段也很顯然是雅人叔演得最吃力的一段，在編劇沒有著力刻畫自己這個主角的情況下只能一點一點的在細節上磨，與其他人對戲時既不能喧賓奪主，也不能任憑信繁的成長線斷掉，可以說這個部分信繁的人物形象幾乎全部是由雅人叔的演技撐起來的，稍微換一個不怎麼愛琢磨的演員可能信繁在這段真的就全劇敗筆了。（一般來說劇本是不會對演員的表演有非常明確的指示的，場景描繪和人物台詞是劇本的主體。）

整個大阪篇主角毫無疑問是秀吉，演的是秀吉政權從鼎盛走向衰落的整個過程，信繁作為秀吉的侍衛，從旁目睹了秀吉所有的喜怒哀樂。

秀吉一家人的其樂融融

秀吉走上人生巔峰的歡欣和失敗時的失落

秀吉得子時的歡欣和失子時的失落

秀吉的衰老和死亡

秀吉於信繁是伯樂，是主公，是深不可測的君主，卻也是個有溫度的普通人。在所有的這些事情發生時，他不僅從旁見證，更是處處牽涉其中。此時的信繁已經切斷了與父親和信濃之間的心靈維繫，成為了一個獨立的，徹徹底底的活在屬於自己人生里的成熟的大人，在這個篇章里，信繁完成了自己的成長。

除了秀吉，三成對信繁的影響也是顯而易見的，信繁心中「忠」的這個部分是三成給他的，三成到死都在為豐臣政權殫精竭慮的忠誠可以說是信繁忠於三成，忠於秀吉的精神力量

四、九度山以後

九度山這短短几集其實就是信繁放棄自己和找回自己的過程。

值得一提的是信繁聽說豐臣和德川要開打了的時候並不驚訝，他早就預料到有這一天，也早就知道如今豐臣家已經不可能壓制德川了，德川獲取天下勢在必得。可是他依然決定出山，他說自己回大阪是為了贏，這個贏並不是幫豐臣贏天下。父親的意志，秀吉的挂念，三成的不甘，這些他忘不了，最後那場仗是為故人們打的。

最後的信繁，身上帶著父親的智謀，景勝兼續的仁愛，三成的忠誠，大谷的情義，走上了屬於自己的最高最絢爛的舞台。

part two：信繁成長路之女人篇

【知乎真難玩……】

啊，截圖好累_(:з」∠)_，決定不到必須截不行的時候就文字代替了，各位就擔待一下吧畢竟我懶。

其實女性角色主要是想說一下阿梅阿桐和茶茶，尤其是阿梅和茶茶，阿桐其實還是挺容易理解的，但我發現很多觀眾似乎對這阿梅和茶茶的認識多少都有那麼一點奇怪，所以著重說一下我個人對這兩個人的理解。

一、阿梅對信繁的影響

如果要總結跟信繁關係密切的幾個女人的話，我認為阿梅像母親，阿桐像知己，阿春是妻子，茶茶雖然跟前面幾個並列很不合適但我想說的是她更像是妹妹。

之所以覺得阿梅像母親一方面是因為阿梅這個人物給人的感覺就很有母性啊，平時細心溫柔，遇到危險的時候為了保護別人又有著出乎意料的彪悍，包括她對信繁的那種霸道的獨佔欲，活脫脫就是個母親的形象啊。另一方面，信繁的人格里最重要的部分是在阿梅這裡孕育出來的。

信繁因為春日信達的死大受打擊後來阿梅這裡求安慰的那場戲很重要，那時候阿梅告訴了他一個他銘記了一生的道理：沒有什麼比生命更有價值。站在軍隊頂端的大將也許不會注意到，小兵小卒的生命也是很寶貴的，他們也許也有妻子父母，有家人在等著他們回家。百姓不喜歡打仗，哪怕生活在最底層的窮苦農民也想要一直好好的活下去。那場戲在劇里看似只是阿梅在告訴信繁策略的意義，開解他死了春日信達一個有更多百姓可以活下來，這是值得的。其實對信繁有著更深遠的影響，用可能用在這裡比較違和的話來說就是，從那時候起信繁開始有了「人文主義」的思想。這一點在後面屢屢有所體現，比較顯眼的兩個地方第一處是大阪冬之陣的時候，信繁對毛利勝永說軍隊是一個一個小兵組成的，不是一個整體。這話一方面當然是借用老爹的用兵之道，另一方面當信繁下令開槍的時候，眼裡有著明顯的悲傷和憐憫，這是昌幸這個人永遠都不會有的一種情緒——軍隊不是一個整體，是一個一個的小兵組成的，所以每一顆子彈下逝去的都是一條寶貴的生命，信繁深知自己的每一句開槍背後的沉重。另一處就是大阪夏之前信繁對麾下小兵（真田十勇士？）說你們要珍惜生命。大概還有對茶茶說的那句沒有值得驕傲的死亡，我相信這也是他的心裡話。所以說阿梅孕育出了信繁性格中最可敬可愛最特別的那個部分，可以說信繁性格里的這個部分是他整個人物形象的中心。我覺得這可能就是三谷採用了阿梅這種身世的說法的原因。

