作家們是怎樣構建起自己筆下那麼龐大的一個世界的？

12-08

謝邀。

大體可以分兩種法子。

其一是，依照自己所經歷的環境，或増或減，改頭換面。
比如，海明威的世界總是跟巴黎、非洲狩獵、密歇根和漁業有關。
比如，馬爾克斯的世界就是他的小鎮。
比如，福克納的世界就是他的約克納帕塔法縣。
比如，奈保爾的許多小說都在米格爾街。
比如，巴爾扎克的世界離不開他搞印刷廠那些年交接的各類人物。
比如，蘇童的小說總跟香椿街有關。
比如，余華的許多小說都是浙江縣城。
比如，莫言一輩子在寫山東高密。
比如，托爾斯泰寫軍營和貴族酬答就很拿手，因為那是他的環境。
比如，村上春樹筆下的第一人稱主人公要麼是失業，要麼是自由職業寫作者，要麼是開酒吧的——就是他自己的經歷。
比如，曹雪芹的大觀園和他少年時的生活，被考證得底兒掉了。
以上是貼合比較緊密的，其他還有許多小說家，是把生活環境各類挪移騰接，比如三島由紀夫，比如托馬斯-曼，那就不多說了。

其二是，根據閱讀，虛構一個世界。但這個難度很大，所以通常有底本。
比如《西遊記》許多故事是現成的。
比如《三國演義》之前已經有粗糙的《三國志評話》這種八萬字的小說。
比如博爾赫斯的許多小說，都是根據其他名作改頭換面略捏成——也因此博爾赫斯不寫長篇，他沒有那麼大的一個底子。
比如茨威格《人類群星閃耀時》純粹是史料傳記體。

哪怕如金庸這麼牛叉，如果仔細看，會發現《書劍恩仇錄》有很濃郁的《水滸》色彩，若干細節甚至照寫；《連城訣》整搬《基督山伯爵》；《射鵰》里有許多達達尼昂三部曲的情節。因為憑空創造，實在太難，或多或少，是要靠先人底本來的。

