想寫一本末世題材的網路小說，需要注意些什麼？

12-20

30w到40w 質量文世界架空，現代科技生物感染將近一半，餘下的城市經歷各種事情建立起防線。有異能之類的。主角相對孤立，不是那種拖家帶口，佔山紮寨的種田文。

第一點。你需要對那個架空世界為何變為末世有一個較為清楚的理解。這並不是指什麼一顆流星或是一場戰爭就可以決定的，你要有一些值得埋下伏筆的原因。
第二點。對於末世的生物你需要有一個自己的體系。現在寫末世的太多了，有不少的生物都太扯淡了，如果你的生物體系有邏輯有一定科學性再比較獨特的話，這會是一大亮點。
第三點。對於末世的力量體系你要有自己的解釋。當然不是說不可以借鑒，不過要真正地寫一篇高質量的末世小說，你很需要有自己理念的末世力量體系。你的主人公的能力可以和大眾所知的異能比起來很雞肋，但是不可以過分的BUG。大部分的人都喜歡寫一些很BUG的能力，我個人觀點則是：主人公可以不是小說中最強的，但是他可以命最硬的，因為他要做為一個線索人物來展開我的世界。
第四點。你需要對人物性格發展有較強的掌控性。身處末世性情是會變的，如何變比較合理。這值得商榷。
第五點。你要有對情節有一定的把控力。什麼時候需要加一個人，什麼時候是人物成長的契機，什麼時候又是體現自己世界觀的情節展現，等等。你需要會前後呼應，簡而言之就是埋伏筆。一定要注意情節發展的流暢性，不要刻意地去急轉彎，不然會很突兀。特別是末世類小說，情節的斷層會大大減少讀者對文章的興趣。
第六點。這也是最重要的一點。如果寫著寫著有一個人物該死了，你不需要去管讀者的喜好和你個人的喜好，就讓他死吧。因為寧願留下一個美麗而又無力的遺憾，也別讓人覺得：「呵呵，我就知道這人不會死。」因為出乎意料的情節安排總能讓吸引住讀者的眼球。
PS：末世類小說，我看要現在國內也沒有人超越這一本《狩魔手記》的，你可以看一看，學習一下。
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（以下我都是看到一位答主，而補充的）