阿梅的死對信繁的影響同樣很深遠，這一方面加深了信繁對生命珍貴這件事情的感觸，另一方面也讓他感受到了人生無常。這麼講可能有點難理解，就像我之前說的，孩子要成長首先應該做的就是斬斷跟父母之間的情感依託，獨立才意味著成熟。如果說信繁離開父親實現了他一部分人格的獨立，另一部分人格，也就是阿梅賦予他的那部分人格的獨立是從阿梅之死開始的（另外阿梅也是帶他走向成人的女人啊~~~）。所以我才會非常強烈的覺得阿梅這個角色非常像一個母親。

阿梅和信繁的dokidoki～我叔42歲高齡還要演純愛容易嘛……

二、阿桐於信繁的意義

這個部分寫起來沒什麼意思呢_(:з」∠)_，就知己啊，阿桐總能看透信繁內心的想法，信繁對阿桐的「煩」其實更像是一種「怕」，怕她口無遮攔的揭開他心裡不那麼陽光可愛的一面。總之阿桐的部分啥時候有興緻再慢慢補充起來吧。

三、茶茶跟信繁的關係

請允許我再偷個懶直接把以前發過的東西改一改搬過來……

茶茶是個可憐的女孩。站在茶茶的立場看秀吉毫無疑問她的仇人，面對一個對自己懷有非分之想的仇人，自己完全沒有力量去對抗他本身就很痛苦了。何況對年輕貌美的茶茶來說秀吉就是半個糟老頭啊，她有自己喜歡的type，但一親近別人那個人就會被秀吉殺掉，雖說秀吉表面上沒有強迫她，其實嫁或者不嫁她根本沒得選。茶茶非常明白自己的宿命，她跟其他男人調情只是用自己的方式小心翼翼地逆反著秀吉，最初信繁也不例外。孤零零的茶茶在大阪城裡空有仇人自私的覬覦，滿城的人哪個把她看在了眼裡？茶茶的確是禍水，但反過來看那些手握權利和力量的男人難道不是在欺負這樣一個小女子嗎？加藤清正殺權三的時候只是懷著效忠秀吉的心，他可有一秒鐘想起過那個孤零零的茶茶？茶茶之所以認定信繁與她命運相連，就是因為信繁是唯一那個懂她的苦的男人，她能看到信繁的溫柔，知道信繁是個值得依靠的人，她覺得自己總有一天會死，而且深知溫柔而重情重義的信繁不會丟下她不管，這才有了「我們會在同一天死去」的恐怖預言。

秀吉讓信繁多陪陪茶茶，因為茶茶是個寂寞的女孩，他既明白茶茶的寂寞是自己一手所為，卻從來沒有想過放手，秀吉的確如寧寧所言，骨子裡是個冷冰冰的人。秀吉求婚時信繁那個被遐想了無數次的表情其實不就是在為茶茶的命運難過么？那一刻信繁切切實實的看穿了繁華背後的冰冷。遣妾一身安社稷，不知何處用將軍。安邦也好撫君也罷古時女子的身不由己中外皆是。如果說那個時候茶茶起碼還有秀吉這個靠山在，秀吉也承諾了要讓茶茶的後半生在幸福里度過，茶茶這個時候放開了信繁，信繁也順理成章的走到了一邊。