大致如此。

要想，要多想，要瘋狂的陷入自己的世界裡，要讓自己為之動容，要盡量符合邏輯。

比如，你想寫一個超級英雄打敗最終BOSS的故事。你給這個英雄起了一個超酷的名字，姑且就叫盤龍大仙吧。
然後，你就必須為他設定一個能力。你想到了六脈神劍，靈機一動，決定這個英雄的能力就是能從手指發射激光吧！
盤龍大仙眺望遠方。剛下過雨，一道若隱若現的彩虹正映照著夕陽，景色美不勝收。有些事情必須去做，他這麼告訴自己。善惡兩立，邪不勝正，世間事大抵如此。身懷絕技，就須有一顆鋤暴安良的心。
需要做點什麼。
這樣想著，盤龍大仙踏上了旅程……
等等，不對，盤龍大仙身處現代還是未來？
這是個很重要的問題。如果身處現代，那麼，能從手指發射激光就是一個很牛X的能力，這種能力超過了世間所有人，因此他是超級英雄。但如果身處未來，這還是個牛X的能力嗎？誰知道未來的人能不能從鼻孔里發射一碗拉麵出來？
於是你決定盤龍大仙是現代人。你繼續往下寫。
盤龍大仙走在空曠的街上。秋風掃落葉，氣候微涼，他不得不用那件班尼路大衣裹緊自己。那是一件皮衣，黑色的，有些舊了，之所以買它是因為當初店員告訴他這件衣服一年只需洗一次且不必保養。衣服買回家那天，他還去理了發。他是這樣對理髮師說的：「把兩邊鬢角剪一剪，上面再修一下就行了」。但事實上他有些脫髮，不管怎麼剪，都無法遮蓋他不斷深陷的髮際線。於是理髮師就很為難，他千思萬想，最後決定給盤龍大仙弄個板寸。盤龍大仙在那張散發著塑膠氣息的黑色座椅里醒來的時候看到自己的髮型，便暗罵了一聲「我操」。他是這樣想的，等一下站起身，一定要怒罵那個理髮師一通，比如你他嗎的會不會理髮信不信我一指頭戳死你之類，總之必須表達自己內心的憤怒。
然後，他站起身，看著對方那屎黃色的蓬鬆頭髮說：
謝謝，多少錢？
寫到這裡你又想到，能發射激光的手指，是哪一根呢？
沒有考慮多久你就決定用中指。中指代表叛逆，代表盤龍大仙這種超級英雄所必須的特質。
然後你又覺得必須交代一下盤龍大仙這種特殊能力的來源是何處。你首先想到這種能力是父親帶來的基因。但這有不妥，因為如果盤龍大仙是超級英雄，為什麼他爸爸不是呢？而且如果這樣寫又要交代他父母的情況，那要佔據很大篇幅，不管是雙亡還是單亡都很麻煩。
然後你決定這樣寫：
有一天盤龍大仙走在街上，當然那時候他還不是盤龍大仙，只是普通人。忽然，一道閃電擊中了他。他就這樣暈了過去，倒在一條寂寞的衚衕里。不知過了多久他醒來，發現天已經黑了，路燈正照耀著他的雙眼。他渾身酸痛，覺得自己是不是昏睡了一整天。恍惚間，他發現自己的中指正在對著衚衕對面的垃圾桶發射激光。於是他覺得自己可能還沒醒，便閉上眼睛又睡去了。
但把這些句子敲進電腦之後你發現，好俗啊，庸俗粗俗媚俗，總之各種俗。於是你把以上段落刪除，重新思考。一個下午之後你的思考有了結果，盤龍大仙小時候放學的路上，看到了一架墜毀的外星飛船。飛船里爬出來的小個子外星人臨死前將超能力傳授給他，並交給他一塊紫色水晶。這塊水晶是鮮橙多星球的聖物，他央求盤龍大仙保護他。
這樣，你對盤龍大仙的超能力設定便完成了，而且還有了一個矛盾衝突點：紫水晶！
盤龍大仙走在回家的路上。他的家在竹林池苑小區，如果你顧名思義，深刻聯想，便會知道這個小區至少有一根竹子、一座水池。F棟二單元三樓302，一個普通的不能再普通的地址，就是盤龍大師的家。他走在樓道里，一樓的聲控燈早就壞了，因此他必須憑藉記憶力躲開門廳里的一輛電動車、一架報廢的電子琴和一口缸，那是二樓某個大媽的物品，裡面腌著滿滿一缸辣白菜。他最終沒能繞開那輛自行車，車把狠狠的撞了他的腰一下，有點疼。他上了二樓，聽見隔壁小夫妻在吵架。他們總是吵架。盤龍大師覺得，如果他是那個女人，肯定會在某個臉紅脖子粗的時刻大吼一聲，老娘要跟你離婚，然後重重摔門而去。所以，兩年來他們吵過無數次架，卻依然沒離婚，這讓他無比困惑。現在，他就站在他們家門口，有些幸災樂禍的期盼著自己能聽見他們吵到這個話題。但站了一會兒也沒聽到，便有些失望的上了樓。
穿著皮衣剃著板寸的盤龍大師來到自家門前，拿出鑰匙，準備開門。
等等，主人公開門的時候，會是什麼景象？會有一個女人蹦過來摟住他的脖子說，「親愛的你回來啦」么？
你覺得，主人公在某次出遊遇見一個漂亮姑娘被流氓調戲，於是盤龍大師出手相助，英雄救美，最終兩人墜入愛河，好像是一個更浪漫更符合現代小說標準流程的故事。但你不會這麼做。這種被古龍金庸還珠格格超人蜘蛛俠蝙蝠俠用爛了的情節，你不想再套用。你想要脫俗一點，你就覺得盤龍大師應該是有一個女朋友的，而且很愛對方。但照著這樣尿性的套路發展下去，劇情怎麼展開，矛盾衝突如何體現？這是個問題。深思熟慮之後你決定這麼寫：
盤龍大師走進家門。屋子昏暗而寂靜，他覺得有些異樣。他打開燈，立刻，一場浩劫展現在他的眼前：冰箱大開，寒氣流淌正到地面上；沙發被割開過，好多條裂口，棉花都翻在外面；書架被人動過，書凌亂的躺在地上，好像被人反覆翻過。怎麼回事？是被盜了？還是被搶了？然後他想起自己的女朋友。紫薇，你在哪裡？
他立刻拿出手機，打給自己的女朋友。他聽見了手機鈴聲，聲音從卧室傳來，是紫薇最愛的鳳凰傳奇經典歌曲《最炫民族風》。難道她在家？
他走進卧室。沒人，只有手機靜靜的躺在地上。
他撿起手機，解鎖。手機背景畫面是紫薇的照片，那是他給她拍的。那時候他們剛剛確定關係，在星巴克吃麻辣燙時，他送給她一盒巧克力，趁著對方幸福而快樂的將巧克力放進嘴裡時，他拍下了這張照片。他以為解鎖之後會看到這張熟悉的畫面，但，沒有，他看到了一段奇怪的東西。
一個黃色的小人站在房間正中央，後面是三個同樣奇怪的小人。小人說話了。
盤龍大仙，我是美年達星球的陸軍司令，我叫奧斯巴馬不託洛夫太君。我聽說你手裡有一塊紫水晶，那是我們的東西，我希望你還給我們。不然的話，你的女朋友在我們手裡！聽明白了嗎？你的女朋友在我們手裡！
戛然而止，這段視頻就這樣忽然結束了，只給房間留下了一片寂靜。盤龍大仙腦子一片空白。他早就想過會有這麼一天，早想到這塊紫水晶會帶來麻煩。但麻煩真的來到的時候，他忽然發現，自己其實一點準備都沒有。他悲憤交加，痛苦異常。他癱坐在床上，對著手機大吼：
美年達星球的陸軍司令奧斯巴馬不託洛夫太君，你他媽沒有告訴我你在哪裡啊！！！

