原創小說怎麼樣才能吸引人和有人看？怎麼做？
作為一名新手，寫一部小說的技巧和吸引力應該體現在哪些地方？什麼樣的小說才有人看？我現在寫的小說問題在哪裡？深知知乎大神多，希望各位大大指出。
走不走心的雞湯不談，一個故事吸引人其實只有兩個技術上的要素：
1.衝突足夠強
這點其實很難，因為一個夠強度的衝突往往不是一個簡單的表面衝突，而是表面的、深層的、政治的、金錢的衝突混雜在一起，而衝突的建立依賴於靈感，靈感大多取決於作者天賦。
2.推進足夠快
這點非常重要，想小說吸引人就要放棄文筆這種技巧，至少不能當做故事主體，而應該去追尋更精簡的文字和更踏實的敘事邏輯，而這點其實是反人性的，作者必須具備「字數就是垃圾」這種覺悟才可能領會到這一點。
另外推進還涉及到兩個很複雜的問題：
一個是怎樣推進，以什麼為依據，我自己用的兩種方法是：
1.與人物共情，這樣推進劇情發展，這種推動是不需要故事大綱的，但故事很容易走進死角，富堅義博的故事魅力就在這裡。
2.利用邏輯推進故事，但這就要求故事本身是有深度可以挖掘的，這種推進方式也特別容易誕生多線，是當今敘事的主流。
另一個複雜問題是多線故事的情緒如何調動。
這個有點長了，但不是複雜的內容，我先睡覺，明天有空補起來。
——有《死神》的劇透——
補充：
是很簡單的內容，其實也沒有多長……我昨天就僅僅是想睡覺而已……
多線故事的情緒調動只有一個原則（對我來說），那就是每次切換場景要完成一次情緒的轉換——我們也把情緒轉換的頻率稱作節奏。
情緒的轉換是為了讀者代入，衝突的銜接是為了讓讀者沉浸。
也就是所謂的「節奏快」，就是指情緒轉換的速度快，而情緒轉換是一個表象，他的深層實現是通過推動劇情和反轉優劣勢來決定的，多線故事節奏快的原因就是可以一直保持高節奏，而單線故事因為總會有背景鋪墊所以很難保持節奏，當然保持的也有，比如《寄生獸》。
《境界Bleach》也就是《死神》里，投票最高的一場戰鬥是黑崎一護對朽木白哉，我們拿這場戰鬥來舉例。（我也建議真的想寫吸引人的故事的朋友看一下這部漫畫的前60集，因為這60集是一個非常非常標準的追求沉浸感的敘事流程，吸引力非常強）
這裡只討論最表面的衝突，也就是戰鬥情節，而不討論人物感情線，因為表面衝突是民工漫的核心，因此也是轉換場景的依據。
這場戰鬥橫跨第54集到59集，沒看過的朋友可以簡單聽一下我的介紹。
首先黑崎一護從第46集開始學卍解，54集雙極變成鳳凰（傳說中的幾百萬把斬魄刀的威力……），劈向朽木露琪亞，而黑崎一護在這裡要救下她：
12：18 秒黑崎一護登場，擋下第一次雙極攻擊——基調上揚
15：24 浮竹十四郎和京樂春水破壞了雙極——繼續上升
16：48 黑崎一護破壞雙極支架——繼續上升
17：13——20:20 救下露琪亞並扔給阿散井戀次——保持
20：45 三個副隊長出擊——略下降
21：53 三個副隊長被擊潰——再次上升
22：19 黑崎一護擋下朽木白哉攻擊，意味著整個故事中黑崎一護第一次和朽木白哉相持——上升到頂點
55集
4：22 朽木白哉壓制住黑崎一護——下降
5：16 朽木白哉說要把露琪亞親手處決，黑崎一護燃起戰意——力量衝突激化，情緒維持
——這裡完成了第一次情緒轉換，然後更換了場景——
5:30 阿散井戀次帶著朽木露琪亞逃跑——情緒下降