然而再回大阪，茶茶連那個冰冷的靠山都失去了，她的恐懼和缺乏安全感更甚從前。這個時候她再次開始向信繁發送sos信號。

信繁很清楚如果他走近茶茶會引來各種流言蜚語，這對戰局的影響是非常不利的，所以他還是一直在拒絕。直到被逼到了死胡同，如果談和直接面臨著滿盤皆輸，去作為非常需要依靠的茶茶的依靠可能會影響軍中士氣。兩害相權取其輕，信繁選擇了後者。當初這集剛播出的時候我相當生氣的吐槽過三谷的這個設定，現在想想其實不是我想的那樣。包括阿桐那個複雜的帶著鄙夷的眼神其實也不是捉姦的意思而是她知道信繁其實是想要利用茶茶。阿桐後面一直跟在茶茶身邊，跟茶茶慢慢開始交心也佐證了這一點。

所以茶茶跟信繁更像是兄妹吧，兩人並沒有什麼男女之情，只有單純的信繁對茶茶的憐憫和茶茶對信繁的依賴。（好吧這麼說感覺也挺曖昧的=L=

part three：真田信繁和屬於他的第50集

【我能說知乎好煩么，看到有些人在看，所以想寫一段發一段，可是每次發出去點修改都給我恢復很前面存的一次草稿那裡，每次我要鼓搗好久才能弄好啊QAQ，難道是我太笨了】

啊想偷懶_(:з」∠)_，所以還是把以前發的東西貼過來改一改吧，反正你們就隨便看看……

不知道有多少人用心去感受過信繁這個人物，他不喜歡紛爭，喜歡看到所有人安泰的好好活著；他從來沒想過去做個歷史的主角，只是希望能好好做個稱職的輔佐者；他內心敏銳而柔軟，總是站在別人的角度為他人考慮好一切。安撫別人，照料別人，拯救別人，這是他的宿命。

在最後這集里，他安撫了準備好了去赴死的手下，把茶茶帶出了陰霾，為她指明了方向，笑著撂倒了三十郎，他知道他可以好好活下去，他一點一點的把活下去的希望揮灑給了所有人，原來從一開始進大阪城他就是這樣打算的，相信能贏，才有贏的可能；想要活下去，才有活下去的希望。從一開始他就知道和賓士世有多好，他想讓他們都看到。他何嘗不知道歷史的車輪滾滾碾過，自己阻擋不了，如果這樣下去大家都可以過上安寧的生活，他又何必去阻止。可是最後的這一戰，這一死，為的是那些已經死去的故人們，不論成敗，他必須要去面對。何其高潔，何其圓滿的人生。

真田丸的真田信繁哪怕到最後也不是高高在上的英雄，他沒有什麼建功立業的雄心壯志，不會像伊達政宗會為自己生不逢時而氣惱；他不是一個偉大的領導者，沒有豐臣秀吉的老辣和心機；他不是一個好勝的人，真田昌幸的好戰和油滑他從頭到尾都沒學到。真田信繁只是那個溫柔善良的真田家的二少爺，身邊的大人物們站在歷史的舞台上發著光，他坐在他們的影子里微笑著看著，就是這樣一個溫柔的人。最後的時刻信繁問佐助你今年多大了？你也很累了吧……普普通通一句家常，作為他溫柔的一生的最後一句話，再完美不過了不是嗎？都說幸村是戰國最後一個武將，他的死宣告著戰國亂世的結束，鏡頭在信繁死前四周的蕭索和其它人漸漸找到內心的平靜交錯著。屬於亂世的信繁結束了自己的時代，於是那些活著的人都走向自己的歸宿，等待著他們的是太賓士世。有什麼能比這樣一個平平淡淡的結局更迴腸盪氣？在千軍萬馬里戰死的那種俗之又俗的壯烈會比這個結局更動人嗎？我完全不這麼覺得。

最後的時刻，他知道的，知道活下來的他們都會安穩下來，知道歲月恬淡，所有傷痛都可以被撫平，他微笑著，即使這些都不會屬於他。——這些東西都是最後一集最終完成的，就像魔法一般，之前那個性格不突出，沒有自己去做過什麼也沒有做成過什麼，平平無奇毫不亮眼的信繁真的成了傳說，比劇里的任何角色都高大耀眼，所以在我看來，最後一集是最好的一集，因為不論前面的劇情有多熱鬧，最後蕭索的布景里信繁閉著眼睛微笑著的模樣才是這部劇的心臟。

part four：雜言

心好累，知乎這是改版了？為什麼電腦端不讓我發圖，為毛我試了幾次就把我的圖都弄成亂碼了(╯‵□′)╯︵┻━┻，還好之前截的圖都還沒刪掉不然我真的要註銷賬號了。總之戰戰兢兢還是點了修改是為了加上我本來已經加上了但不知道為什麼又丟了的最後的雜言部分……

