硬筆楷書字帖里 。原來是龐中華的天下。但近來卻被司馬彥霸佔。為什麼？
在中國著名書法家裡。司馬彥算是新手。且字體結構很凌亂。唯一可稱道的也許是簡單的筆勢。。但。至於取代多少人的習慣，有點不可思議
鵲巢鳩占，都不是什麼好鳥。世無英雄，遂使豎子成名。
題主的問題應該是看到目前大小書店字帖銷售情況察覺到的這個問題。首先這些字帖主要的受眾應該是中小學生，因此判斷司馬彥取代多少人的習慣有一點點不妥，那這個問題是否可以理解為，為什麼司馬彥的字帖目前在中小學生市場上銷售得比龐中華好？
我們來對比一下他們出版的字帖里的字（其實要說個人作品，這個很難比較，單純比較字帖）
司馬彥
楷書
行書
龐中華
楷書
行書
很直觀的一點：龐中華的字帖更加註重線條的輕重變化，寫出筆鋒的地方更多，更加清秀一些。
這樣帶來的是書寫的難度。小學生和初中生對於筆的控制能力不夠，寫出筆鋒或者寫得漂亮更加困難，因此司馬彥的更加適合他們。我覺得目前市場上司馬彥的字帖占多數，大體應該是這個原因。
司馬的字難度較低，龐的字南渡較大。
看了@萬成文傑 和@上官宏遠 的回答，忍不住來答一發。本人自小喜歡書法，自小就更喜歡司馬彥，因為龐中華的字相對於司馬彥既不夠剛勁，也不夠洒脫。寫字，畫畫，但凡與藝術相關的都是共通的，有的人技法很好，四平八穩但就是呈現不出什麼抓住人心的，有生命，有靈魂的東西！如果一味看重技法，那跟印刷體有何不同呢？印刷體於書法是永遠不夠有吸引力的，龐中華的字就是如此，匠氣太重！就好像一個二流廚子，逮住調料一通亂放，結果食材本身的味覺優勢沒了！
司馬彥現在已經佔據中小學了？我當年上中學的時候也練過司馬彥，照著一本司馬彥寫的紅樓夢詩詞，這已經是20年前的事兒了。最中意寫的一句就是「滿紙荒唐言，一把辛酸淚」。楷體感覺不如龐中華那麼中正，但行書比龐的流暢多了。
我從小練的是司馬彥，沒聽過龐中華= = 當時選他是因為字帖跟學的教材里的課文是一樣的，不過描了這麼多年字還是一樣丑。
今天下午去書店本來想買龐中華先生的現代硬筆楷書7000常用字（好像是7000自來著，出門前忘看了）的字帖來著，結果去了書店找了十幾分鐘看見的都是司馬彥先生和田英章先生的楷書或者是行楷，仔細挑選了好半天，最終選擇了司馬彥先生的楷書7000常用字。我覺得他們的字各有千秋，像司馬彥先生的字，字體運筆平正熊健，結構雍容大方，點畫規範流利。蒼渾樸茂淡雅，端莊夾秀麗，剛健含婀娜，非常富有節奏感，實用性強，適宜學習書法者臨習速成；而龐中華先生的字，就楷書而言，結構規整、書寫靈活、溫和又不失力道，方便學習。相較來看，司馬彥先生的字難度較低，適合初學者使用；龐中華先生的字難度較高，適合有一定基礎的臨摹。
一定是有利益在裡面的吧，話說當年我所練習的龐老師的字，收益一生，他應該很大年紀了吧，也許就不去爭這些了呢？也也許是因為大家看膩了一家獨霸？不懂，總之我還是喜歡龐老師的字，嗯。
司馬彥霸佔市場？有這種事？我這兒龐中華很多，我爸給我買的也是龐中華。
如果有的話，原因很簡單，小學語文課本教生字用的就是司馬彥的楷體。
若是追求實用，楷書不要學龐中華的，行書不要選田英章的，他們的字只能保證寫得好看，但是很難寫得又快又好看，因此無法達到實用的要求。要寫達到又快又好看的要求，建議去找找一些實用硬筆字技法，司馬彥適合初學者，但是不必學他的行書，只要學他的楷書就行，在結構定下以後可以學學連筆技法並且用到實際的書寫當中去。記住，你幾乎無法完全複製別人的字跡，你能做得僅僅只是在自己的基礎上把結構寫好，用好基本的連筆技法，達到這一步其實也就足夠了。
只有我一個人是覺得司馬彥名字比龐中華好聽嗎
我小學用司馬彥就是感覺這個名字平易近人。。。
司馬彥也就是在20世紀初開始搶佔了市場的，龐中華是80年代就已聲名鵲起了，龐體的詬病在於字太扁，筆畫起筆拐的厲害，司馬彥的字看起來太生硬。這兩個都不算一流的書家，像沈鴻根，吳玉生，田英章，盧中南，顧仲安，任平等才是一流的。
從小學二年級開始，練的字帖都是司馬彥，至於原因嗎，校方欽定的。
到現在我還記得，每周四下午的書法課。老師規定一節課的時間內必須要寫完2篇字帖，每次下課看著同學們上講台交作業，而我一篇都沒寫完心裡別提多納悶了。
至於寫的很慢的原因，現在回想起來，都感覺那是我目前為止做過的最為認真的事情，別人寫完3、4個字，我才一個字。而且寫的很用力，以至於右手中指有個小肉球。
後來由於家庭原因，三年級就回老家上學了。也有書法課，但全被佔了。到初一為止，才有了真正的書法課，有了安靜的寫字環境，沒有了被各種老師占課，但我卻沒有了兒時的那份認真。
（這個是初一的作文草稿）
龐中華活躍在八十年代，司馬彥活躍在現在，關公戰秦瓊
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