寫小說有哪些不得不說的技巧？
這是本人第一次寫的小說其中的一部分，我希望懂小說的行家儘管指出我寫作的缺點，我能承受′▽`
還有：寫小說時，有很多疑問？
1.長短句的使用，究竟怎樣運用才運用的好？能否舉例說明。
2.新手寫小說有什麼建議？
3.如何迅速提高文筆或者形成風格？也可以提供一些寫作基本技巧。
聲明：我既然截圖出來了，就是讓答者來噴的，我承受所有的回答方式，謝謝你們。
還有我是第一次寫小說，想要點乾貨。&>_
先就題主你提出的問題一一解答吧：
1、長短句的使用，究竟怎樣運用才運用的好？能否舉例說明。
簡單點說就是，能精簡就精簡，能短就短。很多新手寫作常常會陷入一個誤區——即長句就是好句，長句看起來包含內容更多、長句看起來更有文采、長句看起來很有氣勢。
然而這只是新手的錯覺，事實上，句子是越短越好，短小精悍才是王道。小說中偶有長句出現，也必然是那種包含極大信息量、巧妙地牽動讀者心神、短短數字便能展開一幅壯闊圖景的長句。
我就不舉什麼嚴肅現實主義文學的例子了，題主你也不是寫這個的，我就舉兩個很通俗、很受歡迎的小說例子：
長句——《冰與火之歌》：長夜將至，我從今開始守望，至死方休。我將不娶妻、不封地、不生子；我將不戴寶冠，不爭榮寵；我將盡忠職守，生死於斯；我是黑暗中的利劍，長城上的守衛；我是抵禦寒冷的烈焰，破曉時分的光線，喚醒眠者的號角，守護王國的堅盾。我將生命與榮耀獻給守夜人，今夜如此，夜夜皆然。
短句——《銀河英雄傳說》：
……周圍星域的開發計劃半途而廢，無數個可住行星上豐富的可用資源與建設中的諸多設施，也都被棄置不顧。社會及文化生活跌人頹廢的淵藪，人們失去依循的價值觀，沉溺在迷幻藥、酒精、性濫交和神秘主義中。犯罪率節節上升，檢舉率卻適得其反。人們不再重視生命，道德觀念竟淪落為眾所譏嘲的笑柄……
粗暴些說就是，能一句話講清楚的事情不要把它擴成兩句，需要多句描寫以吸引讀者、突出思想情感的句子別偷工減料縮成一句。
2、新手寫小說有什麼建議？
寫作這種事情，閉門造車是不行的，新手不會因為寫得多了就變成了老手，一味地埋頭拚命寫，寫一百年可能也寫不出什麼東西，最好是寫寫看看，看看寫寫，一步一個腳印地走，不要老想著搞個大新聞！！！
正所謂：學而不思則罔，思而不學則殆。
3、如何迅速提高文筆或者形成風格？也可以提供一些寫作基本技巧。
寫作文筆的提高沒有捷徑走，只能多讀多寫，模仿著寫，等你寫了幾百萬字了，自己的風格自然而然就形成了。寫作沒有技巧，硬要說的話也就一句話：什麼都懂的人比什麼都不懂的人寫出來的書要好看得多。
有的人會告訴你要列大綱、要寫細綱，但實際上，這是因人而異，不是一定要寫（雖然對很多新手來說很有用）——很多作家寫作根本不用提綱，揮筆就寫，一氣呵成。
最後，我們來說說你這寫的文章有哪些問題吧——話說的會比較難聽，不願意看的話請跳過——總的來說就兩點：
一、文筆缺乏張力，形容很空洞很無力，難以調動讀者的閱讀興趣——事實上你根本什麼形容都沒有用。你當然可以學習歐美作家，不遺餘力地描寫場景，花大筆墨細緻地把場景描繪出來——但你也沒有這麼做。
舉例——《道林格雷的畫像》開頭：畫室里瀰漫著濃濃的玫瑰花香，夏日的輕風拂過園中的樹木，開著的門便送來了馥郁的紫丁香味，或是滿枝粉紅色花的荊棘的清香。亨利．沃登勛爵躺在波斯皮革做的長沙發上，習慣地抽著煙，數不清是第幾根了。從沙發的角落望出去，正好看得見像蜜一樣甜，又如蜜一般黃的金蓮花在閃爍。抖動著的樹枝，似乎很難承載花兒火焰一般的美。飛鳥的奇異影子，不時掠過掩著大窗的柞蠶絲綢窗帘，造成了瞬間的日本式效果，令他想起東京那些臉色蒼白如玉的畫家們。這些人運用必要的靜態藝術手段，力求表達一種快速的動感。蜜蜂沉悶地嗡嗡叫著，穿行在沒有刈過、長得很高的青草之間，或是單調地一味圍著滿地忍冬那金黃色、灰濛濛的花蕊打轉，似乎使這沉寂愈發壓抑了。倫敦模糊的喧鬧聲，就像遠處一架風琴奏出的低音。