雖然這個部分不怎麼重要……

追真田丸這一年我基本是國內微博貼吧日本日推2ch一起在刷的，對照著看下來覺得雖然中日文化相通之處非常多，但兩國人民的思維方式差別還是很明顯。像我們最喜歡的昌幸老爹在日本的幾次真田丸最喜歡的角色總選里都被三成、兼續和他大兒子信幸吊打了（我們的主角信繁同學最後一次總選才登頂……）。總之霓虹金好像更偏愛一本正經的正直型的角色。就像雅人叔在國內最受歡迎的角色應該是古美門吧，但古美門在霓虹人氣完全沒辦法跟半澤直樹比。另外對於我朝觀眾反應比較大的信繁和茶茶的關係霓虹金好像也都不怎麼在意。總之很多時候國內觀眾吐槽得多的劇情在日本人看來很正常，日本人的槽點國內觀眾反而覺得有趣。就像真田丸剛開播的時候日本人很不喜歡真田昌幸這個角色，認為今年大河劇把主角寫成了壞人，然而開始那幾集的昌幸在我們看來明明是全劇華點……當然這種差異其實也不是很大，昌幸雖然沒進過前三，但排名也一直挺靠前的；古美門雖然比不上半澤，但日本李狗嗨的鐵粉也不少，只是兩國觀眾的主流審美或多或少的還是存在著一些差異的。由此可知，即使《真田丸》作為大河劇已經足夠親民了，我國觀眾也沒有感受到很明顯的隔閡，但很多地方還是有在中國本土不適的情況存在吧。

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我覺得我寫這篇態度還是挺認真的【=-=求不吐槽】，你們看我還列了大綱呢，雖然列了也沒按這個寫233333

我是來求誇獎的，你們誇誇我好不好?*? (ˊ?ˋ*) ?*?

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綜合前五集來看，《真田丸》是一部非常討巧的作品。
先放點大家都愛看的演員梗：
當年李狗嗨里的叔是這樣的

然而真田丸里是這樣的

你問我麻醬呢？不好意思在後面準備柴火呢……
右邊的妹子則是她

嗯？有點眼熟？

(╯‵□′)╯︵┻━┻

再說信繁跟著爹去見織田大魔王

抬頭一看覺得哪裡不對

上輩子坑了我爹這輩子還當我的上司……
再說信繁的媽

等等

兒子我們為什麼改姓德川了……

到底是麻麻還是岳母TAT

好了好了，嚴肅嚴肅。

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嚴肅的分析寫了一半被我刪了心好累……休息休息再更吧。

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這部劇的精髓在14～31集，也就是小日向文世主演的豐臣秀吉登場到謝幕的時候

豐臣秀吉本來就是一個複雜的人物，既要表現出他對石田、大谷、信繁的禮賢下士，又要表現出他對秀次面善心狠和帝王都有的心狠手辣。小日向文世大叔用他的演技詮釋了豐臣秀吉成為天下人的品質，又解釋了豐臣政權只有短短十年的必然性。小日向文世大叔毫無疑問是全劇的MVP。

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淘寶賣家效果圖：

淘寶買家秀：

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說說最新的第44集吧（如果還沒看這一集，那麼此條答案就先不要看呢）。

這周看到的《真田丸》第44集「築城」必定是讓人難忘的一集。以前小提琴演奏OP的片頭沒有了——還以為在上傳的時候被切掉了。然後想不到的是，到第40分鐘，大坂南面的「出城」城池落成，幸村披上紅鎧甲，號令士兵豎起「六文錢」旗幟，同時將城池命名為「真田丸」的時候，片頭曲響起，正式出片名——真田丸。大概是因為OP的超高人氣，這片子才敢這麼玩，也因於此，這也成了《真田丸》本集的驚喜。

大藏卿局和織田有樂齋這兩個劇中人物在差不多一整集里所帶來的陰霾也被一掃而空了。

然而驚喜只是自己的，把這種驚喜措辭完畢，發到微信朋友圈裡，也基本不會得到回應，因為我身邊的人似乎沒人看這部劇。所以也就不會有人能和你有關於這份驚喜的共鳴。也真是寂寞啊。