5:33 兩人爆發出衝突，產生搞笑效果——力量衝突緩解，喜劇衝突激化，讀者神經鬆弛
5:56 進入回憶，阿散井回憶使溫情上升——喜劇衝突緩解，衝突類型轉換，情感衝突逐漸激化
7:47 露琪亞不再掙扎，安靜地被抱著逃跑——情感衝突上升，情緒繼續上升
——這裡完成了第二次情緒轉換，然後更換了場景——
7:50 虎徹清音準備去救自己的姐姐——情緒下降，觀眾感覺到危險，驚悚衝突激化
8:05 小椿仙太郎被碎蜂攻擊——情緒繼續下降
9:38 浮竹帶走春水——情緒下降——單場景分裂為雙場景
10:20 虎徹清音被碎蜂攻擊——情緒下降
10:50 四楓院夜一登場，虎徹清音獲救——情緒上升，力量衝突激化，驚悚衝突緩解
11:44 四楓院夜一與碎蜂進入新戰場——力量衝突激化，驚悚衝突緩解，情緒維持
——完成了第三次情緒轉換——
11:46 虎徹勇音獲救——力量衝突緩解，驚悚衝突消失，情緒上升，情感衝突略微激化
13:04 其他人相繼獲救——情感衝突維持，情緒上升
13:44 卯之花決定去個有危險的地方——驚悚衝突激化，情感衝突緩解，情緒下降
——完成了第四次情緒轉換——
#寫到這裡越來越佩服久保了，不僅故事情緒有銜接，各種衝突也是有銜接的，而且節奏基本一致，《死神》前60集真是神作#
14:25 總隊長站在京樂春水和浮竹十四郎面前——驚悚衝突緩解，力量衝突激化，情緒下降
15:55 七緒暈倒——驚悚衝突激化，力量衝突緩解，情緒繼續下降
16:25 京樂春水安撫七緒——驚悚衝突直接完結，力量衝突再次緩解，情緒略微上升
17:59 總隊長回憶——情感衝突激化，情緒繼續上升
18:36 總隊長出手——力量衝突激化，情感衝突緩解，情緒維持
22:20 總隊長始解——力量衝突維持，情緒下降
56集
2:43 總隊長第一次攻擊——力量衝突略微激化，情緒下降
——未完成情緒轉換但切換場景，且衝突沒有銜接，所以此處不僅有些生硬而且讀者會很難維持注意力——
3:05 弓親跳舞——力量衝突消失，喜劇衝突激化，情緒上升
4:35 更木劍八吐槽弓親——喜劇衝突激化，情緒上升
5:00 檜佐木修兵回憶弓親——力量衝突激化，喜劇衝突緩解，情緒上升
5:10 檜佐木修兵看到總隊長始解——驚悚衝突激化，情緒下降（意味著浮竹和京樂春水有危險）
——完成了第五次情緒轉換，切換場景——
6:19 浮竹十四郎解釋流刃若火——驚悚衝突緩解，情緒維持
6:59 京樂春水決定戰鬥——驚悚衝突消失，情緒上升
8:49 浮竹十四郎和京樂春水完成始解——力量衝突激化，情緒上升
——完成了第六次情緒轉換，切換場景——
9:32 兕丹坊傷勢緩解，回想起織姬——冒險衝突緩解，情緒下降
10:14 空鶴邀請兕丹坊——冒險衝突激化，情緒上升
——完成了第七次情緒轉換，切換場景——
#感覺分析下去也是重複文字，比較浪費時間（而且我又要睡覺了……）那麼就到這裡為止，後面是否分析見評論區需求#
——答 @劉念 《挪威的森林》沒有衝突為什麼吸引人——
我沒有看過《挪威的森林》，所以我也不亂說了，不過你看看這個圖能不能解決你的疑問。
摘自 @李姬韌 老師答案：在國外學遊戲設計是一種怎樣的感受？ - 李姬韌的回答
衝突本身分為很多種類型，在人類的情感上像一塊調色盤一樣，有衝突是在力量上，也有衝突是在情感上，《挪威的森林》可能在力量上的衝突很弱（只是推測），但有可能情感上的衝突很強——比如Romance，比如Fantasy，這些情感衝突同樣是會吸引讀者的。