舉例——《巴黎聖母院》：
……首先，耳鳴，眼花。我們頭頂上是尖形雙拱屋頂，木雕貼面，天藍色彩繪，裝飾著金色百合花圖案；我們腳下是黑白相間的大理石地面。幾步開外有根高大的柱子，接著又一根，再接著又是一根；大廳縱深一共豎著七根大柱，支撐著雙拱屋頂落在橫向正中的拱底石。頭四根大柱的周圍有幾家店鋪，閃爍著玻璃片和金屬箔片的亮光；後三根大柱的周圍擺著幾條橡木長凳，被訴訟人的短褲和代理人的袍子已磨損了，磨光了。大廳四周，沿著高牆厚壁，門與門之間，窗與窗之間，柱與柱之間，擺著一長列從法拉蒙以下的法蘭西曆代君王的塑像；昏庸的個個雙臂下懸，眼睛低垂；英武的個個昂首挺胸，雙手高舉，直指天空。還有，一扇扇尖形長窗，儘是光怪陸離的彩色玻璃；一個個寬大的大廳出口，都是精雕細刻的富麗門扉。而所有這一切，圓拱，大柱，垣壁，窗框，護壁鑲板，門扇，塑像，從上到下，滿目湛藍和金黃，色澤斑斕，光彩照人；我們今天看見時色澤已略顯暗淡了，公元一五四九年德·普勒爾根據流傳還對它讚美不已，其實那時幾乎已被塵灰和蛛網所埋沒，全然不見當年的燦爛光澤了。
閱讀並不是枯燥的學習或是對靈魂的檢討，閱讀的首要目標是享受——我躺在沙發上讀書，為什麼非要讀類似你寫的這種狗屁不通、枯燥無味像淡水的小說呢？？我為什麼不去讀那些描寫精彩，掃一眼腦子裡就能重放場景的小說？
好的文筆，不是矯揉造作，也不是無病呻吟，是讀者讀完輕鬆就能想像出小說里的場景，繼而產生代入感。
二、你為啥要用那麼奇怪的名字？？讀完後我的第一反應是：作者肯定是看了《亞爾斯蘭戰記》，然後模仿著寫出來的——我不知道你有沒有看過那本大多數中國人根本看不下去的二流架空小說，但我很嚴肅地告訴你，能用中國名字還是用中國名字吧，用外國人名字讀起來很彆扭，架空類小說尤其如此。偏偏你還用的是中式對話口吻，你不覺得「老臣」這種詞看起來很違和嗎？？
而且國王的遺囑一般被稱為「遺詔」，帝國的最高領袖稱號是「皇帝」，「國王」的國家叫「王國」。
1.排版，可以通過手機WPS預覽，預覽出來的效果，就是讀者能夠看到的實際效果。
2.字數、段落、長短句、標點符號，每段字數控制在300字以內，用手機看不會硌眼，多用短句，標點符號常用句號、逗號，珍惜感嘆號，控制感嘆號的次數。盡量讓你的文顯得乾淨、利落、流暢、耐讀。
3.寫之前要做大綱，大綱要弄工整、漂亮，提前把要用到的設定寫在大綱，日後要用時可以直接複製黏貼。
4.不會寫第一段？不會環境描寫？那就直接開始寫劇情吧。
5.文稿寫完，看兩遍，改兩遍，把錯字、不必要的形容詞、重複累贅的描述全部剔除，統統刪掉，讓你的文乾淨、流暢。
6.寫出版文時，能用高端辭彙就用高端辭彙；寫網路小說時，盡量避免高端、深奧辭彙，盡量小白化。
7.文字要有張力，積極去調動讀者的情緒（喜怒哀樂等）、身體感官（觸覺、知覺、味覺等）。知乎上的「強烈反對」「友善度不要了」等字眼也是一種吸引手段。
8.段落過度詞，「剎那間」、「突然」、「就在此時」、「不過」、「因此」等等，需要拿個小本記錄一些，而不是只會傻逼逼的用「聞言」。
9.當行文脫離故事主線，不要僥倖，毫不猶豫刪掉，接著主線繼續寫。
10.投稿篇:
投稿之前，可以先加編輯聊幾句，增強存在感。打招呼有事說事，不要「在嗎」「在嗎」，在你麻痹！可以一次性把事兒說完:XX編輯，我有一篇XX類型XX題材的稿子，正文X萬字，大綱X字，想投給你。請問是直接發你郵箱嗎？……
投稿過簽了，但你不想簽，或者簽在其它網站了。可以跟你編輯說一聲感謝你的賞識，只是我的稿子已經……（解釋原因）。末尾，補上一句:希望下次有機會還能投稿給您。（沒人會說不能）
投稿後，文被編輯罵得狗屁不是，別急著拉黑編輯，不想理他可以說一聲我再考慮考慮你的建議，現在我想靜靜，再看看自己的文……
這些是溝通技巧。