然後想到知乎上還有這樣一個關於《真田丸》的問題，於是過來借題抒情了。

以上。

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看見編劇是三谷幸喜時我就對這部劇放心了，看完了第一集後有點激動，如果編劇繼續保持這個水平的話，本劇有成為神作的氣質。
無論是大河劇還是三谷幸喜的作品我都看得不多，之前只看過他的《大空港2013》，是部一鏡到底的喜劇電影，構思十分不錯，是以劇情取勝的作品。因此，一開始我對三谷的印象只是位優秀的喜劇導演，直到後來看一個大河劇五十年的紀念節目時才知道他是一位大河劇迷，甚至還擔任過04年大河劇《新撰組》的編劇，這是部相當不錯的作品，穿插於真實和虛構之間，能讓人深深入戲不能自拔，而這回演真田幸村的雅人叔當時就是演了這部劇的山南敬助而贏得了極高的人氣（PS：當時的叔挺正經的...）。之後就是前年那部《清須會議》，這部電影一看就有種似曾相識的感覺，當我看到織田信長的造型時，當場就快叫出聲了：這特么簡直是從畫像中走出來的！

大家請自行感受...
這其實就是三谷的一個特點，喜歡在細節上下工夫。或許人物特徵和劇情經過只是他按照自己的喜好編造的，但處處穿插有來自於歷史記載的小彩蛋，例如《真田丸》第一集北條氏政登場時給茶泡飯續杯就是化用了典故。然後我才知道這似曾相識的感覺是什麼，那就是三谷和我們是同一個群體，他的主業是導演和編劇，但副業是歷史研究愛好者，有著一顆熊熊燃燒的歷史同人宅之魂。
他沒有系統地學習過歷史學知識，全憑愛好查閱資料自己研究著歷史。這樣的人有一個特點就是喜歡關注歷史的細節勝過對大局的把握，他會樂於好好講一個有趣的歷史段子，或者從史料中挖掘和重構出一個鮮活的不同於以往的歷史人物形象。而這恰好是多數對歷史有點了解的觀眾所希望從歷史劇和歷史電影中得到的體驗。
稍微有點常識的人都知道，完全還原歷史是做不到同時也是沒有太大意義的（你真想在電視劇中看到李世民「吮上乳」的畫面？），關鍵就是如何做到對史料和影視題材之間進行平衡把握。如果是一個本身對歷史了解不多的編劇，那麼自然就是各種戲說各種陰謀論迎面而來，因為人是做不出超出自己認知的事的。而作為一位優秀的編劇外加歷史愛好者，這樣的改編，三谷幸喜簡直是信手拈來。
於是在《清須會議》中，我們看到了一群不同往常的戰國豪傑：大米狂魔柴田勝家，越野高手瀧川一益，腹黑女王阿市。簡直是一群逗逼，主角更是逗逼中的戰鬥機。等到笑完之後仔細想想，會睜大眼睛一拍腦門：卧槽，歷史上搞不好還真是這樣！這就是三谷幸喜的魔力。
於是這次的《真田丸》顯得很不落俗套，沒有第一集從真田幸村的小時候講起，blabla一堆純腦洞的小信繁三歲看到老的劇情。第一集直接從武田家的滅亡開始講，而且重心根本就不在信繁身上，因為當時的他在歷史上連個配角都不算，這集的兩位主要角色是昌幸老爹和勝賴主公，次重要角色是武田家的二五仔們，他們才是推動劇情的齒輪。而信繁負責刷一刷存在感，和歐尼醬培養培養兄弟感情好為後面的劇情打下基礎。這樣的主角更像個旁觀者，或者說就是編劇本人。我覺得，三谷幸喜可能完全是以「假如我是信繁會怎麼樣」為題在寫劇本，於是有了信繁獨自去打探德川軍陣營，為溫柔的主公送行，還給了勝賴「悲哀的人」這個評價，壓根就是被編劇附體了。而在細節方面，除了上面提到的北條氏康，還有家康咬手指，對部下仁慈的勝賴，火山爆發，幸村和信之的通稱之類的歷史梗。可以說，第一集算是誠意滿滿，劇情上乘的一集，如果繼續保持下去，本劇絕對能在大河劇中有獨特的地位。
然後關於OP吧，個人其實不算滿意，當然我指的是音樂。去年的《花燃》雖然惡評如潮，但op那叫一個神，聽完一遍就腦內循環了，音樂和畫面都叫一個氣勢恢宏。《真田丸》的op很有新意，聽著感覺也不錯，後面部分配合衝鋒的赤備部隊也頗壯闊，然而聽完後就完全不記得旋律了...不過作品本身的音樂挺不錯的，才看完第一集我就在等出原聲了，期待後面出現更多神曲。
下面屬於私貨時間，談談我自己的大河劇觀賞體驗。
上面說了，我看過的大河劇不多，完整看過的就更少了。我個人看過的大河劇里最不喜歡的三部分別是《利家與松》《風林火山》《天地人》，排名不分先後。可能許多朋友會生氣，因為這三部的人氣都挺高，我不喜歡是不是有意想搞個大新聞？息怒息怒，我不喜歡這三部的理由其實差不多，就是故意拔高主角到了罔顧事實罔顧邏輯的程度了。第一部把利家從圓滑的站隊高手寫成了不懂人情世故的愣頭青，我承認利家確實楞過，但他楞得連自己飯碗都丟了，所以才慢慢學乖了，而這部劇里利家居然一路楞成了加賀百萬石，簡直想喊救命，難道要把利家寫得機智一點就這麼難？第二部的劇情毫無疑問是這三部中最精彩的，但問題也來了，因為精彩得扯淡了，把武田家的輝煌寫成了幾乎是山本勘助一人締造的，而由布姬與勘助的感情和勘助與桶狹間的劇情更是子虛烏有外加莫名其妙，搞得好像整個世界圍著主角一個人轉，反派則更是讓人無語，一個毫無本事的農民平藏，沒有任何徵兆和鋪墊地變成了武能射殺甘利虎泰，智能破解真田幸隆的怪物，對此，只能棄劇。第三部其實是我最早追的一部大河劇，而初戀的感覺本來應該是甜蜜的，該劇顏值突破天際，把所有大河劇踩在腳底，然而劇中角色智商集體下線，全劇邏輯不通，感情做作，光憑劇情只能排三部里最後一位。
至於沒提到的《功名十字路》《公主們的戰國》《八重櫻》《花燃》等口碑不佳的大河劇，不是覺得好看，只是沒看過所以不做評價...
而好看又不覺得太扯淡的大河劇，個人覺得以下幾部都不錯：《宛如飛翔》《葵三代》《新撰組》《龍馬傳》《軍師官兵衛》。至於收視率最高的《武田信玄》和《獨眼龍政宗》，各有各的胡扯之處而且難以接受，不過好在劇情一流而且也沒有無視邏輯（例如信玄為了一個女人出兵川中島，扯是扯了點，但比起怪物平藏不知道合乎邏輯到哪裡去了）...