第一，異能不是寫了就不好，而是大部分人不會寫，不能把大部分的愚蠢和少部分的精英混為一談。
第二，說得好像盜墓里沒有不科學的存在一樣，任何小說都是為了表達作者情緒，或是滿足作者願望的。
第三，你沒有看過所有的網路殭屍小說你就別把話說得太絕對，有一部叫做《我是倖存者》的小說，裡面完全沒有異能，完全符合人性之爭，科學之爭。然而，我看有一位答主並不知道呢。那位答主是不是過分的自信了。
第四，題主要的是末世小說，沒說一定要殭屍，為什麼那位答主自己就先把思維框死在殭屍這一塊呢，我似乎知道為什麼會有網文跟風的現象了——完全沒有想像力啊。第五，什麼螢火，什麼渣渣，任何東西都有存在的理由，既然存在就有用來學習的理由。
還有，那位答主，既然你非要扯些高大上的題材么，那我就隨便講點好了（免得總有人以為我說通俗話就是什麼都不懂。）
。。。。。。。。。以下是正式的補充。。。。。。。。
末世題材的小說，說實話大多數不是核能爆炸有異能，就是殭屍橫行我稱霸，再不然加個穿越網遊什麼的。很純粹的末世小說不多，國內的一部《我是倖存者》就屬於其中之一，國外的么斯蒂芬金的《末日降臨》也算吧，但有些神話的色彩。而末世的遊戲，其實也是老三套，不外乎：生存、競爭和進化。我記得BBC有一部紀錄片講的末世是一個人都沒有的地球會是什麼樣的——我們所建造的一切當沒有人類的運作，最後會變成什麼——這比較有新意，雖然目的還是為了說自然偉大而永恆，我們應該與自然和諧相處云云。事實上這其中已經可以見到國內和國外的差距了——當國內還在不斷描寫人類在末世如何生存時，國外已經把目光投向了更現實的末世——人類一個也活不了，而這就是一個種族滅亡的末世。
PS:其實中國網文的結症壓根就不在異能上（你咋不說外國奇幻模式僵硬的結症是因為都寫了魔法和龍呢），還是歸根於寫手的個人素質上。換句話說，再普通的構想，只要是一個功底強硬的作者都可以讓人耳目一新；再新奇的創意，寫手能力不夠，怎麼看也都覺得是渣渣。
PS的PS：答主倒是意外地把龍族歸到單純的YY小說里了呢，如果你這麼說，那就說明了你看書根本就是走馬觀花，江南在這個系列的第一本里的扉頁里就說明了創作原因，大體是這樣的：「願每一個在牆角所不被人注意的小孩，讀了這本書之後，都可以有站到人們目光前的勇氣。」雖然不得不說，龍族寫到後來作者自己都搞不清了呢。但是江南真的豈是你說的無聊人士？
。。。。。。。於是我覺得有必要附錄一下了。。。。。。
江南，他是個文壇「老人」了——36歲的他已經是國內幻想文學的代表人物。不久前，他以2550萬元的版稅收入登上了第八屆中國作家富豪榜榜首，成為新晉的作家首富。而且，他是的大學是北大。不過，讓人驚訝的是，他不是搞文學的——北大化學系畢業、在國外留學多年，單看教育履歷，江南不像是作家，倒像是理科「學霸」。而在《此間的少年》《九州》《龍族》這三部江南的成名作中，後兩部都是幻想文學。提到玄幻，江南如數家珍：「從古至今，中國文壇一直推崇現實主義題材的小說創作，幻想小說在文學界很難登堂入室。但幻想小說又是中國傳統文學中不可分割的板塊，從《山海經》開始，到後來的《搜神記》《聊齋志異》《西遊記》等，都是經典。而在西方，幻想小說早就屬於主流文學，英國作家托爾金的《魔戒》、羅琳的《哈利·波特》，美國作家喬治·馬丁的《冰與火之歌》等銷量都不少於千萬冊。在美國，幻想小說佔據了圖書銷量的1/3。」可見奇幻，對於江南來說並不是簡單的YY,這一直都是他的夢想。至今還有不少讀者，尤其是成年讀者對幻想文學抱有成見，認為這種故事沒有現實意義，沒有深度，缺乏激蕩人心的力量。而在江南看來，近年來幻想文學在中國已漸入主流，其傳播的勵志、奮鬥等價值觀絲毫不亞於現實題材。
我笑死了，什麼《盜墓筆記》。江南寫書的時候，你那南派三叔不過是個後輩罷了。我希望那位答主，在自己只是知道了一小部分的前提下，不要太過囂張——把別人的回答都批判一遍，我也不是什麼知識面廣泛的人，但是和你比起來，至少不是你能夠輕而易舉比的上，我也就不@ 了，免得該答主覺得掉面子，給你一句話：「做人要謙虛，咄咄逼人會顯示出自己的無知。」

提一個很正式的建議：分清楚什麼情況下說「變異」，什麼情況下說「進化」。

1.弄清楚進化的概念，別瞎用。
2.異能要遵守基本法，洪水滔天烈火焚城不如寫西幻。
3.怪物的體型要注意別太大，變異了長大了，然後會被地球的重力弄死了的那種就不要提了。
4.別帶bug，什麼遊戲系統什麼的算了吧。
5.別種馬，女主角數量過多，而且倒貼那種簡直是屌絲寫手的專長。