少用直接形容詞。能強迫自己去表現和延展劇情 舉個例子----
巨大的旗艦？能這樣說：
他站在甲板上，在他頭上xx米的地方，某某看見一隻信天翁。
偷偷告訴你個套路 —— 如果你缺乏爽文外的其他經驗，但是對龍傲天流耳濡目染的倒背如流了。
把典型的「爽文主角」換個性別，寫男頻向的百合文。
只要文字稍微萌一點，貼一點日式輕小說路線，你會發現，很多事出奇的順利。
（我可沒說硬把主角變成女性就一切OK——刻畫一個女性角色的基礎能力也是必不可少的。）
提示一個比較簡單的，有人緣的百合片女一號模子：性格強勢而溫柔，能給其他女性帶來安全感和舒適感。勇敢，率真，情感豐富，性格獨立卻值得依靠。
寫男頻的話，就加不修邊幅和無節操屬性，當然，日常穿著打扮還是不能邋遢的。（例： 「***，我鬧姨媽疼呢，你都打不贏？就這小樣還來踢館？我告訴你，我很煩，趕緊滾。」）
舉幾個例子對比一下典型的龍傲天小說和百合小說。
比如，觀眾對桀驁不馴的少年英雄審美疲勞了。
然而賣點為脾氣暴躁的少女呢？
如果走典型的霸氣主角路線，囂張霸氣和性格也是少不了的，當然觀眾也是早就麻木了。
改成女主角的話，稍微「女性化」一點，就是女讀者們往往比較喜歡的御姐性格。（自信，張揚，強勢……以及勇敢）
乃至於，「虎軀一震」這種俗套東西，都可以復刻一下。
寫成女主角有幾塊腹肌，腿部線條很健美，乃至於故意帶點瑕疵（比如常年訓練皮膚不是很好，背後有條傷疤等等不刻意描寫就不影響大局的）。同樣是收割三次元小姐姐讀者的寫法。
劇情的話，更有的可發揮的了。
龍傲天為青梅竹馬弱嬌妹子出頭，一個人和一群對峙的橋段已經濫到催吐了。
但是一個漂亮的御姐喊 「誰敢欺負她，我讓誰一輩子後悔。」 魅力值MAX。
乃至於由於主角是女性，開篇賣慘的時候還能搭配一些R18橋段，父母雙亡不會打仗的時候被反派和炮灰反派們擄走凌辱，然後變百合小姐姐也就順理成章了。（比如被反派門派的一位女性保護，還偷塞了幾本秘訣，然後這位阿姨各種原因死了讓女主一輩子難忘等等）
由於主角的性別條件，也很容易搞一些不碰線的小污橋段來發福利，比如換衣服，互相談論身材等等，百合向的類似內容不容易觸雷悲劇。
在坎坷的情節里，同樣可以故意放「福利」（給讀者YY）讓主角被一筆帶過的R18，然後恨對方一輩子發誓滅他們滿門也不顯得三觀很差了。（畢竟男主因為私仇遷怒大開殺戒往往顯得三觀黑，而女主被反派群體R18後大開殺戒，讀者大概都會覺得對方活該。）
在情感方面，需要適當加一些女性的細緻和溫柔，多讓女主掉掉眼淚。搞姬方面別太「種馬」就不容易崩，對於不是一開始就確定了取向為女的妹子，同樣可以適當的加點感情上的掙扎之類的，比如，從姐妹感情發展到百合感情。
如果是主角的御姐光環太顯眼太有魅力，讓直女被掰彎更是賽高了。例如，得知妹子愛人被反派殺害後，在沒有告知妹子的情況下，獨闖魔窟手刃仇敵，但自己也搞得一身傷，回來被妹子抱著喊姐姐真傻為她冒這種險。然後妹子慢慢在相處中變彎了。（提示，看一些三次元小姐姐秀「撩妹」的內容很有幫助）
如果害怕女主太強勢被讀者覺得「違和」的話，就給她加點心理創傷，乃至於遇到重大事情時表現出一些茫然，讓她經常回憶死去的CP等等，或者設計點被其他小姐姐逆推的情節。
不需要像少女小說一樣把人物感情寫的太細，只要別太無腦就好，順便，堆出點輕小說即視感就能減少很多女讀者的厭惡感了。
儘管百合圈子不是很大，但是如果你鐵了心寫百合的話……寫幾個月，總是會有些穩定觀眾的。而且其實，所謂讀者看爽文R18會代入主角，我反正問過，沒這回事，也就作者自己瞎YY而已。兩個小姐姐的橋段，男孩子相反很容易接受的，當然咯，現在管的比較嚴，不要寫得太露骨。
（別問我為啥懂在乙男向百合文……我不會暴露身份的。）
1，請題主以後寫小說的時候時時注意自己主語的位置。主語是一個句子的王冠。如無必要，盡量讓主語在前，給讀者看到。你特別喜歡把主語後置。這是個壞習慣。