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看完此劇後，更是想看雅人演戰國鬼才傳。

NHK 要拍這個多好。

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算起來堺雅人是43歲裝15歲，裝嫩裝得很不錯了，在我看過的大河劇中裝嫩算裝得數一數二。雖然膠原蛋白不足，但是可以表情湊啊，總比葵三代54歲的西田大叔裝20歲的德川秀忠要強得多，也比利家與松裡面40歲的唐澤壽明裝12歲的前田利家要強（話說前田利家19歲的時候與11歲的阿松結婚.....死狗你真下的去手）。

比他裝嫩裝的好的我看只有太平記裡面31歲的真田廣之裝15歲的足利尊氏。

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這部大河只有2個看點：

1、三谷幸喜的劇本中的各種笑梗（本劇中草刈正雄和內野聖陽表現尤佳，松岡茉優作為若手諧星表現也可圈可點）；

2、松岡茉優的顏。

堺雅人的演技自半澤直樹後沒有任何長進，面部表情、說話的語氣等都是差不多的套路，已無力吐槽。作為整個劇的核心主演——真田信繁的扮演者，反而是最失敗的之一。

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本來很期待的這部戲的，從年初開始追一直追到劇終。
我還記得看第一集的時候，為音樂和片頭的場面而感到興奮，每集的笑點也讓我覺得很有意思。
而中場秀吉的戲份更是讓我覺得這些年大河劇終於能重塑輝煌了!
然而自從關原被一筆帶過之後我就有一些不安，感覺作為戰國戲少了點什麼？最怕的是大阪之陣最後也會草草收場，葬送了演員和配樂的努力。
而大阪之陣終於來臨之時，有些敷衍的冬之陣已經很讓人失望，但是我還是覺得有片頭的支撐夏之陣怎麼也不至於比冬之陣更差吧？然而，我真是低估了一個庸才毀滅一部劇的決心：可笑的媲美小學生思維的劇情處理，「作實了村斗的戰鬥場面」，連本因是悲壯的單騎闖關最後卻又生生的被編劇變成了又一出讓人笑出不來的尬點。搞了半天，片頭的那個相對豪華的赤備衝鋒根本就不存在！
編劇你真的以為我們在意的是真田家的各種八卦感情戲而不是英雄留史的戰場英姿？幾十萬大軍的對陣硬生生的變成敷衍的幾十人瞎打加上光榮動畫的一筆帶過。我只能說，對於這樣的結局我是無比失望的。
這部戲我認為是失敗的，而且敗的讓人覺得如此惋惜和難受，就如同那個時代的真田幸村一樣。