吐槽一下現在末世文的套路:1.為避免拖主角的後腿，主角周圍的龍套都得自己「作死」，不是貪得無厭就是大喊大叫，然後理所當然的被弄死。拜託，就算是末世了也會有人性的光輝好嗎？看看汶川地震，裡面的好人事迹比比皆是。幾乎所有的末世文都這樣，千篇一律，沒有新意，更重要的是根本沒有打動人心的地方，那麼大的災難了加點虐心場景會死嗎？！整個文章看下來就是主角打怪升級，主角完全沒有靈魂有意思嗎？！ 2.末世文經典的情節就是，喪屍爆發後，倖存者都往首都跑，這些作者腦子裡進了翔是吧？這個時候不是往人少的地方跑嗎？往人多的地方跑你是去給喪屍送肉嗎？就算是首都也沒辦法抵禦這種會感染的人的喪屍啊！再者說，就算首都防禦能力好，把喪屍都擋在外面的，那吃的呢？你還得現把房子推到，把水泥撬起來種糧啊？有病吧，有這功夫我都跑到新疆啊西藏啊內蒙古啊去建莊園了。 3.主角從開始到最後幾乎沒有什麼感情波動，當然有波動作者也能寫的平淡無奇，永遠只有冷漠，這樣的人物形象一點也不豐滿好嗎？當然，這也是作者水平太低的原因，多層次的感情寫不出來。 4.有人的地方就有江湖，末世為了生存空間為了生存物資鬥爭很正常，但是拜託不要寫得像小孩子過家家一樣幼稚好嗎？！陰招不要太明顯好嗎？當然，這也是作者水平有限的原因，能理解。總之，要寫末世文就不要去看現在網上的那些，不然你寫出來還是一樣的東西。你要在你腦海里獨立創造一個末世世界，真正爆發了你會怎麼樣，你家鄰居會怎麼樣，你家樓下那個賣臭豆腐的會怎麼樣，結合他們的性格來想，不要把所有的人都寫得一樣。還要賦予主角喜怒哀樂，不要永遠冷眼看世界，遇到可以幫的幫一把，不是所有的人都是白眼狼，當然，也不是說要主角大包大攬，畢竟在那樣的環境還是人人要靠自己才能活下去。

給主角長點智商！！！

《狩魔手記》神馬的都是浮雲《末世黑暗召喚師》才是王道

以前也看過不少的末世小說，不過基本寫到中後期都寫崩了，原因就是對異能的描寫程度脫節，動輒就是摧山裂石，能量爆發，這麼寫的後果就是具體情節與現實脫節，敵人不變強就沒法繼續展開劇情，可異能已經如此變態，要加強敵人就只好大幅度提高敵人的戰鬥力數據，導致主線和支線情節變得空虛不實，最近我正好重玩了兩部末世類遊戲，瘟疫公司和行屍走肉，瘟疫公司里的喪屍病毒我覺得對喪屍類末日小說的喪屍設定真的有很好的借鑒意義，裡面用到了很多專業醫學術語，比如被感染的人潛伏期會發高燒，唾液增多，會吭咬自己的指甲和皮膚，屍變後鼻腔黏膜會增生，對氣味異常敏感，對喪屍的能力也有很詳細的描寫比如如何抑制腐敗，骨髓細胞發生病變變得更加堅硬等等，具體設定很多，從這部遊戲里直接抄數據比看一兩部喪屍電影就胡寫要嚴謹的多，另外一部遊戲行屍走肉則是詳細的描寫了末日下倖存人類的生存狀態，比如堅強自信求生能力很高的姐姐為了生病的妹妹與不良醫生上床，女兒被暴徒輪姦後性格大變只要看見照顧小女孩的男人就欲殺之後快，兒子被咬屍變妻子絕望自殺後的肯尼大叔雖然變得偏執但依然選擇相信人性毅然前行，看似善良熱情好客體貼的母子三人的家裡被鎖起來的廚房裡卻是令人作嘔的累累人骨，秉持醫者仁心的醫生一直在幫助一群無力老人和生病患者但在結尾卻帶著這些弱勢群體趁主角團隊主力不在襲擊了主角營地搶走了船隻和物資，好人不償命，禍害遺千年，很多末世小說缺少的就是對人性的描寫，在劇情發展方面我認為沒必要寫太多關於主角建立勢力的和戰鬥力數據如何厲害的情節，前期可以把主角寫的凄慘一點，狼狽一點，未成熟的主角也會驚慌失措，也會因為害死人背上沉重的心理壓力，鑒於前期食物還不缺，可以圍繞周圍的配角人物的具體想法展開，不同的人有不同的想法,有的配角貌似偉光正其實心理陰暗自私，有的配角開始熱心義腸危急時刻卻是跑的最快的，跟主角挑刺的配角危急關頭卻拖著重傷主角一起跑，套路要有，而反套路更能讓情節一波三折，末日倖存者的心理會更加固執偏激，有爭執有內鬥才能推動情節向高潮發展，沒必要主角義正言辭一番或者虎軀一震，眾配角就紛紛心悅誠服的服從，逃生小隊團結一心一起逃難其實是把能寫的東西限制了，寫細一點不愁反正死不了。到了中期食物吃盡人性的各種醜陋就出現了，極權體制開始出現，人們本能的抱團但對外來人仇視驅逐，為了食物水不惜打碎別人的腦袋，小偷小摸，搶劫放火，人性惡的一面開始放大，手裡掌握武器和補給的人為所欲為，弱者想要生存只能卑躬屈膝，為奴為婢，幹不了重活的婦女將不得以靠出賣肉體獲得食物，心理變態自私自利的人越來越多，正義之士也會因為局勢惡化也不得不停止救助狠下心腸保護自己，一部末日小說如果要讓人看著爽的話，主角就必須有超出眾人的個人能力，這時候給主角一點異能啥的，不用太誇張，到跑酷達人、感覺敏銳，槍法如神這個程度夠了，單兵作戰能取勝就好，此時主角可以扮豬吃老虎，創造爽點，完成一些普通人無法完成的事，喪屍也可以有小幅度進化，以便適應主角前行之路，到了後期，主角強大的個人魅力和能力征服一大批配角，再創建據點勢力，圍繞大規模組織行動，殲滅土匪暴徒這樣的劇情展開，我認為末日生化類小說追求故事性的話必須控制局面越小越好，到結尾的時候，營地規模大概能控制一座城市左右，之後虎頭蛇尾就行了，所謂末日，人都死完了要那麼大地盤幹什麼，保持人類火種才是最重要的，有些小說還帶軍隊到日本屠島，和美國人開戰去就更扯淡了。末世類小說之所以有爽點在於打破了讓人不滿的現實秩序，所以在小說里找2-3個老婆，讓主角被眾人仰望感激，主角也找到了滿足和溫馨，而世界大亂，亂夠了發泄夠了重建秩序，讓剩餘的人重新心懷希望就是完美結局啦。

