古龍為何評價不如金庸？

12-08

題外話：問題開到現在除了有極少部分人的無理取鬧之外還是有很多我很喜歡的答案不管是喜歡金庸的還是喜歡古龍的其實只是想看看大家眼裡他們的優點每個人角度不同所以會很有意思一個人看書始終有局限也許看了會忘所以這種討論才會有趣那種只回答本來就不如或者為什麼XX不如XX之類的才是沒意思的感覺喜歡武俠的人其實內心都比較浪漫理想希望大家不管在什麼時候都能愉快地看下去看自己喜歡的也聽別人講別人喜歡的

說明：

這只是個交流的問題大家各抒己見好好說話就行喜歡不喜歡都是自由請不要亂噴！也不要詆毀貶損！不喜歡可以取關！說明下金庸作品看起來累的感受當然純屬個人感受你也可以不同意金庸的主人公大都歷經磨難身世坎坷我看著就是覺得累！而且經歷也都雷同父母雙亡身世飄零之類的不是說他寫的字數多看起來累！至於人物古龍的角色都快意江湖洒脫不羈感覺更真性情所以覺得更可愛金庸的正邪是非大都比較分明大部分人物會感覺臉譜化一些個人感受不喜勿噴此外不要因為別人跟自己喜歡的不一樣就跑去抨擊其他知友！這樣很low好么！要人人都同意你說的喜歡你喜歡的才是幼稚沒看過書吧！好好的討論不要搞得烏煙瘴氣的！

此處分界

個人更喜歡古龍的作品不管是角色塑造還是情節安排金庸的書現在看起來覺得累人物也談不上有多可愛但是為什麼感覺金庸在武俠小說領域地位更高？

我覺得一個因素是古龍很多作品是為了謀生而寫，而且很多是連載作品，寫的比較粗糙，甚至有自己把文章寫死了，不得不開外掛救人的情況，比如名劍風流裡面應聲谷的應聲蟲，絕代雙驕裡面十二星相基本也是干這活的，寫不下去就放出一個推動劇情。這樣的情況偶爾為之也就罷了，可是一旦出現的次數多了，就難免讓人有乏味之感。

此外古龍的作品沒有像金庸一樣多次修訂，從而提升作品質量，這也是一個重要原因，這事說到底是因為古龍走得太早，難以彌補。不過我有點懷疑，他長壽的話會不會修訂作品，我覺得他寫新書的可能性更大，修訂的工作就算做也不會太熱心，可能還會有代工。

其實古龍小說的問題基本都和連載有關，他沒有條件精益求精，因此留下了很多精彩作品的同時，也留下了難以彌補的瑕疵和遺憾，不過瑕不掩瑜，古龍的價值依然是武俠世界中獨特而重要的一極。

補充一下：請區分好喜惡與評價高低的區別。還真有人說了一堆我多麼多麼喜歡古龍的話然後來說古龍比金庸高明。
我認為，你喜歡古龍或者金庸，都可以，但你不能因為喜歡古龍就說古龍高於金庸，就像我喜歡吃桃子，我就非得說桃子是水果界最有營養的，水果界的NO.1，那蘋果火龍果怎麼說。
作品的風格有區別，人的喜好可以有區別，但是客觀來說，這二人作品的水準，作品的影響力孰高孰低？不能昧著良心講話啊。
最本質的問題：金庸的書，細節，文字，流暢度，內涵，底蘊，文化幾乎面面俱到，而古龍意境出色，汪洋恣意，這一點是超過金庸的，但是一個角度的特長不能代表整體啊。你的劍術再厲害，可人家18般兵器樣樣皆通，而且都厲害，怎麼比？認命吧。
我有一知交好友，二人生平為金古爭辯無數次，然而無論他怎麼形容古龍之出色，之天才，之獨樹一幟，但都會用「雖然金庸的名氣大/評價高，但古龍………………」這樣的話來評述。
至於拿影視改編來例證的，咱們能去多看點二者生平嗎？
題主後來補充了問題描述，提到的關於金庸的書太長很累等，話說四大名著也很長吧？有人喜好長篇小說，有人喜好小散文，這很正常，你不喜歡長的就不去看，完事了。而且看你的描述是你都沒看，金庸小說中人物正邪分明？經歷都一致？張三丰有話要說，游坦之有話要說，玄慈有話要說，韋小寶話更多了。金庸小說中幾乎沒有一個人身上全是正面的，也沒有一個人身上全是反面的，就說韋小寶一個角色，你說是正還是邪？（你所謂經歷一致正邪分明，我揣測你是看電視劇看完的金庸，胡亂一猜，勿在意）
沒噴你，語氣激烈點而已，再者說你問的是為什麼古龍評價不如金庸，已經解釋的很清楚了，但你喜歡古龍，你可以喜歡啊，沒必要還拿出金庸去說，一股子「憑啥」的語氣。
知乎翻案已經成了習慣了，即便是金庸古龍，現在也有人想翻案了？早年間有句話，有位答主也提過：古龍是聰明，但是金庸是比聰明更聰明。
二人我都喜歡，我以為古龍是百年難得的天才，但是金庸除了天才之外，更努力。而洞悉人性？終有一天你能明白酒烈固然難得，但一碗好茶比一杯好酒的功夫只多不少，你可以喜歡酒，但是洞擦世事之後，雲淡風輕飲茶才是真境界，借酒消愁到底流於表面。
（實在抱歉，我一直有意不拿年齡說事兒，因為這太容易引起爭論了，但是還是想說一句，我二十八歲之前翻爛了古龍的書，而之後，只看金庸不看古龍了。當然，也許將來年紀更大又喜歡古龍超過金庸呢？也說不定。）

以下為原答案：：：：：
看有人拿影視劇舉例很搞笑，當年古龍小說拍電影可比金庸的出名多了，古龍自己最後都忍不住整個影視公司出來。

一個人創辦了明報，寫了無數社評，致力於香港基本法的擬定（？），寫中國通史，垂垂老矣還考取了劍橋大學的學位。一生十五本小說有頭有尾，反覆修改，天文地理醫卜星相，大處見天地眾生，小處見人性情義；
另一人，始亂終棄好酒好嫖，與人喝酒被刺，一生之中的亮點就是朋友哥們兒多。其寫作目的就是為了掙錢，寫著寫著拿著錢就不管了。只因為他名氣大，雜誌社拿他沒辦法。