——答：富堅義博據說是現在最牛逼的漫畫家？——
實在沒勁細寫了，但在我心裡富堅是唯一一個真正在講故事的人。
覺得有必要細寫可在評論區留言……
——答：不要太重視字數嗎 是不是不要寫很多無謂的抒情 ？啰嗦？ 但我發現茨威格寫的東西寫心裡的 抒情的就好多——
——同時答：你沒發覺，這裡討論的一般都是那種能快速吸引到讀者的網路小說么？ 所以才有這麼多答主提出要拋棄文筆，內涵等等傳統小說需要的東西——
這裡不是在說網路小說，是說小說怎麼吸引大量讀者，很多經典名著的寫法是吸引力比較弱的，但可以反覆咀嚼……更準確的說，這個答案針對的是——怎麼讓你的小說暢銷。
——
再補：寫的累死了！哼！
——
再再補：答案明天整理到專欄。
——
答：怎麼營造戲劇衝突?怎麼營造喜劇衝突？
喜劇衝突：怎麼寫出優秀的喜劇劇本？ - 柏邦妮的回答
不要考驗讀者的耐心，開篇就要出彩。
你拿起一部小說，翻了十幾頁，發現作者寫了十幾頁的景，描寫一顆大樹用了5000字，縱使他才氣衝天，文筆了的，畫龍還可點睛，把一棵樹寫出床笫之歡的感覺，我想也少有人懂得欣賞吧。題主你不像那些大作家，早已名聲在外，他們在辦正事前，賣個關子，調個情，寫寫花花草草，也不為過，畢竟大家可以等。
可誰願意去等主題？更何況以題主的功力，前戲做得到不到位還難說。
所以第一點我就得告訴題主，放棄前戲，直入主題。
邏輯清晰，注重細節描寫。
題主你要知道一件事，所有寫小說的人，他們的對手不是其他那些拿著筆的人，而是人類的整個文明史。
故事，寫一個，便少一個。
你今天所看到的所有小說，故事，都能在歷史裡找到框架，但也僅僅只是框架，你需要做的，便是向骨架上堆肉。
君不見那些沒有所謂大場面，大事件的電影也能成為經典，因為他們注重細節，而細節就是你要往骨架上堆的肉。很多人把小說里的人物最終寫成了一個人，他們的職位都是霸道總裁，他們講話時的動作都是扶眼鏡，他們鬱悶時就點上一支煙，甚至他們遇到別人的第一句話便是：吃了沒。
看完一篇小說，我以為這是主角和他的影分身們，自便自導自演的一場戲。
有意外，衝突，劇情反轉，給讀者意想不到的情節，但又不脫離現實。
從戲劇的角度來說，最重要的毫無疑問，是衝突。你和你媽的衝突，你媽和你爸的衝突，你和這個社會的衝突，你和自身的衝突，太多了，只要你想些，總能寫出點什麼，畢竟這個世界充滿了衝突。至於做到有意外，反轉，也並不難，難的是既要意想不到，但又不脫離現實。
想必題主肯定看過那些前半部分，腦洞極大，意外頗多，你想東，他偏要往西走的小說，一開始確實讓人熱血沸騰，但最後作者往往收不了尾。
完美的密室，沒有任何空隙，甚至連一扇窗都沒有，死者獨自一人躺在屋裡，是自殺嗎？不，當然不是，如果是自殺還有什麼看點？這是一場密室殺人事件！兇手怎麼做到的？
此房有機關！
完美的不在場證明，兇案發生時，有目擊者親眼看到嫌疑人在咖啡廳喝咖啡，他不可能有作案時間，那麼真相是？
嫌疑人是雙胞胎！
雪地的腳印是怎麼回事？桌上的手機又是誰拿走的？窗前的黑影，後院的槍聲，牆上的五角星，他們到底預示著什麼？
人生已如此艱難，有些事就不要拆穿。想了想，還是算了吧，過去的就讓它過去吧。
題主覺得上述寫作手法如何？