2，不要隨便寫一句話。尊重每一個句子。你的描述過多，這種碎碎念的敘述方式只有天才才能駕馭。我們多數人都是普通人。儘可能讓一句是一句。多練習縮寫。不僅僅是結構性的縮寫，是意識上的，概念上的。
3，創造句式而不是造句。一會兒怎麼樣一會兒怎麼樣這種句子寫的太學生氣了。
4，不要放過任何製造衝突展現情緒的細節。就你目前這一篇，我還沒看到吸引人的地方。《紅樓夢》中只要事情不好收拾或者陷入僵局，作者就會寫：賈母遣人來叫吃飯/有人來請吃飯/老太太找寶玉去吃飯/一時吃過飯/同賈母吃畢飯/才剛吃了飯……
寫小說就像釀酒，濃縮永遠強於勾兌。你開頭兩三段的話，說白了一兩句就能概括，它必然是不成功的。如果你想扯出一個廣闊的背景作為故事的序幕，推薦閱讀戰爭與和平的開頭，托爾斯泰是如何用宴會上三五個人的口中把戰爭的陰影描繪出來的。切記越少越好，假如床前明月光變成7個字，它恐怕一文不值。
確實有需要花濃墨重彩渲染的地方，但一定是在故事中間，適當放慢節奏。好比大魚大肉之後上一碗青菜湯，假如你一開始就上青菜湯，顧客就被你嚇跑了，哪怕你後面有山珍海味，人家已經離開多時。
最後提一點，我不知道你是想上傳還是如何，這是一本網路小說，還是一本十年磨一劍的巨著，你沒有提。但是有一點要勸你，網路小說就像工業啤酒，每天雷打不動更新大幾千字甚至上萬，質量肯定有問題，工業啤酒是什麼，就是量產。認真寫的小說，好比精釀啤酒，那就是慢工出細活。倘若你做的工業啤酒能比得上人家的精釀啤酒，跟金庸似的，那就是天才，倘若不能，最好從精釀做起，技術提高了，再開始量產，否則你會被量產的壓力逼瘋的。簡而言之，不要出版，不要發表，先慢慢寫，祝你好運~~
「歷史的罪人才能拯救這個帝國。」
就憑這個預設，我給你點個贊。評論一部小說，我覺得這麼短的一段很難得出些什麼結論，你看到的大部分回應，也只是他們腦補出你的寫作風格，然後對其做出評論。把故事講到讓自己興奮，你可以先朝這個方向入手。
盡量少用副詞，形容詞，能直白描寫出來的，就直寫。
副詞形容詞一類的，用多了，就叫空砌華麗詞藻。它會剝奪讀者的想像力和參與感。
最簡單的例子
他悲傷地說，她離開我了。
他說，她離開我了。
讀者自己會想，他在說這句話的時候，是帶有怎樣的情感。難過？悲傷？懊惱？悔恨？讀者很聰明，會身臨其境體驗人物的情感。
可有了副詞形容詞之後，這種情感被一鎚子敲死，沒有別的，只有悲傷。讀者會覺得無趣，因為他不用動腦子，很直白地看見了這兩個字。
國畫里有一大招叫「留白」，我覺得用到寫作上，也是極高明的。以無，勝有。把情感留白，讓讀者有更大的想像空間。也是我最近一直在努力學習的事情，分享給你。
寫了一年半的小說，以下只是心得，如說的不對請諒解。
首先，無論做什麼都要堅持，永遠記住這句話，堅持不一定會成功，不堅持一定會失敗，像「學問」這種可以人為努力改變的事，更要堅持。
下面是正題。
我先把小說分為兩種吧，一種是傳統文學小說，一種就是很火的網路小說，也稱快餐文學。
我猜想你想知道的是快餐文學怎麼寫。
（寫小說的初衷基本都是因為喜歡文學，然後寫一點，就喜歡發在網站上，既然發布了就希望有人看，如果想寫有人看的小說，那你一開始就只能寫快餐文學，迎合大眾的口味，所以無論你心有多高，除非有錢自己出版，不然都得先走快餐文學這一步。）
既然稱作快餐，就不需要很多內涵，通俗易懂最好，寫爽文。
什麼叫爽文？
就是讀者看著痛快，不同的讀者爽點也會不同，所以你要先定位，你的讀者群是多大年齡，先題主這樣的文，我給你定義為西方玄幻吧（我看著像。）
看玄幻的多是初中到二十左右的小夥子，上年紀的很少看。
這個年齡段什麼事最令他們痛快？花不完的錢，泡不完的妹子，屌絲逆襲高富帥，當上ceo，迎娶白富美，到達人生的巔峰……
（所以什麼種馬文的很受歡迎，但現在掃黃。）