捫心自問，你覺得誰評價應該更好呢？金庸評價比古龍高是正常的，比他低才說明這個世界不正常。

看武俠小說二十年，金庸古龍反覆讀過無數遍，你要是問的關於二人喜好，我不會如此義憤的回答，每個人愛好不同個性不同，喜歡金庸喜歡古龍都可以。但你問古龍為何評價不如金庸，我覺得這簡直是對金庸的侮辱。

大家津津樂道於古龍當年拿到稿費就不寫了，雜誌社無奈請人代寫的時候，就沒想過這人他媽的違法了嗎，這人太他媽無恥了吧，誰他媽替人家雜誌社考慮過？這還能傳為美談？藥店碧蓮吧。

古龍是浪子，浪子需要人懂而不擅長讓人欣賞，他的書就是這個調。是抽象的，是寫意的。
而抽象、寫意式的東西在閱讀或者觀看上本就不如現實主義的受眾面廣。喜歡山水素描的人多？還是欣賞抽象派的人多？甚至是那些買抽象派畫的人，有幾個人真的能懂？
更何況，金庸不是一個一般的現實主義寫法的作家，而是一個真正的小說大師，所以他的小說是絕對的精品。金庸的書比古龍更容易讓人接受。
但古龍有古龍的精妙，你若不愛，只當廢紙，你若情深，如痴如醉，這是抽象、寫意給人帶來的深層次吸引，所以古書的書迷一般會對書的情節意境人物很痴迷，這不同於你對於金書高質量高水平的認同和欣賞。我覺得這是兩人風格上決定的。
最後，大師就是大師，水平的高低也不是靠誰的人多來比出來的。

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金庸古龍兩位先生的作品就像星辰日月，照亮整個中國武俠小說世界的天空。
金庸小說如同玄鐵重劍
古龍小說如同小李飛刀

題主說金庸小說不管是角色塑造還是情節安排金庸的書現在看起來覺得累人物也談不上有多可愛。其實角色塑造有很大一部分原因。
金庸所塑造的角色往往肩負國恨家仇，江湖道義，他們開頭通常武功不高，大多與常人無異，甚至悟性更遜於常人，還會被暗算、被欺凌、中毒受傷。我們跟著主角的視角通常會壓抑許久，可能要等到很多很多章回以後，主角才會慢慢成長，而你也跟著主角的成長，經歷歡喜憂愁。
而古龍的作品所塑造的角色，通常年紀輕輕卻武功高強，沈浪、楚留香、葉開、陸小鳳，我讀書時候常常會訝異，世界上真有如此完美之人？武功絕頂不說，還計謀過人，心胸寬廣。談笑間制服敵人，他們幾乎不需要背負太多責任，輕輕鬆鬆闖蕩江湖，還會有美女主動送上門，然後美女瀟洒離開，不會增加主角負擔。有時候陷入險境，突然主角又瀟洒一笑「我沒有中毒」，讀起來自然十分輕鬆愜意，只需要思緒跟著主角笑傲江湖。
可是頗具諷刺意味的是，金庸小說塑造的人物都不完美，可他本身對待作品的態度卻十分端正，飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，哪怕是每一回目的章節名，連起來都是一首詩。古龍先生所塑造的人物十分優秀，比如上官飛燕，恐怕找哪位女星來演都覺得不符合，可是古龍先生卻差強人意，頻頻被爆出拖稿、騙稿費不說，後來不得不要人代筆寫完。
讀古龍的小說，我總覺得有缺憾之處。我想以他的才智如果潛心寫作，文章多改幾稿，情節應該會更加圓滿。同時代的朋友說他拿到稿費之後就神龍見首不見尾。可是他的小說中偏有一種魔力，放下書很久，情節都淡忘了，人物卻魅力不減。
古龍後期日漸頹廢，筆下的俠客的精神狀態也隨之萎靡，讀者看的也覺得懶散。少了曲折迂迴的情節，少了鮮衣怒馬的人物，不管作品寄託作者自己多少情緒，讀者也難與之共鳴。
但是金庸不同，《天龍八部》恩怨分明、因果循環的佛教思想，《射鵰》的俠之大者，令人讀完之後能獲得哲思。
總而言之，金庸的小說引人深思，篇幅雖然過長，但是越長越顯水平，《天龍八部》《笑傲江湖》篇幅很長，肯定屬於題主所說「讀來無趣」的小說，可是內涵的哲理讓人慾罷不能，而且金庸的歷史水平頗高，小說往往不脫離歷史和現實，金庸的文採風流，詩詞歌賦樣樣精通，再三閱讀，每次思想上都有新收穫。
古龍的小說讀來十分過癮，全程暢快淋漓，但是他的人物通常是一個架空的時間空間，可能連著好些頁都是看似無用的對話，讀完全書之後，會感到缺憾，消遣之後，通常沒有其他感悟。
借用一句以前看過的前人的評論：

金庸是最好的小說家，古龍是最好的武俠小說家，消閑讀物的最佳作者。
錢鍾書評價於梨華：She is very clever，評張愛玲則曰：She is more than clever。
對金、古，正可依此推論：古龍非常非常聰明，而金庸不僅止於聰明。

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看到樓下有位吹古龍的文章

「金庸在古龍面前算個屁！凡智力正常的人就應明確知道這點。還有傻逼在那裡叫喚金古並駕齊驅、金勝於古，我說你他媽的不會去看原著自我判斷啊。」

我想說這位答主戾氣太重，也不客觀，在他眼中可能世間萬物非黑即白,這樣不好。

金庸是個偉人，古龍是個英雄。

偉人要四平八穩，妝容嚴偉，所以「俠之大者，為國為民」，因為偉人面對的是天下蒼生。

英雄不一樣，英雄要能扯皮，要能玩世不恭，要矛盾得不可自拔，因為英雄面對的是他自己。

所以偉人如歌德，如杜甫，集大成，承前啟後，嚴肅認真，大局齊整。

而英雄如拜倫，如柳永，孤獨，敏感，落拓，自以為是。

所以金庸想的是教化，是古典的平衡，是傳統的美學精神，是文化的境界也是氣韻，是化整為零。所以金庸描人狀物無一不精，奇情流轉，讀者對他筆下經典如數家珍，郭靖黃蓉、楊過小龍女、令狐沖的獨孤九劍、喬峰的降龍十八掌……誰人不知誰人不曉？

但古龍想的是喝酒泡妞，隨性而為，是現代主義也是後現代主義，是意義也是毫無意義。古龍不直接描人狀物，他喜歡側面渲染，一輪月亮，三杯酒，疏星兩點，席間觥籌交錯，然後曲終人散。他寫東西是人的矛盾，是一個精神病患者的瘋言瘋語，是廢話，是無賴，是敷衍，你要看便看，他轉身扭頭卻是自去尋樂呵了。