這樣，這篇小說就有了架構。主人公（盤龍大仙），女主人公（紫薇），身處的世界（現實世界，有一個在竹林池苑小區的家），宇宙觀（美年達星球、鮮橙多星球），都是來自你的現實生活；基於現實生活，你可以大膽想像。只要基層夯實了，不管構建多廣闊的世界，都是可以成行的。
最後，不管你設計的是什麼樣的世界觀，都必須有相對應的人物性格和人格！

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好吧，以上都是在瞎扯。
記得看《迷失》的時候，老頭說過一個故事。據說，有那麼一段時間，米開朗基羅總是盯著一塊石頭。人們問他，你在幹什麼，他總是回答，我在工作。盯著一塊石頭算什麼工作？人們覺得這個小子瘋了，精神一定不正常。
但米開朗基羅只是盯著。
七年之後，這塊石頭，變成了著名的大衛雕像。

利益相關：個人以前很喜歡寫長篇短篇可惜老是棄坑，被XX網編輯找過可惜不喜歡廉價賣版權

——個人以為題目可以從「作家」改成「寫手」。

在寫這個答案前粗略的閱覽了一下其他回答，都很詳細但都較片面。

同意第一名的觀點，每個人在寫文章的時候，都會下意識的去抓離自己最熟悉最貼近的畫面和場景。但是也有例外，有部分人認為他們的過往是私人而且不可被侵略的，而且往往寫出來只覺刺眼，就更無法將自己的故事直接地套在虛無縹緲的人物上。

這就是我要在我答案中解釋的，寫手們組織「世界架構」的方法。（僅來自於本人經歷所以並不代表整體）

閱前提醒：個人較擅長魔幻架空未來，於是對於部分答案的體會也較為片面。

1. 寫實派（現代文，古代文）
南派三叔說過，他沒有去過90%里他書里場景的地方（比如長白山）。那麼那些地方，人物的生活，他是如何敘寫的？而寫唐宋元明清的人，就真真在古代生活過？

一切功歸於偉大的大腦和百度。（或者谷歌，書本，一切媒體）

寫寫實文對作者的閱歷和知識要求較高（而大部分作者在寫文之前都有好好的做功課以及文案提綱），人物的捏造反而是最為痛苦的。若人物差異與作者較大，那麼文給人的傳達感就更加依賴該作者的熟練度以及寫作技巧。