再回歸題主的文，西方玄幻，屬於玄幻中的小眾，因為很多人不喜歡外國人的名字。所以以商業價值來看，題材不是很好。
（對了，因為你發的字數少，我就只毒蛇，不誇獎了哈。）
然後就是題主的描述。
小網文有個不成文的規定，叫黃金三章，什麼叫黃金三章呢？就是前三章，一本網文值不值得推薦，值不值得簽約，網站是有網編審核的，我混x點，所以只說x點，x點主站編輯，在你的書過兩萬字的時候審核，第一次審核沒被選中會有編輯跟蹤，到五萬字，十萬字。
十萬字以後基本沒什麼希望簽約了，不過凡人修仙記是在十萬之後，這裡說的是大多數。凡人到後面寫熱了。
所以這前三章非常重要，如果按套路出牌，基本一次就簽約了。
（別問我簽約有什麼好處，反正不簽約網頁沒有推薦位，讀者看不見你的小說，也不會入v。更不要問我為什麼要入v，不入上哪得稿費。）
而題主這開頭，上帝視覺有點多，外國名字不吸引人，因為題主只發了這麼多，不知道您有沒有矛盾點，如果沒有矛盾點就直接pass吧。
最後說一下文筆，盡量把你當做一個說故事的人，你不是寫小說，你只是在講故事，故事裡面人物說了什麼，心情最好用動作表達出來，也就是通順就好。
因為網路小說最不需要的就是文筆好。（在其他架設，人物性格方面比較，文筆的要求最低。）
只寫這麼多吧，我是個人觀點，不喜勿噴。
文章寫的好不好，關鍵「的」字用的少！
如果說開頭還能給我一種看下去的慾望，他們一開口說話就漏了怯，你寫什麼東西要注意什麼東西的風格，你要寫西式奇幻就要有西式奇幻的味道，遣詞用句，人物的對白都要如此，不是你用一堆西方名字看起來就像是西方小說的，你要寫西式奇幻好歹翻出龍槍看一眼，同時扔掉你視線內的東方古代小說
只有我個人覺得作者寫的挺好的么。哈哈。
雖然故事對話還尚顯稚嫩，但是這種開頭史詩級描寫手法還是讓人眼前一亮的。
好好繼續寫下去，多修改修改對話應該就可以成書了。
其實你的文字風格更加適合寫動畫和電影劇本(場面描寫很大氣)，你可以試試練習一下。
如果是小說的話，還差了點東西——爆點，你的劇情開場的爆點不夠。
內容來源：起點中文網專欄
專欄目錄：網路文學寫作秘籍目錄（2017.09.28更新）
一、小說構思技巧——MECE分析法
所謂MECE，是Mutually Exclusive Collectively Exhaustive的縮寫，指的是兩重意思：
1，各部分相互獨立；
2，完全窮盡問題的可能性。這兩條原則，能幫助我們在錯綜複雜的局面下，理清思緒，更好地發現解決問題的途徑。
下面，以一個典型的小說劇情——擂台賽為例，說明寫作中該怎麼利用MECE原則。
假如故事中寫到，主角報名參加了一個擂台賽，那接下來我們該如何寫呢？如何構思後續的劇情？
首先，我們需要明確問題是什麼，這個問題的設置會決定答案的範圍和方向。這裡，我們可以把問題設置成，「主角報名參賽後的劇情發展」。
接下來，就應該是羅列各種互相不重複的可能性了。
可能性有很多種，主角勇奪第一、第一場就慘遭淘汰、壓根沒去比賽、失敗後參加復活賽並奪冠、比賽中和對手暗中協商打了假賽……等等等等。而在這些選項中，我們不難發現，它們可以首先分為兩大類。
一是主角順利參加完比賽，二是沒能順利參加完比賽。顯然，這樣的分類是非常符合MECE原則的，它們互相獨立，又窮盡了可能性。
然後，我們在這兩大分類的基礎上，繼續往下細分。比如，第二個，沒能順利參加完比賽，又很明顯的可以分為主角因素和賽事因素兩類。前者可以再細分為主角主動退賽和被動退賽兩類，主動可以是思想轉變或是另外有事，被動可以是受傷或者被威脅……
用這樣的方式，我們可以一層層遞進，直至把所有的可能性都羅列出來。而在這個基礎上，我們就能進一步去思考每一個選項是否值得保留，是很明顯的不靠譜選項，還是需要重點推演的核心選項。
雖然無論我們羅列了多少種可能性，最終也只能選擇一種，看似有些浪費，但正是在這樣的分析過程中，往往能提示我們想到一些原本在思維盲區中，壓根就想不到的可能性，而這正是被稱之為「創意」或是「腦洞」的直接來源。