金庸的東西，厚實，穩固，像山脈，像落日，像《射鵰》里襄陽的城牆。

古龍的東西，太散，太危，像岩花，像浮雲，像女人不可捉摸的眼波。

金庸是舊式的說書先生，是行當武生，唱念做打，一招一式，偷不得懶，蹭蹭蹭三個飛腿，要能點到位置，扎馬走台那靠的是真本事，馬虎不得。

古龍則是磊落浪子，是市井遊俠，好樂鬥狠，愛的是街邊酒壚的酒，和像酒一樣迷醉的姑娘，平時見他無所事事地遊盪在街頭巷尾，恍惚間又是天涯海角。

金庸的文章，要做傳世經典，要有廣博的一代又一代的讀者，編者，評論者，這是命定的路數。所以他寫極了各路英雄豪傑，所以再無人與他比肩。

古龍的文章，不過是他用來換酒錢的「五花馬，千金裘」，為的是銷去他自己面對著自己的「萬古愁」，他的幾十本書，好或者壞，不過是他這輩子的投影，他重複二十次的「只能死，不能輸」，不過只是告訴別人，他很寂寞。

讀者是很記仇的，讀者不喜歡一個人自言自語的作者，如福克納，如喬伊斯，如納博科夫，而讀者最沒義務的一件事就是去理解作者。讀者喜歡的是親近自己的東西，是符合自己脾性的東西，是順著自己意的東西，能直接感知到的東西，有直接味道的東西，那樣才能食之有味，如品珍饈。

古龍太淡，淡而無味，《台北美食》里寫小吃不過是寥寥幾筆「要吃牛肉湯的，堂倌取巨勺舀湯一勺，取解腕刀割牛肉成片，配以薑絲，佐以辣椒醬酒，好吃。」

再多，不過兩個字，好吃。

於大部分讀者來說，他們還想看到這好吃是怎麼個好吃法，嚼著是什麼味，滑過食道是怎麼個感覺，他們需要的是飽腹感，因為足夠具體，足夠長久地消化——即便本質上還是不過兩個字，好吃。

偉人要能顧及大部分人，而英雄只顧及自己——所以大部分人都不需要去顧及英雄。

從古至今，所有的英雄都是孤獨的，古龍亦如是。

陳升有句詞寫得好：寫歌的人假正經啊，聽歌的人最無情。

如是而已。

這就好比問，為什麼李賀的詩為什麼不如李白一樣。

有什麼不好意思直說的，武俠小說的檔次上，金庸和古龍根本不是一個檔次的。

金庸一檔，下面空一到二檔，然後才是古龍，溫瑞安，梁羽生這一檔。。。再往下，黃易，司馬翎等等。。。

所謂的金古並論，其實無非就是南慕容北喬峰這類的比喻罷了，實際上喬峰要高出慕容復很多的，如果古龍粉還真的以為古龍可以和金庸相提並論，那就實在有些自高自大了。

我有朋友很喜歡歐美奇幻，前段時間冰與火之歌電視劇很火，他先看電視劇，再看書，迷倒神魂顛倒的，天天向我安利。

我說冰與火之歌寫的的確不錯，很出色，馬丁這個作家，勉強能算上歐美的金庸吧。

他說金庸的武俠電視劇我都看過，感覺不如冰與火之歌。

我說別看影視，去看書，看完書你就知道，任何金庸的影視劇，無論電視劇還是電影，都遠遠的遠遠的不如小說本身，我拿喬治馬丁跟金庸比已經是很抬舉這位老先生了。

他找了本笑傲江湖，整整看了一天，我問他感覺如何，他嘆了口氣說——真TM好看，操！

古龍的武俠寫的好不好，當然好，非常好，我也非常喜歡古龍的小說，古龍全集，古龍自己寫的，找槍手代筆的，我都看過，但看到最後，你會發現，古龍其實所有的人物都是一個人——浪子！

楚留香是浪子，李尋歡是浪子，陸小鳳是浪子，就連小魚兒又何嘗不是浪子。

所以古龍寫浪子寫到了登峰造極的地步，我不認為武俠圈有誰寫浪子能比古龍寫的更好，就算是金庸也不行。

就我個人來說，喜歡金老要多於古大。兩位大師的著作，不論是影視劇還是原著，我都拜讀過，想試著盡量客觀的回答一下，有欠妥的地方和有失偏頗的地方歡迎批評指正。

不知道題主聽過一個段子沒有，金庸筆下的俠客自帶土豪技能，從來都是一擲千金；而古龍書中的俠客則經常為了幾兩銀子大打出手。

雖說這是個段子，但仔細分析一下，也不無道理。人們常說，文如其人。這與作者的生活經歷和自身性格是分不開的。

作為金老粉，就先說金老吧。

金老出身書香世家，生活優越，金老最初寫小說是為了給剛剛創辦的《明報》打銷量，增加《明報》的可讀性。所以金老的生活應該是並不拮据的。就像我們現在，吃穿不愁，就很難體會到那種「一分錢難倒英雄漢」的困苦。但金老經歷過戰爭的動亂，「1936年入嘉興一中讀初中，離開家鄉。1937年日軍入侵，因戰事而隨學校輾轉餘杭、臨安、麗水等地，後1938年於浙江省立聯合高中初中部就讀。」

但金老並未因為自己是學生，就不關注天下大勢，否則，金老也不會寫一篇暗諷學校訓導主任投降主義的《阿麗絲漫遊記》而被學校開除。

所以，金老作品中看不到為幾兩銀子而掙得頭破血流，卻看得到家國天下，看得到國家興亡匹夫有責，看到的是郭靖、喬峰、楊過這些為國為民的俠之大者。

再來說說古大。

古大比金老小了整整十四歲，雖然祖籍是江西，但是出生在香港。

我們不妨簡單梳理一下古大的人生軌跡：1938年，古大出生，這年也是日軍侵華第二年，因香港當時的特殊地位，成了臨時的戰爭庇護所，浙江、廣東等地難民蜂擁而入，並定居在這裡。湧進來的難民魚龍混雜，如此一來香港成了三教九流彙集之地。1950年，古大定居台灣。幾乎是同年，國民黨南渡台灣，隨之而來的除了權貴，自然還有與這些權貴有著利益相關的江湖幫派的大小頭目。