有代入感，能與讀者產生共鳴，從文中能感受到作者對生活的理解。
題主記住最重要的一點：任何作品的本質都是對生活的理解。
你說一個好的作者應該具備哪些條件？
邏輯？文筆？閱讀量？閱歷？不斷地練習？
都對，但最重要的是：對生活的感悟能力。
你只有對生活有著強烈的感悟，有感而發，才能寫出深入人心的作品，才能讓別人產生共鳴。寫作不是你為了寫出某種東西而去寫，而是某些東西在你的腦海里產生了，你不寫出來就難受。
恩，就像你喉嚨中的那一口痰。
不吐不快。
並沒有什麼經驗，因為我也是在摸著石頭過河的那一批人，寫小說是我的業餘愛好。
不過我有一些我現在寫作過程中所用到的一些方式方法，拋磚引玉，該拍拍，都是為了提高，希望大家不要嫌棄。
1.不要想著炫技，一開始確實功力不夠，自己認為那些很幽默很深度的東西往往都是累贅，老老實實把故事講明白就好
2.如果有餘力，可以再反過頭來重新修改，修改的主題就是「節奏」，該緊張的時候緊張，對故事發展沒啥影響的一筆帶過。不要怕刪除，減法很難，但是不要懼怕做減法。可以考慮多用對話、頻繁分段等一些小技巧來提升節奏感
3.多看書，可以先從你看的很爽的那一類開始，然後考慮他們為啥能讓你看的爽。然後過度到看那種「雖然沒啥起伏但一樣能把故事寫的很精彩」的小說，然後就是不停的模仿，思考，模仿，思考……
4.堅持寫，寫不下去也要寫，不要老是停留在構思階段——腦洞誰都會開，可是把腦洞寫成故事是另一碼事。寫的不行可以回頭改，沒寫連改都沒得改。
5.寫之前列提綱，設定人物性格。寫的時候大方向跟著提綱走，小方向隨著人物性格發揮，這樣既能保證不把故事寫偏，還能減少寫作過程中的迷茫，說不定還會有出彩的地方。
試試看在小說里加點懸念？？？盡量加在開頭，吸引讀者讀下去。
如果想不到好的懸念，那就想個謎題吧。先讀下謎語大全，然後想辦法融入到開頭，會增加讀者讀下去的慾望。
比如我就在我的小說裡面最新卷的故事裡就弄了這麼一個謎題，裡面藏著主角找到寶物的關鍵線索……
夜眠如露宿 汗濕衣服透 仙山引舟航 新田辟荒萊
追歡且一時 卻為看山留 多慚恩未報 追歡且一時
江天欲澄霽 漾舟疑港斷 風碎荻花舟 天生還自有
椒蘭卒清酌 豐骨輸廟堂 前車未為遠 鳳吹應雞鳴
超短篇小說靠的是靈感；
短篇小說靠的是文筆；
中篇小說靠的是節奏；
長篇小說靠的是運營；
超長篇小說靠的是...毅力。
並不是專家，不過也在黑暗之中摸索了一段時間，嘗試作答。
如上面之所答，開頭很重要。而開頭類型一般分兩種，激烈的衝突開篇為一，深奧的懸念鋪墊為二。
衝突一般分為人物與人物的衝突，人物與當下主流觀的衝突，人物與時代背景的衝突……
人物與人物的衝突很簡單，如：一個殺父仇人與急於報仇的兒子見面，或者當年因為沒錢拋棄主角的女人在談合同時，發現公司負責人是當年的主角……主要就是一對一，且二人背景與目標是反向的，針鋒對麥芒，製造劇情的火花，讓讀者好奇二人接下來的發展，故事便由此發展下去。
人物與主流觀的衝突：這類開頭最為所為人熟悉的便是網路小說的廢材流——人人能修仙，主角是廢材。而故事的開展往往是主角面臨一件大困難，大衝突，必須要解決，嚴重到如果不解決，這個故事就說不下去了，讓讀者去期待，主角不符合主流的情況下如何解決這個困難或者衝突。這一類開頭就是1對N，N可以是嘲諷主角，或者是幫助主角，主要功能就是烘托出主角與主流不符合。