寫實基本五要素（當然寫任何文都需要這個）：
When(時間)：基本上不用思考
Where(場景)：重要因素但是不花腦力
Who(人物)：關鍵所在。（人格，長相，工作，特性，弱點，對故事的推動，共鳴處等等）
Why(緣由)：也是看人物所決定
What(事件)：基本的基本，沒它無法寫文

而重中之重則是How(如何發生)，而這個條件是依靠作者本身素質，來組織故事語言情節的。

還有些關於情節設定就不寫了，再寫下去有種要開講堂的趕腳。有機會再更吧。（其實是你有篇論文還沒寫完吧）

2.魔幻架空文（修仙，未來，架空，魔法，古風）
那麼一些喜歡幻想或者古風的人怎麼辦？更別說像我一樣又懶又拖又懶得做功課的人勒？

想像，或者根本就憑空想像對作者自身素質要求極高（文字，功底，閱歷，性格），排除個別修仙穿越或者固定規矩的世界文，基本上大半部分時間都極其依賴靈感，或者作者對那個空間的嚮往，對個別人物的喜愛。這類文若直接硬生生的扯出一個梗，對於文章質量的削弱是極大的。

比如——
例子一
「第十三號邊哨。
Jessi抱著雙臂坐在長廊邊，雙眼微合。
夜色深邃的藍，沙漠里燎野的星，石柱冰點下的溫度，以及動物踏過植物悉悉簌簌的聲音，似乎都在這個極度安靜的空間里，在少年均勻的呼吸里被忽略。
似乎這個世界與他無關。
似乎這裡發出的聲響只是這個次元里存在生命的證明。
少年像是被什麼聲音驚醒，極不情願又半強迫的將眼睛抬開一條縫。
——這裡沒有遺忘，因為沙漠本身就不歡迎記憶。」
（表示是答題者十五歲時寫的求放過..........）

例子二

「東杞頷首，拉住小採的手正準備下船時，卻眼尖的瞄到一個人的身影，警惕地喝道：「誰？！」

小采被東杞的厲喝愣了愣，轉身向後看去。醫谷從七年前就只剩她和東杞二人了，還有誰會在醫谷里？而和醫谷相連的桃花源，在和醫谷聯絡前都會提前告知，而且一直以來都相處和睦........會有誰躲在這裡，安得又是什麼心？

而董栝更是暗暗吃驚，從軍多年鍛鍊出來的隱蔽力，竟會如此輕易地被發現......無奈之下，只好打消觀察的念頭，轉身出了蔽身的樹叢。而縱然他閱歷不淺，在看到面前的景象卻是呆住。

——眼前分明是個二八之齡的少女。而她身邊侍女一樣的人物，年歲卻也相仿。董栝頓時忘了早已準備好的說辭，也來不及打量就直接半跪在地，雙手抱拳。」

——————我是總結的分割線——————
例子一便是硬扯的梗，而例子二則是靈感催發的故事。只看片段區別不大（當然不同年齡寫的可能差距會影響），但是例子二我卻能感受到寫下去的衝動，以及人物背景該如何最佳配置。而例子一雖然開頭不錯，可是越寫越覺人物之扁平（跟作者寫作技巧也有關係）。

對我來說，這類文又分為兩種架構，「大架構」和「小架構」。
「大架構」是當一個世界裡包含著許多不同的國家，不同的種族，不同的世界規定的時候，往往需要一定的底蘊積累或者文案提綱的支撐保證文章不會爛尾。

而對於單個國家，種族，這種「小架構」文則更好拿捏，不比大架構需要考慮若多種元素碰撞，會產生怎樣奇妙的化學反應。

我的方式是，先寫小架構的短篇，在從各個小架構中的組合寫出大架構文。
這樣一來，在寫短篇的時候，不同國家（種族、規矩、特質等等）早已摸清，往後寫大架構便可以輕易駕馭，而不需時時刻刻停筆思考浪費時間。（因為個人太懶不想寫文案哈哈）

這次就先更到這裡吧。有時間再做補充。
————————寫於2014/04/23————————
最後多嘮叨一句：大部分作家、寫手，在寫長篇小說（不管是任何文）的時候基本上會列幾萬字，甚至幾十萬字的提綱。
以及最後的最後：謝絕轉載和抄襲，以及挪用任何來自此回答的段落。