總之，受環境影響，古大身上也透出了一股江湖氣，就連金老都說：「古龍個性有點俠氣，我就沒有，我認為他與武俠生活相近，有次他不願與一幫日本人喝酒，結果被人砍傷手臂……」（後面這半句是說「吟松閣」事件，事件中古大被刺，失血2000cc，差點掛了。感興趣的朋友可以去百度一下）

1958年，古大棄學，與一個舞女同居，為了謀生，開始小說創作。所以就有了前面段子里的內容：古大筆下的俠客經常為了幾兩銀子大打出手。因為他知道謀生的不易，知道賺錢的困難。也因為自身性格所向，所以古大筆下的俠客都嗜酒，都有環肥燕瘦環伺左右。同樣因為生活環境影響，古大筆下的俠客掛在嘴邊最多的詞就是「朋友」。

最後再來說說文風，還是先說金老。

金老閱歷豐富，知識淵博，文思敏捷，眼光獨到。人物刻畫豐滿，行文嚴謹，筆觸細膩。將我國傳統文化的精髓很好的糅合進了作品當中。琴棋書畫詩酒茶，這些在我們現今社會中不多見的傳統，在金老筆下活靈活現的展現在了我們眼前。

而且很好的處理了作品中歷史史實和虛構人物的關係。每次讀完金老的的書都會對同一事件有不同的認識，也看到了這些歷史人物的另一面。

但也正因為金老設定幾近完美，給影視改編提供的可供改編的空間較小，只要第一部的演員實力足夠，再把劇本吃透，就比較容易過得觀眾認可，而給後續演員的表演帶來巨大壓力和難以逾越的障礙。私以為這也是為什麼近幾年金庸劇越改編越爛的原因之一吧。

再來看看古大的。

因為古大生性洒脫不羈，又經常貪杯誤事，所以自己寫過哪些作品，作品版權賣給了誰他自己都記不得的這種事屢見不鮮。再加上1960年到1963年之間，古大大量閱讀了西方的文學作品，而他又將西方文學特色糅合到了自己的作品中，以至於他的作品有很濃厚的西方文學作品的色彩。

因為生活環境、政治制度、文化差異，大部分中國讀者都很難理解西方文學作品的價值觀和真正內涵，再加上古大的敘事方式，所以這也有可能是為什麼很多讀者第一次讀古大作品時為什麼難以理解的原因吧。

但這樣卻有個好處，留給編劇改編的空間比較大。大家能看到《武林外史》、《小李飛刀》、《飛刀又見飛刀》、《天涯明月刀》等可以說部部好評，很少見到像金老的小說翻拍一部不如一部，被噴的體無完膚的情況。（嗯，如果讓於媽來改編……卧槽，不敢想不敢想）。

所以，很難簡單的用誰好誰不好來給二位大師做標籤，就文壇地位來說，我認為二老並列為執牛耳者，他們都對武俠小說做出了巨大的貢獻。武俠是成人的童話，金古梁溫黃五位大師都用各自的風格為我們描繪了不同的江湖，我們可以選一個自己喜歡的去馳騁，也可以自己描繪自己心中的江湖。

手機打了這麼多，好累呀，就用王家衛導演的一句話來做結吧：「因為古龍是一個流氓，有才氣的流氓。所以我拍的時候會想，要是古龍去寫這場戲他會怎麼去寫啊？我喜歡反差嘛，就試著用古龍的口吻來講金庸的故事。」

首先不管評價了什麼，評價金庸的就遠比古龍多得多

先拋結論：因為兩者風格完全不同。（我為何要在一開頭就說句大大的廢話？）
——以下文——
評價階級不同和評價群體不同並不代表著孰強孰弱。
古龍的評價也並非不如金庸，不過簡單來說的話，我們也可以用樓主的那種觀點來理解兩者的關係。但是要分仔細的話，就要看深一點了，因為評價一個作者的話，是有很多方面的因素的。比如，文學功底，敘事手法，人物展現，文字風格，作品深意，作品世界觀等。
很明顯，金庸的作品屬於大正統類的武俠小說，在作品傳播上走的是大眾路線，每部作品都是按照歷史脈絡划下來的，從整體上來說更接地氣。對於大部分讀者來說，中華歷史的正統屬性是有著很大的說服性的，而老爺子的武俠世界觀就是從歷史中來，到群眾中去。自然就有著非常廣大而深厚的評價群眾基礎。
而古龍的作品……相信我不用在贅言太多（能進來關注這個問題的朋友們自然對古龍都有著一定的理解的）。
不過鑒於問題，還是儘可能有所克制的隨便說一些，以免觀點交待存在空白。
1、古龍是留白的高手，這是他作品獨一無二的辨識點。古龍筆下所展現的武俠世界，玄乎，但是又簡單，簡簡單單的幾個字幾句話，氛圍就出來了，幾句話，故事就交待清楚了，再幾句話，故事說不定就完了，剩下的就是留給讀者遐想。這種留白很大膽，但是古龍偏能自成風格，文字風格飄逸浪漫，處理得瀟洒漂亮。這一點，也是王家衛電影作品中模仿過很多的。留白，也是現在一些文藝電影的主要承載方式之一。但是文藝片的受眾是多還是少呢？所以古龍的風格，註定了不能在大主流中得到很好的傳播。
2、古龍所表達的武俠世界，是不能輕易模仿和改編的。這點在後面一些改編自古龍小說的影視劇中可以看出，一旦經過他人之手改編（沒辦法，古龍的作品太多留白，編劇也是遐想來的劇情改編），味道大變，獨特的古龍式風格就不在了。所以在影視傳播這一主要途徑上，讓古龍被迫降了幾個檔次，這就意味著一些沒讀過原著的評價群體對古龍的評價存在著很嚴重的失真。
3、古龍的武俠觀和表達方法，不是順著傳統武俠主流走的。然而這之外還有一點關鍵的，就是在大部分文學作品的擁護者群體中，武俠小說難登大雅之堂，是俗氣的，不能算做文學作品來看待。這讓武俠小說的文學價值的評價受到一定的限制。而古龍還在這樣局限的幻境中大膽搞個性創作，自然丟掉了一部分的閱讀群體。你想，大多數的武俠小說閱讀群體們，是願意仔細看看每一招每一式是怎樣打出，怎樣收回的，還是願意看古龍的留白（一招即止勝負立判，有的還不做勝負，全然留給讀者的想像力）。不是人人都會來跟隨古龍玩高級情趣的，那些理解不來古龍的人，就會認為古龍的作品文字空洞可乏，情節粗製濫造，對話莫名其妙，人物顛三倒四……等等，甚至還會認為古龍缺乏寫作誠意，把武俠小說搞得不倫不類。
4、古龍的人物展現，在評價階級上來看，也有很大限制。這點其實不太好說（要具體對比人物的話很麻煩了……），簡而言之，在文學主流價值觀上來看，是會傳頌一個盜亦有道風骨奇妙的楚香帥，還是會傳揚一個保家衛國率眾守城的郭大俠？這讓古龍的作品在評價階級上有著一定的界限。而這個界限，也是一部分「古龍文學批判者」們最容易抓住的大辮子。當然這是題外話。