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一句話，劇情限制了雅人的演技發揮。至今為止34集的演出，源次郎這個角色更像一個參與者甚或旁觀者，卻不是主導者。真田幸村這個人在歷史上最大的一個事迹就是大阪之戰，除此幾乎找不到什麼記載。整個劇從武田家滅亡開始一直拍到幸村戰死，當中那麼多大事件其實沒有他的身影。編劇為了劇情需要只能強行安排他「旁觀」，這種違和感使得雅人不能放開飆演技。因為雖然他是電視劇的主角，但他演的幸村並不是歷史的主角。這部劇要真正好看，或者說看雅人的戲份，等關原合戰結束後的劇情吧，也就最後十來集。

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劇情魔改和太多的搞笑橋段，倒不是主要問題。
關鍵是洋溢著一股家庭倫理劇的氣息，沒啥歷史的厚重感。
我覺得演的最好的還是小日向文世。把秀吉那種天下人的霸氣和個性中的狡獪與務實都演出來了。
其他人的表演都有點過……有點臉譜化，而且切入的角度都莫名的謎。比如怎麼寧寧就成了老好人了呢?而茶茶呢就一味病嬌，三成壓著嗓子演成了機器人……

另外，拍這個劇時麻醬真是圓滾滾（逃

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看完了可以說一下觀感了，總體評價這是一部好看而且值得一看的劇。雖然有很多詼諧搞笑的成分，但是歷史觀是嚴肅的。

然而，一部以真田丸為名的劇集里，把大坂夏之陣拍成這個樣子是不合格的，對真田信繁的塑造也是不合格的。

雖然從第一集開始，就省去了童年時代，堺信繁直接登場，但事實上，在前四十集里，大多數時間只是頂著主角光環在串場，這也沒辦法，畢竟歷史上這一階段的真田信繁也可以說是碌碌無為(劇中也已經借桐之口吐槽過了)，但是真正讓真田信繁光彩奪目的大阪之陣，又沒拍好，大家也已經吐槽過了。全劇雖然有五十集，但是屬於真田信繁的，大約只有 完封 一集

如果按人物塑造來看的話，這一年的大河劇，我認為排名前三的是：德川家康，真田昌幸，豐臣秀吉。至於真田信繁的塑造，恐怕要排到本多正信，真田信之，大谷吉繼甚至北條和桐的後面。

這一年的家康是我認為最好的家康，甚至好過公認最佳的葵三代。不僅因為內野聖陽的演技卓越，更因為對於家康的成長塑造的更加豐滿。雖然大家一直嘲笑其為老烏龜，忍者。但我更願意相信，家康不可能從一開始就有天下的野心的，只是一個戰國亂世中，致力於保全自己的地方大名，有一天突然發現，竟然天下已唾手可得。正如劇中塑造的一般，我很喜歡

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發現好多人都是因為雅人叔來的啊！私人更喜歡老爹，表裡比興之人。最大的希望還是能在亂世中活下來，保存家族啊→_→。但是自身的弱小卻與希望形成強烈的反差。不僅令人感到亂世的凄慘，弱小的悲哀。當然也喜歡大許可權。

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http://tieba.baidu.com/p/4906307601
本人（百度貼吧id:瑜桂）在貼吧發的帖子，標題是《【真田丸】完結，不吹不黑這部片子你打幾分？》感興趣可以戳進去看看。
結論是以10分為總分，大部分人都打在了5-7分的區間。

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大河劇，是日本一年一度的國民劇，大約50集，基本就是一年的量。

目前B站更新到33回，馬上就要迎來關原和大阪之陣的高潮了。

豆瓣8.8（2445人評價）。

可見有識之士還是很多的

B站彈幕一點開，也是充滿了各位老司機的引導哦：

哦，不，其實是雅人叔的迷妹迷弟們來的。。。

一般的大河劇，很多人都會敬而遠之，因為厚重又無聊

但是一打開，看了10分鐘……

我擦，你確定不是古裝版的李狗嗨嗎?