試想一下，假如其它所有的作品，主角不是在比賽中這樣揚威就是那樣揚威，突然來一本，寫主角趁別人打得熱火朝天時，直接打包帶走了全部的獎品，這一定是能讓讀者耳目一新的。而這樣的創意，其實壓根就不需要我們有太強的創新思維能力，這是在MECE分析的過程中，自然而然就會被羅列出來的。
當然，在實際的操作中，有時我們未必真的能做到MECE，比如未必真能把所有的可能性列全，會有所遺漏，但這沒關係，我們畢竟只是寫小說，不是搞科研，而最終也只是選擇一個答案而已，不要求非得列出一百個一千個答案才行。所以，不需要有太大的心理壓力。
但不論如何，在能做到的範圍內，我們還是應該盡量追求完美，因為通常來說，第一個跳進我們腦海的點子，往往不那麼值錢，被我們遺漏，或者差點被遺漏的那個點子，才是真正的好創意。
而要想做到不遺漏，除了更嚴謹、更努力的思考外，還有一個很重要的方法，就是遇到複雜情況時，儘可能把數量不小的選項分類，層層遞進下去，就像上面舉的那個例子一樣，如果不進行分類，遺漏的可能性是極大的，但如果我們把可能性分成順利完成比賽和沒順利完成比賽兩類，再這樣一層層遞進分類，遺漏的可能性必然會大幅減少。
二、新書構思模式——讓配角成為主角
今天提這個，是想告訴大家一種構思題材、塑造主角的方法——將他人的配角，變成自己的主角。
許多時候，我們看書時，也會喜歡一些配角，或者覺得某些配角的設定比較新穎，故事比較動人……我們為什麼不能進行再次的加工，讓他變成我們的主角呢？
直接借鑒主角的設定與故事，很容易被人看出來，也必定是老套的，甚至借鑒過頭，還存在抄襲的問題，但借鑒配角，改配角為主角，這方面的問題自然就小了很多。
比如，我們看了《射鵰》後，自己寫書，完全可以不學著寫郭靖，而是去寫楊康，寫裘千丈，寫黃河四鬼……
或許有人會問，這些人的設定、故事，不夠YY怎麼辦？楊康或許還有各種奇遇，但黃河四鬼又算什麼？寫起來不會仆街么？
其實，會這麼想，說明你是完全搞混了。我們現在是要進行原創，可不是在寫同人！
我們只要確定自己想要借鑒的設定，除了這個，又有哪個設定是不能改，是不能添加的？
比如，我們寫楊康，要借鑒他漢人之身成為金國小王爺的設定，那除了這個，難道我們就不能讓黃蓉喜歡他，讓洪七公教他降龍十八掌？難道我們不能把故事搬到唐朝，搬到異界？難道我們不能把包惜弱設定成穿越者，把小王爺換成小公主？
千萬記得，我們是作者，一切都是我們說了算。沒有任何東西是不能改變的！
以裘千丈為例，我們完全可以借用他裝神弄鬼的本事，去寫一名穿越者主角，到了異界裝神弄鬼，假扮高人，以騙取武功心法。而除此之外，我們何必讓主角始終像裘千丈那麼弱？主角偏到秘笈又何必不去苦練，一天天變強呢？
只要我們能持有這種不拘泥於原著設定、肆意變化的心態，我們就會發現，自己看過的書中，有無數的配角擁有閃光點，都能成為我們筆下主角的候選人。
一點點來吧。事先聲明，接下來的可能只對一些新手有用，那些自成一格的大神不算在內。
首先要記住，能用一句話說清楚的東西，就別用一段話。
然後是，別在開頭就給讀者一堆新名詞，記不住。
所以，你的開頭其實只用一句話就行了。
「初雪降下來的時候，東方的蠻子撤退了。」
時間地點人物，簡單明白易懂。
在這句話的基礎上，我們可以為之後增添一些東西，具體取決於你想寫一個怎樣的故事。
史詩？
魔幻？
復仇？
愛情？
奇幻皮下的科幻？
不同的內容有不同的展開方式，也有相應的文風。西幻的文風其實很好寫，別用「老臣」這樣中式此話，多看點冰與火之歌，學學他們的說話方式。這是個積累問題，是個慢活。
在將語言精簡到一定程度之後，就是擴充的問題了。這一點看起來跟之前很矛盾，但其實一點矛盾都沒有。精簡是去掉細枝，將文字的力量堆積到一個地方，而擴充則是用這些文字堆砌成一個城堡，使之具備合格的結構和氣質。若是第一步沒做好，那麼城堡必然是鬆散的，不成體系的。