再反過來看金庸，是不是古龍作品中沒有的，他都有，而他所沒有的，古龍卻全有了？
金庸武俠的民族大義和歷史正統，給了大多數人一個主流的交待。而古龍的浪漫不羈與瀟洒自由，卻只能面向小部分志趣相投者了。
這是很正常的趨勢。
所以，金庸的作品，更利於傳播閱讀，而古龍的作品，在閱讀性上來說，稍遜一籌。在文學評價的表面意義上來說，古龍自然就稍遜金庸，但還沒有到「不如」的地步。
古龍的風格，懂的人，自然會明白並不是弱人一節。
相反，還能有一些其他的。

沒了。
——收工——

題目問為什麼金庸在武俠作者中地位更高，有的人說什麼自己就喜歡旁門左道。好像有人問為什麼曹雪芹地位比郭敬明高，回答我就喜歡矮的！
從小說來講，塑造人物的水平差了不少，文化底蘊也不如，情節也讓人記不住，什麼主題，民族大義也就不提了。憑什麼比金庸地位高了。
從武俠小說來說，有人說一個是大俠，一個是遊俠，這個也不去辯駁。那麼（武）呢？作為武俠，古龍小說有武功么。不管你反派多牛，反正我主角是正義的，就是我贏，掉個樹葉，壞個鏡子，都能讓我贏，你上官誰誰再厲害，我李探花用的是手槍誒，你還非得先挨我一槍，想不贏都難。根本就是無力解決前面挖的坑吹的牛，只好找些莫名的理由維持主角光環而已。
本來小說大家各看各的，大多圖的是看的開心，喜歡誰都無可厚非，天天看小黃文的一樣挺高興。但是非要問到地位高低，不管承不承認，審美還是有高下的。
古龍的書看著才累，心累。幾頁幾頁的都是無意義的對白。
你來了？是我來了。你本不該來。但我已經來了。。。。。。
諸如此類，沒完沒了。而且除了男一號，鮮有給人留下印象的角色。楚留香多半還不如東方不敗，歐陽鋒有名。
情節上也沒多少記得住的，只記得男主喝酒把妹裝比刻木頭。金庸不會說誰誰多寂寞，讀者自然感覺得到。古龍渲染一大堆，數梅花什麼的，近似段子，給人觸動卻小。
要是嫌看金庸累，那隻能說水平只夠看古龍，至少可以嘲笑看故事會的。

實在受不了古龍作品裡的過度YY
古龍大俠堪稱武俠界的瓊瑤阿姨

因為古龍寫的最好的幾部小說反而是名氣最小的，壓根沒多少人人去看。我說的是白玉老虎、七種武器、歡樂英雄（排名分先後），這三部小說說實話和其他古龍小說是次元上的差距，看過這三部後再看其他的，你會真切感受到那些真的只是古龍為了賺點酒錢而寫的。

因為古龍的文學水平不如金庸。不論是人物塑造、情節結構還是文筆，古龍都差金庸相當遠。
可以和金庸比一比的也就是情節了，古龍的情節算得上扣人心弦跌宕起伏，但和金庸那種大氣磅礴，又潤物細無聲的情節相比，還是差了一點。武俠小說里，論情節，只有黃易的尋秦記能和金庸的作品比比。
金庸和古龍，有點類似於喬丹和艾弗森。後者巔峰時期在某個方面可以和前者一較高下，風格獨特，有較多的粉絲，但論真實實力和人氣，後者差前者相當遠。

非黑，平心而論吧，金庸讀者人群多於古龍梁羽生溫瑞安的讀者人群。這一點只要能理性看下都知道，無論家人親戚朋友，網路論壇社區，明顯可以看出來。
為什麼金庸小說讀者多？為什麼？為什麼？
如果你喜歡金庸，那麼你會認為金庸小說文筆細膩，內容豐富，反之，則是題主認為的讀起來累。
如果你喜歡古龍，那麼你會認為古龍小說文筆犀利，內容精簡，反之，則是別人認為的偷懶少寫。
我也是一個武俠迷。金庸古龍梁羽生溫瑞安我都有看過。金庸系列是我最喜歡的武俠小說，百看不膩，因為我喜歡這種風格，喜歡這種讓人回味無窮，寧願不睡覺也要看的過程。
武俠是成人的童話。每個看武俠小說的讀者心中都有一個武俠夢。
小時候看金庸，不懂什麼武俠，就覺得看起來有意思，看著郭靖和黃蓉一起闖蕩，看著蕭峰打出降龍十八掌，這些得益於武俠電視劇。長大了讀了金庸全集，才知道，原來以前看得不過是冰山一角，民族大義，國家興亡，百姓苦難，這些是看過書才知道的，原來不只是簡單的看著爽的小說啊！
古龍小說可以說是僅次於金庸的。古龍小說的寫作風格也是古龍的一大特色，有人喜歡古龍的這種寫作風格，同理，也有人不喜歡古龍的這種寫作風格。
我以前和普通非武俠迷討論過，金庸古龍為什麼金庸讀者這麼多，他隨口說，因為金庸小說本來就比古龍小說。我問他金庸你看過多少，他說射鵰三部曲，天龍，笑傲，鹿鼎記這幾個，古龍就知道陸小鳳楚留香花滿樓西門吹雪葉孤城楚留香，以及那句月圓之夜紫禁之巔一劍西來天外飛仙。我問他為什麼覺得金庸比古龍強，他說不知道，就覺得看著就強，說不出原因。後來就沒再交流過這些。
後來我想了下，原因可能就真的是文筆風格吧，拋去內容，可能很多人喜歡金庸這種描寫風格吧。
武俠討論是好的，但因為孰高孰低而爭執，這沒必要吧，你覺得金庸強，我覺得古龍好，因為讀者多，這才造就了武俠的百花齊放啊！
大家可以看下知乎上的回答，例如
是什麼原因讓你在心中更愛金庸而非龍？ -
是什麼原因讓你在心中始終對古龍的喜愛勝過金庸？可以看看知乎上關於金庸古龍的看法。