這樣：

冷靜點，其實畫風應該是這樣的：

半澤課長表示，很同意

好了，鬧夠了。

下面就來說一說，為什麼我要安利這部劇？

先來說說有哪些看點！

看點1—編劇

本劇的編劇就是大名鼎鼎的——三谷幸喜

什麼？你說你不認識？

那我們來迅速過一下他的作品吧。

《古畑任三郎》

風靡大江南北的神作，每集都有明星搶著上去做壞人。（木村拓哉上了2次。。。）

《回首又見他》

這個暴露年齡了，但是織田裕二在裡面帥炸，強烈推薦。

《有頂天酒店》

全明星陣容的日本賀歲片，超級群像劇，大牌們在裡面都有顛覆性演出，編劇實力爆表。

《新選組》

當然，人家也不是第一次編劇大河劇了。

用個不恰當的比喻，我覺得三谷幸喜就是馮小剛和寧浩的結合體。

擅長喜劇，非常會調度全明星陣容，劇情支線繁多但是總能讓你最後清清楚楚的感覺到合理。

近年來大河劇不景氣，所以今年請出王牌編劇，NHK真的拼了。

看點2—明星陣容

除了深受大家喜愛的雅人叔（為了這部劇他推掉了《半澤直樹2》）

其他人物也是華麗麗的亮瞎眼

女主們

國民初戀—麻醬同學。。。

叔，這次你如願了吧！

東山嫂也有哦，在劇裡面超級暖心。

結子姐姐，這次會出演史上最美茶茶

特別介紹，本劇顏值第一的驚喜，不虧是男主角大老婆。

老少帥哥

娶走堀北真希的人生贏家（嫉妒。。。）

別看大叔現在有點老了，年輕時候絕對是帥草一枚。

越老越有味的男人

諧星們

還記得這個人嗎？

其實諧星比偶像演技更好，因為他們外貌沒有優勢，一步步都是靠硬實力！特別提一下小日向叔，他的秀吉演技簡直爆表。

看點3—故事選材

簡單科普一下本故事的《真田丸》。

真田丸是日本戰國末期最後一場大戰裡面，真田幸村在兵力極端劣勢的情況下，為抵抗德川家康大軍在大阪城外修建的防禦工事。

而真田幸村，正是日本赫赫有名的三大悲劇英雄之首。

另外兩位是源義經和楠木正成（他們的故事以後有機會再說）。

那麼說一說真田幸村在日本人心目中的地位大概等於我們的趙子龍吧。

來看看他在各大遊戲漫畫裡面的形象。

《信長的野望》

《戰國無雙》

《戰國basara》

這張就特別清楚了，跟咱們趙雲雙胞胎的感覺了

一年一度的上田真田祭祀，可見真田幸村在日本心目的地位。

為什麼他能夠成為日本第一兵，因為他完全符合日本人心目中最偉大英雄形象

櫻燦驚三月，如霞麗質柔。

凋零香殞日，壯烈更風流

這是一首日本有名的櫻花詩，英雄的一生無須長久，只要絢爛到極致，便可流芳百世。

那麼咱們的主人公究竟做了什麼呢？

當時，德川家康權傾天下，重兵圍困大阪城，真田幸村為了報答當年豐臣秀吉的恩情，守護豐臣遺孤豐臣秀賴於大阪城，率孤軍與之對抗，並險些砍下德川家康首級，最後壯烈犧牲。

這番壯舉，真是求仁得仁，當可流芳百世。

需要注意的是，此時的真田幸村已經年過四十，這卻是他人生第一次領兵出陣。

默默無聞的一生，卻如天才流星般划過，讓人想起了辛棄疾的「生子當如孫仲謀」。

縱觀真田一生，其實也頗為傳奇。

先侍奉甲斐之虎—武田信玄

後來又去越後之龍的後代上杉景勝家中做人質

還就任戰國第一人豐臣秀吉的侍衛

參加了戰國第一大戰—關原合戰

最後與開德川幕府200年的德川家康成為宿敵

所以本劇也正是以他的成長視角，讓你了解日本戰國歷史最波瀾壯闊的30年。

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