有一些末世文很扯淡的情節我就大致吐槽一下哈。
有時候看到有些小說裡面的女孩子前一秒還在對著開膛剖肚的屍體瑟瑟發抖呢，下一秒就開始想主角有別的女人了要跟他發發脾氣什麼的....比如明明知道外面都是喪屍，還在跟隊友發脾氣，覺得男生不能和女生睡在一起，或者自己是女孩子上廁所的時候男生要退避什麼的.....比如什麼衣服不漂亮不想穿，食物不好吃不想去吃，招式不好看不想去用，挑挑剔剔的.....比如明知道在這種末世，你的命根本不值錢，還像個腦殘中二小女生一樣去撩撥男主，脅迫男主，男主還口嫌體正直地被撩撥了（有時候我看到這種情節，感覺我要是男主我得當場砍死她）？？
很多網路小說，無論是不是末世，裡面的女孩子性格都會莫名其妙的有bug。現實中的女孩子不會這麼腦殘的，如果題主要寫女性角色但不知道怎麼寫，直接當男性寫就好.....都末世了，女人照樣得上戰場啊。因為身體力量的劣勢，女人受的苦肯定比男人多，也因此能活下來的女人都不會是挑剔、任性、柔弱的（裝的除外）。什麼性子都得給磨沒了。
啊對了，還有，貞操這東西啊，末世以後大概就沒有多少人在乎了吧。末世里只有力量強大（或者敢於自殺？？）的女人才能保護自己的貞操，但同樣的，力量強大的女人也不一定在乎貞不貞操的了呀？

注意點一樓說的差不多了，不過我要提醒一下：30w到40w字的末日小說，這可不是一般的網文了。現在的網文動不動幾千章，目的就是讓人看得爽，消磨時間。

而要寫兩百多章左右的質量文，就要對故事有個好的架構，起因經過結果要想清楚，矛盾衝突要激烈。

推薦題主去看《超能力風雲錄》，這本書的作者對故事的把控力很強，而且基本沒什麼廢話，全程高潮，他的其他書也繼承了他的這個優點。

以題主提供的上述材料，我比較推薦群像劇的寫法，現在也很流行，也很適用於40w字的小說。忽略前期，直接跳到災難中期，主角設定一個獨行俠，然後在某些事故中獲得隊友，慢慢肩負拯救世界的使命。中間穿插隊友們的往事和主角的往事。當然如果想寫一個弱者在末日來臨時一步步崛起的故事，那前期對於人性善惡的平衡可是要掌握好，想好成立基地之後的故事。現在很多末日小說都是一開始掙扎生存那段寫的不錯，後期建立營地後就亂七八糟，寫不出好東西就拿人性醜惡來填，甚至tj。