本來就不如

理由就仨字兒:主旋律。

關於文學的審美當然沒有什麼嚴格的標準，但要說完全沒有高下之分卻也不對，所謂蘿蔔青菜各有所愛是對的，但如果是狗屎雞腿各有所愛，那就是是無稽之談了。當然，古龍和金庸的差異還屬於蘿蔔青菜級別的，但青菜還是比蘿蔔貴些。

接下來說說題主提到的看金庸小說覺得累，我自己在看金庸小說的時候完全沒有這種感覺，我覺得自己因為文中情節帶來的情緒波動處於一種比較能夠接受的狀態，而且很多時候那種心潮澎湃或者悲涼暗生的感覺，反而是一種審美享受，頗有雋永回味之感。

但是作為對比，我說一下我看另外一部小說的經歷，我覺得跟題主的感受可能很像。那就是《冰與火之歌》，我2005年第一次看冰火第一部《權力的遊戲》，當我看到布蘭被推下高塔的時候，我就崩潰了，停了差不多一個月沒有看；然後重新撿起來，看到奈德的頭掛在君臨城牆上的時候，我又崩潰了，於是差不多一年沒有看；後來我屢次看，屢次崩潰，直到現在，我的書架上擺著冰火目前已經出的前五部的實體書，但是第四部和第五部的封皮都沒有拆開，我看到第三部就再也看不下去了。因為這部書實在是太現實了，太血淋淋了，不僅僅是因為殺戮，也不僅僅因為我喜愛的主角一而再再而三的被馬丁大叔弄死，還因為瀰漫在全書上下那種冰冷的沉重的絕望的氛圍讓我很不舒服。

可是如果你讓我說，這部小說寫得怎麼樣，我由衷的讚歎：「寫得好，寫得太好了！」明顯勝過了我所看過的所有武俠小說、玄幻小說、科幻和魔幻小說，甚至可以說，根本不是一個級別的。在這樣的作品面前，我不能因為我自己看不下去就否認它的價值，而是發自內心的認識到自身情感的脆弱。我在網上看到有人說，《冰火》是給強者看的小說，強者不介意直面淋漓的鮮血和悲慘的命運，它們可以從死人堆里挖掘真理，汲取營養，感悟人生。而弱者，更喜歡看起點上的打臉文，主角縱橫天下，專治各種裝B和不服，這種文字會讓讀者有很強的代入快感，但其實無異於精神鴉片。

我不能說古龍的小說不好，但我覺得古龍小說吸引人的地方其中有相當一部分是靠其主角的定位和故事情節的自慰實現的，主角永遠天下無敵，永遠風情雲淡，永遠成竹在胸，一切牛鬼蛇神在主角光環之下都會煙消雲散。甚至有的時候這種勝利都已經超越了邏輯性，近於玄談，只要逼格夠高，大反派武功再厲害也沒用，總會因為各種腦殘的行為自取滅亡，比如上官金紅（非得讓人家射自己一刀，這樣的人也能叫梟雄嗎？真實世界可能嗎？），比如石觀音（鏡子碎了就瘋了？），比如宮九（居然是被SM死的），有些人能從這種不正常不合理的情節安排中硬去挖掘人性的深度，但在我看來這是作者情節安排上為了營造一種對主角不利的氛圍而過於強調對手的強大，最後無法自圓其說，只能硬寫的下場，說穿了就是主角光環。金庸的作品也有主角光環，但因為他善於總體把握與步步為營的鋪陳，而且他願意給人物更多的成長空間，所以金庸作品的主角光環就更加自然，更容易被人接受。

古龍小說中很多人物和劇情對我來說，不過是一時的興奮和刺激，讀過就過去了，也難留下什麼痕迹。我對古龍小說印象比較深刻的反倒是那些主角受挫的情節，這讓我覺得更加真實，更加有力量。比如我還記得小魚兒看見鐵心蘭裸身抱住花無缺讓自己快跑時，那種發自肺腑的折磨與無奈，比如阿飛被林仙兒控制住時那種隱藏在冷酷堅定下的迷茫，我本來還想再弄個排比的例子，結果發現居然想不出了。就連李尋歡在小酒館了喝了幾個月的悶酒這種橋段，再我看來也更像是為了展現一種病態的美，而不是一個正常人應該有的情緒，所以我不喜歡李尋歡，儘管他小李飛刀例不虛發，一門七進士，父子三探花，把女人拱手送人來折磨自己的靈魂，把所謂的浪子的逼格展現得淋漓盡致。但在我看來，這人就是個變態，是不正常的古龍為自己意淫出的理想模型而已，甚至楚留香、陸小鳳也一樣。這件事，在本質上跟郭敬明塑造的所謂具有完美人格的角色是一樣的，不過古龍的手法更高超，文字更犀利罷了。

然而塑造偶像和描寫人物在文學領域是兩個不同的命題，你創造一個讓大家都意淫的主角不難，但你要把這個人寫的有血有肉，活靈活現，最好能反映出深刻的人性才是好的文學作品更應該追求的東西，同時也是正常意義上的文學審美的對象。現實主義或者說批判現實主義，是19世紀以來全世界小說發展的大旗，至今為止仍然如此，不管你的小說有什麼樣的藝術形式和外殼，但小說能否對現實生活和現實的人性進行挖掘、反思、批判與升華一直是評價一部小說水平高低的最重要的標準之一，在這一點上，題主不喜歡的金庸顯然要比題主喜歡的古龍做得更好。

最後說一下，審美始終是很私人的主觀行為，從個人的角度看，你完全可以不用強迫自己喜歡別人說好的東西。但是如果你不去管別人，完全從自身出發，嘗試去接受和感知更多的文學作品類型，一定會給你帶來好處的。就像我，每年都會花幾天時間嘗試重新看冰火，我現在看到布蘭被推下高塔時，關注的點已經不是布蘭怎麼這麼慘，詹姆怎麼這麼殘忍，作者馬丁怎麼這麼惡毒。我關注的是詹姆說的那句話「Think what I did for love」，然後去嘗試帶入詹姆的角色，想想他為什麼會這麼干，甚至想想如果是我自己，我會不會下得去手。那是一種完全不同的體驗。

