為什麼感覺內地綜藝主要copy韓國？
而非在東亞娛樂業另一強國日本？反而台灣的綜藝copy日本不少。
我也只是對韓國綜藝比較了解啊，斗膽寫一下，如有瑕疵，敬請指正。
台灣在亞洲四小龍裡面經實力跟韓國的情況最為相近但是一直被韓國壓制著，（請自行腦補三星和HTC之間的安卓大戰）而台灣媒體也一貫將兩國拿來作比較。一直跟著競爭對手走，可不是什麼光榮的事情，而且，文化方面，台灣確實是跟日本來的近一些。台灣的綜藝節目不是走藝人引導型的，基本模式就是主持人在引導節目，平民百姓的參與感很高。而韓國綜藝更多是藝人引導型，一次性來一大波明星，台灣那幫子明星，你指望他們放下身段像當年林志玲演《剎馬鎮》一樣現實嗎?
至於內地綜藝，你主要說的是湖南台吧，作為韓流文化在中國傳播的前哨站之一，本來就與很多韓國娛樂公司以及電視台有深入的合作了，都很熟悉，借鑒起來都很容易。外人不知道有多少韓流粉絲等著盼著自己的偶像能夠上一下《快樂大本營》，現在湖南台的收視群裡面，青年一代佔得比重太大了，為了迎合他們，來點韓流style也就不稀奇了。每年跨年的時候，湖南衛視總會跟MBC歌謠大祭典來上個連線。大家看到的都是一些成功的比如《我是歌手》之類的綜藝節目，那些失敗的比如早些年山東衛視抄襲《情書》的《派對》啥的，爛的一塌糊塗，都不忍提出來了，同樣購買版權的《歌聲傳奇》也弄得不溫不火的，其實在韓國國內，《歌聲傳奇》存活時間可比《我是歌手》長多了，至今依然在放送中，可拿到中國就調了個。所以說，最擅長運作韓國綜藝節目的電視台來運作韓國綜藝節目，那麼高收視率和高曝光率不是什麼太難的事情。
在近幾年乃至十幾年的娛樂放送節目中，韓國人的創意都玩到極致了，而且實在沒有哪個國家擁有這麼多廉價的頂級明星供節目組折騰。所以，走的路子多了，難免會有些可以走到羅馬啊。但是這些節目裡面的低俗內容是比較少的，三大台公共台的節目審查甚至比天朝都要嚴格，可以想像，一個擁有不低的格調（偶爾還有點正能量），很好的創意，很高收視率的節目，你不想借鑒一下嗎？反觀日本的綜藝節目……因為看的不多，不敢多下結論，但是有一點是肯定的，尺度絕對比韓國的大得多，各種話題都可以聊，而且有很多綜藝節目是帶有恐怖色彩的，這個廣電讓播才怪。合適的植物只有在合適的土壤才能成長，台灣大概是世界上跟日本最相似的地方了。
我寫的挺凌亂的，看不懂請留言指出，我再說明。。。順便宣傳一下，跟我走的妹子有各種好玩綜藝看啊。有沒有妹子心動啊。
要說綜藝節目COPYCLONE(克隆，或者說抄襲)日本，這個應該從1994年上海的《快樂大轉盤》《智力大衝浪》就開始了。《大轉盤》抄襲《志村大爆笑》，《智力大衝浪》部分遊戲則抄襲《マジカル頭脳パワー!!》（這是個神奇的節目，等下再介紹）。
接著，北京台的《東芝動物樂園》，是引進日本的節目（名稱待查）
有「是真是假」「快速搶答」等環節的《正大綜藝》是引進日本NTV的《クイズ世界はSHOW by ショーバイ!!》（95運財智叻星1_土豆 這裡有香港的引進版）
到了1995年前後，《超級星期天》《紅白勝利》《獎門人》開播，這些節目都影響著當時的大陸電視圈，如幸運系列及後來的大本營等。而這些節目無一例外都在抄襲マジカル頭脳パワー!!，諸如大家來找茬、馬拉松接龍、「一想到AA就想到BB」等遊戲都是來自這個節目。
之後還有一些抄襲的就不說了。但到這幾年，依舊有引進日本綜藝的。如《牆來啦》源自富士電視《TUNNELS的託大家的福》內的一個環節《脳カベ》 （央視引進的是英國版）
還有《瘋狂的石頭》引進《TORE!》
《第一次任務》（老爸老媽看我的）引進NTV的《我家寶貝大冒險》（台譯）。
《終極大腦》引進NTV《腦極》（台譯《大腦開發中》）
另一個韓國綜藝節目吸取了日本的長處，但比日本較保守，節目中沒有日本那些「過火」的橋段。同時又借鑒了部分電影的拍攝手法。
內地什麼節目不是copy國外的？除了新聞聯播
日本的娛樂事業是東亞萌芽最早的，早在八十年代就有了一波相聲電視事業的熱潮，並且也在這個年代開啟了電視娛樂化事業。但是總的來說，它是一個很少對外交流和傳播文化的十分封閉的體系。