寫完一個腦洞，就問問自己信不信。自己都不信的設定、情節就重新寫吧。

主角小弟不多，靠異能，現代科技，那隻能用生化危機的套路了呀
就是不一般的喪屍，喪屍一層層有等級區別，主角一個個boss打過去
問題是這樣搞和玄幻差不多了呀，打不過了就跑，修鍊修鍊回來踩死，然後下一個

很多樓的回答就是站著說話不腰疼，畢竟自己不用動筆。不會寫，也不了解市場。
網文受眾就是以小初高大學生為主的年輕人，受眾們喜歡看爽的，喜歡看異能的，你要想賺錢就對著口味寫。
不是說不寫爽的不寫異能就成功不了，但是概率問題擺在那裡。
寫書，想賺錢還是純粹的興趣理想，只有自己清楚，沒什麼對錯之分。
異能不是垃圾，只是寫的人多，垃圾作品也多，但不能否定這個體系的可取之處。我發現總有逗逼，要講小說的合理之處，異能不合理所以垃圾，那金庸的武俠，九陰真經什麼的合理嗎，哈利波特的魔法合理嗎，西遊記合理嗎？您就乾脆說你不喜歡幻想文學就得了，別混淆視聽。
末世寫異能，我覺得一方面是迎合主流受眾口味，一方面異能這種偏玄幻的體系，有更大的寫作空間，對於寫手而言更好寫更好發揮一點。
沒異能的末世，別的不說，寫作難度絕對比有異能的高很多。沒有足夠積累的人（很多網路寫手）碰這個，我覺得會很慘。
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總之，要找准自己的定位，認清自己的能力。

別寫西南把西南地區寫得跟啥是的！！！！！！！！！

自己去看多點末世題材的小說，你就知道要注意什麼了〒_〒

能不招風喚雨噴火吐水精神力嗎，給主角外掛個身強體壯臂力驚人就成了。可以的話多點生活少點套路

考慮一個問題先，那時候要不要有dang的領導？

」求題主回復異能異能異能為什麼寫末世小說，全部主角都要有異能？網路小說的里程碑，讓作者瞬間暴富的小說盜墓筆記，主角有沒有異能？那些揚名立萬的小說，哪個是主角有異能的？別提什麼龍族斗破，男性YY快餐小說，和什麼高冷總裁愛上我這種女性YY小說一樣，徒有點擊率而已，作者是誰你了解嗎？作者起得來嗎？能賣出多少IP價值？我不知道那些作者寫異能小說到底是為了填補自己無能帶來的空虛，希望自己成為主角這樣流弊的人呢，還是為了讓讀者跪舔，我只知道這種題材已經爛得掉渣，滿大街隨處都是了。
題主要寫類殭屍文，那好，你就寫主角如何末世求生，靠智商而非武力，靠現代武器而非異能，以一個普通人的能力活下去不是很好嗎？你看看行屍走肉的收視率口碑如何？夠不夠高？為什麼老美都知道普通人貼近大眾能火，中國就滿地爬的異能呢？所有喪屍片都應該是主角要麼超能力要麼加特林？
非得跟風，現在的網路作者真是越來越沒有新意，和幾年前沒法比了。
順便說一下那個在知乎寫喪屍小說的作者，寫的什麼外國特種兵打喪屍，那個特種兵好像叼得一筆，言談一股濃濃的自信與不屑，簡直龍傲天。這種小說只能給自己滿足下成就感，再推銷下拉點人氣，想火，不可能了。因為從開頭開始，就俗了。
真實，貼近現實，以文筆的細膩取勝，是最關鍵的。超能力，那是好萊塢考慮的事兒。
題主可以試著玩一下《美國末日》，雖然這是遊戲，但是劇情可以爆掉全部的中國網路喪屍小說。別懷疑，是爆掉，是全部。一樓的什麼狩魔，螢火而已。甚至可以打敗全部的網路遊戲。為什麼，真實，以一個普通人的視角看世界，才能引發大家最深的共鳴。這遊戲劇情很華麗？完全不是。劇情很簡單，單線走，沒有什麼故意感動玩家的場景，但人家就是劇情之王，你不得不服，不劇透了。
人性！才是最有看頭的，特別是末世求生了。
再舉個例子，復仇者聯盟里粉絲最多的超級英雄是誰？為什麼？作者思考一下吧。