最後回到原題，為什麼古龍的評價不如金庸，依我看來，經歷過時間和大樣本人群考驗的作品評價通常是具有很重要的價值的，古龍的評價不如金庸，是因為從文學創作的角度上看，古龍的作品無論從文字、故事情節、人物的豐滿與深刻程度還是作品本身思考的深度上確實不及金庸。古龍創作的高峰期幾乎是在金庸作品的後期甚至封筆以後的事了，古龍的成功很大程度上跟他作品風格的與眾不同有關，他突破了金庸和梁羽生構建起來的新派武俠的廣宇高廈，獨樹一幟的將浪子的形象引入到武俠範疇里，從而取得了巨大的成功，在創新性上，古龍成就斐然。但在文學性上，古龍和金庸還有差距。另外，我之前寫了個回答也涉及到討論兩人的差異，有空可以看看武俠被金庸寫絕了嗎？ - 陳東嶽的回答

吾為意境計，豈惜一馬哉！注意看古龍有多幼稚：「現在人像終於完成了，他痴痴地瞧著這人像，也不知瞧了多少時候，然後他突然推開車門，跳了下去。趕車的大漢立刻大喝一聲，勒住車馬。」注意，冷風如刀，萬里飛雪，這是前面交待過的。前面又說過：這段旅途實在太長，太寂寞。然後呢？天寒地凍，風急雪飄，馬拉車人，長途跋涉。竟然需要「大喝一聲勒住車馬」？簡直就是兒戲嘛，明明這匹馬又冷又累，地上又滑，車輪又笨重，沒有橡膠輪胎，啊哈哈哈，能有步行的速度就不錯了，還大喝一聲勒住馬呢，我看先勒住再擠掉那滿腦子的漿糊是正經。

說明了什麼？虛假！筆下寫的是馬車，腦子裡想的全是四輪小汽車！脫去武打小說華麗浪漫的外衣，古龍最好的一部小說，《多情劍客無情劍》，寫的到底是什麼？沒有什麼劍客，也沒有什麼駕車的精壯大漢，有的只是「一門七進士，父子三探花」，地主老財和兇悍家丁。也沒有什麼馬車，有的只是四輪小汽車。冷風如刀，萬里飛雪，車內卻溫暖舒服，起作用的只能是車載空調。也沒有什麼大喝一聲勒住車馬，有的只是一踩油門緊急剎車。更沒有什麼小李飛刀例不虛發，李尋歡手裡拿著的明明是一把穿越專用的盒子炮。

古龍《多情劍客無情劍》人物釋名

老大天機老人，就是孫悟空；天機棒又名如意棒，就是如意金箍棒。

老二上官金虹，就是宇文成都；子母龍鳳環，就是鳳翅鎦金鎲。

老三李尋歡，就是李雲龍。阿飛，就是楚雲飛。一個都姓李，一個名字里都有飛。李雲龍和楚雲飛，哥倆都是甩盒子炮的高手，穿越到古代亂宰一氣。李尋歡的飛刀從不輕易出手，但是只要一出手，那就是小李飛刀例不虛發。因為李雲龍穿越帶過去的子彈有限，得省著點打，子彈打光就成廢人了。

李雲龍和楚雲飛，李字造出了李尋歡，飛字造出了阿飛，還剩下二「雲」一「龍」，順便捏出了龍嘯雲龍小雲父子二人。

林詩音，就是林徽因，拒絕了徐志摩的追求，因為徐大才子生性風流，喜歡到處留情，尋歡作樂。所以林詩音要拒絕李尋歡。

老五銀戟溫侯呂鳳先，就是三國演義中的人中呂布呂奉先。

老七鞭神西門柔，潘驢鄧小閑，鞭就是「驢兒大的行貨」。柔就是的「小」，小就要棉里針忍耐。西門慶道：「柔軟是立身之本，剛強是惹禍之胎。」西門柔就是西門慶。

老八金剛鐵拐諸葛剛，鐵拐李和諸葛亮二合一創造出來的一個人物。

老九，青魔手伊哭。青魔手。青，青出於藍而勝於藍。魔手，魔術家的妙手。青魔手，古龍取法金庸而有超越之志，全憑這隻充滿魔力的妙手。伊倚諧音，伊就是《倚天屠龍記》。《多情劍客無情劍》又名《風雲第一刀》，《倚天屠龍記》就是倚天劍屠龍刀。第一刀打敗屠龍刀，無情劍打敗倚天劍，伊哭就是古龍的《多情劍客無情劍》打得金庸《倚天屠龍記》嗚嗚嗚地直哭。

老十，東海玉簫。東就是東邪黃藥師，居住在東海桃花島，最擅長的武功就是「桃花影落飛神劍，碧海潮生按玉簫」。

《多情劍客無情劍》第二回兩個人物，一個名叫金獅查猛，一個名叫虞二拐子。金獅就是金毛獅王，查猛就是查良庸你好猛啊。虞二拐子就是梁羽生，虞羽諧音，二拐子就是二流瘸子。金庸哥哥你好猛，羽生之流不足論。

老四嵩陽鐵劍郭嵩陽。郭就是郭靖，東邪西狂南僧北俠中頑童，郭靖在新五絕排行老四。郭陽就是郭破虜。郭靖在襄陽生了一對雙胞胎，姐姐叫郭襄，弟弟當然應該叫郭陽，因此郭破虜姓郭名陽字破虜。嵩就是嵩山，姐姐郭襄創立了峨嵋派，弟弟郭陽郭破虜為什麼就不能創立嵩山派？陽就是楊過，鐵劍就是楊過的玄鐵重劍。荊，就是荊襄九郡，郭嵩陽死於荊無命之手，就是郭靖在荊襄之戰光榮殉國獻出了生命。

襄陽城破，郭靖光榮殉國——荊無命。郭靖的兒子郭陽郭破虜，帶著楊過傳給他的那把玄鐵重劍逃到嵩山，創立了嵩山派，後來有一位著名的徒弟就是左冷禪。金庸諷刺左冷禪，因為金庸是個右派。虞二拐子「右腿天生畸形殘廢」，因為梁羽生是個左派。OKOKOOK。

最後總結一下，古龍最好的小說《多情劍客無情劍》，寫的是李雲龍楚雲飛各帶一把盒子槍穿越到古代，和孫悟空宇文成都呂布西門慶鐵拐李諸葛亮黃藥師等古代英雄豪傑比武較量的故事。其中還穿插了徐志摩追求林徽因不成的愛情悲劇，以及郭靖的兒子郭破虜在神鵰倚天空白期創立嵩山派的武俠傳奇。