人物與時代的衝突：這個更簡單，最為代表就是一系列的穿越文和卡夫卡那篇《變形計》。讓讀者去往下看，主角如何在這個不屬於自己的時代或者世界如何生存下去。
懸念的鋪墊：恰如加繆的《局外人》或者大多數的推理小說開篇所來的兇殺現場，將一個大謎題置於讀者面前，吸引他們翻閱下去，解答謎題。這個我沒什麼經驗，便不在這裡作答了。
另外吐槽一句新人寫開頭，特別喜歡一股腦把主角背景或者時代背景統統寫出來，開頭最重要的是趣味性和可讀性，而不是枯燥的數據。
第二，人物。
你需要時刻記住，你的故事是為了豐滿人物性格而寫的，如果當下發生的事情，無法深刻或者豐滿人物性格的話，請刪掉。
我不清楚題主寫過多少字，讀過多少字，如果有機會或者有機緣，請題主一定要體驗一下，你筆下人物活了的感覺，體驗一次人物不受你束縛，自由在你故事裡面生存的感覺。那時，你會更明白，我上面那句話。請謹記，作者不是上帝，而是一個說書人。
寫人，給新人一個建議，一條捷徑或者歪路。直接一個標籤，一副面具給人物糊上，他的對話，他的故事，他的想法，就往這個標籤，這個面具往死里寫，寫到你可以升華出他其他性格，方為止。
第三，細節
我是一個極摳文筆細節，或者故事細節的一個人，以至於被人說過寫得細節過頭，故事變碎了。但是，細節的處理程度決定你這個故事的真實性和讀者代入感。細節的描寫，可以是故事的場景一花一草，可以是人物的小習慣，可以是人物的口音或者口頭禪，這些都可以提高讀者閱讀的代入感。
最後，也沒什麼好說的了，多讀多寫多想多觀察才是正道。
大部分作者急著寫好背景和交代人物的來歷。其實可以試著直接把衝突寫在開頭。
再借著開頭的衝突引出人物來，再慢慢交代人物的背景來歷。
所以記得衝突 衝突 衝突。。。。。
戲劇張力就是如此。記得寫完每一章後自己讀三遍然後修改！！！！
記得寫完每一章後自己讀三遍然後修改！！！！
記得寫完每一章後自己讀三遍然後修改！！！！
關注的對象永遠在人身上。
只需稍加馬虎地審視一下每一個人，就會發現：
A獨處的時候，雖然他不會像瘋子一樣自言自語，但A的腦子一定會時刻地想東西，哪怕不是思考，A腦海中一定在想著什麼；當A想出去散散步，想上廁所，或者想干一件壞事兒，他便有了行動；
當A開始行動，那麼空間自然會跟著發生變化。A眼裡的世界可能由四度牆壁變成了街道，電腦桌變成了街上行駛的車輛，椅子變成了高聳林立的大樓，空蕩的房間變成了摩肩接踵的人海。
當A走進某家超市，他還會跟售貨員產生交流，於是他由一個單個的人變成了一位他人眼中的顧客。
當A買下一堆東西，付錢，那他便與這家超市產生了交易關係，同時超市不只對他一個人開放。
當很多人都進入超市買東西時，超市就變成了一個場所，在這個場所中，A與其他人一樣都是顧客，都在進行各自的消費。
當A與另外一個人B同時看上一件唯一的商品，A便開始與相同身份的人發生了關係。
當兩人中有一人退讓，那他們的關係可視為到此結束，相反他們誰也不退讓，他們的關係就有了進一步發展，
當兩人動手打起來的時候，他們開始由此前的毫無相關的和平狀態變為敵對關係。
這時售貨人員過來勸架，於是兩個人變成三個人，彼此之間的關係也變得複雜起來。
當倆人聽了售貨員的勸解，敵對關係便得到緩解，事情可以視為結束，也可以視為開端。
假設爭奪商品期間，A辱罵了B，這便留下了潛在的線索。