那麼該擴充哪裡呢？
擴充那些能夠帶來感情共鳴的地方。
人物的對話場景其實最容易誘發情感共鳴，人物為何而煩惱，他煩惱的表現是什麼，當他聽到一個震驚的消息會怎麼反應，他害怕失去自己的王位么，別人是怎麼看他的。這些地方都需要用文字來堆砌感情，從而讓讀者與主人公產生共鳴。
如果缺少了這些感情的描寫，那麼主人公的形象必定是乾癟無力的，是無法提起讀者繼續閱讀的願望的。
這是目前看到的最大的問題，先慢慢磨練克服了再說。
那麼熱鬧，就分享一個吧，意識流。
不破壞文章結構的情況下，允許自己偶爾的任性。在場景、事件、人物的輪換當中，盡情揮灑你的思緒。
舉個栗子
「我不知道怎麼了，只要她一發朋友圈我就想點贊，無論內容是否值得一看，是否精彩，是否觸動我的心，我的點贊總是對人不對事，我覺得我已經失去了做人的資格。」
海芝放下手機，雙手抱頭，驚恐地望著東眉。東眉沉默了一會兒，拿起錢包，往外走了幾步。
「樂觀點，也許你只是病了。」
「……」
「吃宵夜吧。」
「好。」
海芝盲目點贊已經有很多年了，只要是他想要討好的人，難免會粘上他的贊。人與人之間的溫馨似乎在虛擬的世界中反覆滋生，身同感受催生至今，透過屏幕都可以聞到酒精的味道。
直到有一天，他被一位高中同學刪了，已經建好的房間，突然當機，大家都掉在了外面。
「一定是伺服器出了問題。」
海芝放開滑鼠，不願接受這個現實，離決賽就只剩這一步。
「我點了他那麼多贊，他竟然把我刪了。」
海芝夾了一個餃子，「pia」的一聲嵌入了裝滿辣椒醬的碟子里。
「我只點那幾個人的贊，有錯嗎？你說，東眉，你說。」
東眉看了看海芝，又看了看老闆娘。
「還有一份粥。」
「噢噢，我幫你催一下。」
老闆娘走後，東眉點了一支煙，慢悠悠地喝著劣質的烏龍茶，桌上的青瓜靜靜躺在醬油里，很不開心的樣子。
劃線部分是兩個場景的轉換，因為某些的原因，所以中間敘述了一下其他東西。只要處理得好，也不會顯得突兀，畫面感也不會丟失，就像電影中的剪輯一樣。
但是意識流對讀者來說是一個特大的折磨，至於什麼原因，要怎麼練習，有人看再說哈，現在在上班，隨手改了一下以前的答案
————————2017年2月23日更新————————1.節奏感較弱，讀起來費力。
2.文風混搭，中西結合很怪異。
3.環境描寫人物描寫摻雜了，建議重開一段，調整格式。
4.畫面感很重要，不妨多練習環境描寫。
5.不要試圖把所有想表達的都寫給讀者，留點遐想的空白，讓讀者能自然而然的構建畫面。
6.少用「的」和形容詞。
7.白話寫好了也是經典。
伏筆要好吃
每當有人和我談及文學創作，我總會強調，小說首先是要看」質感「的。所謂質感，是一種很感官體驗的形容，不太好具體描述，需要各自領會。
而題主的這段文字，就是欠缺質感的典型。
首先，文章中所用的「帕拉帝國」、「馬賽亞人」、「凱旋的國王「、」議事廳「等名詞，營造的應該是中世紀歐洲的語境，這種語境有其自己的特殊語詞，具體如何由於我並不涉獵這種體裁，不好舉例，但絕對不會是」三朝元老「、「歷史的罪人」、「老臣」、「分憂」這一類。這就是說，實際上題主在寫這段文字之前，和我一樣，也並沒有過此種類型小說的研讀經歷，或者之前的閱讀積累，不幸也是缺乏質感的文本。
缺乏質感的小說，首先無法令讀者有代入感，因為一個個不合時宜的辭彙太突兀，很容易令讀者注意到這些瑕疵，從而「齣戲」。
其次，缺乏質感的文章，一定是沒有在結構上進行打磨的。以題主這篇文章為例，從「歡呼雀躍的群眾」、「各大城市」到「火爐旁的兩個人」，一種環境到另一種環境，太過突兀。可以想見，作者腦海中有這麼兩個場景，然後就順手把兩個場景挨個扔了出來。場景和場景之間沒有很好的擬合，導致看起來就像兩塊橡皮泥上下隨意堆疊著，沒有揉捏和調和，還留有一大條縫隙。