構思故事先，故事要求怎樣的世界背景，就怎樣寫。

作家最開始都是模仿的，而且構建一個大世界特別費勁，我覺得重點在於他們善於觀察，無論是小說中的人物或者是自己身邊的家人，朋友，陌生人，而後在這些人的性格基礎上，將他們變形的添加進自己的故事中，結合一些環境背景，添加自己的思想自己所認為的各種價值觀，當然大師都漸漸的剝離了自己，而做到順應他們筆下的人物在他們筆下如魚得水的生活或者滑向那個最可能的結局。

構建一個世界並不容易，所有優秀的作品都是抓爛了頭的。

做夢。記錄。完善細節。

《三體》的第二部《黑暗森林》里有詳細描述，某無節操的男主為了寫小說在現實生活中構建了一個虛擬的夢中情人，文中對他如何做到這一點有很多描寫……我知道這事本身略扯，但是一部成功的小說只是小說中世界的冰山一角。張三或許只是個龍套，但是要想讓這個龍套真實你甚至需要構建他的一生，從學會說話走路到上小學第一次考了滿分，從高中他參加了什麼社團活動到他和他的室友天天晚上在聊什麼話題……當他做出你沒有想到的活動時，他就活了，他就是一個真實的角色了。如果能照此想像出整個世界，那麼這篇小說就會像現實一樣真實。

首先，對不住不是作家。
但是是構建世界的愛好者悄悄來回答一下。

我是這樣的：

突然有了一個很喜歡的故事。

比如最近的一個很俗套的故事：一個和尚抓鬼。

--之後開始設定：鬼是什麼，不能出現邏輯BUG。
鬼是由人心而生的東西，一開始是怎麼怎麼樣的，後來怎麼怎麼樣。

--之後又是，那個和尚為啥能抓鬼：
那個人有什麼神馬能力，能力從哪裡來，
這時候上面這兩種不能出現BUG，比如上面確定了邏輯是佛家的萬事萬物由「心」生，那麼這個能力出現也就是心……

--之後因為用了佛家的系統就要開始查閱各種資料，這些資料里會有本身就有一堆BUG你要在前面設定不衝突的情況下自己刪減完善，最後會出現建立在你設定的世界觀的一套系統。

說白了就是由點到線,同一個面的線多了，就可以組成面了。
之後我們有一個差不多的面了。但還沒完。

--開始拿邏輯去炮轟這個系統。
就是你想要搞死這個世界，證明這個世界是錯誤的。

之後就在你不停的炮轟中會出現很多有趣的事情。

比如鬼由心生，魔由心生，那菩薩從哪裡來？
那菩薩也是由心生，那菩薩和鬼就是一樣的東西啦其實。
之後鬼有實體的力量菩薩有實體的力量，那麼這個世界是不是由這些力量幻化出來的虛無。
那些存在，那些不存在。
最後這個心的力量哪裡來……
佛又是什麼……

之後就不停的炮轟中構建了一個較為完善的體系。

再在這個世界裡添加地點人物維度，只要符合這個體系的邏輯和設定就可以隨意或者刻意的安插。

之後主角就可以在這個世界裡到處遊走，在主線之餘，觸發各類事件。

最後這個故事和這個世界都完成了。

其實說到底，就是……
這個作者是處女座的。（喂！）

（我是不是還沒動筆就劇透完了……）

先構思大概的輪廓，故事發展的主線一定要事先想好，有大致的情節發展與結局。然後把故事拆分成幾個章節，每個章節都寫出提綱，保證邏輯結構的嚴密性。最後，可以正式開始動筆寫故事填充細節了。從某些角度看，其實寫作和畫畫十分相像，都是先勾勒骨架輪廓然後再填充潤色。

建議你看看路遙的書，應該是早晨從中午開始，講的就是在準備平凡的世界過程中，所做的準備工作，當然還有他個人創作過程中的心路歷程和身體狀況。路遙是一個懂得享受生活的人，熱愛生活，也嚮往著即將到來的生活。這一點，我想是大部分作者的共同點。

靈感衝動和邏輯規劃結合，可以先畫框架、畫線索結構