古龍的文字很渣，行文又沒有邏輯，試舉一例：

古龍《九月鷹飛》第一回青城死士：晨。久雪初晴，酷寒卻使得長街上的積雪都結成冰，屋檐下的冰柱如狼牙交錯，彷彿正等待著擇人而噬。可是街上卻沒有人，家家戶戶的門窗都緊緊地關著，密雲低壓，天地間竟似充滿了一種足以凍結一切生命的殺氣。沒有風，連風都似被凍死。

1 雪結成冰的條件是，雪融化成水，再結成冰。雪不可能直接結成冰。因此古龍所謂「酷寒使得積雪都結成冰」是倒果為因。應該是「積雪融化結成冰使得天氣酷寒」，也就是我們常說的「霜前冷，雪後寒」。

2 「屋檐下的冰柱如狼牙交錯，彷彿正等待著擇人而噬。」「狼牙交錯」是一個模仿了「犬牙交錯」的生造成語，假設狼作為狗的祖先，牙齒構造類似，但是「犬牙交錯」的意思是「形容兩國交界處像犬牙似的交錯不齊。也形容局勢的錯綜複雜。」請問「錯綜複雜」和「擇人而噬」有什麼關係？

3 酷寒，積雪都結成冰，後面卻來一句「可是街上卻沒有人」，天這麼冷，又是積雪成冰，街上沒有人是正常現象，請問古龍「可是」的這個轉折從何談起？退一萬步講，就算古龍屋檐下這些交錯的狼牙是一匹真狼，那麼酷寒積雪成冰，本來就不可能有行人，這匹狼卻在等著「噬」，還要「擇人」。喲，都快餓成殍了，還挺挑食的呢，大概這是一頭知乎貴族精英白領大V狼也未可知。

4 「密雲低壓」，前面明明說的是「久雪初晴」。什麼叫「晴」？晴就是「天空中無雲或雲很少」。請問到底是「晴」還是「密雲低壓」，二者必居其一，否則就是自相矛盾，毫無生活常識，古龍常年生活在台灣小島，根本就沒見過下雪，他能寫出什麼雪景。藝術來源於生活，古龍沒有生活體驗就敢亂寫一氣，鬧出各種笑話是情理之中，我看也就不必當成什麼聖人來崇拜了。

5 「數十條青衣勁裝的大漢，束手肅立在他身後。」漢典「束手」：捆住了手，比喻毫無辦法；指不抵抗，投降。喲，童銅山身後數十條大漢被捆住了手，童銅山身後數十條大漢投降了。簡直就是笑話，小學語文沒學好就敢寫小說，能不到處鬧笑話嗎？

6 一開頭就說「酷寒卻使得長街上的積雪都結成冰」，後面緊接著卻又說「他已將這條長街闢為戰場，不出半個時辰他就要以西城老杜火燙的血，來洗清這條街上冰冷的積雪。」積雪不是「都結成冰」了嗎？請問童銅山哪來的積雪需要洗清？不會是拍武打電視劇，現場有個造雪機，想要冰就有冰，想要雪就有雪吧？

7 「在那一刻到來之前，若有一個人敢走上這條長街，他就要砍斷這隻腳。」原來「一個人」是一位受過單腳刖刑的獨腳大仙，是單腿跳躍式「走上這條長街」的，所以古龍筆下不可一世的童銅山，「要砍斷這隻腳」。粗製濫造，不堪入目。不禁讓我想起多年前被我點評過《憂傷的八戒》，說什麼「我的眼睛有些泛潮。沒什麼，那只是山林中的一滴夜露。」當時我嘲笑說：「兩隻豬眼，卻只有一滴夜露，不知滴露的是左豬眼還是右豬眼？」現在看起來，古龍被誇上天的經典武打小說，也不過就是當代網文的水準。

8 「一個臉色慘白，滿面傲氣的年輕人，身上披著件價值千金的紫貂」。紫貂就是紫貂皮做的大衣，那麼這東西真的價值「千金」嗎？千金就是一千斤黃金，換算成一萬斤白銀，也就是十萬兩銀子。《查抄和珅家產清單》：「綢緞庫：綢緞紗羅共一萬四千三百匹。洋貨庫：大紅呢八百板，五色呢四百五十板，羽毛六百板，五色嘩嘰二十五板。皮張庫：白狐皮五十二張，元狐皮五百張，白貂皮五十張，紫貂皮八百張，各種粗細皮共五萬六千張。以上共作價銀一百萬兩。」退一百萬步講，假設一百萬兩銀子都是八百張紫貂皮的價值，100萬除以800等於1250兩銀子，也就是一百多兩金子，也就是十幾斤黃金，隨便一吹就翻了一百倍，再加上忽略不計的，實際上誇大了千倍也不止。小說是最高的文學，不了解的東西敢隨便亂寫嗎？寫錯了要永遠成為笑料的。

9 「一個臉色慘白，滿面傲氣的年輕人，身上披著件價值千金的紫貂，懶洋洋的靠在左面一張椅子上，用小指勾著柄鑲著寶石的烏鞘長劍，不停地甩來甩去。」慘白的本義是蒼白，但是後人用到「慘白」，必是指此人身體有毛病，或者遇到了倒霉事。那麼古龍筆下的這個年輕人，身體有毛病或遇到了倒霉事，倒是能滿面傲氣，怎麼看怎麼不協調。而且此人坐在馬紮上，卻能把「長劍」甩來甩去，長劍一般在一米以上，請問此人身高是多少？我看除了姚明，沒人能坐在椅子上把一米多長的劍甩來甩去，或者此人腳下有一個古龍專為他挖的坑也未可知。

10 《多情劍客無情劍》：「冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。李尋歡打了個呵欠，將兩條長腿在柔軟的貂皮上盡量伸直，車廂里雖然很溫暖，很舒服。」請看清楚，冷風如刀，萬里飛雪，李尋歡這位病態的傢伙，只感覺到自己在馬車車廂里很溫暖很舒服，卻絲毫沒有考慮到馬有多痛苦。或者說李尋歡就是古龍本人的投影，映射出的是一枚絕對自私自利的靈魂。

古龍《多情劍客無情劍》又名《小李飛刀》又名《風雲第一刀》第一回飛刀與快劍：冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，熔萬物為白銀。

前幾年在一篇古文上看到過類似描寫，現在卻想不起出處了，待考。

金庸如政客，寫出了廟堂武俠的最高峰。古龍如俠客，道出了江湖武俠的最長河。
樓主的提問是評價。評價是人作的，中國人作的。作為生活在官本位中國社會的中國人作出的評價，金庸評價更高是很正常的。