這種倉促的情景轉換，主要產生的問題也是「代入感」的缺失，不贅述。
第三，就是對白。對白要契合人物，要融入環境，更重要的是，要鮮活。兩個人在說話，就是兩個人在說話，並不是作者為了表達自己的想法，推進自己的劇情，硬安排了一場兩個人物的對話。題主這段文字里的對白，目的性太強，用對白的形式展現出來，就像農貿市場賣假化肥的，找了兩個托，表演拙劣，一唱一和趕緊想把「掏錢吧」說出口。
上面列舉的幾點，是我儘力描述的這種「質感」的表現，但就像我開頭說的，這種質感主要還是一種感受，可能需要更多的積累來感受，先說這麼多吧。
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下面直接回答一下題主的三個問題。
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1.長短句的使用，究竟怎樣運用才運用的好？能否舉例說明。
這個問題提的不錯。
長短句結合的好，文章會有韻律感，而極端點說，文章的韻律感就是文筆的首要內涵。怎樣才能運用的好？我建議你背古詩詞和古代的散文，《唐詩三百首》、《宋詞三百首》、《古文觀止》里的駢文，花一年時間背（或者通讀）一遍，提高很快。
歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：「異哉！」初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃；如波濤夜驚，風雨驟至。其觸於物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。余謂童子：「此何聲也？汝出視之。」童子曰：「星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。」——歐陽修《秋聲賦》
第一次主動回家是在深夜裡，他沮喪不已，猶豫著，站在門外，傷感地設想著爸爸媽媽一見到他便又驚又喜，與他抱頭痛哭的場面。可是真相總是與設想相反，門打開時，痛哭的是平日里最蠻不講理的夏冰，父母則大吼大叫，甚至根本不想壓抑怒火。他倆早已下定決心，對他嚴懲不貸，絕不姑息。——李海鵬《晚來寂靜》
秦凝就從西邊太陽與地平線的空隙里走來。她騎著一頭矮腳馬，嘴裡哼著腔調奇怪的歌謠。別人問起她有何貴幹，她便說，她從遙遠的君士坦丁堡來，路上走丟了一位黑髮捲毛、身高丈二、一口胡語的同伴，她來找他。——鄙作
隨意摘錄幾段，都不是寫景、抒情類展露文筆的，而是一般的對事件的敘述。所以要知道，長短句的使用——韻律感、節奏感，是會貫穿全文，直接影響文章的好壞的。
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2.新手寫小說有什麼建議？
寫，沒別的建議，往自己能力範圍里最好的寫。
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3.如何迅速提高文筆或者形成風格？也可以提供一些寫作基本技巧。
最節省時間的提高文筆的方式，就是寫；算個賬，樓主從現在開始每天寫1000字，只需要3年的時間，你的文筆一定會大幅提高。寫作是一輩子的事情，所以3年，已可謂「迅速」。
形成風格靠熱愛，喜歡誰就先去模仿吧。
提供一個最基本的寫作技巧：「寫景」、「抒情」、「人物」、「對白」、「事件」，一段完整的劇情里，這幾要素缺一不可，很多新手容易忽略，所以一段文字看下來文筆無礙，就是感覺缺點什麼，不對勁。缺的就是這五點中的某一點。
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出乎意料的不錯啊。
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