如果B事後展開報復，那這不僅回應了伏筆，同時又將事情往前推進了一步，還體現了B的性格和心理狀況。
當B報復A卻反對對方殺死時，事情又出現了小小的高潮或反轉。於A可能是正當防衛，但還是會受到法律的審判，於B則是悲劇。
B的家屬因B的死亡會有想法，有想法就會有反應，有反應就會採取行動，於是更多的人便會參與進來。
A這時被關係牢房裡，空間上繼續發生變化，不同的空間便會有不同的人，不同的事情發生，於是事情變得枝繁葉茂起來。
A被關進牢房，依舊會有想法，同時A也有家屬，A的家屬也會有想法，有反應，有行動。不同的家屬因各自背景、身份的不同，對A的事情也會有不同的想法。
如果讓他們開口說法，他們便會發表不同的觀點。不同的觀點之間又會產生新的分歧，事情的雪球越滾越大，事情的走向也呈現出多方面。
不往下說了，反正可以沒完沒了地說下去。
總結：寫小說的永恆的關注點在於人。只要他是人，他便會與其他人發生關係，與社會發生關係，世界發生關係，換言之就是人一生永遠都在處理的三種關係：人與自己的關係，人與人的關係，人與時間的關係。
有關係就會有衝突，有矛盾。把矛盾擴大、加深，事情就由簡單變得複雜，所謂的深度也隨之而來。
再概括地講，就是從這三種關係中不停地製造矛盾，迫使人不得不為之行動，於是就會產生新的矛盾，更多更大的矛盾。於是寫小說最開始的關注點，便由人及其所有關係變成了製造矛盾，既所謂的手段，如果製造矛盾就是寫作技巧和構思的事兒了。首先得先吸引自己。
成功的作品不是根據別人的喜愛而做出來的，而是自己的喜好被世人喜好。
從商業方面考量，如果你是想讓自己的小說有人看，第一件事情是：問自己，你的小說是要寫給哪些人看的？
找准市場定位才是最重要的，否則你寫個嚴肅文學先鋒小說，然後在起點縱橫17K發表，即便你有福克納的才華，最後也是撲街收場的命。
找准市場定位後，再談技巧和手法。
據我的經驗和觀察，舉凡暢銷的小說（不論其質量好壞）都有幾個特點：
1.很少出現3000常用字外的生僻字眼
2.句式簡單，基本沒有什麼繞來繞去的複句
3.文筆不優美（一優美就讓人想起背中學生作文選的痛苦往事）但是有力量，可以是簡潔的力量，可以是娓娓道來的力量，可以是吐槽的力量，可以是幽默的力量
4.行文節奏緊湊，無關描寫少，懸念恰到好處，伏筆不多不少且隱隱露出端倪
5.更新快
我在個人微信公眾號: 小雨滴的江湖路 也寫了原創短小說，如果也為大佬有時間，還請多指教指教
每個作者都有自己的感受和思路，感覺不能一刀切
網文的話，前期進度要快，主角一開始就遇到「事件」，前期多挖坑，但不要太勉強，中期可以適當放緩（很多作者這時候開始水）。
至於結局……一個是否圓滿的結局決定了這個作品的名聲，比如二狗。
在上了一學期小說鑒賞課之後，感覺最重要的就是兩點吧，一個是要有生活實感（我也不知道這個詞到底怎麼解釋），二是要有足夠的藝術手法。想要感受這種對比的話，不妨將王安憶莫言等人的小說和現在那些年輕的作者（比如某某大賽出來的）比較一下就明白了。
看書的同時，每個人都會按照自己的意願來揣摩作者筆下的情節走向。如果你的內容毫無新穎，那就看你文筆。
當然，你既然問了這個問題你就肯定不是那種寫書寫到一定水平的。我們也就先把那些魯迅，胡適，穆旦之列的排除。
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