舉個栗子來說，日本的經紀公司對於明星的規定是非常嚴苛的，並且嚴格掌握明星的一切行為，譬如私下給粉絲簽名，和私下與粉絲合照，都是不受允許的行為。這種情況甚至會誇張到，日本明星到台灣參與活動（如演唱會、代言等），經紀公司都會事先規劃好，這次過去能夠給XX個簽名，而除此之外將有X人能享受與偶像合照的榮耀。並且一定會嚴格的按照這個預訂的計劃執行。（所以日本偶像的簽名都是很值錢的，動輒XXXX元的都有，而相比之下港台和大陸的明星的簽名簡直就是大白菜，在中國做偶像第一件要練習的就是怎樣在三秒鐘內簽一個名。）
因此相比於韓國的明星來說，日本的明星在國內的名氣要小的多（這種小氣的風格在這邊很難受到媒體、廠商、粉絲中任何一方的青睞，說白了就是他們自己的遊戲規則決定了他們不能適應這邊的生態環境），而且相比於韓國現在時不時有天團過來開演唱會，日本的偶像團體則幾乎從未踏上過大陸的地盤，而即使是情況稍好的韓國和台灣，有日本明星踏足的情況也算不上常見。
這個原因還是比較表徵，更加深層次的原因是，他們沒有向外擴張的需求。日本作為這個世界的一片凈土，有著許多獨一無二其他國家所不可能有的特質。日本的版權保護能力非常強勁，而且國民收入高，再加上人口基數又大，因此唱片的銷量是非常高的。oricon公信榜的第一名每年都在百萬張專輯的規模上，而相比之下，韓國的專輯銷量在數量上一般都要少上至少一個0，而且這還是賣的非常好的專輯，大部分專輯的銷量其實在萬張這個水平線上徘徊。所以韓國明星在國內賺到錢其實並不容易，往外走的需求也就非常強烈，比如東方神起和寶兒都常年往日本跑學日文發日文專輯什麼的。
明星的影響力在很大程度上也就決定了娛樂節目的影響力，因此對於國內而言，韓國的節目可謂人盡皆知，可是日本？充其量也就有些人知道NHK的紀錄片就了不起了吧。
韓國和台灣對日本的了解都比大陸多一些，一個是挨得近，另一個是確實是以人家為模板開始學習的，而大陸起步太晚，學習的時候直接就能以韓國和台灣為榜樣學習了，而且現在韓國現在也確實成長成了世界一流的娛樂節目製造基地，學起來起碼不會像那些洗剪吹一樣，學習大陸被人罵品位太差。
雖然日漫在大陸也算火的一塌糊塗，你有見過哪個日本動漫公司因此關注過開發大陸市場的這點兒破事么。
這裡有題主個人感覺帶來的偏差。
內地情況是，好電視人一方面從荷蘭英國等歐洲國家、美國、日本、韓國等世界各地以及台灣等國內同行的電視欄目中吸收經驗、總結模式、尋找榜樣，一方面結合收視分析、受眾調查、關門腦暴，為了收視而不停的努力編出新欄目。
電視播出的結果，是綜藝欄目製作人員在收視率為主、領導意志為輔的指導下做出的成果。
日韓台的綜藝欄目在參考歐美日韓甚至內地綜藝欄目（參考超級星光大道）、加入自主創新時，更多受收視率指導。
所以如果不考慮歐美電視欄目的影響，如果內地、日、韓、台的綜藝欄目呈現「日台更接近、內地和韓國更接近」的情況，那是因為日台觀眾的欣賞趣味更接近，內地和韓國觀眾的欣賞趣味更接近。內地節目從超級女聲開始明顯是抄襲歐美
台灣和日本比較親 文化越來越接近
2000年代後開始屏蔽日本的任何東西
日本對中國十分了解
日本知道在國內最火的日本明星是蒼井空
日本也知道國內最火的娛樂節目是快樂大本營 第2個是非誠勿擾 第3個是天天向上
日本也知道中國的3大笑星一個是郭德綱 一個是周立波 還有一個我忘了
你了解日本多少 不了解自然不可能去學
而且大陸人普遍放不開 像小S那樣的藝人國內都達不到
我只想說很多都是copy 日本的啊
上海台基本上綜藝節目都是源自日本的，像 相約星期六 還有 今天誰買單（美食冤大頭） 美食大王牌（料理東西軍）都是來自日本的，只是日本的綜藝翻得不多所以LZ都總覺得都是copy韓國的
說到底就是沒創意，外加中國的限制比較多（某局，你懂得）
韓國不斷的去創新做節目，在大量的堆積後，才產生一個個精彩的節目
可能說，有些想法中國也是有的，但是因為各種限制，執行力就不是那麼好了
所以感覺總是跟著韓國綜藝的腳步走
當然，你去看看韓國綜藝，也不是各個節目都火的，人家是怎麼樣的一種積累？
在中國能看到的韓國綜藝有多少？大部分都是有一些收視率的了
還有更多的被稱為失敗的綜藝太多太多，只是我們不知道
韓國綜藝能火是他們太能放下臉了，什麼都能做得出來。台灣copy日本是因為曾經被殖民，在文化和歷史上有親和心理。
有一個原因是，韓國綜藝在國內已經有了很大的受眾群，他們是中國版收視的保險帶
總得讓韓國人蒙對一回。。。
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